這部電影讓我驚喜,劇情、對(duì)白精彩,緊湊不拖拉,但是細(xì)節(jié)刻畫(huà)到位,演員表演非常出色。在看了很多令人乏味的電影之后,欣賞到這樣一部感動(dòng)的電影真是使人愉悅,這也許就是電影的魅力吧。
故事并不復(fù)雜:克萊默先生忙于工作,忽略了家庭,妻子無(wú)法忍受這樣的生活而離家出走,留下了年幼的兒子。克萊默先生不得不開(kāi)始又當(dāng)?shù)?,又?dāng)媽的生活。在這段日子里,克萊默先生克服了生活與工作上的種種麻煩,父子倆越來(lái)越親密,互相依賴。一年半后,事業(yè)有成的太太回到紐約,昔日夫妻開(kāi)始了一場(chǎng)多子大戰(zhàn)。
電影開(kāi)始便是妻子離開(kāi)丈夫的戲,這讓我想起了《革命之路》。同樣是描寫(xiě)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的家庭生活,同樣是女方對(duì)自己生活的不滿,但是艾波最終沒(méi)有離開(kāi)家,也沒(méi)有去成巴黎。而劇中的克萊默太太在反復(fù)思考之后選擇了離開(kāi)了家庭,去了加州,并且后來(lái)實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值。據(jù)說(shuō)這部電影當(dāng)年備受青睞的原因之一是因?yàn)楣适缕鹾狭?0年代中產(chǎn)階級(jí)因情感和自身價(jià)值的矛盾紛爭(zhēng)而導(dǎo)致的離婚熱,但是隨著故事的進(jìn)展,離《革命之路》也越來(lái)越遠(yuǎn)了,顯然這個(gè)社會(huì)問(wèn)題并不是電影的主題,而電影真正的主題是父愛(ài),是親情。
在父子倆相依為命的日子里,我們看到了這位父親的變化,從開(kāi)始只會(huì)念叨工作如何如何、毫無(wú)人情味的工作狂,到后來(lái)慢慢變成:為兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)而寧愿掉價(jià)找工作的忍辱父親;孩子受傷后抱著兒子一路狂奔到醫(yī)院,在兒子被縫針時(shí)一直在旁邊守護(hù)他的勇敢父親;那個(gè)告訴兒子母親離開(kāi)并不是他的錯(cuò)而是自己的錯(cuò),那個(gè)在兒子熟睡后為他蓋被子疊衣服的溫情父親。這個(gè)父親沒(méi)有故作深沉,也不高大健壯。他平凡瑣碎,隱藏在城市里,在生活中。但那份對(duì)孩子最深的愛(ài),平凡生活中的溫情,忍辱與勇敢,讓他在兒子、鄰居、和我們觀眾的眼中是一位偉大的父親。
就像后來(lái)在法庭上,女鄰居對(duì)克萊默太太說(shuō)的那樣:他變了,如果你看到他對(duì)兒子的愛(ài),他們相濡以沫的生活,你會(huì)撤銷(xiāo)申請(qǐng)的。也正是因?yàn)槠拮釉诳匆?jiàn)昔日那位工作狂丈夫的轉(zhuǎn)變,對(duì)孩子無(wú)微不至的照顧,感動(dòng)至深,才會(huì)在獲得監(jiān)護(hù)權(quán)后選擇不帶走孩子。
不得不說(shuō),本片中三位主角的表演實(shí)在太出色了。達(dá)斯丁霍夫曼無(wú)疑是本片中心人物,他的表演不著痕跡,對(duì)“度”的把握很到位,劇中有一個(gè)細(xì)節(jié):在妻子離開(kāi)后的第一個(gè)早晨,丈夫?yàn)閮鹤蛹宸▏?guó)吐司那“恐怖”的過(guò)程,讓人忍俊不禁。故事最后,父親為兒子又煎了法國(guó)吐司,當(dāng)然這一次是非常有條不紊的。這個(gè)細(xì)節(jié)非常巧妙,第一次出現(xiàn)時(shí),父親手忙腳亂的樣子讓人發(fā)笑,也緩和了故事開(kāi)始時(shí)的矛盾,使觀眾更能進(jìn)入狀態(tài)。最后的出現(xiàn),不僅能呼應(yīng)前面,并能使觀眾體會(huì)到父親的轉(zhuǎn)變,父子倆的溫情。當(dāng)然霍夫曼的表演絕對(duì)為這些情節(jié)加分。梅姑的戲份不多,不過(guò)依然演的非常完美,連眉毛也會(huì)演戲。年輕時(shí)的她挺漂亮的,楚楚動(dòng)人。而兒子的表演異常出彩,不但長(zhǎng)得非??蓯?ài),小孩子演得那么自然的并不多。
典型的好萊塢三段式電影,手法古典,沒(méi)有過(guò)多的花哨,也沒(méi)有深?yuàn)W得讓人看不懂的思想主題表達(dá)。但是通過(guò)電影細(xì)膩而又流暢的刻畫(huà),這位平凡父親變現(xiàn)出來(lái)的對(duì)兒子平凡而偉大的父愛(ài)卻感動(dòng)了我,什么是一部好電影?答案有很多,但是這部感人的電影絕對(duì)算得上一種。
女性主義一詞,最早出現(xiàn)在法國(guó),意味著婦女解放,五四時(shí),傳到中國(guó)。女性主義是指一個(gè)主要以女性經(jīng)驗(yàn)為來(lái)源與動(dòng)機(jī)的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng),所追求的其實(shí)就是在全世界范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)男女平等。女性在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都處在與男性不平等的地位,如政治、工作、教育等,而即使是在家庭中,女性也處于與男性不平等的地位,女性通常作為一種居家的角色出現(xiàn)在家庭中,掌管家庭內(nèi)部的瑣碎雜物,而男性作為在外闖蕩,養(yǎng)家糊口的角色。可以說(shuō),女性的天空只有家庭,而男性的天空覆蓋整個(gè)社會(huì)。
從70年代末期至80年代,美國(guó)影壇掀起一股女性主義電影風(fēng),形成這一股風(fēng)潮的原因主要是70年代開(kāi)始盛行于美國(guó)的女性主義思潮以及女性解放運(yùn)動(dòng)。許多優(yōu)秀的女演員也在這一段時(shí)期留下了許多膾炙人口的作品:這些女性自身也受到女性主義的影響,她們不愿意再以充當(dāng)銀幕花瓶為滿足,愿意向復(fù)雜而有深度的女性角色挑戰(zhàn)。
因?yàn)榕噪娪斑€在發(fā)展階段,所以想下一個(gè)準(zhǔn)確的定義比較困難,現(xiàn)在普遍認(rèn)同的女性主義電影的定義是:探討女性活動(dòng)、女性題材的電影。在一些女性電影當(dāng)中,導(dǎo)演擅長(zhǎng)刻畫(huà)女性情欲,這會(huì)讓有些觀眾將其誤解為為男性服務(wù)的情色電影,其實(shí)這跟男性所表達(dá)情欲是有差別的,女性主義電影探討的是心靈,關(guān)于情欲的描述不是攝影機(jī)對(duì)女性身體的描繪而是女性對(duì)自身身份上的尋找、認(rèn)同。女性主義電影通常是以女性為其主角,描寫(xiě)這一些女性在父權(quán)以及時(shí)代的傾軋下奮力求取生存尊嚴(yán)的故事。
關(guān)于女性主義的電影有很多,如《陌路狂花》《永不妥協(xié)》等,這些電影中的女主角都是以比較激進(jìn)的方式最后獲得了社會(huì)對(duì)自己的尊重以及靈魂的自由,雖然這些都是典型的女性主義電影,但是我更想分析的是另外一部電影《克萊默夫婦》,雖然在電影分析上,電影《克萊默夫婦》更注重的是家庭倫理以及家庭成員關(guān)系,而且整部電影之中只有三分之一的篇幅涉及女主角看,影片沒(méi)有具體反映女主角離家前的婚姻生活,也沒(méi)有正面關(guān)注她離家后自我掙扎、重獲自信的艱辛過(guò)程,雖然并不是一部側(cè)重反映自我實(shí)現(xiàn)、獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒的女性主義影片,但我認(rèn)為這部影片是可以從女性主義的角度來(lái)解讀的,因?yàn)楫?dāng)今女性主義最基本的體現(xiàn)就應(yīng)該在家庭關(guān)系之中,在家庭關(guān)系中與男性權(quán)利的對(duì)比下,女性主義才顯得有意義。
《克萊默夫婦》是1979年拍攝的美國(guó)的經(jīng)典家庭倫理片,而當(dāng)時(shí)美國(guó)的離婚率越來(lái)越高,《克萊默夫婦》的出現(xiàn),是對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)家庭關(guān)系的一種反思。該影片的英文片名直譯為中文是《克萊默對(duì)抗克萊默》,這個(gè)片名直接反應(yīng)了問(wèn)題的矛盾點(diǎn),即男女主角在婚姻家庭中的抗衡。影片中的喬安娜是一位獨(dú)立意識(shí)較強(qiáng)的女性,婚后她聽(tīng)從丈夫的意見(jiàn)放棄了自己的職業(yè)來(lái)照顧家庭和孩子,但她逐漸感到迷茫,卻無(wú)法與丈夫溝通。8年的婚姻之后,她決定走出家庭,找尋自己的價(jià)值,最終找到了工作,也重新找到了自信和自尊。
喬安娜是具有獨(dú)立意識(shí)的女性的代表,她的出走也代表了這類女性對(duì)傳統(tǒng)家庭角色的反抗和不滿,她拒絕繼續(xù)做一個(gè)賢妻良母式的傳統(tǒng)女性,同時(shí)堅(jiān)持認(rèn)為作為女性同樣擁有追求自我價(jià)值和個(gè)人發(fā)展空間的權(quán)利。影片開(kāi)始,喬安娜滿臉憂郁,燈光陰沉昏暗,此時(shí)的喬安娜正深陷在追求自我價(jià)值與母親角色的兩難之中,但最終她選擇了追尋自我價(jià)值。喬安娜離家之后,她的丈夫泰德憤恨地質(zhì)問(wèn)“離開(kāi)一個(gè)7歲的孩子需要的是什么勇氣”,此時(shí)很多觀眾也會(huì)產(chǎn)生同樣責(zé)問(wèn),為了實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值而拋家棄子,也是一種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。其實(shí)這也是女性的現(xiàn)實(shí)困境,“為了孩子,回歸家庭”,可能會(huì)是大多數(shù)女性在自身與家庭徘徊猶豫后的最終選擇,也是男權(quán)社會(huì)對(duì)“理想女性”的期許。而觀眾之所以會(huì)有這種責(zé)問(wèn),是因?yàn)橛^眾在內(nèi)心深處已經(jīng)有一種根深蒂固的觀念:女性就應(yīng)該是在家照顧家庭孩子的角色,不應(yīng)該為了自己的價(jià)值就拋家棄子。但其實(shí)沒(méi)有任何一則法律或道德規(guī)定,照顧家庭的就不該是丈夫。所以影片中喬安娜堅(jiān)決地走了,采取了主動(dòng)的方式來(lái)爭(zhēng)取完整自我的實(shí)現(xiàn)。當(dāng)喬安娜重新回來(lái),并非只是為了得到兒子的撫養(yǎng)權(quán),而更多的是象征她的自身價(jià)值已經(jīng)得到了實(shí)現(xiàn),她現(xiàn)在是一個(gè)獨(dú)立的女人而非靠丈夫養(yǎng)家的家庭主婦。
因?yàn)橛捌?dāng)中涉及女主角的篇幅很少,女性的缺失使得觀眾很容易誤解,認(rèn)為這部影片在更大程度上是同情男主角的遭遇,批評(píng)女主角的出走。但我并不這樣認(rèn)為,女主角的缺失是創(chuàng)作者在其中獨(dú)到的安排,因?yàn)榕缘娜笔В^眾們,尤其是男性觀眾得以認(rèn)識(shí)到曾經(jīng)他們認(rèn)為在家養(yǎng)尊處優(yōu)的妻子的責(zé)任并不比在外闖蕩的男性的責(zé)任小。電影同名小說(shuō)的創(chuàng)作者艾弗里?科爾曼在談到其創(chuàng)作想法時(shí)談到:當(dāng)時(shí)女性主義運(yùn)動(dòng)正值高峰,對(duì)男性的看法有些過(guò)激,其寫(xiě)作的目的是矯正這些過(guò)激錯(cuò)誤,創(chuàng)造一個(gè)理想父親的形象。創(chuàng)作者的主要意圖并非宣揚(yáng)男權(quán)主義,而是在女權(quán)與男權(quán)激烈對(duì)抗的時(shí)期,期望人們能夠走出兩性的對(duì)抗而非一味贊成某種觀念。
電影三分之二的鏡頭集中在泰德這一男性人物身上,傳播了男性回歸家庭、分擔(dān)家庭責(zé)任的理念。妻子離家前,泰德是一個(gè)典型的“稱職的”家庭供養(yǎng)者,自信于自己的家庭角色,也自信的認(rèn)為妻子可以在“賢妻良母”的角色中獲得滿足和幸福。妻子的離開(kāi)使泰德不得不開(kāi)始擔(dān)當(dāng)起照顧孩子的責(zé)任:忙亂地準(zhǔn)備早餐,送孩子上學(xué)卻不知孩子在幾年級(jí)等細(xì)節(jié)反映出泰德以前在家庭生活中的職責(zé)缺失。泰德把自己的家庭責(zé)任僅僅定義在工作領(lǐng)域,這和現(xiàn)實(shí)中很多家庭的男性成員是一樣的,只是單純將自己定位在物質(zhì)位置,而忽略了情感。在全面擔(dān)當(dāng)起父親職責(zé)的過(guò)程中,泰德其實(shí)也逐漸反思了家庭和工作的關(guān)系,反思了自己以前丈夫職責(zé)的不完整。他意識(shí)到是由于自己沒(méi)有顧及到妻子的感受、沒(méi)有尊重妻子的選擇和個(gè)性才導(dǎo)致了彼此的隔閡和家庭的解體。所以,從某種意義上說(shuō),女性的缺失迫使男性改變了以前單一的家庭角色,獲得感情和信賴,也完成了男性父親形象的重建。
影片中法官最后將孩子判給了母親,很多人將其理解為女性主義的勝利,而我認(rèn)為最后喬安娜的選擇才體現(xiàn)了女性主義的勝利,她的最后的選擇其實(shí)體現(xiàn)的是女性與男性的平等,因?yàn)橛捌詈髥贪材人龅倪x擇已經(jīng)完全出于她自己的內(nèi)心而非聽(tīng)從任何人的勸告。影片結(jié)尾似乎告訴我們:兩性的對(duì)抗無(wú)益于家庭問(wèn)題的解決,對(duì)抗中也沒(méi)有真正的勝利者。北京大學(xué)法學(xué)院馬憶南教授在談到克萊默夫婦的問(wèn)題時(shí)說(shuō):“社會(huì)中存在的對(duì)父親、對(duì)母親的刻板印象使得丈夫只能在外拼命掙錢(qián)養(yǎng)家,而妻子則成為家庭主婦、做家務(wù)、照顧孩子和丈夫。被局限于狹小的家庭之中,失去自我。這其實(shí)是對(duì)男女兩性的共同傷害,也是各種家庭問(wèn)題、社會(huì)問(wèn)題的根源?!眱尚詮膶?duì)抗走向和諧的根本是二者平等關(guān)系的真正建立,家庭問(wèn)題的解決需要男女雙方相互理解、相互滿足彼此獨(dú)立個(gè)性的需求,共同承擔(dān)起家庭的責(zé)任。男女平等的實(shí)現(xiàn)需要女性自身的獨(dú)立意識(shí),也需要男性主流社會(huì)自由平等思想的建立和同步發(fā)展。保持家庭和事業(yè)的平衡不是女性單方面的責(zé)任,而是婚姻中男女的共同職責(zé),我想《克萊默夫婦》正是從這個(gè)層面去體現(xiàn)了女性主義,當(dāng)兩性能夠互相尊重對(duì)方的選擇,共同承擔(dān)責(zé)任,女性主義所追求的男女平等才能得以完整的實(shí)現(xiàn)。
[參考文獻(xiàn)]
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[2]馬憶南教授解讀《克萊默夫婦》:家庭生活應(yīng)避免刻板角色
[3]百度百科 女性主義與女性主義電影
[4]為女權(quán)主義正名-李銀河新浪博客
深夜 抽出OSCAR老電影的碟 點(diǎn)開(kāi)了克萊默夫婦。。。
幾年前 就有這張自己刻制的碟集,也曾點(diǎn)開(kāi)過(guò)克萊默夫婦那個(gè)小畫(huà)框,由于那個(gè)時(shí)侯的浮華和已經(jīng)習(xí)慣了的炫目,對(duì)這樣一部像“成長(zhǎng)的煩惱”般畫(huà)面質(zhì)量的家庭倫理老電影,毫無(wú)興趣。
今天,很安靜 很感動(dòng)的看完了這部電影。情節(jié),可以說(shuō)簡(jiǎn)單得讓所有人都覺(jué)得很俗套,敘事方法,可謂是平鋪直敘,沒(méi)有令人驚異的剪輯,燈光,布景,或者任何令人感到迷惑的元素。從頭到尾的直白,就像是法庭上的旁錄,不參雜任何懸念。
然而,就是這樣一部 穿著打扮停留在上個(gè)世界七十年代,人與人沿襲著美國(guó)歐洲風(fēng)度的文雅禮貌的老電影,吸引了我,打動(dòng)了我。在困頓的時(shí)候,我沒(méi)有以每5秒的速度快進(jìn)的跳著看完,而是,從頭到尾,喝著牛奶,抱著枕頭,一次次被輕輕的打動(dòng),一次次被悄悄的感染。
最深刻的感受,來(lái)自 人最本源的——愛(ài)
婚姻障礙,單親生活,父愛(ài)缺失,母愛(ài)缺失,失業(yè)危機(jī),419滿足需要,撫養(yǎng)權(quán)爭(zhēng)奪,女性獨(dú)立,迷失自我……這一切的疊加都讓生活看起來(lái),很糟糕,然而……
喬安娜的離去,是因?yàn)樗究鞓?lè)幸福的婚姻,使她一天天迷失自我,一天天抑郁,她尋求丈夫的幫助,卻得不到至愛(ài)的回應(yīng),她只能痛苦的離開(kāi)家,離開(kāi)自己最最疼愛(ài)的兒子。
泰德在事業(yè)頂峰,突然變成了一個(gè)單親爸爸,一團(tuán)亂的生活,讓他兩頭忙活,對(duì)兒子的照顧分散了他大量的工作精力,也使他失去了工作。當(dāng)然他彌補(bǔ)了從前對(duì)生活的缺失,成為一個(gè)稱職的父親,和兒子建立起珍貴的父子情。
在一如生活般的敘述中,影片并沒(méi)有激化矛盾,而是盡可能真實(shí)的展現(xiàn)。泰德和同事在家419,被兒子撞見(jiàn)全裸的女人,Billy表現(xiàn)得如此淡定,只是問(wèn)了些小問(wèn)題,目的只是看眼前這個(gè)和父親親密的女人是否和自己有類似的興趣愛(ài)好。
而當(dāng)泰德回答B(yǎng)illy母親為何離去時(shí),經(jīng)過(guò)了抱怨,哀傷,思念,變成了理解。他幾乎說(shuō)出了喬安娜離開(kāi)的最深刻的原因,也不外乎是對(duì)自己進(jìn)行反思后,最直白的反省。不再有怨恨,也沒(méi)有了抱怨。
法庭上的撫養(yǎng)權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn),律師們之間為達(dá)目的的唇槍舌劍,鋒利無(wú)比,刀刀見(jiàn)血。當(dāng)泰德的律師嚴(yán)厲的質(zhì)問(wèn)喬安娜“你人生中最重要最長(zhǎng)久的婚姻關(guān)系是失敗的,是不是?”,喬安娜淚流滿面,而看著前妻的泰德向她示意著“NO”?;橐龅慕Y(jié)束,并不代表這對(duì)愛(ài)人有多失敗,反而使他們,在法庭上,通過(guò)那些尖銳的問(wèn)題,進(jìn)一步的理解彼此,理解彼此對(duì)于Billy的愛(ài),是如此真實(shí),和全部。
泰德失去了孩子的監(jiān)護(hù)權(quán),為此他不惜金錢(qián)的希望上訴,卻因?yàn)槿绻显V必然要讓Billy出庭面訊的話,他放棄了,他不愿意給孩子幼小的心靈蒙上這樣的創(chuàng)傷。他細(xì)心的和孩子解釋著,給他做最后一頓早餐,收拾好他所有的玩具,答應(yīng)孩子所有的要求。他是難過(guò)的,卻不忘對(duì)兒子微笑,給兒子最有力的擁抱,他是一個(gè)爸爸。
喬安娜,雖然得到了兒子的撫養(yǎng)權(quán),卻深深的意識(shí)到,她將帶走的不僅僅是兒子,而是將兒子帶出一個(gè)他自己的家,無(wú)論再怎么仿制得跟原來(lái)一模一樣的房間,也無(wú)法彌補(bǔ)這個(gè)事實(shí)。于是她放棄帶Billy離開(kāi),也只因?yàn)樗侨绱巳绱说膼?ài)自己的兒子。
一切源于愛(ài),而非強(qiáng)行占有。一切形式,都只是一個(gè)固有的軀殼,而愛(ài)如水無(wú)論再什么樣的容器里都可以滿溢,并將我們包圍。
瑪格麗特,克萊默夫婦的鄰居,比他們?cè)珉x異,甚至因?yàn)樽约?,也因?yàn)槌鲇谂笥训目紤]而曾勸不快樂(lè)的喬安娜離開(kāi)。她和喬安娜不同,她盡守著一個(gè)母親全部的職責(zé),而讓丈夫離開(kāi),而在與泰德閑聊時(shí),她從未責(zé)怪過(guò)前夫,甚至?xí)r常想起他,甚至矢志不渝。當(dāng)泰德問(wèn)她如果前夫回來(lái)和她和好,她是否會(huì)接受時(shí)。她的回答是,如果他真的愛(ài)她就不會(huì)選擇離開(kāi)。然而,在經(jīng)歷了克萊默夫婦的官司,親見(jiàn)泰德的稱職父親生活,接觸喬安娜曾經(jīng)的抑郁后,她主動(dòng)打電話給了前夫,決定和好。
不管是離開(kāi),還是回來(lái),帶走,還是留下,彼此深愛(ài)便沒(méi)有什么可改變。外在的形式,看似合情合理合法的,看似受到強(qiáng)權(quán)保護(hù)的,都是脆弱的,強(qiáng)求不得,而真正流動(dòng)在我們彼此之間的僅僅只需要是,那一份源自心底最最深刻的愛(ài)。
難怪人說(shuō) 有愛(ài)不死,因?yàn)樯酪殉尚问健?/div>
5 ) 別再讓本片教你怎么當(dāng)一個(gè)好父母了
克萊默夫婦可謂是當(dāng)年奧斯卡的最大贏家。然而僅從故事層面而言,他講的是一個(gè)再普通不過(guò)的故事,這樣庸常的故事,每天在全世界無(wú)數(shù)個(gè)家庭里上演。
妻子作為一個(gè)全職太太,因不能忍受丈夫的冷漠離家出走。丈夫被迫手忙腳亂的照顧自己的兒子,18個(gè)月后女方事業(yè)有成,回來(lái)爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán),雙方在法庭的對(duì)抗中彼此獲得了諒解。
影片的名字Kramer VS Kramer 很形象的體現(xiàn)了這種對(duì)抗關(guān)系。我不確認(rèn)在1979年時(shí),美國(guó)的家庭環(huán)境里這樣的事情是否新奇。但在今天,這樣的困境再普通不過(guò),而諷刺的是,時(shí)至今日,面對(duì)近40年前影片留下的問(wèn)題,我們依舊無(wú)法給出一個(gè)令人滿意的答案。
很多人說(shuō)這部電影是在告訴我們?cè)趺闯蔀橐粋€(gè)稱職的父母,一個(gè)稱職的另一半。而我認(rèn)為,如何讓每一個(gè)家庭避免再陷入這樣的困境,可能更需要我們思考。這絕不僅僅是提倡雙方互相體諒,或者為了子女做更多的奉獻(xiàn)所能達(dá)到的。
克萊默夫人為自己的孩子奉獻(xiàn)了5年,犧牲了自己最熱愛(ài)的事業(yè)。她是心有不甘的,他希望把這樣的心理波動(dòng)跟丈夫分享,但是丈夫以工作太忙的理由總是忽視他的感受,這最終導(dǎo)致了她的離家出走。但回過(guò)頭來(lái)想,丈夫的不體諒僅僅是一個(gè)導(dǎo)火索,事業(yè)與家庭的必然沖突才是這個(gè)問(wèn)題的根源,不是嗎?堆在庫(kù)房里的炸藥被一顆火星點(diǎn)燃,我們要追責(zé)的不是誰(shuí)點(diǎn)燃了一個(gè)火星,而是為什么會(huì)把這么多的炸藥堆在一起形成安全隱患!
后續(xù)的事情我們也看到了,克萊默先生自己照顧比利。為此錯(cuò)過(guò)了會(huì)議,錯(cuò)過(guò)了截稿日期,導(dǎo)致公司丟了大客戶,最終自己落得被辭退的下場(chǎng)。而在這期間,克萊默夫人的工作有了起色,也拿到了體面的薪水。如果拋開(kāi)親情的感情光環(huán),我們會(huì)發(fā)現(xiàn),孩子就像是一枚核按鈕,無(wú)論對(duì)著家中父母雙方的哪一方按下,都會(huì)給對(duì)方的事業(yè)造成毀滅性的打擊。
而我們的企業(yè)只會(huì)在家長(zhǎng)手忙腳亂的時(shí)候,催促他們不要忘記會(huì)議,迫使他們花費(fèi)更多的時(shí)間和精力專注在公司上。影片的最后夫婦倆達(dá)成了合解,電梯門(mén)緩緩合上??僧?dāng)電梯門(mén)日后無(wú)數(shù)次再次打開(kāi)的時(shí)候會(huì)發(fā)生什么呢?克萊姆先生要在新的公司承受每年薪水少3500美元的損失,或許在很長(zhǎng)的一段時(shí)間之內(nèi),他都要用這份工作維持事業(yè)和照顧孩子之間的平衡。換言之,他可能再也回不到之前那份廣告公司的行業(yè)地位了。
一部好的影片和一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題,都可以讓大家從多種角度來(lái)進(jìn)行解讀。在本片中有人看到了家庭關(guān)系維系的艱難,有人看到了女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒,而我看到的是公共設(shè)施在幼兒教育方面的缺位。
影片似乎把孩子和事業(yè)天然對(duì)立了起來(lái),而現(xiàn)實(shí)生活里,即便有時(shí)候我們不愿意承認(rèn),情況也確實(shí)如此。我們?cè)?jīng)想出過(guò)很多的模式來(lái)試圖解決這個(gè)問(wèn)題。在片中那個(gè)時(shí)代,我們采取男主外女主內(nèi)的家庭模式;之后我們嘗試著邀請(qǐng)上一代來(lái)協(xié)助,討論一個(gè)屋檐下的代級(jí)關(guān)系的作品迎來(lái)了爆發(fā)式的增長(zhǎng)。這方案當(dāng)中的任意一種都無(wú)法幫助我們獲得幸福,而目前的年輕一代似乎找到了終極解法,不結(jié)婚不生孩子,從根源上解決問(wèn)題。
我們的公權(quán)力在這個(gè)階段終于開(kāi)始著急了,但我們必須承認(rèn),即便在今天的環(huán)境下,我們做的仍然很不夠。高標(biāo)準(zhǔn)的行業(yè)門(mén)檻,系統(tǒng)的監(jiān)控體系,甚至幼托設(shè)施的數(shù)量,尤其是針對(duì)6個(gè)月到三歲嬰幼兒的托管設(shè)施,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。克萊默夫婦的悲劇還在一遍遍重復(fù)上演。
別再呼吁大家看了這部影片之后,去反思怎么成為一個(gè)合格的父母了!因?yàn)榭巳R默先生不僅是一個(gè)丈夫,一個(gè)父親,克萊默女士不也不僅是一個(gè)妻子,一個(gè)母親。他們同樣是一個(gè)廣告人,一個(gè)設(shè)計(jì)師,而讓他們以廣告人和設(shè)計(jì)師的身份在這個(gè)社會(huì)里體面的生活,工作,進(jìn)步,也應(yīng)該是我們這個(gè)社會(huì)應(yīng)盡的一點(diǎn)義務(wù)。
6 ) 《克萊默夫婦》:當(dāng)心底沉睡的蓮花被驚醒
女性追求獨(dú)立并不是最近幾年才流行起來(lái)的,如果把這種追求獨(dú)立的風(fēng)潮歸為女權(quán)主義,那么,自然要追溯到十八世紀(jì)。1848年在紐約州色內(nèi)加瀑布市召開(kāi)了第一次女權(quán)大會(huì),這次會(huì)議將女權(quán)運(yùn)動(dòng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂薪M織性的社會(huì)運(yùn)動(dòng),其目的是反抗女性在以男性為中心的社會(huì)中受到不平等對(duì)待。隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)受到越來(lái)越多人的關(guān)注,女權(quán)主義的內(nèi)容被不斷的填充,逐漸延伸到各個(gè)文化、藝術(shù)領(lǐng)域。在電影藝術(shù)領(lǐng)域,很多涉及到女權(quán)主義的電影都引起了人們的關(guān)注和思考,諸如卡嘉·馮·加納導(dǎo)演的《女權(quán)天使》、雪瑞·霍爾曼導(dǎo)演的《沙漠之花》、史蒂芬·戴德利導(dǎo)演的《時(shí)時(shí)刻刻》、雷德利·斯科特導(dǎo)演的《末路狂花》、羅伯特·本頓導(dǎo)演的《克萊默夫婦》等等,這些電影在講故事的同時(shí),將女權(quán)主義以及其他問(wèn)題都拍給觀眾,讓觀眾在接受影像信息的時(shí)候,能夠深入淺出的思考女性的地位以及女性自身的價(jià)值。
當(dāng)女權(quán)主義和婚姻生活、家庭生活狹路相逢的時(shí)候,必然會(huì)出現(xiàn)矛盾,比如《克萊默夫婦》中的夫妻。二十世紀(jì)八十年代以來(lái),家庭問(wèn)題得到了社會(huì)各階層的廣泛關(guān)注,由于女權(quán)主義的影響、家庭觀念的變化等原因?qū)е略械募彝ソY(jié)構(gòu)以及家庭的穩(wěn)定性出現(xiàn)了問(wèn)題。影片《克萊默夫婦》講述了一個(gè)并不復(fù)雜的故事,這部改編自《艾弗里·科爾曼》的同名小說(shuō)在第52屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中大放異彩,一舉奪得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角以及最佳改編劇本五項(xiàng)大獎(jiǎng)。
影片中的男主角泰德和大多數(shù)男人一樣,在競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)中,拼命的賺錢(qián)養(yǎng)家,他以為自己的辛苦和忙碌換來(lái)的是妻兒的幸福,可是,在這種長(zhǎng)期緊張的生活中,他忽略了妻子的感性需求。于是,這對(duì)夫妻在中年危機(jī)、七年之癢、女權(quán)主義等問(wèn)題的影響下分道揚(yáng)鑣。這部影片中的夫妻最大的問(wèn)題并不是來(lái)自花花世界的誘惑,而是彼此之間價(jià)值觀的沖突。泰德考慮的更多的是物質(zhì)層面的追求,而忽視了生活中的精神享受,喬安娜在長(zhǎng)期平淡的婚姻生活中要求自己的地位得到重視,希望自己能夠重新實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值。我國(guó)的婚姻講究的是門(mén)當(dāng)戶對(duì),這并沒(méi)有什么錯(cuò)。泰德從社會(huì)底層開(kāi)始,用自己的勤奮和努力換來(lái)了今天這一切,由于自己的出色,他理所應(yīng)當(dāng)?shù)恼J(rèn)為,喬安娜就應(yīng)該為他而犧牲自己的生活,在家里相夫教子,為他提供生活中所需要的一切服務(wù)。在女權(quán)主義的大背景之下,泰德對(duì)喬安娜的要求是千百年來(lái)標(biāo)準(zhǔn)夫妻的關(guān)系,而喬安娜卻一心想做一位現(xiàn)代女性。喬安娜的身份設(shè)定也非常有特點(diǎn),作為出身中產(chǎn)階級(jí)的女性,獨(dú)立意識(shí)很強(qiáng),結(jié)婚之前擁有一份不錯(cuò)的工作。在她的價(jià)值觀中,生活不僅僅只有物質(zhì),也應(yīng)該有精神上的享受。喬安娜對(duì)婚姻的背叛僅僅是因?yàn)楝嵥榈纳钭屗チ俗晕摇?br>
家庭電影作為電影史上的一個(gè)傳統(tǒng)類型,它的發(fā)展歷史幾乎和電影史一樣長(zhǎng),透過(guò)家庭電影,觀眾看見(jiàn)的是夫妻之間的博弈、家庭和社會(huì)之間的沖突、男女不平等地位的矛盾等等。長(zhǎng)期的文化積累和藝術(shù)傳承,讓這類電影形成了自己獨(dú)特的敘事方式以及文化觀念。當(dāng)家庭電影放置在整個(gè)社會(huì)的時(shí)候,家庭電影的內(nèi)核會(huì)被升華,能夠從家庭生活中看見(jiàn)社會(huì)的縮影以及社會(huì)階層的生活狀況?!犊巳R默夫婦》這部電影將家庭中存在的問(wèn)題以及夫妻之間的矛盾只是作為呈現(xiàn)電影主題的一種手段,其最終目的并不是為了闡述夫妻之間的問(wèn)題,而是人間百態(tài)。
影片用大量的橋段演繹了父子之間雞飛狗跳的生活,泰德和上司之間的問(wèn)題,和兒子之間的問(wèn)題等讓泰德這個(gè)角色更加飽滿,也讓電影的議題更加戲劇化。影片結(jié)尾的法庭戲份可以說(shuō)整部電影的高潮部分,導(dǎo)演將最精彩的情節(jié)放在法庭,讓這對(duì)夫妻在特定的環(huán)境中表達(dá)出最真實(shí)的想法。影片最后的一個(gè)鏡頭,夫婦兩人“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,電梯門(mén)橫亙?cè)趦扇酥g,然后緩緩關(guān)閉,將兩個(gè)人隔離在兩個(gè)世界中。毫無(wú)疑問(wèn),這樣的鏡頭充滿了強(qiáng)烈的寓意。
整部電影以夫妻兩人之間的感情破裂為開(kāi)場(chǎng),最終以耐人尋味的鏡頭作為接觸,情節(jié)的表達(dá),主題的闡釋都通過(guò)人物和人物之間關(guān)系的變化來(lái)完成,這不僅是一種非常高超的編劇技巧,也是很多經(jīng)典電影中最常用的敘事方式。
電影作為一種文化產(chǎn)物,不僅僅是意識(shí)形態(tài)的表達(dá),也是一種由影像構(gòu)筑起來(lái)的文化形態(tài),每一個(gè)時(shí)代的歷史特點(diǎn)以及社會(huì)關(guān)系都可以通過(guò)影像呈現(xiàn)出來(lái)。而一部經(jīng)典電影,必須要以時(shí)代的文化核心為主導(dǎo),通過(guò)精彩的演繹,傳達(dá)出普世價(jià)值。
1979年的片子,里面?zhèn)鞑サ母拍钍歉改鸽m然分開(kāi)了,但是都是愛(ài)孩子的。而21世紀(jì),我們所見(jiàn)影視劇里凡是離婚必定是一方有著不可寬恕的錯(cuò)誤,若兩人都愛(ài)孩子就要為了孩子復(fù)合。若是沒(méi)復(fù)合,必定有一個(gè)人是不負(fù)責(zé)任的……世界并不總是在進(jìn)步
霍夫曼在飯店打翻杯子的那個(gè)動(dòng)作是他的臨場(chǎng)發(fā)揮,劇本并沒(méi)有,斯特里普是真的被他嚇到了,牛叉的方法派??!
好萊塢保守時(shí)代的產(chǎn)物,回歸家庭,回歸中產(chǎn),回歸倫理。無(wú)所適從的中年婚姻家庭危機(jī),不急不慢地鋪展和形容,最后仍然要以溫情脈脈的上揚(yáng)結(jié)局收尾。三星半。
Meryl Streep 年輕美好的難以置信。
切入點(diǎn)很小的劇本誕生在美國(guó)離婚率上升的時(shí)代,除掉開(kāi)頭烹飪以及小孩受傷那段稍突兀外,對(duì)白安排得很流暢。實(shí)力影星的表演果然讓我對(duì)斯特里普法庭上那段恨得入骨,好歹意外的結(jié)局安慰心情。當(dāng)年的奧斯卡上打敗我偏愛(ài)的《現(xiàn)代啟示錄》,還是有些不釋?xiě)训赜X(jué)得"主題的時(shí)效戰(zhàn)勝了藝術(shù)的永恒"。(四星半)
人生多么復(fù)雜多么艱難,每個(gè)人都有難以言說(shuō)的地方。Ted在被告席上朝證人臺(tái)上的Joanna搖頭做出No的口型的時(shí)候,我突然覺(jué)得這個(gè)男人實(shí)在太好了。It has to do with constancy; it has to do with patience; it has to do with listening and pretending to listen when you can't even listen any more.
作為個(gè)體的人和作為家庭成員的集體生活總是有矛盾的,有時(shí)矛盾以妥協(xié)的方式蟄伏在平靜下,有時(shí)其中一方更多是女方會(huì)以自我意識(shí)的覺(jué)醒而破壞掉集體生活所暫時(shí)達(dá)成的和平協(xié)議。這不是個(gè)人的錯(cuò)誤,而是整個(gè)社會(huì)“進(jìn)步”與“保守”之間的抗衡,社會(huì)發(fā)展速度越快,這樣的生存悖論就越凸顯。
每一對(duì)愛(ài)人,在結(jié)婚生子前都應(yīng)該看看這部電影,思考一下自己是不是已經(jīng)準(zhǔn)備好為人夫?yàn)槿似逓槿烁改噶?。PS1:初識(shí)此片,是在日劇「亡者之聲」里的某集,是劇中一對(duì)夫妻的最愛(ài)。今日補(bǔ)片,果然佳作,想必以后還會(huì)翻出來(lái)看很多遍。PS2:扮演兒子的小童星演技光芒萬(wàn)丈,絲毫不輸影帝影后父母。
無(wú)論如何這夫婦倆都是好人,生活中真實(shí)的離婚及子女撫養(yǎng)權(quán)官司可丑陋?dú)埧岬枚唷?/p>
故事背后值得思考的是,當(dāng)時(shí)的女性覺(jué)醒為什么帶來(lái)的是這種結(jié)果?是否忠于自我就等于要背叛家庭,電影展現(xiàn)了一個(gè)非常煽情痛苦和討巧的片段,完全是靠?jī)蓚€(gè)演員的演技支撐看起來(lái)才顯得順理成章。
2002.1.26 cctv6 佳片有約“多重主題下的情感故事”
這是一部教材..
劇本夠好的,工整通順,如涓涓細(xì)流般妥貼,而沖突的爆發(fā)處理地也很好;克萊默父子之間有兩個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭:一是比利受傷時(shí)泰德抱著他去醫(yī)院,二是兩人行將分離時(shí)在公園,用法極妙;還有的就是教科書(shū)一般的表演,霍夫曼在要求上訴后聽(tīng)到律師說(shuō)需要傳喚兒子出庭的一處實(shí)在精彩;只是整體主題上平淡了些。
我只想說(shuō),年輕真好。。
倆人的生活從一頓混亂的法國(guó)吐司開(kāi)始,中間夾雜著平凡瑣碎的片段:彼此彆扭後輕聲説出的那句愛(ài)你,講述自己小時(shí)美好記憶的夜晚,懷抱中的他嘴上還帶著牛奶痕,宣告?zhèn)z人生活終結(jié)陽(yáng)光斑斕的午後,意外地生活又重新開(kāi)始於一頓夾帶著眼淚的法國(guó)吐司,克拉瑪對(duì)克拉瑪,父親對(duì)兒子,如此平凡卻動(dòng)人的親情
演的太好了?。。?!
沒(méi)有花哨的情節(jié),卻讓人潸然淚下。一定要找一個(gè)愛(ài)的人,生一個(gè)孩子,然后給他很多很多的愛(ài),要自己帶他,聽(tīng)他沒(méi)有邏輯的傻話,收拾亂七八糟的房間,把自己的生活弄得一團(tuán)糟,成天圍著他轉(zhuǎn),偶爾懷念一下單身的自由時(shí)光,然后還得收拾扔的滿屋子的玩具。能慢慢感受到來(lái)自他的愛(ài),那時(shí)我也就老了。
沒(méi)人會(huì)理解單親家庭的孩子的感受
或許家庭的分離有著眾生相,但這絕對(duì)是比例最大的其中一種,枯燥、一塵不變的家庭主婦生活對(duì)于女性來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一場(chǎng)的慢性自殺。男人總是會(huì)在習(xí)慣中把另一半的付出看成是一種義務(wù),甚至是視而不見(jiàn),忘記了婚姻生活始終需要一些小樂(lè)趣,需要一些不一樣的花樣,需要浪漫!
不逃避的說(shuō),2020提名奧斯卡最佳影片的《婚姻故事》就直接變形于此片,只是敘述視角換成了女方,并讓男女更平等了而已。但兩個(gè)作品,力道還是克萊默更勝一籌!一說(shuō)表演,本片中霍夫曼和梅姨區(qū)區(qū)幾場(chǎng)“交手”,但卻能讓人感受到兩人由親密突轉(zhuǎn)分手的不適,并完形填空一般腦補(bǔ)到倆人親密的過(guò)往與種種。二說(shuō)細(xì)節(jié),本片最大的兩個(gè)淚點(diǎn),1是孩子學(xué)媽媽的話,讓爸爸別被蟲(chóng)咬2就是父子做“法式吐司”。這兩個(gè)微小到不值一提的細(xì)節(jié),卻像黑洞一樣擁有吞吐萬(wàn)千關(guān)愛(ài)的超能,令人猝不及防就見(jiàn)證了一個(gè)男人和一個(gè)小男孩的成長(zhǎng)。三說(shuō)結(jié)尾,私以為結(jié)尾見(jiàn)高度。《克萊默》的結(jié)尾有小反轉(zhuǎn),并給了大留白:前一場(chǎng)兩人法庭出來(lái)后,妻子是看著克萊默坐電梯“墜入深淵”的,但結(jié)尾克萊默是看著妻子坐電梯“再次升起”的,雖是和解,但更多是男人學(xué)會(huì)了讓步。