第27屆法羅島電影節(jié)第5個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹稅矍橛浭隆?，下面請看場刊影評人的評價了！

米米

借《塔杜施先生》回憶冬季戰(zhàn)爭的白色死亡，對故國家園崇高的愛和濃郁的思戀之苦，

對現(xiàn)實極度的絕望和對逝去的甜蜜生活無限悵惘。

孟山

一出Teenager Dream，當(dāng)然是純男性版的。男性同學(xué)們張口閉口就是性，哪里純情了，不是愛情易碎夢幻柔軟，是青春期的少女易碎夢幻柔軟，把和平生活和初戀少女扯在一起，你們老白男能不能有點創(chuàng)意

dama.W

前面是戰(zhàn)爭覆蓋在小鎮(zhèn)頭上時的眾生相，演員狀態(tài)+拍攝+配樂緩緩抒發(fā)感情。最后那段太長了，屬于可以但沒必要，且有過度自我感動之嫌。

Andrea

他們會愛的死去活來，直到隨著時代被戰(zhàn)爭分離。

一桶貓

柔光泛濫的少年愛情故事 帶有唯美主義色彩 以浪漫譜寫殘酷 敘事緩慢且乏味

Sanders03

消亡之人

愛情的部分實在太多一見鐘情和兩情相悅，純得像部偶像劇，連兩個人互訴“其實我很自私”都像是小孩子裝大人。 偶爾會被這種天真打動，但更多的時候我會覺得對這世界不管不顧地殉情近乎是一種構(gòu)建烏托邦式的精神逃避。是的，不僅這愛情是一場幻夢，連這殉情也根本看不出有什么可殘酷的。 已經(jīng)沒有辦法去相信這么美好的東西了。

快樂王子

有多“美好”就有多失真，大量柔光和暖光營造的朦朧感顯得這種情緒過于飽滿，但事實上這段愛情從始至終都缺乏說服力，從一見鐘情到殉情仿佛一切都只是一場幻夢，而且近來尤其覺得人不可能脫離時代和社會而存在，所以最后兩人的殉情也給人一種格外割裂的感覺，這種純粹的自私的逃避真的是因為對愛情的忠誠嗎？還是說僅僅是享受于自己癡迷愛情的模樣，說到底很難讓人不覺得有自我感動的成分在。

三色堇紫

至死不渝的愛情和浪漫。在春風(fēng)的輕撫下揭開懵懂的愛意，在躁動的情緒中宣泄痛苦的回憶，言語間蘊含著的激烈言辭和溫柔話語化作無序的青絲飄落在踏足過的每一個角落，沒有硝煙的戰(zhàn)爭世界，置身事外的年輕情侶，一襲白衣長裙，一場纏綿悱惻，開始即是結(jié)束，短暫且浪漫，這是無法比擬的情愫在聽從命運的召喚，只想與你就此長眠不愿醒來。

伊菲吉妮婭

FranzCamus

愛情最初的以及最美好的模樣吧！熾熱 純真 笨拙卻永恒的愛。配樂出色。

#FIFF27#第5日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

Reflet Médicis, ""Zanussi présente les chefs- d'?uvre du cinéma polonais"". Krzysztof Zanussi本人也是很厲害的導(dǎo)演，他講了一些自己跟Andrzej Wajda的故事：80年代中央的人找他談話時每次都說Wajda講了他的壞話，而找Wajda談話時就說他講了Wajda的壞話，結(jié)果兩人一交流，發(fā)現(xiàn)都是沒有的事，是當(dāng)局有意挑撥離間……在面對當(dāng)局的態(tài)度上他們兩人完全是同盟。Zanussi接著說，不過他跟Wajda的確口味很不一樣：他喜歡的Wajda的電影常常是Wajda自己不喜歡的，而Wajda認(rèn)為他拍的好電影也是他自己覺得不好的……比如這部《愛情記事》，Wajda本人就不甚喜歡，但他就覺得非常美，拍出了戰(zhàn)爭陰影下的悲劇氛圍。那種斷然不可能走向幸福的悲劇感，是當(dāng)下的歐洲人已經(jīng)忘卻的感受。本片的故事發(fā)生在1939年的維爾紐斯（如今是立陶宛首都，在二、三十年代里屬于波蘭），但Zanussi介紹說本片其實是在波蘭的盧布林附近拍攝的，因為80年代中期蘇聯(lián)已經(jīng)不讓波蘭導(dǎo)演去蘇聯(lián)拍攝，甚至都不讓波蘭電影中出現(xiàn)蘇聯(lián)城市的名字。于是片中火車站的站牌上只能寫著Kolonia W，而不能把Wilno（波蘭語的維爾紐斯）拼出來……

本片講述的是一段高中生之間的清純感情故事，但在戰(zhàn)爭陰影已經(jīng)臨近的氛圍中，這段感情最終走向了悲慘的結(jié)局。故事來自于波蘭作家、導(dǎo)演Tadeusz Konwicki，他本人也出現(xiàn)在片中，扮演了一個幽靈般幾次閃現(xiàn)、近似于穿越回童年的老者兼預(yù)言家的形象。片中除了幾個成年人配角是由專業(yè)演員扮演以外，主要的年輕人角色都由非專業(yè)的高中生扮演。那種生澀、唐突的感覺，和情竇初開的年輕人身份還挺搭。讓人印象最深的當(dāng)然是貫穿全片、逐漸加深的悲劇感：片頭就出現(xiàn)的正在行進(jìn)、操練中的士兵隊伍，在全片中反復(fù)出現(xiàn)，出現(xiàn)在男女主人公見面約會的街道、草叢，出現(xiàn)在他們眼前、之間、身后……在這種深知戰(zhàn)火將至的無望背景下，幾乎所有人說起死亡都是輕描淡寫，然后要么擔(dān)憂驚恐要么醉生夢死，仿佛命運從來就不曾由自己掌握。能逃走的家庭陸續(xù)逃走了，而相戀的男女主最終選擇掌控自己的命運，攜手走向死亡……

整個氣氛一開始有些詭異，越往后就越壓抑，青春的萌動和大限將至的壓抑奇妙地結(jié)合在一起。作為一個偏愛悲劇的人，我還是很欣賞這個氣氛的塑造的。戀人最后共同赴死的結(jié)局讓人想起B(yǎng)o Widerberg的《今生今世》，兩人同樣也是穿上了宛如婚紗的白色服飾。此外，片中也展現(xiàn)了二戰(zhàn)前夕立陶宛的民族面貌：波蘭人、立陶宛人、猶太人、德國人……男主Witeck的家庭是普通的傳統(tǒng)波蘭人，他母親每天念萬福瑪利亞禱告；而他深愛的女主Alina則來自貴族家庭：母親應(yīng)該來自法國，跟女兒常常用法語交流，父親是軍官；而始終愛慕男主卻一直不敢直接表達(dá)的Greta則來自一個德國家庭，即使已經(jīng)多少失去了德國人的認(rèn)同感，但戰(zhàn)爭臨近時還是只得跟著父親回去德國……幾種語言的交叉出現(xiàn)，勾勒出一幅看上去和睦相處的民族融合圖景，然而這一切只能終于最終的炮火聲……

2022-02-15