1 ) 家庭生活
雖然講述的是一個(gè)女兒如何在父母的“管教”及醫(yī)院”治療“下成為精神分裂癥病人,但是反映的卻是社會(huì)及家庭的人文缺陷對(duì)人性的摧殘。獨(dú)立拿出任意一段談話,都是非常熟悉的內(nèi)容,父母以愛的名義施加情感暴力,醫(yī)院以治療為由吃藥電療,看似挽救失足少女,但在缺少真正有效溝通的前提下,只會(huì)加重心理的扭曲,父權(quán)母權(quán)包括醫(yī)院作為病態(tài)強(qiáng)權(quán)的存在,在自我美化下卻害人以無形,有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)警示。
2 ) 主流無法容忍非主流
這是一篇沒有經(jīng)過修飾的文章, 所以免不了幼稚. 我只能試著根據(jù)自己的記憶和想像把感受寫完
影片放映的時(shí)候是1971年,里面的情形現(xiàn)在沒有任何改善;和我2011.7在腦科醫(yī)院見習(xí)時(shí)看到的沒有太大差別。影片中的許多對(duì)白和場景都十分典型(我也發(fā)覺豆瓣上面的劇情簡介好像和實(shí)際有不符)
這是在我看來一個(gè)(比較)傳統(tǒng)的英國家庭,家教嚴(yán)格。在性方面,母親無論對(duì)己還是對(duì)自己的女兒都十分的壓抑;性格上母親專制而“完美”,即她在符合一定范圍社會(huì)規(guī)范之下做得非常好,例如把家里打理得井井有條之類的;同時(shí)她對(duì)于當(dāng)時(shí)的年輕人非常不滿,覺得他們需要更多的管教。父親是一個(gè)一方面專制一方面軟弱的人,遵循社會(huì)規(guī)范過“正常的”生活;軟弱體現(xiàn)在他并不會(huì)和老婆提什么要求;實(shí)際上他和妻子只是維持著表面的關(guān)系,無愛無性,但因?yàn)槔掀攀莻€(gè)符合社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的“好女人”,所以如果自己對(duì)此表達(dá)不滿就是不對(duì)的,將會(huì)受到社會(huì)道德的譴責(zé);更不用說因?yàn)樾缘貌坏綕M足而向妻子抱怨或在外尋樂,那樣他自己的良心就可以把他殺死
父親曾經(jīng)提到是兩個(gè)女兒維持了這段婚姻,大概這是這種家庭唯一的結(jié)局。他在和最先的咨詢師聊天的時(shí)候提到過,在小女兒(也就是主角)小時(shí)候他和她比較親近,關(guān)系還是不錯(cuò)的,但是妻子覺得他們走得太近了。之所以會(huì)有這樣的情況出現(xiàn),一方面是因?yàn)檎煞蛟谄拮由砩系貌坏叫詽M足;另一方面是可以想像主角在童年已經(jīng)開始被母親所控制,而這之所以得以進(jìn)行是因?yàn)檎麄€(gè)家庭都在母親的控制之下,包括父親。如果父親和主角的關(guān)系在小時(shí)候可以正常發(fā)展的話,這個(gè)故事就不會(huì)發(fā)生了。當(dāng)然如果往大了說,是當(dāng)時(shí)的社會(huì)規(guī)范控制了這個(gè)家庭;因此父親只能聽母親的話,對(duì)小女兒不那么親近。而母親和咨詢師聊天的時(shí)候,一開始就提到“面對(duì)這種情況,竟然有人會(huì)說女兒是這樣是父母造成的,我不可理解”(大意),表明她完全活在自己的世界里,或者說完全被當(dāng)時(shí)的社會(huì)規(guī)范所控制。后來咨詢師在了解情況之后當(dāng)然地向這位母親提出了這一點(diǎn),結(jié)果這是造成其女兒和咨詢師關(guān)系結(jié)束的原因之一
其實(shí)主角會(huì)被帶去看咨詢師,本身就是一件荒謬的事情。然而導(dǎo)演為了用對(duì)比讓故事更為深刻,在一開始為主角安排了一個(gè)可以讓她真正成長的咨詢師,而不是給她開藥和做電療的精神科醫(yī)生。主角之所以會(huì)被帶去看咨詢師,只是因?yàn)樗罱男袨樵谀赣H看來是“叛逆”的,因?yàn)樗郧啊昂芄浴薄R郧昂芄?,只是因?yàn)橐郧疤]有能力反抗,當(dāng)人成長到有一定能力的時(shí)候,便會(huì)想要有獨(dú)立的自我,因此開始了對(duì)自我認(rèn)同的探尋,咨詢師很清楚地看到這一點(diǎn),但是這并不為母親所認(rèn)同。其實(shí)只要女兒不按她說的去做,便是女兒有問題而不是自己有問題。母親和女兒的對(duì)話明顯地體現(xiàn)了母親對(duì)女兒自我的扼殺,諸如“我了解你”“你其實(shí)不是那么想的”之類的話十分典型。
后來這段咨詢關(guān)系之所以會(huì)結(jié)束,一方面是主角母親的原因,一方面是咨詢師所在的醫(yī)院不再和他續(xù)約。咨詢師在這里其實(shí)和主角一樣,代表的是和當(dāng)時(shí)社會(huì)規(guī)范所不和的存在。這種存在對(duì)現(xiàn)存社會(huì)來講就是一種錯(cuò)誤。而實(shí)際上這種存在會(huì)出現(xiàn),恰恰是因?yàn)楝F(xiàn)存社會(huì)本身出了問題,所以才會(huì)有這種存在來試圖對(duì)問題進(jìn)行探索。但這種探索往往十分困難,因?yàn)檫@不僅不受社會(huì)的許可,更重要的是不受身邊的你認(rèn)為是重要的人的認(rèn)可
雖然這個(gè)母親或者這個(gè)家庭在我(或者其他外人)看來是這么不堪,但對(duì)于主角來講這畢竟是她的原生家庭,她必定希望得到父母的認(rèn)同,即使是在她進(jìn)行自我探索的時(shí)候,她也希望得到父母的支持。這一點(diǎn)于我也是一樣。由于她從小被控制,而這種對(duì)被認(rèn)可的渴望并沒有消失,所以她的“叛逆”十分有限,所以她才能像影片中所塑造的一樣,任由父母和社會(huì)擺布,成為精神病人
另外,導(dǎo)演特別安排了她的姐姐和她作對(duì)比,這在她姐姐回娘家吃飯那一次體現(xiàn)得非常明顯。她姐姐和她相反,姐姐正因?yàn)榕涯骐x家而過上了正常的生活。而其實(shí),因?yàn)榻憬愕碾x開,在我看來母親對(duì)主角的控制會(huì)更甚,因?yàn)槟赣H不能容忍再有一個(gè)女兒不聽她的話。在那種社會(huì)條件下,似乎一個(gè)人的反抗得以成功,相對(duì)地就有一個(gè)人要被壓迫得更甚。所以才會(huì)有人覺得要真正解決家庭的問題,需要解決社會(huì)的問題。當(dāng)然這有可能是一種讓問題更難解決的框定方法
在離開了咨詢師之后,主角被正式送進(jìn)精神科醫(yī)院,被診斷為精神分裂癥(其實(shí)這怎么下的診斷我也搞不明白, 沒有聯(lián)想起什么對(duì)應(yīng)癥狀; 我還以為會(huì)被診斷成抑郁或者雙相障礙),接受藥物治療和電療。然后就是精神病人的典型發(fā)展。本來正常的一個(gè)人,因?yàn)閷?duì)父母“叛逆”而被送進(jìn)精神病院,叛逆行為被當(dāng)成癥狀來下診斷,接受物理和化學(xué)治療;之后真正的精神病性癥狀開始出現(xiàn),妄想、幻聽、視幻覺等;在我看來這些癥狀是藥物以及精神病院環(huán)境作用下的產(chǎn)物,然后接受進(jìn)一步的治療,然后好轉(zhuǎn)出院。因?yàn)閷?shí)際上只要她對(duì)自我的探索沒有停止,她會(huì)被父母一直認(rèn)為叛逆,這些行為會(huì)被認(rèn)為是精神病復(fù)發(fā),又進(jìn)醫(yī)院接受治療。這種循環(huán)是造成精神病高復(fù)發(fā)性的原因之一
精神病院和主角的父母代表的是當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流價(jià)值觀,個(gè)人很難反抗。成功的例子是主角的姐姐,失敗的例子是主角以及先前的咨詢師
沒有想要修飾所以沒有什么邏輯,純粹地想到什么寫什么。影片里其實(shí)還有一個(gè)角色,就是主角的男友,他作為當(dāng)時(shí)崇尚嬉皮士文化的年輕人之一可以說也在對(duì)主流進(jìn)行反抗,所以他曾經(jīng)給主角支持,后來還把主角從精神病院帶走住到自己家里。然而他的力量不夠,后來醫(yī)院找到他家又把主角帶回去
影片之所以取名叫家庭生活,是借了家庭是社會(huì)的細(xì)胞這句話,想通過家庭的問題來反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的問題
如果要說怎么去改變這種情況,我倒是沒有想過的,無論是微觀還是宏觀??从捌?dāng)時(shí)和看完之后,我有的只有憤怒。之所以說這篇影評(píng)是幼稚的另外一個(gè)原因,就是我只是在疏散自己的情緒而沒有去想怎么改變
3 ) 家庭生活
看完這部電影的感受就是,她真該殺死她父母!!那些認(rèn)為是權(quán)威的家長以愛的名義進(jìn)行傷害!!可憐的女孩兒,她都不能為自己做主,仿佛一個(gè)活死人。那些自以為是的醫(yī)生動(dòng)不動(dòng)就往一個(gè)正常人身上扣上疾病的罪名,直到把一個(gè)正常人變成真的神經(jīng)病。
這部優(yōu)秀的作品還反射出社會(huì)的偏見以及不寬容,年長者的權(quán)威以及自私和死板的教條主義。他們看不慣年輕人取得自由,他們不肯放手,不愿意把統(tǒng)領(lǐng)社會(huì)的第一的位置交給到年輕人的手中。他們自視為了不起的工作與家庭,其實(shí)這是扭曲與病態(tài)的。他們的人生就是忍耐與堅(jiān)持,毫無理想,只是作為當(dāng)權(quán)者的工具,在維系整個(gè)社會(huì)的所謂安定,讓他們便于管理和被通知。家庭的維系關(guān)系到全社會(huì),由一個(gè)家庭便可窺探整個(gè)社會(huì)。
在一個(gè)偏見的社會(huì)文化里,人性化的治療方法反而沒有用武之地,會(huì)唄醫(yī)院撤掉,取而代之的是老舊的非人道的方式,強(qiáng)制進(jìn)行喂藥,強(qiáng)制打針讓你睡覺,強(qiáng)行對(duì)你進(jìn)行電波,等等非人極刑。女孩兒最后被冠名等等莫須有的病癥,讓醫(yī)學(xué)院的學(xué)生進(jìn)行觀摩,連人的尊嚴(yán)也被剝奪了。
英國人的態(tài)度過于溫和,導(dǎo)演真是個(gè)深刻的導(dǎo)演。
【C】可以完整地嫁接到中國的抓馬家庭劇
觀影過程如坐針氈,焦躁痛苦。這是一場以愛的名義進(jìn)行控制與反控制的無情拉鋸戰(zhàn)。冷靜的、不加修飾的鏡頭展示家庭成員間語言、態(tài)度的暴力傷害程度令人驚心,信任尊重蕩然無存,赤裸的心靈撕扯,最終反目宛如陌路??刹赖氖牵且詯蹫槠?,才掩蓋了實(shí)質(zhì)上的壓迫裹挾貶低和情緒綁架。不寒而栗,女孩成為某些家庭自私陰暗祭壇上的典型祭品。
8.3 肯洛奇這部電影用一個(gè)正常而自由的女孩被保守愚昧的父母毀掉的極端案例揭露出當(dāng)時(shí)英國家庭教育和精神治療體系存在的一系列問題,由原著戲劇作者親自改編的劇本對(duì)每個(gè)角色的動(dòng)機(jī)以及背后深層次原因有著清晰的理性邏輯分析,肯洛奇在第一幕中將家庭矛盾與醫(yī)生心理治療的平行剪輯更是清晰明了直擊要害
樂死我了…… 豆瓣父母皆禍害小組話題集合
3.5 四十五年后的“The A Word-2016”跟這個(gè)故事的內(nèi)核完全是一樣的。父母對(duì)子女的傷害真是難以言語。一邊希望女兒獨(dú)立,一邊希望她聽話。家庭聚餐那一段真是典型。
"They think I'm being bad and I think I'm being myself and they said myself is crazy and destructive of myself because they don't know who I am, the me that they say I'm destroying, is them. I want to destroy them in me, yes. I don't want them in me." "If they say you're bad the only way to be good is by saying that you're bad so therefore you're good to be bad because at least you admit that you're bad. But if they say you're bad and you don't agree that you're bad then you're bad to be bad and it's really bad h-a-h-a-h-a."
有病推定很可怕。
女兒打碎了父親25年工作的紀(jì)念鐘表,這是肯洛奇電影中難得的憤怒時(shí)刻,即使在反叛年代的大背景下,這部和《發(fā)條橙》主題相通的電影也呈現(xiàn)出難能可貴的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì),那些家庭瑣事的爭吵鏡頭和電影開頭的黑白靜態(tài)照片大段的心理訪談都像極了一篇社會(huì)學(xué)論文,沒有絲毫的煽情和臉譜化的人物
肯洛奇的紀(jì)實(shí)描寫非常自然而輕易將微觀的家庭生活反映到一種社會(huì)觀察,似乎制造了兩個(gè)同時(shí)進(jìn)行的故事,但是觀眾又清晰的認(rèn)識(shí)到另一個(gè)故事是這個(gè)故事的衍生具象。更為神奇的是當(dāng)微觀與宏觀兩個(gè)故事“同時(shí)存在”的時(shí)候,又是分別relatable。
英國版的飛躍瘋?cè)嗽?,竟然這么少人看過。
肯洛奇的電影只做兩件事,現(xiàn)實(shí)問題的理性化,歷史問題的理想化。
體制化里異化的人性,被以愛為名控制的人生,兩輩人的矛盾不可調(diào)和,因?yàn)楸揪蜎]有“理解”兩字可以生發(fā)的土壤,一面是越上越緊的發(fā)條,一面是飛蛾撲火的不撓,發(fā)條擰得過緊總要斷裂,飛蛾撲的越近定會(huì)消亡,最終鮮活自由的靈魂,淪為蒙塵的木偶,體制的標(biāo)本…
3.5星,對(duì)資本主義中產(chǎn)階級(jí)家庭虛偽陳腐的無情揭露,一個(gè)向往自由的靈魂葬送在了一個(gè)一成不變的刻板可笑社會(huì)中,最后女主角被推上講臺(tái)當(dāng)成是一個(gè)病例時(shí)那個(gè)教授的一番話真是太諷刺了。PS完全是紀(jì)錄片感覺的電影連音效也是完全紀(jì)實(shí)風(fēng)格。
肯羅奇對(duì)生活非凡的觀察力令人贊嘆。用冷靜客觀的鏡頭記錄下一個(gè)家庭悲劇,又不外社會(huì)因素,類似《飛越瘋?cè)嗽骸返念}材,父輩與子輩之間的隔閡,父母觀念的陳舊,社會(huì)的愚昧漠然,個(gè)體的軟弱無力都是造成這個(gè)悲劇的原因
雖然說是有一定英國新浪潮濫觴的極端現(xiàn)實(shí)主義戲?。╧itchen sink drama就是廚房水槽運(yùn)動(dòng)了)延續(xù),卻也還是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)的片,低照度燈光,生活化口音口語,瞄準(zhǔn)中產(chǎn)階級(jí)家庭虛偽和腐爛的一面,整體調(diào)度、戲劇沖突的設(shè)置、對(duì)話的構(gòu)思很兇狠是比狗十三強(qiáng)了不少的
看完這部電影的感受就是,她真該殺死她父母?。∧切┱J(rèn)為是權(quán)威的家長以愛的名義進(jìn)行傷害??!可憐的女孩兒,她都不能為自己做主,仿佛一個(gè)活死人。那些自以為是的醫(yī)生動(dòng)不動(dòng)就往一個(gè)正常人身上扣上疾病的罪名,直到把一個(gè)正常人變成真的神經(jīng)病。這部優(yōu)秀的作品還反射出社會(huì)的偏見以及不寬容,年長者的
家庭生活比被高估的 Kes 更“真實(shí)”;但是一部以偏見為主題的電影并不能從觀眾的偏見中獲益。繼續(xù) Loach 對(duì)階級(jí)剝削的考察,并且因?yàn)樗哪康暮凸δ鼙取禤oor Cow》甚至 Kes 更清晰,所以它可以說是一部更好的電影,即使仍然受到電視衍生的視覺清教主義的限制。 洛奇自稱受到Erving Goffman 的書《日常生活中的自我呈現(xiàn)》以及大學(xué)時(shí)期關(guān)于心理學(xué)的廣泛閱讀的影響,“當(dāng)某件事作為一個(gè)整體運(yùn)作時(shí),你不能將其拆分。這是一個(gè)單位。內(nèi)容和形式——它是關(guān)于什么以及它如何表現(xiàn)——是一回事?!彪娪爸械睦碚撠S富性和思想既是內(nèi)容,也是形式的表達(dá),洛奇試圖讓電影盡可能準(zhǔn)確地反映人們所處的情境,這個(gè)過程不可避免走向現(xiàn)實(shí)主義或自然主義。“我認(rèn)為對(duì)我們所做的電影來說很重要的一件事是嘗試為我們認(rèn)為是唯一具有政治重要性的階級(jí)——工人階級(jí)——制作電影。
Docudrama,肯洛奇“吵架電影”的起點(diǎn)(兩個(gè)以上的人同時(shí)說話什么的),倒是想起基斯洛夫斯基長紀(jì)錄片時(shí)期的作品。好處是社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的觸點(diǎn),以及難得的冷靜,問題是有些冗。
Morality of the society
4.5 肯洛奇的家庭電影總是有種魔力,無論你打開電影前是什么心情,你都能渾然不覺地進(jìn)入他給的狀態(tài),他只是冷冷地把攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)了這些人群。和《發(fā)條橙》類似的主題,截然不同的表達(dá)方式。同樣的,導(dǎo)演也總喜歡在最后給予觀眾一種大事要發(fā)生的感覺時(shí),戛然而止。最后Janice如待解剖的青蛙標(biāo)本展示在課堂的眾人面前。