估摸著你成長的過程中總會遇到這樣或者那樣賤的人，這些人在學(xué)校里還有公司里，除了學(xué)習(xí)還有工作可能會發(fā)生過一點(diǎn)交集外，放課下班后完全可以說就是陌生人一只，這些人和你不是鄰居住得離你蠻遠(yuǎn)的，然后你們家庭背景差得比較大直接點(diǎn)說就是家教差得比較大，志趣很是不同，怎么都聊不起來的那種，而偏偏這種人，又敏感異常，很難合作，不知道你哪句話，哪件事，甚至某個表情或者眼神就硬生生把他給得罪了，然后就開始對你死纏爛打式的糾纏，這個時候你想了事，認(rèn)個慫然后這個事情就過去了？你錯了，這樣做，他們只會變本加厲地騷擾你。如果你確實(shí)遇到了，恭喜你哈，你遇到奇葩啦。這個時候推薦你看下這部片子“決斗的人”。這部片子真實(shí)地反映了你正遭受的生活不幸，并告訴你一個可能的解決辦法，那就是對付這種賤貨，你沒有辦法，只能反擊，要么用拳頭，要么用愛？

片子的導(dǎo)演是雷德利·斯科特，1977年拍攝完成，這是人家射手座的處女座，雖然年代久遠(yuǎn)并且服化道一般大場面少并且沒有大明星加盟，但就像雷導(dǎo)的其他片子比如“銀翼殺手”、“天國王朝”、“異形系列”還有“黑鷹墜落”一樣，反映出雷導(dǎo)的劇本選擇的路數(shù)的體現(xiàn)，他特喜歡把角色放到人類生存困境里面，并且展現(xiàn)人面臨那種困境時的選擇，還有這種選擇造成的后果。然后拍攝風(fēng)格喜歡那種冷峻地寫實(shí)風(fēng)格，屏幕里的人物行為和對話的真實(shí)感很強(qiáng)烈，讓人入戲，在他的鏡頭里面，主角光環(huán)是弱的，所有人都在hard模式下。

電影的故事比較簡單，就講兩名軍官胡愛國還有費(fèi)建軍因?yàn)楝嵤庐a(chǎn)生矛盾，胡愛國通情答理為人豁達(dá)是個草食系，費(fèi)建軍虛榮偏執(zhí)是個肉食系。兩個人通過當(dāng)時流行的方式---決斗來解決問題，結(jié)果一斗斗了個幾十年都沒互相解決掉，時間橫跨法國大革命時期、拿破侖時期、波旁王朝復(fù)辟時期，兩個人都尉官官階在斗、校官官階在斗、將官官階在斗甚至退役也在斗，在革命軍駐軍地在斗，在拿皇麾下大破反法同盟的戰(zhàn)場斗，在遠(yuǎn)征沙俄的雪地里斗，甚至在胡愛國自家的莊園地也在斗。雙方的情婦也好，老婆也好，換了一茬又一一茬，但兩人卻總是一對的，巨汗無比。而且每次都是費(fèi)建軍主動挑起事端結(jié)果自己受傷，而胡愛國勉強(qiáng)應(yīng)付全身而退。老胡還是比較理智善良，本來老費(fèi)參與反d的皇拿復(fù)辟活動要被執(zhí)法處死了，老胡還是關(guān)系托門路救了他，可老費(fèi)就是不領(lǐng)情，還要和他斗，最后筋疲力盡的老胡沒有辦法，只得設(shè)了局做了個場面主動找老費(fèi)做最后的了斷，打敗他后，說自己不想殺死你，我讓你活，但你的命從此就是我的了，不要再去騷擾他之類。

不知道我是不是想得有點(diǎn)多，我總感覺這對同性哥們的關(guān)系，有點(diǎn)異性戀人的感覺，一方雖然很愛另一方，也想表達(dá)自己的愛意，但溝通能力有問題，不會找到合適的方式，不會關(guān)心人，只能苦苦找各種機(jī)會來給自己的愛人制造各種事端，借機(jī)接近自己的愛人，并且發(fā)生肌膚之親，而另一方呢？可能有意也可能無意，也假癡不癲，不去捅破這層窗戶紙，一邊應(yīng)付自己的追求都給自己造成的麻煩，一邊暗爽著。但雙方暗地里都互相關(guān)心著，比如胡在費(fèi)受難后不忍他死，費(fèi)一打聽到胡在哪兒，就飛奔過去要見他，一個不斷地施虐，一個為斷地受虐，直到有一方實(shí)在敵不過歲月年華的流逝，苦等對方的明示，但無果之下，雙方只能和平分手，一別兩歡，再求真愛。

七七年的老片。

拿破侖的兩名貴族部下發(fā)生言語上的沖突，從此開啟了長達(dá)30年的廝殺。戰(zhàn)時，他們并肩作戰(zhàn)，和平時相互揪著不放，一次次相約決斗。為了所謂公平，竟不惜濫用職權(quán)將仇敵從牢獄中救出。這一切背后的動機(jī)只為了捍衛(wèi)各自的尊嚴(yán)與名譽(yù)，誰也不愿主動開口說，既然這么多年我們都?xì)⒉凰缹Ψ?，不如就算了吧?/p>

這種紳士間解決恩怨的規(guī)則是滋生于高級文明下的愚昧，運(yùn)用一切看似道德的方法實(shí)施泯滅人性的行徑，有禮有節(jié)有尊嚴(yán)地消滅對方肉體，這種道德觀就有其偽善性。二人間從一開頭就不存在血海深仇，且時過境遷，行動早已與仇恨無關(guān)。在追求高于生命的價值的過程中，人的心智處于迷失狀態(tài)。

本片就是這么個簡單的主題。旖旎的風(fēng)景與血腥相殘形成鮮明對比，愛的誓言也不能動搖決斗者的意志。

但對決了30年后他們才發(fā)現(xiàn)，這是一場曠日持久的理性與道德的廝殺，生命的價值在其中顯得異常卑賤。當(dāng)皺紋爬滿額頭，意外的結(jié)果浮出水面，最后一次決斗以零傷亡體面收場，周圍的一切美好才重回價值的核心。

美麗的妻子又懷孕了，和平的空氣中特別適宜晨間散步，拿破侖被囚禁在圣赫勒拿島，再也不可能東山再起……

導(dǎo)演雷德利·斯科特是位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，他在現(xiàn)實(shí)中為空泛的理想與道德苦苦尋找落腳處，不惜動用了一部決斗史詩?？上驳氖撬罱K找到了：人可以追求高于生命的價值，但絕不會在二擇一的決斗中體現(xiàn)，即使給這種犧牲精神穿上多么蠱惑人心的華衣。

《決斗的人》在打斗方面寫實(shí)得讓人不忍直視，毫不講求技擊美學(xué)，堪比我國的《師父》，劈臉撓，抓蛋蛋，用牙咬，摳屁眼，一切以弄死對方為終極目的，白鶴亮翅好看是好看，沒啥卵用。

法國皇帝拿破侖手下的軍官，有三個收入來源。

固定的是軍餉，

起伏最大的戰(zhàn)利品，

日常娛樂靠賭博。

賭博中，進(jìn)出最小的是，掰手腕，一把一結(jié)，現(xiàn)款現(xiàn)結(jié)。

輸贏最大的是，決斗。

決斗不論生死，勝敗，都能給雙方帶來榮耀，所謂聲譽(yù)、贊譽(yù)、名譽(yù)、信譽(yù)，一刀下去，聲名鵲起。

然后，自然是升官發(fā)財(cái)。

因?yàn)?，那個時代的戰(zhàn)爭，沒什么技術(shù)含量，皇帝陛下，自己有得是智慧，挑屬下最關(guān)鍵的，就是不怕死的執(zhí)行力。

為此，拿破侖的軍隊(duì)，專門有決斗的規(guī)則，特別只屬于軍官的規(guī)則。

“不能以下犯上。只要、必須，雙方有平等的軍銜，就可以自由決斗，博得世人的愛戴?！?/p>

簡稱：平等自由博愛。

雷德利·斯科特的導(dǎo)演處女作《決斗的人》就講了這樣一個“平等自由博愛”的故事。

兩個男人，一生決斗了6次。

從拿破侖稱雄稱帝，打到，拿破侖滑鐵盧慘敗，從1801年打到1816年，打了15年。

他倆，一直齊頭并進(jìn)，軍銜平等，從中尉，打到，上將。

他們都是皇帝陛下的戰(zhàn)友，一起在莫斯科郊外的雪地上，凍成狗。

他們都是決斗的受益人。

決斗的最終贏家，

導(dǎo)演，給了敬畏生命的，迪伯。

第一次決斗，迪伯，是被一個偽裝成文藝青年的李逵，逼到不得不拔刀，他出刀留了分寸，點(diǎn)到為止。

結(jié)果被李逵的老婆，抓破了臉，丟人啊。

第二次決斗，迪伯，不想死于因?yàn)橐粋€無聊沙龍女人引發(fā)的男人面子之爭，他想以傷換和平，小輸一場就完了，為此特意左臂戴了保護(hù)性手套，準(zhǔn)備輕輕地挨一下，見血就認(rèn)輸。

結(jié)果，李逵下了狠手，差點(diǎn)兒要了他的命。還，拒不接受和解，準(zhǔn)備下次再干死你。

第三次決斗，迪伯，為了保住自己的命，勤學(xué)苦練。

結(jié)果，兩人死纏爛打一下午，誰也沒要了誰的命，反而，都出名了，都升官了。

第四次決斗，迪伯，怕的要死，女朋友去算了命，也是算出他必死。因?yàn)?，對面是個把決斗當(dāng)雞蛋吃的瘋子，早上吃了雞蛋，晚上他還想吃，還能吃。

結(jié)果，騎馬對砍，渾身發(fā)抖的迪伯，因?yàn)榭謶謱?dǎo)致原地不動，因?yàn)樵夭粍?，揮刀準(zhǔn)確性提高，一刀，把李逵削了個滿臉桃花開，贏了。

第五次決斗，迪伯，想找死，因?yàn)樗X得被凍死在莫斯科的郊外，像條喪家的狗，還不如死于決斗，一把火燒的暖暖和和，上天堂。

結(jié)果，敵人來了。兩人都沒死，都升為了上將。

第六次決斗，迪伯，恨死了李逵，拿破侖都滑鐵盧了，我都結(jié)婚了，老婆都快生孩子了，你這個二逼就為了所謂的榮譽(yù)，追到我家來決斗。我不弄死你，我不姓宋，宋江的宋。

結(jié)果，斗智不斗力，贏家迪伯，用槍指著李逵的頭說：

Go home,

You died.

Please remember, I will announce your died.

I free you,

Because you free.

滾吧，

回去多讀點(diǎn)書，

知識越多，越不容易，被煽動。

見識越廣，越不容易，沖動。

你懂個屁的平等自由博愛。

別再給榮譽(yù)當(dāng)狗了。

備注：

《決斗的人》 The Duellists (1977)

拿破侖，1804年－1815年，是法蘭西第一帝國，皇帝。

滑鐵盧戰(zhàn)役，發(fā)生于，1815年6月18日。

Title: The Duellists

Year: 1977

Country: UK

Language: English, Russian

Genre: Drama, War

Director: Ridley Scott

Screenplay: Gerald Vaughan-Hughes

based on the story THE DUEL of Joseph Conrad

Music: Howard Blake

Cinematography: Frank Tidy

Cast:

Keith Carradine

Harvey Keitel

Diana Quick

Cristina Raines

Robert Stephens

Meg Wynn Owen

Alan Webb

Albert Finney

Edward Fox

Tom Conti

John McEnery

Stacy Keach

Alun Armstrong

Maurice Colbourne

Gay Hamilton

Jenny Runacre

Pete Postlethwaite

Liz Smith

Rating: 6.9/10

Ridley Scott’s feature film debut is a handsome period drama taps into a historical factoid concerning a string of duels between two French Hussar officers in the Napoleonic era, in this film, the two duelists areArmand d’Hubert (Carradine) and Gabriel Feraud (Keitel),whose overall 5 duels extend nearly 2 decades and their weapon of choice changing from sabers, rapiers to pistols, once on horseback.

If you are keen on finding the rationale behind their drawn-out conflict, you may feel a bit unfulfilled, there is no feud or even rift at the first place to begin with, being his acquaintance, Armand’s sole mistake is to volunteer as a messenger to deliver some not so jovial news to Gabriel, who is a wacko fanatic of bloodbath, Keitel is outright menacing and snarky in an ultimately underwritten character, because Scott plumps for the chivalry-minded Armand as the cynosure, an accountable decision since he is the one we root for unyieldingly, albeit Carradine’s devoted performance, Armand’s life trajectory does fall into every bromide along the fragmented narrative: he is an honest man, true to his feelings (doesn’t want to settle down with his mistress Laura, played by a spunky Diana Quick, only to be thrown into oblivion perfunctorily) and doesn’t shirk from his duty and will fight for his honor till his last breath, with the exception of his noble decision to anonymously save Gabriel from the gallows after Waterloo fiasco, why on earth he wants to spare his arch enemy? In a weird logic, one finally gets the impression that Armand doesn’t want their unfinished business to reach such a bathetic denouement, in his heart of hearts, the urge to settle this old score with a final face-off also tickles him, that intrinsic violent id is every man’s inner demon, right before their last pistol duel, Armand is simultaneously hot to trot and dreads his possible impending fate. This is what the film brings home to its viewers, less a mockery of foolhardy gallantry than burrowing into a man’s conflict between his fighting instinct and its knock-on effects, which also compels us to divine what is the mindset behind Gabriel’s outwardly monstrosity, is he psychiatrically impaired or there is something deeply nefarious worth digging (to smear Armand’s loyalty toward Napoleon is such an underhand ploy), only if the story could have been a far more even-handed portrayal of them both.

On the aesthetic front, Scott makes the most of its elemental and picturesque natural locales which remind us BARRY LYNDON (1975), but in a less heavenly fashion, the palette is more muted and cruder in impression. From almost any aspect THE DUELLISTS is a far cry from Scott’s galaxy-shattering sophomore ALIEN (1979, 8.5/10) and his canonized Sci-Fi magnum opus BLADE RUNNER (1982, 9.2/10), but this is where he starts, pales in comparison with what he would conjure up in his prolific and prestigious career, nevertheless, it auspiciously breaks his duck, that is not just a beginner’s luck.

referential point: Kubrick’s BARRY LYNDON (1975, 8.1/10)

斯科特1977年的作品，取材于法國歷史上一個真實(shí)的故事，薩爾洛維茨和杜邦的決斗。

講的是19世紀(jì)初，法國拿破侖手下的兩個軍官休伯特和菲羅為了瑣事發(fā)生糾紛，菲羅認(rèn)為休伯特侮辱了他，提出挑戰(zhàn)。第一次決斗之后，不服，繼續(xù)，于是一發(fā)不可收拾，兩人斷斷續(xù)續(xù)的決斗持續(xù)了十五年。這十五年中，休伯特和菲羅經(jīng)歷了拿破侖的興衰，各種各樣的戰(zhàn)爭，升職，下獄，結(jié)婚生子，直到行將暮年，才明白兩人之間的這些決斗是多么的沒有意義。

決斗從廣義上看，歷史可謂久遠(yuǎn)。兩人之間通常是這樣開始的：“你瞅啥？”“瞅你咋地！”“再瞅一個試試！”“試試就試試！”于是拳腳棍棒一起上。直到現(xiàn)在我們都不時的看到這樣的場面。

被史學(xué)家正式認(rèn)可的決斗，是發(fā)生在公元六世紀(jì)的日耳曼民族。兩個農(nóng)民為了一只羊的歸屬告上了法庭，雙方各執(zhí)一詞，法官難以分辨是非，于是命令二人決斗。理由是“我相信上帝會庇佑這只羊真正的主人”。這在法律上被命名為“司法決斗”。

司法決斗不僅適用于刑事案件，也可以拓展到民事案件。還制定了不少規(guī)矩，比如，需要規(guī)定決斗地點(diǎn)，要有法官或領(lǐng)主的見證。后來改成雙方的朋友做見證?？梢栽趦扇酥g進(jìn)行，也可以多人群毆。仔細(xì)想想，“讓上帝來判決”這個理由雖然從邏輯上看沒什么毛病，在實(shí)施中確實(shí)有點(diǎn)牽強(qiáng)。就如同一個人在地上撿到錢，他為了心理平衡，把錢拋向空中，說：“上帝啊，你把錢收回去吧，您如果不要，那就是送給我了?！笨紤]到這些因素，最后終于在教會的壓力下，取消了司法決斗。

然而事情卻沒有完。在當(dāng)時的歐洲，如果民眾私下里有什么糾紛，尤其是牽涉到貴族的榮譽(yù)時，仍然習(xí)慣于用決斗方式來解決，即榮譽(yù)決斗。官方屢禁不止。尤其是在十五世紀(jì)以后的法國和后起的俄羅斯，這種決斗愈演愈烈。影片中所反映的就是這個時期發(fā)生的事情。

決斗的武器最早是棍棒，后來發(fā)展成了劍，熱兵器出現(xiàn)后是手槍。要是決斗延續(xù)到今天，恐怕要開著坦克上陣了。

日本也有決斗。決斗的方式和他們那個民族性格一樣，比較變態(tài)。決斗一般是在武士之間進(jìn)行的，除了那些通常的規(guī)矩之外，可以在決斗之前搞暗殺。在大家的心目中，這種暗殺沒什么丟人的，誰讓你沒防備好??？在一方武士敗北之后，他手下的徒弟們也要集體切腹自殺，真是夠悲催的。所以在日本，暗殺和自殺也是決斗的一部分了。

說是為榮譽(yù)去決斗，那群人里，一向崇尚的是榮譽(yù)第一，生命第二。西方人的榮譽(yù)實(shí)際上就是我們所說的面子。既然榮譽(yù)已經(jīng)交出去了，只好拿第二去賭一賭。這是順理成章的思路。勝利的一方當(dāng)然是衣錦榮歸，敗的一方則是榮譽(yù)和小命都沒了。如影片中的休伯特和菲羅，因決斗受到人們的尊敬。在中國也偶爾有類似的事情，然而咱們還有一句話，叫“委曲求全”。這反映了儒家學(xué)說中更高的智慧。為了崇高的理想可以忍受胯下之辱。命在，才有可能去洗刷恥辱，達(dá)到自己最終的目的。

影片中，菲羅一直是主動挑戰(zhàn)者，他就是一個賭徒，并樂此不疲。而休伯特則是被動的應(yīng)戰(zhàn)，直到十五年后，他才醒悟了，他說：“十五年來，你一直陰魂不散地糾纏我，我再也不會照你的話去做。長久以來，我被你口中的名譽(yù)所迷惑，你現(xiàn)在得乖乖聽我的話?！?/p>

影片并沒有反映更深刻的主題。卻把決斗這一愚昧的行為分析的很透徹。如叔本華曾經(jīng)評論過：“與性病的影響相類似的是騎土榮譽(yù)的影響。社會受到它的影響而變得僵硬、緊張和嚴(yán)肅，因?yàn)槿藗兠空f一句話都必須煞費(fèi)思量?！爆F(xiàn)在，決斗的行為已經(jīng)近乎絕跡，這說明了文明的進(jìn)步。然而那種為榮譽(yù)和面子去賭的想法仍然根深蒂固的影響著許多人，由此產(chǎn)生的方式則有了變化，如自殺、報復(fù)等等。越來越齷齪和陰暗。在向世人證明，指使決斗的那種思想仍然在茍延殘喘。尤其在不發(fā)達(dá)國家和底層的人們中，更是如此。

影片的畫面很美，明顯受到了歐洲美術(shù)的影響。開始時的貴族沙龍像十八世紀(jì)巴洛克的畫風(fēng)，軍官們聚集在野外時的情景又使人想起倫勃朗的《夜巡》。郊外田野的鏡頭酷似米勒的風(fēng)格。還有似乎隨意卻又是精心擺放的水果，成了一幅完美的靜物寫生。為了這些鏡頭去看看這部電影也值了。