一柳家の當(dāng)主?賢蔵と久保銀蔵の姪?克子の婚禮の夜、二人の寢所である離れから、突然琴の音が鳴り響いた。離れに駆けつけた一同が目にしたものは、真っ赤な血の海に折り重なって倒れた賢蔵と克子の姿だった。銀造の招きで婚禮に出席していた金田一耕助は調(diào)査に乗り出すが、離れは完全なる密室で犯人の逃走した形跡も発見されなかった。そして、部屋の金屏風(fēng)には血塗られた三本の指跡が殘され、庭には一本の日本刀が突き立てられていた…。
「橫溝正史シリーズ」の傑作テレビドラマ。古谷一行演じる金田一耕助が、新たな難事件に挑む。
密室殺人是偵探小說作家稱之為不可能的犯罪,那是發(fā)生于室內(nèi)上鎖、兇手絕對無出口可逃的房間內(nèi)的殺人事件。但是,如何讓不可能化為可能,卻對作家們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力,所以大多數(shù)作家都想創(chuàng)作這樣的作品。
原文有機(jī)械殺人的實驗,從網(wǎng)上找了案發(fā)現(xiàn)場的密室布局圖,但是機(jī)械機(jī)關(guān)殺人的運(yùn)行原理還是沒看懂。
“既然大家都已經(jīng)到齊了,就開始實驗吧!本來這項實驗應(yīng)該等到凌晨四點命案發(fā)生的時刻再進(jìn)行比較自然,但是那樣會讓大家等太久,只好稍微提前些。因此,不得不有些人為的安排,請大家體諒?!?/blockquote>金田一說完,用指頭按住嘴唇,吹出一聲高亢的口哨,在這同時,遮雨窗外傳來由東跑向西的腳步聲,大家都愣了一下,也互望了一眼。金田一微笑著說道:“那是木村刑警,我剛才提到人為的安排,就是請他幫忙?!?/blockquote>金田一用手扶住豎立在神龕前的屏風(fēng),這座屏風(fēng)在我進(jìn)來的時候是背對著大家的。金田一把它翻轉(zhuǎn)過來時,大家看到屏風(fēng)后面放了一個如正常人大小的稻草人,大家都嚇呆了。“這是請傭人源七幫忙扎成的,其實案發(fā)當(dāng)時有兩個人,但是現(xiàn)在只要一個就夠了。你們看,這個房間和案發(fā)當(dāng)晚完全相同,對不對?西側(cè)拉開的紙門寬度,還有屏風(fēng)的樣子,以及尸體與屏風(fēng)的關(guān)系??”金田一在探長的幫忙下,把屏風(fēng)座擺到和案發(fā)當(dāng)晚相同的位置,突然伸出雙手要我們不要出聲。起先我不太明白他的意思,不久就明白他要我們聽水車轉(zhuǎn)動的聲音。原本一直靜止不動的水車,此刻忽然開始轉(zhuǎn)動起來,嘩啦、嘩啦的水聲清楚傳來,我們不禁好奇地互相凝視起來。“是我叫木村刑警把水引入導(dǎo)水管的。各位都知道那水車導(dǎo)水管平??偸遣鹣虏挥茫挥性诠嗨臅r候才將導(dǎo)水管裝上,讓水車轉(zhuǎn)動。最近正是農(nóng)忙時期,因此,那個叫周吉的傭人凌晨四點左右就到那里舂米了。換句話講,每天凌晨四點左右,那架水車就開始轉(zhuǎn)動。”金田一說明之后,起身沖過走廊,又立刻回來,回來時手上拿著一把出鞘的日本刀和兩條線。“這把日本刀當(dāng)然是藏在神龕后面的壁櫥里,還有這條線??你們看,這其實是琴弦。”金田一將琴弦由走廊延伸進(jìn)來,并從屏風(fēng)上拉進(jìn)房間內(nèi)那根琴弦從中間折過來,有如兩根琴弦的樣子。金田一將曲折處彎繞成雙重結(jié)套,插入刀柄,并在刀鍔處固定,變成正好可以將刀倒握在手上的樣子。“探長,麻煩你把那稻草人??”探長立即把稻草人抱了過來。金田一左手抱住稻草人,右手握著刀,站在屏風(fēng)后,我們都屏氣凝神注視著他的下一步動作。套住刀柄的兩條琴弦自屏風(fēng)上垂下,不久,好象有人從屏風(fēng)后面拉扯一般,逐漸被拉高。見到這情景,銀造雙眼圓睜。“??!是水車??”這時,琴弦已經(jīng)被拉緊,刀鍔在屏風(fēng)中,而金田一左手的稻草人往上頂,刀刃便插入稻草人的胸口中。“啊——”探長、銀造、隆二都忍不住雙手握拳,呼吸急促起來。不久,金田一估算好時間后,松開手,稻草人馬上倒地,刀刃被綁住的琴弦抽出,在屏風(fēng)上擺蕩,但,那也只是一瞬間,隨后就消失于屏風(fēng)后,緊接著聽到刀柄敲擊到遮雨窗的聲音。大家立刻跑到西側(cè)走廊,看到那兩條琴弦正吊在欄間,而且隨著水車的旋轉(zhuǎn)逐漸向外拉去。刀鍔碰到欄間的梁角,刀身雖反射般地往上彈跳二、三次,但仍順利地穿出欄間往外溜去,同時好象有件東西從欄間掉下來。金田一將掉下來的東西拾起來,拿給銀造看。“你看,這就是那晚沖進(jìn)來時掉在走廊上的日式試紙,它墊在欄間,使日本刀不致在梁上留下擦撞的痕跡?!?/blockquote>金田一打開遮雨窗,大家馬上跑出屋外,這時大家內(nèi)心都很震驚,誰也不記得該穿木屐。現(xiàn)在正好是月亮上升的時候,庭院里并不大暗,日本刀在大家眼前晃動,而纏住刀鍔的那兩條琴弦,此時向左右移動,左邊的穿過石燈籠的燈孔內(nèi),向西移動,右邊的則朝向廁所的屋頂移動。金田一用手電筒向廁所的屋頂照去。“?。∈窍抑?!”聲音從探長的喉嚨發(fā)出來。在廁所凸出的屋頂角落放一個弦柱,琴弦正通過弦柱上的凹槽隨著水車的旋轉(zhuǎn)移動著,兩條琴弦由左右逐漸往中間被拉緊,不久,在石燈籠的燈孔間繃成一條直線。毋庸多言,日本刀此時正懸吊在中間。“水車的力道會破壞石燈籠和弦柱之間的安定狀態(tài),力道最弱的先彈開。”水車發(fā)出嘎嘎聲,琴弦繃得更緊了,不久,弦柱被彈開,琴弦的緊繃力道松解了。“探長,我想弦柱應(yīng)該掉在落葉堆附近,請找出來吧?”探長馬上去尋找,果然發(fā)現(xiàn)掉在落葉堆的旁邊。這時,松弛的琴弦又慢慢繃緊了,金田一用手電筒照向樟樹干。“鐮刀??”果然不錯,那把鋒利的鐮刀正深深嵌在樹干上,琴弦從刀刃與樹干間所形成的空隙間穿過,金田一用手電筒照向樟樹干對面的空隙。“請各位看琴弦的移動方向?!?/blockquote>琴弦穿過鐮刀的刀刃底下往西移動,但是隨著弦的緊繃,被后面垂下的五根竹枝固定住,于是琴弦又在鐮刀和石燈籠的燈孔間繃成一條直線,日本刀就在這中間晃動,比上次更接近燈籠。“水車的力道、石燈籠和固定的鐮刀,再加上琴弦的韌度,力道最弱的會先彈開?!?/blockquote>就在這時,固定琴弦的五、六根竹枝往后彈,發(fā)出叮咚叮咚的聲音,同時琴弦在鐮刀刀刃處被割斷,日本刀在空中揮舞兩、三圈后,插在石燈籠旁的地上。“大叔,那天晚上您發(fā)現(xiàn)日本刀是插在這附近吧!”在黑暗中只聽到喘急的呼吸聲,所有人都雙眼圓睜,瞪視著仍然劇烈晃動的日本刀,沒有任何人出聲。“各位,是不是該確定琴弦的去向?”金田一一出聲,所有人才如夢乍醒似的走過刀旁,進(jìn)入庭內(nèi),斷成二條的琴弦已掠過枝椏,逐漸消失于支撐松樹的那根青竹內(nèi)。“看到這里應(yīng)該可以明白了吧!接下來是琴弦穿過竹節(jié)內(nèi),被卷在水車軸上,軸上有很多粗繩子,多了一、兩根琴弦,應(yīng)該沒有人會注意的?!?/blockquote>銀造不斷悶哼,探長更是低聲咒罵,在我們回到遮雨窗前時,隆二忽然停住腳步,喃喃自語:“那個弦柱有什么功用呢?”“那是為了不讓日本刀拖在地上留下痕跡。你看,從樟樹到欄間,距離稍遠(yuǎn)了些,中途若不裝置支撐物,日本刀滑出欄間后掉在地上,會留下拖動的痕跡;不僅是弦柱,連屏風(fēng)和青竹也都是如此,目的只是不要讓榻榻米或地面留下刀或琴弦拖過的痕跡。由于屏風(fēng)、鐮刀、石燈籠、青竹等都是原本就有,不會讓人感到懷疑,因此可知設(shè)計這件血案的人是何等聰明了。只有一點讓人感到不對勁的就是弦柱,但是它卻成了破案的關(guān)鍵?!?/blockquote>密室殺人案
經(jīng)典本格老大哥
田村高廣演技????????,怪不得戲份不多還是主角。這也是我看過最不倫不類花里胡哨的金田一。。。。過于不平衡哈哈。配樂真棒!
沒有夸張的情節(jié),平實的講述,還不錯的電影
改編自同名小說,感覺非常還原。庭院飄雪,水車旋轉(zhuǎn),陰暗的氛圍,充滿日式風(fēng)格的鏡頭十分美麗。電影的好處是場景更直觀,知道琴什么樣,窗什么樣,竹子水車如何如何,金田一說被殺僅一人,動機(jī)沒有書中描寫的豐富,頗難理解,但是演員很出色。玲子與黑貓重疊,眼鏡的特寫等等,都是生硬加上的詭異,算是電影語言吧。
開篇即謎底:詭異琴聲里,水車水花四濺的空鏡,其實正是兇殘的犯罪過程。機(jī)械密室手法的影像化總是值得一看,讀文字想不清楚的情景落到實處的感覺很奇妙。不過,密室詭計夠撐起一個中篇,對一部入圍金熊的電影卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。駭人聽聞的動機(jī)背后,并不是兇手一個人的心理扭曲,橫溝正史想要言說的是日本地方武士家族在階層代謝之際固守即將崩塌的傳統(tǒng)而引發(fā)了一切悲劇。也是為此,原著刻意在結(jié)局部分強(qiáng)調(diào)了案件中其他諸人命運(yùn)與戰(zhàn)爭的悲劇性聯(lián)系。但當(dāng)電影將時代背景遷移到戰(zhàn)后,斬斷了橫溝正史埋下的這條反思之線、徒留詭異琴聲和兇手眼中流出的一道碧痕之后,也就徹底與把橫溝打下框架的格局表述完整,讓電影超越原著的機(jī)會失之交臂。P.S.驚訝發(fā)現(xiàn),本片配樂是大林宣彥。
中規(guī)中矩的翻拍,青年金田一耕助初次登場,只是這個演員有點老氣,氣質(zhì)也不對路,全片最大亮點是田村高廣,他真的很適合賢藏這個角色,其他人物包括金田一在內(nèi)都刻畫得一般
入圍金熊主競賽說明在西方視野中,這個故事還是象征著東方式的價值觀——偏執(zhí)又狹隘的道德標(biāo)準(zhǔn)與復(fù)仇,對于生命的漠視(結(jié)尾通過兇案再看加深了對于暴力的渲染),在這個意義上,橫溝正史原著的某種隱藏意義和社會性也會隨著不斷被重新演繹/再創(chuàng)造而更加深刻。
1所謂ATG娛樂志向之作。2小夜子一般的鈴子其實才是真女主吧。3好基友大林宣彥這個配樂真是省事兒:)
其實就密室殺人來說并不是多高明,尤其運(yùn)兇器現(xiàn)場還原看著特別不具有說服力且過于冗長,細(xì)想還是當(dāng)事人準(zhǔn)備制造謀殺假象時并非恐懼而是有點愉悅的心理比較瘆人,中尾彬年輕時候竟然還演過金田一,另外配樂是大林宣彥。
看《八墓村》時就有臺詞一直在強(qiáng)調(diào)金田一耕助是個很有名的偵探,他協(xié)助警察破解了《本陣殺人事件》。所以就找來看這部電影了。又是一場愛情悲劇嗎?愛的太過以及愛幻滅后就只能親手毀掉愛的那個人了_(:з」∠)_這個男人好變態(tài)(▼皿▼#)話說,弟弟這個偵探迷還算是親弟弟嗎?!
金田一耕助系列。一個完美主義者的自殺事件。我還懷疑是不是貓把他們殺了,要是這樣倒有點像愛倫坡《黑貓》和《莫格街謀殺案》的混合體了。
和原著也差太多了吧… 金田一的選角也比較差… 案件的還原也比較的簡單 ,但有些地方還原的還挺好 ,沒看過原著小說的人,這個詭計應(yīng)該還不錯的,還是推薦看原著
畫面挺好看的……其他一概不行, 感覺整部片子以及主角, 就全都是為那個運(yùn)輸鏡頭而存在的。片頭美, 疊畫出入美, 最后的綠色血淚有味道!
不是拍得最好的,但是氣氛絕對是最詭異的
中規(guī)中矩的改編吧,早期橫溝的故事并沒有那么風(fēng)格詭異,70年代作品多少加了點后來者視角的私貨
本來想了解一下高林陽一的,這一部讓我興趣全無#ATG
舊片還是有些味道
那個年代對女性貞潔的過分苛求,克子(接受高等教育、佃農(nóng)家族有美國背景、非處女、外來者)女神如果被玷污了回歸純潔就必須以死殉道(犧牲者),鈴子=女巫(瘋子)死了回歸秩序,家族幾個女性只有母親糸子夫人(秩序)存活,哦對還有“對丈夫言聽計從的平凡女人秋子”。阿玉是只藍(lán)重點暹羅啊
故事也許很有日本的話題性,但劇本真的非常糟糕。橫溝正史的小說一直在本格與變格之間,密室“殺人”非常本格,但賢藏的內(nèi)心世界則更偏于“變格”的奇想與執(zhí)念。影片在揭秘時的“閃回”與“回放”實在表現(xiàn)草率,但鏡頭確實異常詭異,這大概也基于70年代這一類型的審美趣味,連系列sp"明智小五郎“系列都拍得很講究,電影自然更別具一格。片中一些對話戲取景很有意思,帶前景、大俯的全景構(gòu)圖中的中景人物都很有意思?;槎Y和殺戮兩段的儀式感也是日本趣味。話說六七十年代的三人構(gòu)圖真是很有味道,往往正中人物背身處于前景,左右兩邊再各坐一人,好像黑澤和小津影像的混合體。
其實吧,這個故事如果發(fā)生在其他任何國家,都將比發(fā)生在日本要更容易在敘事上達(dá)成誤導(dǎo)觀眾隱瞞真相,因為其他國家捆在一起也不會像日本人那么愛做……!實在是包括電影在內(nèi)太多的日本文藝作品涉獵過這一題材,以至于給外域受眾留下了近乎條件反射的思維慣性,使他們可以完全不必理睬你的任何紅鯡障眼故布疑陣,第一幕沒完就已經(jīng)猜個八九不離十!