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劇照
詳細劇情
以處女作《性、謊言、錄影帶》一舉成名的新進導演史蒂文．索達伯格，在接下來的作品中出人意料地選擇了一個十分冷門的題材，從小孩子的角度來反映三十年美國經(jīng)濟崩潰時期的貧民生活是如何刻苦艱辛熬過來的。劇本根據(jù)美國作家A．E．賀契納的童年回憶改編，主人翁是小學生，其父是推銷員，其母生病住院休養(yǎng)，弱弟弟被逼送到親戚家寄養(yǎng)。他一個人住在小旅館中，依靠朋友的幫忙和自已的隨機應變來應付三餐不繼的生活。全片并無完整故事，但導演透過一些生動的細節(jié)描寫和演員的生動演出重塑出一個特殊的時代，童星杰西．布拉德福德長得十分英俊可愛，表現(xiàn)也出奇的精彩。
長篇影評
1 ) 守護山丘
1933年圣路易斯，經(jīng)濟蕭條的社會，流離失所的，生病的母親，貧窮的父親……father absence：貧窮而無能，精神和肉身的缺失。
成長中經(jīng)歷各種困難，送走弟弟去親戚家寄宿，被貧窮沖擊的尊嚴，靠編織謊言而存活，直至目擊死亡，畫餅充饑，精神出離……
在那些不堪的生活中也有母愛的溫存，朋友的守護，老師的善意，性的懵懂，幸運的轉(zhuǎn)機，直至弟弟、父親、母親的回歸……
成長不是眾人的畢業(yè)典禮和慶祝宴會，而是對父親說出的No，和一直以來守護著他的山丘。
2 ) 誰的童年 不曾兵荒馬亂
我看到KY公眾號上推薦然后看的。并與這個臉跟我一樣肉的男孩產(chǎn)生了一種奇妙的共情。
小時候我家一度很窮，就是我哭著問我媽要五毛錢她都沒給我的那種，我哭著央求了一個中午，然后下午快上學了，她說，就算繼續(xù)哭她也不會給的，大不了就別去學校了。
這是我第一次嘗到貧窮的窘迫。后來同學過生日，別人都送十幾塊的禮物，只有我送了一個發(fā)卡。我聽見有人在背后說我的禮物寒酸，在之前我的人緣一直很好。
我開始會撒一些在大人看來一戳就破的小謊，來滿足孩童那不值一提的虛榮和自尊心，以及保持自己被同齡人喜歡和歡迎的形象。
就如同劇中那個男孩會撒謊告訴別人父親是政府飛行員，或者被父親拋棄后謊稱父母是考古學家可能失蹤了。
撒謊對有些人來說是滿足虛榮心，但對另一些人來說，他們只是想過的體面。
他問在療養(yǎng)院的母親，你什么時候能出來。母親說快了。他點點頭，沒有訴苦，沒有掉一滴眼淚。
于是在酒店要趕他出門時，他守在那個房子里，沒有錢沒有食物，將雜志上的食物減下來擺好盤，涂上“紙質(zhì)黃油”滿足地吃掉。
我問自己，我做的到嗎？
我做不到。
他似乎就像是毫無準備被扔進了命運的洪流，憑借著本能與這世界對抗。
而我，總覺得自己應該順利的優(yōu)渥的過完一生，所以面對困難時，情緒本身就已經(jīng)壓倒我。
富有啟迪性的影片。
3 ) 這部豆瓣評分8.1的電影告訴我們，學會說謊是成長的第一步
片名/山丘之王
導演: 史蒂文·索德伯格
編劇: 史蒂文·索德伯格
主演: 杰西·布拉德福特 / 杰羅恩·克拉比 / 麗莎·艾科恩 / 凱倫·阿蘭 / 斯波爾丁·格雷 / 伊麗莎白·麥戈文 / 卡梅倫·博伊德 / 艾德里安·布洛迪 / 喬·克里斯特 / 約翰·麥康奈爾 / 埃博·本森 / 克里斯汀格里菲斯 / Chris Samples / Peggy Freisen / 凱瑟琳·海格爾
類型: 劇情 / 歷史
制片國家/地區(qū): 美國
語言: 英語
上映日期: 1993-08-20
片長: 103 分鐘
IMDb鏈接: tt0107322
劇情簡介：
以處女作《性、謊言、錄影帶》一舉成名的新進導演史蒂文．索達伯格，在接下來的作品中出人意料地選擇了一個十分冷門的題材，從小孩子的角度來反映三十年美國經(jīng)濟崩潰時期的貧民生活是如何刻苦艱辛熬過來的。劇本根據(jù)美國作家A．E．賀契納的童年回憶改編，主人翁是小學生，其父是推銷員，其母生病住院休養(yǎng)，弱弟弟被逼送到親戚家寄養(yǎng)。他一個人住在小旅館中，依靠朋友的幫忙和自已的隨機應變來應付三餐不繼的生活。全片并無完整故事，但導演透過一些生動的細節(jié)描寫和演員的生動演出重塑出一個特殊的時代，童星杰西．布拉德福德長得十分英俊可愛，表現(xiàn)也出奇的精彩。
|本文一共1641字，你即使不讀完，也請點個贊
或許在你越過山丘之后，自己就會發(fā)現(xiàn)，原來這才是真正值得的成長。但是對于一個小孩子來說，這樣的成長未免是太過于殘酷。
經(jīng)濟蕭條并不是每一個人都想看到的。但是很多時候，面對這樣的大環(huán)境，普通民眾們總是會很無奈。經(jīng)濟沒有帶給你更多的支撐的話，你就需要被這個社會的黑暗面所籠罩了。
《山丘之王》正是這樣的一部作品。影片通過孩子的視角，為我們呈現(xiàn)出來美國經(jīng)濟大蕭條時期的社會各色人種的千姿百態(tài)，同樣的在這個大環(huán)境中的小男孩要學會如何謀生。即使是被同伴幫助和自己的機智，最終也不能讓他在那樣的環(huán)境下艱難求生。
正常的一個小孩，在十幾歲的年紀，正是非常幸福的時光。因為在那個時候會享受到來自四面八方的關愛。但是影片中的艾倫則是意外。他沒有在應該享受到關愛的年紀得到更多的幸福的時光，轉(zhuǎn)而面對的則是突如其來的變故，以及自己流離失所的生活。
在此期間，美國經(jīng)濟社會經(jīng)歷了一次前所未有的波折，這樣的波折之下，艾倫即使是回到家，也不免看到一些尷尬的窘境/父親失業(yè)，母親則是患病住院。原本充滿歡聲笑語的家庭最終卻走到崩潰邊緣。如果這一切的打擊還不夠多的話，那么與自己的弟弟就此別過則是一個更為沉痛的故事。最終，由于父親無法負擔每個月一美元的生活費，而不得不將弟弟暫時寄存在親戚家里。
而這樣的打擊則是在艾倫和弟弟兩個人回家后突然被告知的。對于任何一個人，在骨肉分離的時刻，總是會不免難以接受。對于孩子來說，這種分別就更加讓其傷痛了。但是，現(xiàn)實卻沒有因為艾倫的傷心而變得柔和一丁點。艾倫和弟弟目睹鄰居被暴力趕出公寓之后，厄運就已經(jīng)降臨到他們身邊。
而在弟弟被送走之后，艾倫再一次的失去了母親。由于病發(fā)的緣故，艾倫不得已只能和自己的母親告別了。而從那以后，就只有父親和自己相依為命了。然而，這一切僅僅是假象?；蛘呤且环N沒有能維持很多時間的虛幻。
最終，窮途末路的父親只能遠走他鄉(xiāng)，為了生計踏上奔波的旅程。而留給艾倫的則是一個空蕩蕩的所謂的家，以及一個不怎么靠譜的晚餐了。但是僅僅是這樣的很低的要求最后也沒能如愿。艾倫畢業(yè)了，畢業(yè)也就意味著失業(yè)，徹底的失業(yè)。而這次“失業(yè)”同時也葬送了艾倫的一段美好的回憶。本來在畢業(yè)典禮之后，艾倫是可以收獲一段美好的回憶的。
但是在眾目睽睽之下，自己之前所構(gòu)筑的謊言被拆穿，這是每一個人都不愿意看到的。在脆弱的自尊心遭受到毀滅性的打擊之后，艾倫最終逃離了那個原本就不屬于他的地方。這或許是畢業(yè)留給艾倫唯一的回憶，可笑的是，這段回憶卻并不美。
班級里面的朋友消失殆盡。原因很簡單，艾倫在他們中間只不過是非常渺小的一員，即使是他們之間最寒酸的人，也不至于整天為了果腹而奔波。但是艾倫在小小的年紀，就需要考慮一日三餐。
這段對于美國大蕭條時期的貧富差距進行了赤裸裸的諷刺，對于富豪們來說如何把玩才是最重要的。而他們占據(jù)了大量的社會資源，卻一點也不會將其中的一小部分施舍給窮人。強權(quán)暴力成為了專門為富豪服務的工具。殊不知看見窮人和看見富豪的警察完全是兩副嘴臉。而稍微有一點權(quán)力的人，對于弱者也是沒有一絲可憐。
畫家在被沒收了工具之后最終淪為貧民窟的一員。而這個貧民窟也在最后難逃警察們的視線。原本對于艾倫有著好感的女生，在得知艾倫的境況之后就已經(jīng)收起了偽善的嘴臉，而之前艾倫幫助過的那個男生也因為艾倫搶了他的桂冠，而最終站在了艾倫的對立面。
唯一的好友入獄，關系不錯的鄰居也在忿忿中自殺，房子馬上到期，而自己也將被趕出去。命運對于艾倫來說早已經(jīng)糟透了。但是就在這個時候，艾倫的父親回來了。一切最終迥然不同。
對于最后的結(jié)局，我們可以知道，這是對于每一個看過本片的人一種安慰。因為事實上現(xiàn)實中的結(jié)局，遠沒有想象的那么美。很可能是艾倫的父親回來之后，艾倫卻早已和他陰陽兩隔。但是我們似乎都是喜歡一個美好的結(jié)局的。因此艾倫才會看到明天。
本片以一個孩子的視角，為我們再現(xiàn)了美國經(jīng)濟的蕭條。雖然敘事主線稍顯凌亂，但是就是在這樣凌亂的故事里，我們卻在每一個瞬間都有所觸動?；蛟S很多時候，我們會在艾倫身上找到自己曾經(jīng)孤單的影子。
4 ) 謊言
也許每個人在生活窘迫之時，都會犯一些錯誤——會撒謊。Aaron善于跟人打交道，也善于用謊言為自己謀取利益。當老師問為何家庭地址是無效，如果不在這個學區(qū)那么便是上錯學校時，他面不改色解釋并且肯定沒有上錯學校。 有些人會說，這小孩怎么這樣？小小年紀就撒謊，長大以后怎么辦？不在這個學校又不會咋地，上哪里不是上學呀?？墒亲屑毾胂耄谌缃襁@個社會，家長都會為了教育資源爭的頭破血流。在那樣一個時代，經(jīng)濟困難，Aaron一家從這個區(qū)搬了出來，仍然夢想著住回卡列登宮公寓，Aaron想要留在這個區(qū)的學校。都不過是為了讓自己“好”一點罷了。
謊言之所以為惡是為了自身的利益而欺騙他人，這種利益是指錢財或者他人的同情時，就會反映人惡的本性。但當謊言是為了建立自己獨立與驕傲的自信，不損害他人而同時能保全自身，這樣的謊言可能是人性善的本質(zhì)的另一種表現(xiàn)。
所以啊，對這部劇展現(xiàn)的所有的不美好的東西，通通都不要去計較，不要去考量。你只要看Aaron一家以及其它角色，都在這個不太富有的時代努力把自己過的更好，努力變得衣食無憂，即使困難重重，但是希望仍舊還在，就這樣，就好了。
5 ) 成長必修課：學會說謊——《山丘之王King of the Hill》
http://mov.blogbus.com/logs/5620326.html
看這部片很驚喜，驚喜于Steven Soderbergh能拍出如此質(zhì)純精良的成長電影：行云流水的鋼琴配樂，蠢蠢欲動的懷舊情懷，瑣碎卻明快的敘事節(jié)奏，再加上小童星Jesse Bradford的精彩表演，恩，近乎完美。
Steven Soderbergh以處女作《性、謊言、錄像帶》一鳴驚人，1993年，“謊言”這個元素也延伸到了《山丘之王》。男主角Aaron是一個聰明的男孩，迫于種種原因，他總是說謊。按著“誠實”的刻板標準，Aaron絕對不是一個好孩子。但是，正是伴著這些形形色色的謊言，他比其他孩子成長得更迅速，更出色。我們一直被教育誠實最重要，但學會說謊，也未嘗不是成長的一門必修課。
謊言，是善良的伏筆。鄰家女孩的主動親近，總是讓Aaron渾身不自在，但后來，還是屈服于她的糖衣炮彈之下。在那段食不果腹的日子里，Aaron多希望自己能多撞桃子運而不是桃花運。于是，人生中的第一次與女孩共舞，踩著她的腳，吹著她的耳邊風，深情注視并由衷惦記著都是鍋里的熱狗。一場突如其來的癲癇發(fā)作，讓煮熟的熱狗跑走了。面對女孩的滿眼期盼，從驚嚇和失望中緩過神來的Aaron還不得不裝出此情至死不渝的豪邁。Aaron的善良在于他不擅拒絕。其實，偽善和真善的區(qū)別，在于是否會用行動去兌現(xiàn)承諾，而不是承諾本身。后來，Aaron真的和女孩成為了挺好的朋友，這或許是他自己都不曾預想的。一句善意的寬慰之言，讓友情自然而然地生根發(fā)芽。
謊言，是自尊的保護膜。Aaron有過一段很難捱的日子：孤獨、饑餓、無依無靠，隨時被房東驅(qū)逐。不過，即使落魄至此，他仍能微笑著拒絕嗟來之食。關于家庭住址，他不止一次地向同學老師撒謊。后來，發(fā)現(xiàn)真相的老師，選擇了將錯就錯地為 Aaron圓謊。謊言鋪墊而成的臺階，有時別人需要，有時自己也需要。
謊言，是改變命運的預言。Aaron 經(jīng)常和母親玩一個猜真假的游戲。母親微笑著抗議：這個游戲的缺點在于判定權(quán)在你手中。如果人生能如此順心，說是就是說不是就不是，該多好！這是一個看似狂妄實則積極的想法。在太多太多靜止的“客觀事實”面前，我們主動放棄了判決權(quán)，只看到木已成舟，卻不想舟其實還能成別的啥。從勵志的角度看，美妙的謊言是真相的雛形。有些話，今天說了是騙人是吹牛，明天說了就是事實。那為何不能將此類謊言當作“偉大理想”的一種申明？最后，Aaron的父親雖然沒有成為飛行員，但他們一家子的確住進了舒適的公寓樓，與之前謊稱的地址悄然吻合。
謊言，是朋友間的暗語。不得不承認，學會保守秘密是成熟的重要標志。一張小紙條，一把小刀，一聲呼哨，就把Aaron和Lester之間的弟兄情義詮釋得淋漓盡致。謊言？那只是旁人無法理解的愛罷了。
謊言，是敢于擔當?shù)臋C智。Aaron編了一個危言聳聽的故事，把弟弟“救”了回來。謊言，有時就是智取的計謀，用得恰當，即無可厚非。
謊言，是承諾的另一種兌現(xiàn)形式。Mungo 答應幫助Aaron解房租之憂，但實際上，自己也飽受經(jīng)濟危機的困擾。但是絕望的Mungo想給這位小鄰居一份禮物：希望?！獰o論其形式是出手相助的允諾還是一根小小的雪茄束帶。我想，最后Aaron不會去計較它是如何兌現(xiàn)，因為他已經(jīng)領會，并隨著時光的流逝愈加珍惜。
謊言，是想象力未泯的表現(xiàn)。真相只有一個，謊言卻存在著無限的可能性。Aaron向同學津津樂道父母的離奇歷險時，把那些缺乏想象力的傻瓜們唬得一愣一愣的；客套而已，誰真的在意你的父親是推銷員還是美國總統(tǒng)？如此看來，Aaron妙趣橫生的謊言還很幽默。此外，Aaron還玩些小把戲自娛自樂，比如張合著破鞋自說自話，品嘗雜志上剪下來的美食……當殘酷的困境無法改變時，我們可以改變自己的生活態(tài)度，快樂而堅韌地活著，即使點綴著古靈精怪的自欺欺人又如何？
相當符合大眾道德標準的是，我也挺討厭不誠實的人，但我欣賞幽默的、機智的、善良的、有獨立思考能力的人，并且，接受他們的自由表達。這或許也是我愛這部電影的原因之一。
最后，要請教高手們一個問題：誰能告訴我片名的含義？！T.T 初步猜想“山丘之王”與Aaron的收藏有關，但無法求證。請各位點撥呀。~~orz
6 ) 美國上世紀30年代大蕭條和30多歲大妥協(xié)，都需要一份工作的拯救
我不是一個愛出汗的人
但是兩廣地區(qū)的我看到電影里的人汗津津的
馬上就能同步汗珠從腦門滑落到臉頰的記憶
加上這幾年都在沒有冷氣的租房熬過酷暑
可以說這部電影的氛圍感十足
再次想起自己認為的做人標配，冷氣和暖氣
換算成電影里最重要的做人標準，口糧
大概可以說是一個月的口糧
現(xiàn)代人每年是需要掙超出12個月口糧兩倍以上的收入
才有資格不負債
電影里機靈的小可愛大概是每年只有幾個月的口糧
所以饑餓是導致不能體面的融入群體的最大障礙
曾經(jīng)家里也闊過，不然都沒資格進入那所好學校
都不會利索的編織謊言
雖然終究被戳破，被排擠
窮人的孩子早當家，男主有著超齡的機智和擔當
是這部電影一直讓觀眾在泥潭里感到向上希望的暖色調(diào)
備受逆襲橋段洗腦的我們，一直在期待男主的奇跡時刻
但，終究沒有等來，來的只有經(jīng)歷絕望后，重新?lián)碛幸粋€可以用很長時間緩慢修復自己的家庭港灣
在這樣一個14歲男孩眼里也足夠幸運
34歲的老男孩就斷然沒有這樣的庇護了
未來只敢生一個的壓力也不是眼前的焦慮
眼前要解決的同樣是90年前男主要解決的口糧危機
透支未來有一個極限
最低限度叫餓不死
普通限度叫展開家庭生活
然而普通生活也需要數(shù)百個月的口糧支撐
自己目前的能力只有餓不死的程度
不會迎來男主的饑餓幻覺
卻會有不停的焦慮在等待
等一個奇跡，一個契機
不能再等下去，太沒有擔當，太過于寬容自己
努力使用好自己有限的時間吧
你不想眼看自己的親人寄人籬下
你不想看著母親悲痛無奈的眼神
你不想走上摯友鋃鐺入獄的后路
你想過好這短暫的一生
屬于九十年代情懷的電影，貧窮的生活反而誕生敏銳的心靈與藝術的氛圍，在日常點滴中大多數(shù)人類如此成長，并漸漸消失。
一個失去了家庭依靠的貧困少年跟饑餓、缺乏監(jiān)護人的情境進行不屈不撓的斗爭，并被一步步逼到失去跟社區(qū)中唯一支持他的幾位朋友的聯(lián)系。背景是大蕭條，因此這不僅是一種成長小說式的如何應對困境的故事，也涉及人、青少年如何在極端情境下不斷演化，探索適應于自身狀況的道德、生存方式等。索德伯格刻畫了實業(yè)、同齡歧視、自殺等尖銳問題，但是故事的內(nèi)核始終是堅韌而充滿向上性的，這不僅體現(xiàn)于結(jié)尾的大團圓結(jié)局（像一個好萊塢式的夢），而且似乎前面的描述決定了故事必然有一個這樣的結(jié)局，它仍然建立在美國夢的基礎上（關于勤勉、工作、友善等的訓誡），只是故事的講述時段恰恰是美國夢的低谷時期。在這個意義上，這是一個19世紀現(xiàn)實主義典型的故事，或一個狄更斯式的故事。
孩童眼里的美國大蕭條，在謊言中倔強成長，生活再辛苦也帶著一種暖色調(diào)。 90年代的索德伯格真是才華噴薄啊，各種題材駕馭得得心應手。今年第一部讓我專心看進去的電影～～～
小孩視角看待經(jīng)濟大蕭條時代的社會形態(tài)。索德伯格選擇題材的確很冷門，幽默、童真、諧趣，正好跟冷峻的時代背景形成強烈反差，反而更能體現(xiàn)出身處一個孩子身處水深火熱之時的成長與成熟。結(jié)尾有些歌頌味了，當年的杰西還很萌，阿迪里安·布羅迪青澀亮相。
索德伯格最催眠的一部電影，小正太演技倒是不錯
沒想到是索德伯格拍的，比我預想得好很多，本來只是想補Andrien Brody的片來著，他在這里面還有點圓圓的呢~真是看到后面越來越心酸，越窮的人要承受越來越多的苦，Aaron身邊的人以各種方式一個個離開，好在最絕望的時候，弟弟回來了，開門那一刻真是仿佛天使降臨一般。值得一看。
兒童視角的經(jīng)濟大蕭條，眾生相非刻畫到位；好一個機靈可愛的少年，小小年紀便要面對生活的重擔，生活中有些必要的謊言還是需要的，假如處處都是真相，未免太絕望；青蔥AB太帥；光線舒服，配樂好聽；光明結(jié)尾是否真實？
父母不在、獨自謀生的孩童生活，比二戰(zhàn)背景的《喬喬兔》看起來還要殘忍得多，纖細敏感的兒童視角，永遠能打動人
可愛到不行的杰西還有白嫩不囧的帥安迪，任時光匆匆青春流逝啊
其實我就一直弄不懂索德伯格的獨立電影是個什么意思，好比是建國大業(yè)非要轉(zhuǎn)到地下拍。此外，我不認為殘酷的揭露人生的作品就是好作品，因為就算發(fā)現(xiàn)了真像，你也不會即刻自殺，怎樣好好的活下去才是最重要的，我只是欣賞此片達觀的人生態(tài)度
BRODY居然還有這個時候！隔壁房英俊撒脫到極致的偶像級大哥哥。
“我有個朋友曾說過，你可以教一只狗用兩條腿走路，但這不會改變它是條狗的事實?！?/p>
身邊的人一個一個離開，生活愈來愈無奈，結(jié)局突兀的反轉(zhuǎn)，讓人覺得最后弟弟以及父母的回歸，只不過是小孩子極度饑餓時的幻夢。
A coming-of-age story at a difficult time. Great directing, cinematography, great acting. but not my type. I still prefer Rushmore
索德伯格真是什么片都能玩轉(zhuǎn)的開啊，看似簡單日常的故事在平淡無奇中緩慢展開，隨性截取小男孩的生活片段，學校與酒店兩點一線的單調(diào)劇情卻將30年代美國大蕭條景象躍然于紙上，孩童視角提供了一種新鮮且相對純凈不慘雜質(zhì)的角度來審視這段黑暗歲月。這個時候的布洛迪實在太嫩了，小男主的表現(xiàn)可圈可點。
還是果看有感覺，最后還是有個美好的結(jié)局啊~
雖然結(jié)局不很滿意，后半段過于壓抑。但是杰西精彩的表演壓過一切，這個懷舊的、童年的、又有點小辛酸的故事實在有點被忽視了。
餓莩遍野同甘苦，燭燃緣盡惜別離。時代陰晴莫知命，半生半世幻夢里。經(jīng)歷過今年4/5月的上海人最能理解本片。曲終如此美好，似夢非夢寥寥。
被Jesse Bradford萌哭了。 StevenSoderbergh 多拍些這樣的片吧
見面不如聞名的名導早期作品。以小主人公所經(jīng)歷的事件屬性，影片的暖溫色調(diào)、輕快配樂以及淺淡幽默倒也基本貼切，只是如果告訴你說這是美國二十年代大蕭條時期勞動工薪的生存狀態(tài)？違和感頓生?！澳憧梢越桃恢还酚脙蓷l腿走路，但這不會改變它是條狗的事實。”尤顯用力過度。