從穿著白裙的女主角墜入流沙開始驚嘆。

但這驚嘆止于留著長辮子畫著臉譜穿著黃衣服扮相的古代“亞洲人”。

這場馬戲表演穿越了西方和東方，越過了混濁的尼羅河，向東一直到“神秘”的東發(fā)。從鄉(xiāng)村的馬戲團穿越到古老的雨林到古代的“東方”，再到滿是超級英雄的電影都市...

想象固然美好，但可惜這只是想象而已。

而且這西方人的想象對于真實的東方人來說，雄渾有余，精致不足。

這部由安德魯亞當森導演，詹姆斯卡梅隆監(jiān)制，大部分演員來自加拿大國寶太陽馬戲團的電影，更應該被稱為3D舞臺劇。沒有跌宕的劇情，沒有人物臺詞對白，而是將馬戲表演和CG動畫融合在一起,呈現一場精妙絕倫的馬戲舞臺劇。

因為去年疫情影響，能與迪士尼媲美的世界級文化品牌太陽馬戲團宣布破產，解聘了95%的演員，所有演出宣告停擺，實在讓人心痛。之前看過太陽馬戲團根據電影《阿凡達》改編的舞臺劇《Toruk：The First Flight》，被現場與高科技融合的絕美舞臺和演員的表演所震撼，一直想去領略其他劇目的魅力，這場疫情讓這個夢想變得更難實現了。

不過好在2012年的這部電影重現了太陽馬戲團幾場經典劇目的舞臺，包括最負盛名的O秀（O取至法語 Eau（水）的讀音，顧名思義是一場大型水上表演），O秀從水的優(yōu)雅靈動中獲得靈感，融合雜技、跳水、花樣游泳、柔術等表演，美輪美奐；還有以中國古代故事為背景的Kà秀，凌空旋轉的移動舞臺上融合了中國雜技和武術，以及令人嘆為觀止的舞臺視覺效果。故事開始于女主角在馬戲團看表演時隨著泥沙滑入舞臺下的遙遠世界，就像跌入仙境的愛麗絲。她在那里見識了神秘荒誕的馬戲世界，也與馬戲團中的空中飛人彼此遇見。故事的脈絡很簡單，更多篇幅留給了綺麗奇幻的馬戲表演。服道化是絕頂一流，太陽馬戲團所有的服道化都是為演員量身定制，也是因為對細節(jié)的極致追求，才成就了其品牌無法被替代的魔力。太陽馬戲團也是世界上第一個拒絕動物表演的馬戲團，全部靠演員的表演和富有感染力的舞臺呈現，將傳統(tǒng)古老的馬戲藝術與現代科技融合在一起，創(chuàng)造出的沉浸式舞臺劇。

“這里是一個充滿奇思妙想的世界，沒有束縛沒有悲傷沒有不平等，在這里大家和睦相處，逍遙自在，每一個快樂的你就是自己的國王?！边@就是馬戲精神，在跌宕起伏的高難度動作間，光怪陸離的聲光電的奇妙碰撞里，美輪美奐的奇妙舞臺中，開啟一場不平凡的奇幻冒險。

時間緊，簡單紀錄下此刻的一點想法。

1女主穿越鐵路來到營地。事實上，她的氣質和穿著都與馬戲團本身格格不入。門口，幾個充滿廉價年輕氣息的女孩瞥了眼她，說no way，可以理解為女性的嫉妒，或者別的。

2男主飛鐵索。此刻悲愴的音樂讓我回想了會，在物質條件難以保障的時代，賣藝人的生存處境。男主跌落的地方沙盤崩塌，四周的人瞬間消失。如果理解為一個美好的童話，那么兩人就進入了不可思議的愛麗絲幻境，相互追尋，從被奇景遮蒙的地方體驗人類社會的進程，我也主要按這種可能寫。如果理解為女主為男子赴死，那么后面的劇情就是兩人輪回，從嬰兒開始重生（還是很童話啊）。在流沙卷入她的瞬間，被crash愛情沖昏頭的女主想回頭，卻太晚了。

3進入營帳。此時的音樂太棒了！營帳如同不同世界的誕生。而肢體修長扭曲的瘋子是故事發(fā)展的必然棋子，也頗有種先知味道。動物飛奔，人體破碎，這是早期的自然神話，死神騎著木馬在空中翱翔，血水中無數肉體翻騰。注意，這些肉體實質是在撕咬著被丟入的男主。兩人在此第一次錯過。

4走過母系社會，駛過生命之船。死神擺脫了騎木馬的蒙昧狀態(tài)，文明和神話一同從幼稚走向成熟。玩火者（神話或遠古人群中的叛逆者？難以解釋）背后死神緊隨。而再后方，男主被母系社會，或者混沌的陣營交給冥府。蒼白的肉體將鮮紅的靈魂留下，鱷魚神在河中窺視。很埃及特色了。

5樹狀的生命簾幕拉開。遠古的眾神送別最優(yōu)秀的神子。因為人類文明的成長，神話也走到了盡頭。被凈化的靈魂來為他送別，而走過蒙昧的代價是無數沉重的性命。此時構圖和音樂都非常漂亮！注意，此時一個黑色緊身衣的污穢之人從男主沉入的地方出現升天。

6男主被送入冥府，或者說輪回（原來輪回就是摩天輪233，還只有五道輪回）。輪回下方還有煮粥的孟婆。后面的打斗戲，怎么說呢，很有西方人眼中的中國味兒。打怪成功后天兵升天，隔壁天師都饞哭了（過于尷尬）。從遠古的神明，之后打斗的英雄，到現代章節(jié)，人在漸漸被矮化。

7女主進入原始社會。前來求偶的男子有拉美臉。警告她的蟒蛇也散發(fā)著原始的奔放氣息。

8女主進入現代社會（電影完全跳過了中間社會的發(fā)展期，直接到現代前夕）。氣氛突然披頭士起來。black bird與黑人權利有關，但這里只是一個暗戀的溫馨故事。

9調皮的小黃鞋帶女主進入資本社會，也是最后旅程的美國文化。女主路過英雄文化，男主路過印度味兒的閨怨，刻骨的愛情，或者女性對自我價值的反思。之后的海底奇遇太明顯了，大航海時代。輪胎人和飛天女，工業(yè)化和百老匯。

10資本對人的反噬，也是兩人第二次錯過彼此。被束縛的紙帽子動作僵硬（知識分子），星條旗女士被工人玩弄到螺旋升天，大衣女士沉溺舞會，充滿性暗示的雙生小姐卻對窮人不屑一顧（同樣性暗示的箱中女孩，將自己物化），小孩野蠻如動物，群眾沒有面目，而惡魔在空中笑著看一切……總之，電影對美國的態(tài)度非常明顯。

11資本的崩塌。男女主沒有出場，卻以白色影像方式出現在電子屏（相親的你），尋找彼此。黑衣保守派在其中逃竄。但是解放的終點是什么呢？熟悉這段歷史的人可以聯想性解放和嬉皮士。

12女主見證另一對愛人的失敗。兩人年齡有差距，空間有差距（男子的海軍制服）。然而紛繁的情書連成線，枯萎玫瑰落淚，責任和詩歌的矛盾，我實在沒法指責什么，并徹底愛上了木吉他版本的While My Guitar Gently Weeps。兩人的愛情其實也是對男女主愛情的一種側寫，另一個版本的演繹。如果男女主不堅定的追求彼此，結局也可能如此（僅指電影，現實中再堅定，你也是母胎單身狗）。

13社會發(fā)展走到盡頭，編劇也頭腦空白，唯有回歸自然blabla?？梢哉f，男女主在動物世界回歸自身，尋回對方（春天來了，又到了嗶-）。

如果換一個角度，不過是兩人從嬰兒時期成長，走過愚昧，父母的離去，社會拼搏，生命的激情和燈紅酒綠，最后回歸自然，在成熟的時候遇見彼此的故事。這么一看，其實一個人的成長，與一個文明的成長沒有區(qū)別。或者，這些只是一個國家文化大雜燴？又或者，這些只是一種過度解讀？

隨便吧。

而對于我，這部電影是5星也不止。它是我為數不多的美好回憶，并不讓人疲憊痛苦的部分。