為什么安妮是母親，保羅是孩子

影片開頭保羅出車禍重傷，安妮把他從車?yán)锢鰜?，給他進(jìn)行人工呼吸，救活了他。這是生命的給予。這是在給他第二次生命，就像母親一樣。

在養(yǎng)傷期間，由于保羅雙腿和一只手臂嚴(yán)重骨折，行動嚴(yán)重受限，一天的吃喝全靠安妮。這又像是嬰兒期的孩子一樣無助的需要母親的照顧。

片中安妮不但為保羅準(zhǔn)備液體狀類似嬰兒食物的早餐，而且還為保羅刮胡子，擦嘴。

以上種種都說明二者關(guān)系的設(shè)定是在隱喻親子關(guān)系，接下來的劇情也和親子關(guān)系是高度重合的。

親子關(guān)系第一階段——親密無間

安妮剛剛救回保羅的時候，二者的關(guān)系是親密無間的。保羅對安妮的救命之恩感激不盡，安妮對于能見到偶像十分興奮。同時安妮照顧保羅也是無微不至，滿足他的一切需要。保羅對自己的處境也十分滿意。

這個階段就是親子關(guān)系的第一階段——親密無間。

在孩子剛剛來到人間到結(jié)束兒童期之前的這段時間里，父母尤其是母親和孩子是親密無間，形影不離，不分彼此的。

尤其是一歲兩歲之前的嬰兒期，孩子還認(rèn)為媽媽和自己是一體的。這時候只要他的一聲哭鬧就有媽媽來幫他解決所有的問題。使嬰兒覺得全世界都是為了滿足他才存在的。

作為媽媽這個階段可以全憑自己決定如何愛孩子，決定孩子的一切，對孩子有完全的掌控力。因?yàn)楹⒆硬荒苷f話或者太小而不能實(shí)質(zhì)上的拒絕。

比如媽媽可以把孩子打扮成任何自己想要的樣子，有些想要兒子卻生了女孩子的媽媽還會把孩子裝扮成男孩來養(yǎng)，甚至持續(xù)好幾年。比如媽媽給什么孩子就要吃什么，媽媽讓做什么就要做什么。

親子關(guān)系第二階段——叛逆中的裂痕

電影中進(jìn)入第二階段的標(biāo)志是安妮發(fā)現(xiàn)保羅在新書中把系列故事的主角米瑟莉給寫死了。安妮非常氣憤，因?yàn)樗麑ΡＡ_這么好可是卻被保羅背叛。同時隨著傷情的好轉(zhuǎn)，保羅希望和外界取得聯(lián)系，并且對于安妮要求的重新寫書非常拒絕。

安妮只好非常殘忍故意把保羅已經(jīng)好了的腳踝再次弄骨折。實(shí)際上這里象征著安妮對保羅自我的一種閹割。同時保羅也開始瞞著安妮搜索房子，發(fā)現(xiàn)了許多安妮以前的秘密，并且多次嘗試逃走。一次是藏了一把刀準(zhǔn)備趁安妮大意攻擊她，一次是在安妮的酒中放大量鎮(zhèn)靜藥，可惜都沒有成功。

電影這一部分就是對應(yīng)孩子青春期的叛逆。因?yàn)殡S著年齡的增長，孩子越來越覺得自己是一個獨(dú)立的個體，他有了和父母不同的自己的意見。父母經(jīng)常把自己的未完成的人生目標(biāo)寄托在孩子身上，當(dāng)發(fā)現(xiàn)孩子沒有按照自己安排的去做時就會勃然大怒。

有些父母甚至?xí)耘笆降氖〕詢€用為了孩子的教育，在付出如此巨大的前提下，孩子沒有達(dá)到期望或者不想走父母安排的路就會在家庭中產(chǎn)生激烈的矛盾。

獨(dú)立與控制的矛盾

如果父母尤其是母親太過強(qiáng)大，就會吞噬掉孩子的自我，那么從此以后這將是一個沒有自我，完全活在母親淫威之下的可憐人，人生的一切都要母親安排。而且這種時候特別容易出現(xiàn)溺愛，而溺愛又會造成孩子在外界挫折面前的無助。所謂的媽寶男就是這一類。

而且母親也會失去本來的自我而是所有的事情都為了孩子，這樣孩子每次做了母親不允許的事情就會有深深的內(nèi)疚，母親再利用這些內(nèi)疚達(dá)到目的，比如催婚催生孩子，當(dāng)然這些都是在所謂為你好的這個借口之下。

親子關(guān)系第三階段——分離與獨(dú)立

電影最后保羅焚燒重寫的書稿，引誘安妮上前，在搏斗中將其殺死，終于逃出升天。

如何分離？

這一段對應(yīng)的就是正常狀態(tài)下的父母與子女的分離。子女要擁有獨(dú)立自我開始一段由自己掌控的人生。當(dāng)然這種分離無疑是痛苦的，就像要送孩子去上大學(xué)的父母所能感受的。

子女成年以后，本來應(yīng)該去過好各自的人生。但是現(xiàn)在的父母對孩子生活無孔不入式的干涉，不但沒有給自己的人生增加幸福，反而讓所有人不幸。

再生二胎的家長希望不要再犯這樣的錯誤，當(dāng)孩子小的時候盡量陪他們愛他們，隨著長大就要學(xué)會放手，孩子有自己的未來，你的人生里除了干涉孩子還有很多事情可以做。

人類養(yǎng)寵物其實(shí)不是因?yàn)橄矏坌游?，而是因?yàn)樗麄儾粫f話不會反抗，我們可以愛他們，可以控制他們的一切，最常見的就是訓(xùn)練狗做各種各樣的事。

親子分離的電影中應(yīng)該說希區(qū)柯克的《驚魂記》是一個分離失敗的案例。諾曼母親活著的時候干涉他的所有事情，當(dāng)母親死了諾曼接受不了這一切，所以產(chǎn)生了兩種人格。最后觀眾會發(fā)現(xiàn)諾曼的自我已經(jīng)被母親的自我完全吞噬，本來是人格分裂的他現(xiàn)在人體里面只剩下了母親的人格。

名垂青史的表演 逃出絕命鎮(zhèn)的導(dǎo)演喬丹皮爾非常推崇該片，無論是編劇，還是攝影，都很出色，尤其精彩的是女主的炸裂演技，讓人驚艷。 1.強(qiáng)大幕后 本片原著斯蒂芬金，金出過車禍，作為暢銷作家，根據(jù)自己的生活經(jīng)歷創(chuàng)作了這部作品，看得出他對過于崇拜自己的書迷是存在恐懼的，他不想被讀者綁架，他寫作是為了他自己，寫作讓他快樂，他寫作不是為了讀者，不是為了得獎，甚至不是為了賺錢。 本片編劇威廉姆高德曼，編劇了虎豹小霸王、復(fù)制嬌妻、總統(tǒng)班底，是有著實(shí)力的大編劇，對于本片的改編是比較忠實(shí)于原著的。 本片攝影巴里索南菲爾德，攝影作品包括血迷宮、當(dāng)哈里遇上莎莉，導(dǎo)演作品包括黑衣人系列，為本片提供了極佳攝影。 本片導(dǎo)演羅伯·萊納，導(dǎo)演作品包括當(dāng)哈里遇上莎莉、怦然心動、義海雄風(fēng)、遺愿清單，還出演過子彈橫飛百老匯和華爾街之狼，令本片呈現(xiàn)出極佳氣質(zhì)。 本片男主角詹姆斯凱恩，出演作品包括教父系列和狗鎮(zhèn)，他的表演是對于凱西貝茨的點(diǎn)綴。 本片最耀眼的當(dāng)屬女主角凱西貝茨，她出色演繹的層次豐富的維安妮讓人毛骨悚然，她憑借該角色獲取了奧斯卡最佳女主角，是銀幕上讓人難以忘懷的表演。 2.史詩級別的演技 我是你的頭號書迷。 ——維安妮 凱西貝茨的表演很有層次，她扮演的維安妮從溫柔可人到暴躁兇殘，尺度掌握的非常好，比較有說服力。 以她的體型，我相信她可以扛起男人；以她的性格，我相信她當(dāng)過護(hù)士；以她的性格，我相信她殺過人。 貝茨扮演的維安妮有自己的行事準(zhǔn)則，有自己的邏輯。 她非常崇拜作家舒保羅，癡迷于他的作品，以至于跟蹤著舒保羅，所以舒保羅遇到車禍時，她能第一時間救他； 因?yàn)樗w型大，所以有力氣扛起舒保羅； 因?yàn)樗鲞^護(hù)士，所以可以照顧生病的舒保羅；因?yàn)樗浅３绨葑骷沂姹Ａ_，癡迷于他的作品，所以她不允許舒保羅在小說中結(jié)束女主角的生命； 因?yàn)樗獗┰?，所以她會大喊大叫?因?yàn)樗缸锴翱?，所以她有殺人可能?因?yàn)樗龑κ姹Ａ_的迷戀，所以她打斷了他的腿不讓他離開。 有比人類還高的公義，我會由他判決。 ——舒保羅 維安妮對這句話非常認(rèn)同，沒有人認(rèn)為自己是有罪的，她也不是完全壞到骨子里，也有好的地方，舒保羅的命是她救的。 3.聚焦 電影還不夠聚焦。 有些劇情很沒有必要，舒保羅沒有必要看那部記錄維安妮罪行的新聞剪紙集，警長在圖書室又重看看幾乎是相同內(nèi)容的新聞紙集，對于維安妮過去情況的過多解釋適得其反。 警長和警長夫人去看車禍現(xiàn)場的情節(jié)也沒有必要，警長和警長夫人的戲份太多，這都屬于多余枝節(jié)，應(yīng)該把筆墨著力于舒保羅和維安妮。