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詳細劇情
真壁一騎是個生長在對日本而言十分鄉(xiāng)下的龍宮島上的少年──對他來說，像這樣的和平是普通到不能在普通的狀況。
但當由硅所構成的不明生物·異界體（Festum）開始攻擊龍宮島時，他才開始注意到他現(xiàn)在所擁有的和平生活不過只是個被創(chuàng)造出來的假象。
為了取回自己的和平生活，他和同伴開始一起搭乘人類所創(chuàng)造出來的巨大兵器·法夫那（Fafner）和異界體戰(zhàn)斗──
在激戰(zhàn)的彼端，等待著他的是……
長篇影評
1 ) 命運之盡頭，生命之贊歌
準備寫的時候突然看到CD-BOX上「命の讃歌」的話語，感覺很適合這個系列。
也許對我來說，15年最大的幸福（或者說痛苦）就是在隨手翻閱1月新番的時候突然發(fā)現(xiàn)了EXODUS。在不斷經(jīng)歷自身和周邊改變的這一年，因為角色們的命運而被牽動，仿佛自己也在某種程度上和他們聯(lián)系在一起，在生命的種種起伏中不斷前進，尋找屬于自己的未來。
EXODUS在我眼中不屬于完美的動畫。雖然制作很精良，劇情也是很有內涵和看點，但前半有些松散的節(jié)奏和后半由于太多劇情線要處理導致幾乎暴走的結尾，在某種程度上都暴露了系列構成的短板，也許再多10話就可以完美收官，可惜世界上沒有如果；而過短的篇幅也給劇情處理留下了很多遺憾，至少回覽板第1號里出現(xiàn)的真矢作為“同胞互相殺戮的協(xié)調者”這樣的身份并沒有完全展現(xiàn)，雖然她自己完成了“殺戮”和同“殺戮”這種行為的調解，然后呢？然后沒有了。當然結局里還飄在天上的Raison和沉睡的Altair等等，其實都是沒有完全收好的劇情線，似乎是留下了續(xù)篇的可能，但是作為一個故事，卻還是有遺憾的。
但EXODUS卻是對我影響最深的動畫。一直覺得法芙娜系列區(qū)別于很多動畫的地方就在于將現(xiàn)實的殘酷與情感的可貴都描寫得很深刻，在絕望與希望兩端搖擺，卻沒有絕對走向任何一邊，這是十分巧妙的安排。第一次看第一季的時候，被很多網(wǎng)友打預防針說便當很慘烈，可當真正進入劇情的時候，在痛惜生命離去的同時，也在為龍宮島上人與人之間真摯的情感而感動，不論是親情、友情或者是愛情，每一個細節(jié)都很動人，每一次重看都會發(fā)現(xiàn)新的東西。這樣對情感深入的刻畫在EXODUS也得到了延續(xù)，命運固然十分殘忍，尋求和平和未來的道路也注定艱辛乃至血腥，卻不能阻擋人類對美好的向往，也不可以泯滅希望和愛。從這個角度出發(fā)，這部作品不僅帶有濃重的現(xiàn)實色彩，也提供了面對人生的一種積極的可能性。
哥林多前書中有言：如今我們所有的，是信仰、希望與愛，而其中愛是最重要的。無論何時，心懷堅定的信念和希望，相信自己和未來，以愛誠心待人，迎接并接受命運給予的挑戰(zhàn)，是在不斷體驗劇情和聯(lián)系人生所想到并在努力堅持的。這一年深刻的感動，應該是不會再有的經(jīng)歷。
EXODUS：注定未見的故鄉(xiāng)
EXODUS即出埃及記，圣經(jīng)的內容在沖方丁的作品中出現(xiàn)頻率很高，比如《雙面騎士》的“詩人”設定，以及《殼中少女》的“樂園”設置還有大量涉及創(chuàng)世紀部分的隱喻。雖然這個標題也曾注意過，但在追番過程中所思考的，一直都是出島部隊的EXODUS，卻沒有想到這個“離開”是包含龍宮島的雙重意義（如同第一季的總士協(xié)同服欺詐，這一次是ED浮島欺詐）。離開故鄉(xiāng)，找到新的歸處，開始新的生活，孕育新的希望。在26話剛剛結束的時候，因為沉島和總士轉生的沖擊曾難受到有些接受不能，但當結局效應慢慢褪去之后，才明白也許離去真的也是一種方式。
就像摩西帶著以色列人離開埃及來到西奈一般，人類的命運注定在不斷漂泊中度過。如果沒有遷徙，也許人類至今仍在非洲大陸茹毛飲血。選擇漂泊，無論是自愿還是被迫（其實島外線和島內線就是兩種情況的分歧），將自己的所在散落到這個地球的各個角落，才會誕生如此豐富多彩的人類世界和人類文明。從這個角度思考，也許這也是新的可能性。從總監(jiān)督的推特來看，制作人員對海神島的設定也許是一個多文化交流融合的場所，一個新的文化熔爐？
在劇場版中，曾反復被提及的概念是“歸處”，而在EXODUS，卻成為了“故鄉(xiāng)”。是否能再次回去，也許并不重要，但可以確定的是，即使故事已經(jīng)結束，他們的腳步不會停下。
英雄流放：哀而不傷的結局
“英雄流放”這個概念很早就被提及。從結局看，主角團的三位在某種程度上確實被“流放”，一個走向虛無，一個跨越生死，一個背負血腥；而諸位駕駛員甚至是島上的大人，也有著各自“流放”的方式。無論是離去的織姬、卡農、暉和廣登，還是選擇沉睡的芹，亦或是選擇去到海神島上起誓奪回故鄉(xiāng)的駕駛員們，都是如此。選擇了戰(zhàn)斗和爭取未來，也就是一條不歸路，但不去戰(zhàn)斗又可否保住自己偏居一隅的安寧？
正如織姬所說的“最有希望的未來”，而并不是一定光明的未來，至于希望能有多少、可否達到，也許只能留待后來者繼續(xù)。
然而真正的英雄，是不會害怕被放逐的命運的。就像島上傳承的文化和精神一般，生生不息。
從這個角度而言，這也并不是一個完全糟糕的結局。
其實完結之后想過很多也寫過很多，如今提筆，卻只能寫下寥寥幾筆，僅以此獻給陪伴我一段艱辛歲月的作品。
2 ) 個人吐槽
《蒼穹的法芙娜?吐槽and推介》 反烏托邦機甲戰(zhàn)爭番，大格局群像，編劇音樂分鏡俱佳。 從04年出第一季，主角團14歲；到15年第二季主角團19歲；到19年第三季主角團永遠19歲，時間跨度不可謂不大。 下面進行我最愛干的事，吐槽劇情[捂臉] 主要劇情是在大戰(zhàn)爭環(huán)境下人類生死存亡，以及尋求和外界相融合、溝通的解決方案，從細節(jié)到立意都非常棒。 是我所見到的最完整最棒的世界觀之一了。 唯一會被人詬病的就是：太虐了。 先說結局：龍宮島上第一代機甲駕駛者團滅，第二代（主角隊）最后只剩下三個非人類，和一對夫妻；第三代技術成熟然而犧牲良多，雙胞胎姐弟只剩下一個。 其他角色的死亡率…這么來說，“出埃及”路上2萬2人，最后只剩下5001人存活。機甲駕駛者300架存15架。太絕望了，也太真實了，現(xiàn)在沒有哪個番劇敢這么干。 也只有老番能寫出這么求而不得的劇本了，一口老血吐出來。 這部番的感情線主要集中在親情和友情，非常令人動容。愛情線并不是被刻意淡化，相反，有很多女性直白地愛慕男主，但男主他……不是異性戀的亞子。 這也是我見過最鐵最無解的三角戀[微笑] 男二→女主→男主→男二（存疑） 全單箭頭。 女主因為覺得男主喜歡男二而對男二很苛刻[捂臉] 主角與其說是雙男主，不如說是鐵三角。除了代表存在的男主，代表虛無的男二，女主也塑造得非常出彩。她從始至終都保持著純人類的身體，算是人類中的最強戰(zhàn)斗機。堅強勇敢，有責任心而滿懷愛意，喜歡的人無意于她便慢慢放下。女神人物了。各種劇情里的獨一份。 另外一名塑造得非常出彩的女二：卡農，也是我唯一看得泣不成聲的人物。耗盡自己的生命推演出的兩個結局：其一，世界毀滅，只剩她和喜歡的男主，男主邀請她共度余生。其二，自己死去，世界存活。最后她放棄了自己的愛情，選擇了大愛，消失于世間。而這一切，沒有一個人知道。 我滴卡農啊(ノ=Д=)ノ┻━┻ 再談談男二，一個冷靜的犧牲型領袖角色。我一直都很喜歡他，喜歡他的穩(wěn)重，長發(fā)美顏（劃掉），喜歡他的悲劇性色彩，喜歡他浪漫的詩作，喜歡他因大局而壓抑自己的性格和情感。他全家為這個世界犧牲得太多，犧牲得勝于生命。但還是從14歲起就肩負起保護整個島嶼的重任。 最后他累了，放棄永生，選擇了轉生，選擇了虛無。但那個叫總士的孩子永遠都不會是從前那個穩(wěn)重的總士了。看到最后沒哭，只是心痛欲裂（真實意義上） 男主一騎嘛，說實話最開始觀感不太好，畢竟剛開始是個很沖動的14歲孩子。他很多地方成長了，有些地方卻始終未變。就像彈幕里說的，一騎是為救人而救世界，總士是為救世界而救世界。 看著他慢慢變得溫柔，越來越媽媽桑，最后選擇了永生，再慢慢喪失情感，變得非人… 不知道他和男二哪個更慘。 關于男主的感情線，他是個萬人迷[捂臉]桃花運賊好，但他完全沒有興趣，也注意不到。只會說：我跟著總士?？偸扛陕镂腋陕?。要妹子做什么，我只想和基友永遠在一起。 。。。。。。 基于我喜歡女主女二的情況下，我有時候真想揍他[微笑] 不過，我一直對“圣母”（褒義）類的角色情根深種。所以總體還是很喜歡他的。 島主騙他說：總士選擇了永生。于是他也追隨著下定決心選擇了永生，選擇放棄人類的部分，選擇成為保護人類的劍。 但總士沒有選擇永生。 所以男主結局就是永遠得不到男二（愛情方面）的回應，一直為人類戰(zhàn)斗，一直寂寞的生命。 第三季的轉生總士失去了全部的記憶，性格大變，甚至還要殺男主，可太悲慘了。 總之，是一部不停虐到死但我還是非常喜歡很想追下去的番劇，希望未來能有一個結局。
3 ) 《蒼穹之法芙娜》系列考察·向死而生（完結篇）： 犧牲
作者：Big Toy
※ 全四篇標題均來自齊藤恒芳的配樂。限于文章篇幅，特以此致敬
法弗納是北歐神話里的巨龍?！霸谖鞣?，龍代表貪婪，它是設法收集保護每一樣東西，比如金銀財寶和女人?！蓖例埖纳裨捲谖鞣胶艹Ｒ?，而英雄需要的則是絲線，它能引導他們找到方向，斬殺束縛內心的惡龍?！耙蚴刈o寶物而忘卻了心的巨龍，再次張開了它的獠牙”是《蒼穹之法芙娜》小說版書腰上的廣告詞。小說寫到真壁一騎意欲出島便戛然而止，那時的主人公還未找到自己的阿里阿德涅之線。
從個體成長這一角度看，法芙娜整個系列都在以英雄冒險的模式，講述真壁一騎和皆城總士的外出，而其中又穿插了許多其他角色的外出故事。遠見真矢雖然是故事最初就誕生了的女主角，但在很長一段時間里，她都被賦予了只能“在遠處觀看”的使命，而無法真正參與到這個故事中來。
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“ 真矢自身不解決問題 ，而是將什么解決了、什么還沒解決傳達給后世?！边@是沖方丁在一期完結后對真矢的定位。和其他人相比，真矢的人設竟然一路都沒怎么變過。她是否也想外出？她能帶回什么？她的歸屬感何在？……這似乎比一騎和總士的課題還要困難、復雜，連她自己都暗示“我還沒找到自己的歸宿”。她的出發(fā)被押后了。
“離開你現(xiàn)在的世界，然后深入、遠行或者高攀。在那里，你會找到平日生活的世界里欠缺的東西?！倍裨捓锏暮罄m(xù)故事，有兩種常見的可能?！耙磮猿炙仐壃F(xiàn)實（像東方的瑜伽行者、苦修者）；要么帶著恩賜回來，并在回到現(xiàn)實時仍然緊緊抱著它不放（像希臘神話里的英雄、救世主）?！鄙弦换氐目疾炖锾峒暗募s瑟夫·坎貝爾，在他的另一本著作《神話的力量》里總結道。
“你可以說死去的是幼稚的個性和心靈，而以一個負責的成年人重新歸來。”坎貝爾說道，“要脫離這種心理上的不成熟，進化出自我負責、自信的勇氣，需要一次死亡與重生。那就是所有英雄歷險的基本主題，也就是 脫離 某種境界，并發(fā)現(xiàn)生命的來源，以將自己帶入一個更多姿多彩而成熟的世界?！?br>
成人式 ——即使到了決戰(zhàn)前的最緊要關頭，龍宮島仍執(zhí)意舉行這個儀式。這或許是EXODUS中一個有象征意義的場景。外出的經(jīng)驗積累，正是為了通向這一幕。從外面世界歸來的派遣部隊，已經(jīng)成為了真正的大人。用坎貝爾的話說，“你已經(jīng)經(jīng)歷了死亡與復活，你穿上了制服，你變成了另一種生物。”
試煉英雄的意義何在？“ 放下自己 ，把自己交付給更高的目的、或者他人，你就會了解到這就是 終極的考驗 。當我們不再思考我們自己和自我保護為主時，我們便在意識上真正經(jīng)歷了一次英雄式的轉化?！?br>
EXODUS第9話《英雄二人》的特殊ED。本話由總監(jiān)督能戶隆親自祝福。提起這一話，他難掩自豪。“跟其他人說不清楚該怎么演出，于是只能自己來?！边@一話的制作歷時兩個半月。而做出“放下自己”這個決定，一騎和總士只用了一首歌不到的時間。
坎貝爾說：“英雄為某事 犧牲 ，這就是它的道德性?！盡ark Sein重生后的形象，并不在最初的預定里?！皼_方先生表達了‘想把它設計得纖細些’的要求。好像是基督？”能戶隆問?！笆菭奚叩男蜗螅鳛闋奚叩木仁乐?。”沖方丁回答。（《蒼穹之法芙娜Blu-ray BOX解說書》p.137）
縱觀全篇，既沒有讓一騎、總士、真矢什么都做不到，也沒有讓他們什么都做到。到了第14話，一騎和總士甚至不得不眼睜睜地看著其他人戰(zhàn)斗，而無能為力。“勝利者的犧牲”，呈現(xiàn)出陌生的真實。
但英雄的價值，并不在于是否 真的 所向披靡。沖方提到榮格的共時性原則（Synchronicity）時，他說：“人類精神的美妙之處，在于捕捉到了某個瞬間，感到世間萬物正變得井然有序。一切的自然、偶然都歸結為一種必然。自己正在活著的真實感、至高無上的幸福感油然而生?！?br>
去吧、去吧、去吧。仿佛此刻的自己無所不能。明白心中的低語，正要變成吶喊。
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然而另一個現(xiàn)實的困境，也正在于英雄的這種付出行為。
英雄犧牲自己，是為了造福自己的 所在之處 ——令他們有歸屬感的群體。英雄只能忠于自己的蒼穹?？v觀歷史，有過不少曾被歌頌的英雄，在后世評價時，都顯露出了某種局限性。坎貝爾的例子是拿破侖。他認為拿破侖可以說是法國的英雄，“但當目光放向全世界時，某個國家或民族的英雄，是我們今天所需的嗎？19世紀的拿破侖就是20世紀的希特勒。拿破侖對歐洲的蹂躪是極度恐怖的?！?br>
由此，在個體成長之外，一個橫亙于當下的、更現(xiàn)實的命題顯現(xiàn)了出來：
你在哪里？
在對EXODUS的解說中，沖方多次提及“群體”一詞。Community有多種譯法：社區(qū)、社群、群落、共同體……而他在這里特意用了 片假名 。筆者傾向于他藉此暗示Community一詞的曖昧：你可以很快地說出什么是民族、什么是國家，但居然沒辦法一下子就說清楚什么是群體。
摩西帶著刻有“不可殺人、不可偷盜”等戒律的石板從西奈山上歸來，造福了自己的群體，坎貝爾認為摩西是英雄?！暗豢蓺⑷恕@條戒律僅在那一個族群里成立，殺掉其他的民族則無所謂?！币袁F(xiàn)代的觀點，沖方補充道。
“為保護群體的有意義之物即善，其余即惡。放出惡來進攻的，就是敵人。Barbaroi（εξωγ?ινη，異族）一詞被希臘人用來稱呼別的民族，有著‘語言不通的民族’的意思。與自己語言不通的民族，其語言是污穢的。消滅掉這種民族就行了?！睕_方在他的新書《偶然を生きる》里寫道。英語里的外星人（Alien），語源也正是“不能交流”的異國人之意。
光弘·巴特蘭、達斯汀·摩根，以及最后給自己留下了一絲余地的赫斯塔·蓋洛普。與投機主義者巴恩茲將軍不同，這三名反派身上，能看到對自己群體的鞠躬盡瘁。但這種鞠躬盡瘁卻很難讓人稱之為英雄。頑固堅守寶藏，由此化身成了代表現(xiàn)狀的惡龍。它一直是神話里英雄的敵人。
“神話中的英雄所擁有的不是已有的事物，而是將要形成的事物。暴君代表的是固守不放，而英雄代表的是改變。惡龍、固守不放者，被描寫成救世主那代人之前的一代人。”坎貝爾說。
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在總士的早期獨白里，F(xiàn)ESTUM被稱為“從天空而來的敵人”。直到EXODUS開篇，這種表述才變成了“從天空而來的未知生命”。在劇場版中與來主操的邂逅，使得群體的邊界露出了破綻。而在EXODUS第一話的完全版中，出現(xiàn)了像來主操一樣去保護希望的FESTUM。人類與金色生命的群體邊界，逐漸開始模糊。世界正在向產生更多希望的新方向變化，但它卻還沒來得及獲得自己的名字。
島外的人類雖是朦朦朧朧的“人”，但本質上，卻更接近沖方所描述的異族。島上的孩子們從未接觸過外面的人和世界，而有限的接觸里也凈是不好的回憶。這有點像歷史上人類族群的相互接觸。在早期，這種接觸大多以征服戰(zhàn)爭的形式進行；而直到最近，才演變出文化上的交往。
異族的生死存亡，人類幾乎不會產生共情。第一次蒼穹作戰(zhàn)中，即使戰(zhàn)場上還留有作戰(zhàn)的人類軍，但龍宮島也不太費力地選擇了全身而退。如果看完EXODUS再倒回頭看這個結尾，似乎就有些恍若隔世。島上的孩子們，漸漸意識到世界的模樣。世界版圖的缺失是一期故事的缺陷所在，因此也就有了繼續(xù)描寫的空間。
沖方丁在談及富野由悠季監(jiān)督的“黑歷史”《TURN A高達》時，觸及了曾經(jīng)影響法芙娜誕生的911?！啊禩URN A高達》放映的1999年，是經(jīng)歷了海灣戰(zhàn)爭后，伊斯蘭原教旨主義的恐怖活動不斷活躍的時代。對那個時代說‘不能寫單方面去殲滅對方的故事’，將舵轉向了共存，我覺得那是作為制作者的倫理觀?！?br>
而在《HEAVEN AND EARTH》上映的當年，《NEWTYPE》的2010年7月號~12月號上，刊載了沖方與富野監(jiān)督的對談。在第三回《現(xiàn)實主義的喪失》一章中，富野表達了自己對日本現(xiàn)狀的批評。他說：“雖然我知道 真實生活太辛苦了、會轉向內心 ，但前面等著你的，會是意想不到的東西。有具體的例子。”“那是怎樣的未來？”沖方詢問?！叭w主義。也就是，會走向納粹政權那樣的東西?！备灰盎卮?。
沖方也感到當時的日本社會，“大家都在想往沒有痛苦的地方走。”談及德國和意大利走向納粹的道路，富野提及了現(xiàn)代管理學之父——彼得·杜拉克的觀點?！斑@兩個地域有共通點，但（當時）還斷然不可能成為一個國家。卻想變成統(tǒng)一的國家，產生了這種愿望的時候，就用了全體主義作為手段?！?br>
沖方聽后說，“也就是‘我們合為一體吧’，這種愿望走在前面了。這樣想的話，現(xiàn)在的日本共識也在漸漸變少了，變得亂七八糟了。想得到精神上的一體感，這種欲望非常強。也就是說，這很危險。”
這可能就是法芙娜系列的真心——想要成為時代的鏡子。所以，它回來了。
從佐藤龍雄的初期構想，到大月俊倫的疑惑，“并不是從‘計劃’那種追求利益的商業(yè)視點出發(fā)，而只是憑借著精神一直在制作。作為這樣一部作品的制片人，會怎么樣？連我自己都這么想。”中西豪笑道。“居然還賣得不錯。”沖方丁感嘆。在他看來，以富野由悠季監(jiān)督自身的成功經(jīng)驗而言，再創(chuàng)造一個夏亞那樣的角色肯定會輕松大賣，但監(jiān)督本人卻能堅決拒絕這么做，這就是一種倫理觀，值得敬佩。
但從結果上看，以EXODUS來說，也出現(xiàn)了不盡人意之處：仍舊花了不少篇幅去交待龍宮島島內的情況，而筆者認為這部分劇情其實可以點到為止。結果，本應大力著墨的島外派遣部隊卻屢屢語焉不詳，甚至存在縮水的嫌疑。沖方稱原因是“故事的隱藏主題是世代交替嘛”，但在這里，也不妨看看他初期的一些構想。
在2010年年末出版的《Newtype Library沖方丁》上，刊登了沖方關于法芙娜續(xù)篇的構思。這是誕生于2009年3月左右的方案，其中的“描寫龍宮島”的想法，基本可確定為劇場版的原型；而“不描寫龍宮島”的想法，則能窺見EXODUS的輪廓。
在草案里，沖方提出故事的舞臺應轉移到新的島——辰宮島，再以讓一騎他們到訪此島為契機展開故事?，F(xiàn)在看來，辰宮島可以說是斯利那加生存圈的原型?！叭绻?6話構成的話，在中后段，讓由于辰宮島的原因而導致危機降臨的龍宮島登場?；蛘咦屍渑c辰宮島互相幫忙，龍宮島之前的駕駛員，什么時候在哪里登場，都能很自由地考量。如果是特番的話，始終說明‘某處有座別的島’這種感覺，而龍宮島還是基本不登場比較好?！?br>
在沖方和能戶都不約而同地感嘆“動畫是一門綜合藝術”時，似乎還能聽到一絲弦外之音。
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未知的新事物——FESTUM。在故事里，自它們來到這顆星星上，已過去了四十年。世界的大半為了承受這未知的事物，還有它們向人類學會的憎恨，而化作了戰(zhàn)場。外面的世界，已幾乎沒有人見過和平。它正躲在透明的殼中，做著屬于自己的和平之夢；認為自己的和平，有著絕對的價值。但卻不知道該如何向從未見過和平的人，去講述“和平”的含義。
所以，故事讓新世代的兩位少女偶然相遇了。在相見的道路上，她們邁過廢墟，邁出樂園。一位帶著對已死的接納，另一位還未知曉恐懼。她們沒有去駕駛法芙娜，也不懂如何戰(zhàn)斗。用上一代人已無法解讀的語言，她們談論著將要誕生的新群體。就像FESTUM偶然地撫摸到了這顆星星，從而獲得了陌生的生命。
坎貝爾說：“傳說中的英雄，通常是某種事物的創(chuàng)建者。例如新時代、新宗教、新城市、新生活方式的創(chuàng)建者。為了發(fā)現(xiàn)新的事物，人們必須離開舊有環(huán)境，而去尋找像種子般的觀念?！庇谑欠鹱孀叱鰧m殿，基督走進沙漠，摩西走上山頂。
“看人類歷史就知道，講述 復數(shù)群體融合 的故事， 意外地都很新 。它應該只有一兩千年的歷史?；?、佛祖、穆罕默德出現(xiàn)，然后變遷為不同神、不同群體存在是理所當然的社會。在那里，首次誕生了追求終極和平的思想?！睕_方寫道。
我們都活在當下。活在前人從未敢想象的、全新的群體里。我們學習著陌生的語言，談論著他國的神話。某一天，電視里出現(xiàn)了古老的戰(zhàn)爭，不解和恐慌向我們襲來；面對現(xiàn)實中的痛苦，我們扭過了頭，甚至低下頭說：那是沒法解決的事情。
在民族主義、原教旨主義重新謳歌自己具有絕對價值的當下，誰去成為易碎的鏡子？
龍宮島一直在放棄自己的容身之處。為了去理解下一個事物，也為了把僵化的島民趕往新天地，它自愿沉入了海底。就像這座“會動的島”的原型——“彷徨的荷蘭人”一樣，繼續(xù)漂泊，去反抗、去糾正生命。
“如果是這樣的話，我就要否定這個島的存在方式！”面對以父親皆城公藏形象發(fā)出的質問，總士咆哮道。
“即使對話會帶來大量的犧牲，也要繼續(xù)同樣的選擇嗎？”面對以母親真壁紅音形象發(fā)出的質問，一騎回答道：
“是的，我覺得我肯定會這樣做……”
（出自《蒼穹之法芙娜EXODUS Vol.11》特典CD廣播劇《THE FOLLOWER 2》）
【并非題外話】 真矢的聲優(yōu)松本真理香，最近擔任了一部以繪本《戰(zhàn)爭的產生方法》為藍本的短篇動畫旁白（可前往其官網(wǎng)觀看，附英文字幕。但不幸需翻墻）?！拔覀兡軌騽?chuàng)造出未來，也能選擇戰(zhàn)爭以外的方法。”在《THE FOLLOWER 2》里，真矢一個個地念出了被自己擊墜的轟炸機成員的名字。在那里，她感覺到了生命。沖方說，“人”的數(shù)量詞從“個”到“名”，反映出其中文明程度的不同。旁觀者平靜的心海，碎裂成了齏粉。
堅持自己擁有絕對的價值，就會與他人發(fā)生爭執(zhí)。堅持自己的舊群體是唯一的價值所在，就會引發(fā)流血。所以談談吧，無論多少次?！渡n穹之法芙娜》系列的主題，正是如今常被揶揄的相互理解。然而人類歷史中關于群體和解的故事，又是多么地新鮮。
新降生的生命是如此耀眼，幾乎要令人誤以為是最后的希望之光。
即使這生命已所剩無幾，我們也依舊在追尋。
人形兵器最初被制造出來，剿滅語言不通的星外來客。只有被選中的人，才能去駕駛的巨龍。然而他們卻不幸等到了這一天，與它們在同一片蒼穹下棲息，從敵人身上甚至獲得了生命。
沖方曾借著對高達的評價，表達過自己對機器人動畫的看法?！叭祟愖螹obile Suits，作為人的個性消失了，變成了‘物’。對相互殘殺的抗拒感就消失了。但是，把Mobile Suits胸口部位的駕駛艙用光束軍刀刺開后，就會受到?jīng)_擊：‘啊，是人在駕駛?！蹦撤N意義上說，對于用缺乏戰(zhàn)爭真實感的機器人動畫能否表達反戰(zhàn)立場，他是持懷疑態(tài)度的。
這是根本性的否定。從故事誕生起，就被選中的一騎、總士、真矢。他們看到了自己作為《蒼穹之法芙娜》這個故事的代言人，生命的有限。在出島前，真矢對著鏡頭說：我除了戰(zhàn)斗，什么也做不到。一騎和總士最后也感嘆道，我們創(chuàng)造不了和平。
他們明明在祈求安寧，而上天賜予這一代人的，卻總是與期望相去甚遠的力量。
這是最后的悲劇。向死而生，英雄明白了自己將變成惡龍的命運。這也是最后的犧牲，決定褪去一切，露出真心。神話里的英雄，只能投身于戰(zhàn)斗。而以命互博的神話，如今的我們希望它終有一天能死去。
“你會知道。無論怎樣的理想，僅是去繼承就會變成無法打碎的殼，將世界封閉其中。正因為是新生者，才會將未來托付?！?br>
這是沖方丁為皆城總士而作的最后的詩。
看完了他們的故事，你在哪里？
主要參考書目：
《千面英雄》約瑟夫·坎貝爾 浙江人民出版社
《神話的力量》約瑟夫·坎貝爾 浙江人民出版社
《偶然を生きる》沖方丁 株式會社KADOKAWA
《NEWTYPE LIBRARY沖方丁》株式會社角川書店
《蒼穹之戰(zhàn)神》沖方丁 尖端出版
《蒼穹之法芙娜 完全視覺書》MEDIA WORKS
《蒼穹之法芙娜 MEMORIAL BOOK》株式會社HOBBY JAPAN
《蒼穹之法芙娜 HEAVEN AND EARTH》場刊
《蒼穹之法芙娜 EXODUS》第一、二話上映場刊
《機動戰(zhàn)士高達展 THE ART OF GUNDAM》圖鑒
主要參考媒體：
《蒼穹之法芙娜 Blu-ray BOX》解說書
《蒼穹之法芙娜EXODUS Vol.10》特典CD座談會
《蒼穹之法芙娜 EXODUS Vol.11》特典CD Drama《THE FOLLOWER2》
4 ) 再見蒼穹，這次真的要說再見了T.T
雖然最終話有些趕時間和趕劇情（拆分成2話的內容會更好），但這并不影響我對整個作品的高評價。從04年的蒼穹第一季TV，到15年的分季續(xù)作EX，期間還有催淚精品作ROL以及治愈淚HAE兩部粉絲解饞作品，EX標志著整個蒼穹系列的最終完結，它真正地做到了我認為的系列作的要求——承前，并將大故事好好地講完，以及做到好收尾。這是我看過的所有動畫里，系列作質量最高的一部，沒有之一！蒼穹系列，也成了我最愛的機戰(zhàn)系作品。在11區(qū)動畫整體走下坡路的現(xiàn)在，給EX任何溢美之詞都不為過。話說， 即使不是在下坡路的大環(huán)境里，它的制作水平也是值得大贊的。
說起蒼穹，尤其是說起04年的第一部TV，一大堆粉絲就想給制作組（最首當其沖的對象是沖方?。┘牡镀ū救嗽趦?，刀片的數(shù)量估計可以覆蓋整座龍宮島。 再后來看了05年的OVA《Right of Left》，特別是僚在海底那一幕時，我整個人都哭成傻逼了。臥槽，制作組是如此的喪心病狂，發(fā)起便當來那個叫狠絕，完全就是在粉絲的心里捅刀，捅了一刀又一刀，刀刀見血，捅完再割肉，完全詮釋了所謂#制作組如何拉高粉絲的仇恨值#是怎么一回事。5年后，出了劇場版《Heaven and Earth》，看到最后總士歸來時，坐在電腦前的我忍不住哭滿臉淚了，心里感到無比圓滿幸福，謝謝喪心病狂的制作組，終于善良了一回T.T 這實在是太太太太不容易了。后來，看到蒼穹要出第二部TV動畫的消息，只是期間都沒準確的消息，跳了又跳，終于在今年，等到了《EXODUS》出現(xiàn)?？碋X第1話時，第一句臺詞就是來自總士的——
“我的名字是皆城總士，
當你聽到這段話的時候，
我想必已經(jīng)不在這個世上了吧?！?br>
一上來就開門見山地在各位粉絲的心里插了一大FLAG，摔！日了狗啊，就知道蒼穹的制作組是這尿性，不給粉絲活路，粉絲越痛越好。整部作品，各種角色滿滿的FLAG，看EX，就是看哪個角色先掛的過程。當看到機體能力的進化，我心里并不是高興，而是憂心T.T ——擦，死亡值又提高了，死亡速度又加快了。我每次看到總士和一騎駕駛法芙娜，就忍不住想——FLAG好像拔不掉，退而求其次，只求兩人同死了。
整個蒼穹系列看下來，概括出幾個關鍵詞——絕望、成長、理解、對話、希望。
1，面對Festum時，死亡的絕望，人類努力掙扎生存，渺小的希望 （主要見OVA和第一部動畫）
2，成長，一騎他們的成長，核的成長，F(xiàn)estum的成長（主要見兩部TV），其中最明顯的是一騎他們的角色成長，在兩部TV里有鮮明的對比，看EX的時候感觸最深。
3，理解，這是一個學習和成長的過程，人類對Festum的理解（例如TV第一部里紅音主動到Festum那邊），F(xiàn)estum對人類的理解，獲得人類的一些感情，例如痛苦，例如憎恨，以及學習人類的智慧（主要見兩部TV以及劇場版）
4，對話，和星核的對話 （主要見EX）
4，希望，生存下來后，對未來的希望 （主要見EX）
縱觀蒼穹系列，走了兩條線：
A，人類對星核的兩種做法，人類陣營里，以新國聯(lián)為代表的是持消滅的做法，以龍宮島為代表的則是希望人類與之共存。
B，F(xiàn)estum的分裂和進化，從無意識的統(tǒng)一整體，到擁有意識后的整體分裂，分裂后形成不同派別的做法。
這兩條線在整個系列里，循序漸進，終于在EX這里有了最后的結果——成功迎接新到來的星核，并讓它沉睡在龍宮島，總士、芹等人一些生命歸去/沉睡，龍宮島沉沒，成為故鄉(xiāng)，希望在未來。
相比最初的第一部TV滿溢的絕望，EX在最后更多了希望。
我為何如此喜歡EX的系列收尾？除了高質量的制作，還有就如同前頭說的，EX做到了承前——OP和TV內容里出現(xiàn)各種人物，包括前三部作品中死去的各位，以及如今還活著的；OVA里僚等人的出現(xiàn)，還有曾經(jīng)他死前傳遞給龍宮島的重要情報，到EX里海底Festum的成長；救場小天使甲洋的出現(xiàn)；來主操加入援助龍宮島的陣營……EX很好地做到了系列作里名副其實的承前和銜接。當初看到的時候，不得不說自己真的很驚喜，因為從沒想過會看到曾經(jīng)的他們。
如果說04年的蒼穹里，角色的死亡帶著的是絕望和不甘，那么在15的EX里，角色的死亡則是帶有希望的，他們接受死亡的同時，給予了希望，多了一些平和的氣息，參見EX里卡農、暉等例子。
在EX里，自己有很多喜歡的角色和撒糖片段，以及催淚的劇情：
很喜歡新生代的幾位法芙娜的駕駛員，人物各有特色，戰(zhàn)斗力很厲害，很堅強；
很喜歡總士和一騎的各種相處和對話，每當制作組撒著帶毒的糖，我流著淚也要感謝著吃下去T.T
很喜歡織姬，繃著臉佯裝冷血，內心好軟；
真矢單手劃水射擊那一幕超級帥；
存在和虛無解封的時，無比激動；
第九話里總士和一騎空降鎮(zhèn)場，燃爆了，如果讓我評選動畫神回，EX的這一話一定會選上；
卡農為了島做出選擇，死亡的時候看哭了，太煽情和催淚了T.T
看到甲樣救場的時候，我有一瞬間懵了，救場小天使果然不是蓋的！
看到操哥裸體出現(xiàn)時，我就知道是你！
新ED里，看到前后的2變成前后左右的4，組成龍宮島F4時，我真想給制作組加雞腿；
……
最后要說的是，我不認為結局里的小總士就是總士，他是新的個體，我們熟悉的忠士還沒回來，一騎你就乖乖地養(yǎng)兒子吧。
一騎他們什么時候可以返回龍宮島，我們并不知道，但是，有希望就能一直等待下去，也許當他們可以回去的時候，總士就歸來了>.<
EX的結局比我想象中的要好多了，謝謝制作組對蒼穹的喜愛，讓我們得以看到這個系列的最終完結。EX的完結，也讓蒼穹系列在我心中封神了。
PS：自古蒼穹出神曲，有蒼穹就有Angela，有Angela就有神曲。自己在下午敲這些字的時候，心有感觸地將Shangri-La等歌曲LOOP上，心里是滿滿的感動、不舍、懷念。
PSS：每次看到有人在蒼穹里吐槽平井久司的人設，我就想暴躁地一棒槌過去，最恨拿人設說事的，把種子系列在那些人的腦里砍了，估計就哼不出半個字了。
5 ) 21世紀以來日本機甲動畫最高峰？
如果說2000之前日本動畫機甲的高峰是《高達/高達Z》，《宇宙戰(zhàn)艦大和號》和《新世紀福音戰(zhàn)士》的話，21世紀以來機甲動畫的高峰我認為《蒼穹之法芙娜》是毫無疑問的有力競爭者。
如果說2000之前日本動畫機甲的高峰是《高達/高達Z》，《宇宙戰(zhàn)艦大和號》和《新世紀福音戰(zhàn)士》的話，21世紀以來機甲動畫的高峰我認為《蒼穹之法芙娜》是毫無疑問的有力競爭者。在日本幾十年的動畫發(fā)展史中，機甲可以說是最為普遍的元素之一。它既代表著人類對于機械式浪漫的追求，又是表現(xiàn)科技/炫酷等元素的最好選擇。在這些年的發(fā)展中，即有《高達創(chuàng)戰(zhàn)者》這樣描寫模型機甲（拼模型救世界）的，也有類似《無限斯托拉托斯》一樣描寫外骨骼式機甲（實質是戀愛后宮）的?？烧f機甲類動畫的發(fā)展已經(jīng)走到了一個瓶頸，如果是真實系的作品，機甲的設定已很難抓人眼球，必須有良好劇本的加持，如果是超級系的作品，機甲的設定也很難突破其“機械”屬性本身的限制。例如《死神》《火影》等動畫角色全部換成開機甲的也沒什么問題——但是為什么要特地換成機甲呢？《英雄學院》《一拳超人》《鬼滅之刃》等優(yōu)秀作品都已經(jīng)論證了機甲這個元素已不再流行。在這樣的大背景下，《蒼穹之法芙娜EXODUS》就顯得尤為難得。
雖然標題上寫的是機甲動畫最高峰，我認為這部作品就算競爭21世紀以來日本科幻原創(chuàng)動畫最高峰也沒有什么問題。有如下幾個原因：
首先，2季52集+OVA前傳+劇場版的充足內容讓它很好的擴展了世界觀。足夠的劇情長度保證了在觀看時不會有一些沒有必要的疑問，例如“真的只有主角團活下來？”“地球上其他地方怎么樣了？”，合理的細節(jié)是讓這個世界變得逼真的重要條件。足夠的劇情長度也會讓主要任務的塑造變得飽滿——而這部劇又是難得的群像劇，前后共三代的駕駛員，幾十號人物居然都性格分明，令人難忘。另外，分季式的企劃也使得更多的轉折可以被安排進去，當然這也要感謝企劃不懈的努力，在第二季完成了升華。從長度這一方面以及帶來的附加好處，就使得它首先就凌駕于一眾其它作品如革命機，天元突破的同類作品。
其次，是其劇情設置的深度和成熟性。第一季的時候，“人類在對抗外星人的過程中認識自己，反省自己”的話題還算新穎 （下一部的高達00要等到多年之后），等到第二季的時候，外星人都已經(jīng)快成為了被用爛的話題，所以編劇把更多的精力放在描寫“人類”在“理解”這條道路上自身的掙扎。這樣的劇情在動畫中可說是非常硬核的，我認為可以在某種程度上與《西部世界》相媲美——如果真的有外星人，他們也一定是人類無法簡單理解的生物，無論是何種形式的接觸都會付出巨大代價。在這樣的背景下故事也本身也非常成人化，不再有普通動漫那樣隨隨便便就獲得超能力，而是每一場戰(zhàn)斗背后實打實消耗的都是人的生命。嚴肅的劇情設計下也使得整個劇情的推動都合情合理，沒有“WTF”或者“機械降神”的橋段。雖然討論的話題沒有跳脫出探討人類自我和種族意識等大的話題，但是在2015年愿意嘗試，能夠講好這個故事也實屬難得。從劇情這一方面來說，它超越了《創(chuàng)圣的大天使》這種空有長度但是故事根本就在鬼扯惡搞，或者是《叛逆的魯魯修》《高達孤兒》這種前后水平差異明顯的作品。
最后是具體的機設/人設/敵設/動作設計的問題，其實這一點就有些見仁見智了。個人認為，作為機甲動畫，機體的種類，造型是否能吸引觀眾也是非常重要的一環(huán)?！稑穲@追放》的機甲就很難讓人覺得帥，雖然它可能已經(jīng)在保證寫實的基礎上盡可能的帥了?！短煸黄啤返臋C甲合體讓人實在愛不起來，而且機甲種類和造型也不多。在這部作品里，其獨特的機設讓人眼前一亮，纖細的機身給人極強的工業(yè)化觀感，然后機甲種類/功能也各異，讓觀眾能保持新鮮感。人設方面，可能是其中最弱的部分了吧，反正臉上那幾道線真是看的有點慘，而且人物之間的辨識度也不高，這在第一季尤其是個問題。接下來，外星敵人的設計非常驚艷，第一季可能還稍顯重復，第二季開始各種造型的敵人看的眼花繚亂，比起機甲，很多時候敵人帶來真的震撼感和恐懼感更令人印象深刻。最后，這部動畫的動作設計是最值得稱道的一部分，大量專業(yè)的動作設計佐以成熟的3D技術（第二季）看得非常過癮。
其它還有一些邊邊角角的東西，例如音樂。配樂不多但是《香格里拉》以及《暗夜航路》可說都是百聽不厭的神曲，配合某些劇集專屬的ED也可以用奢侈來形容（如第二季17集）。這部作品最不可思議的地方可能就是作為一個沒什么經(jīng)費，時間跨度長達近10年的企劃來說，第二季的作品竟然在第一季上做了全面升華，可說是不可思議。這一點只能歸功于日本動畫制作者嚴謹?shù)墓そ尘窈蛯赢嫳旧淼牟恍笩釔?。第一季現(xiàn)在看來可能稍顯稚嫩（尤其是作畫方面比較粗糙），但是和同時期的《高達Seed》比起來依然是不逞多讓的。能在這么多年后補完這么一部作品，實屬幸運。
6 ) 蒼穹的法芙娜exodus希望吸引哪些觀眾？
從經(jīng)濟的角度上來說，這是一種非競爭的狀況：因為大家都小眾，大家面向的目標群體不一樣，就沒有搶客戶之說。就像寫小說，如果所有的小說都是為了商業(yè)化，不知大家同意嗎，這會失去文藝的神髓。非競爭的優(yōu)勢在于真正的百花齊放，大家都可以做自己想做的。做得好的話，大家又都餓不死。等幾年之后，一回首，會發(fā)現(xiàn)我們曾經(jīng)有那么多碎片，各不一樣，各有一點志趣。
蒼穹的法芙娜exodus是小眾的。他的臺詞晦澀，設定復雜難懂，人物設計遭人詬病。但是他有他的優(yōu)點。制作組盡全力呈現(xiàn)給我們一個末世的風景，一個美麗的世界，還有一群絕對不會死得不明不白的人。在靜下心來，觀看屬于一個角色的死亡的時候，你會突然間說不出話。在看的那一刻，你不會想要與朋友吐槽，你會油然而生一種不希望他就這樣死去的情感。然后他就徹底離開了，不會再復生。即使是他以某種形式，出乎意料的復活了，他八成也不再是原來的那個人。
整個作品的主題跟死亡與生存是離不開的，所以很壓抑，再加上加入了很多晦澀的術語，很容易把新觀眾嚇跑。但他無意挽留你們。嚇跑了，就是嚇跑了。他不會貶低你們的品味，他不會在意你們的選擇。因為你們與他無關。他希望能吸引到一些覺得忍耐這部作品的人，就像是每一匹希望等到伯樂的馬一樣，不論他是優(yōu)是良。但無可奈何的，如果伯樂不走近了看，久久的觀察，也是無法發(fā)現(xiàn)馬的優(yōu)點。如果因為一些劣馬的特征就認為這匹馬一無是處，那就無法期望這是一位伯樂了。能夠看到壞的，也能夠看到好的，是伯樂的基本要求。
喜歡他的觀眾是伯樂嗎？大概很多也不是。但不打緊，我們看著，繼續(xù)看著。我們選擇看這部奇怪的動畫，盡管大家都說這部片子很奇怪，人們都長著一張臉，死命的發(fā)便當。你可以棄番，你可以批評，但這不意味著他是不好的。因為最終，這部作品，像是其他的小眾作品一樣，覺得如果你對他不感興趣，你就與他無關。
如果你想品讀絕望和死亡，來看exodus。如果你想看人性的光輝，試著裹著被子，坐在桌前，就著咖啡看看exodus。
我不在乎你失不失望，我在乎你喜不喜歡。
看得心一直懸著 前半即使S子和N子戰(zhàn)場上合體秀恩愛大放閃光也讓人高興不起來 中間果然死一堆人 后半太趕了 13集根本不夠 好不容易攢全四個掛 最后推大魔王V醬4騎士實際沒分到多少戲份 吸了兩季仇恨的核彈BBA竟然是一清流 牽牛星是個癡漢 阿育王是個廢物 最終死透的人大大少于我預期 喜當?shù)?搞比利
個人是很希望這個故事可以徹底結束的，但看來尚要繼續(xù)…這個系列很巧妙的一點，就是始終在“希望”和“絕望”間游離，又未曾真正到達過這兩端，最后皆城織姬和真壁史彥說的“我們已經(jīng)抵達最有希望的一個未來了”就是這個意思，希望從不能單憑有人犧牲就唾手可得，絕望也永不會因為有人犧牲就如影隨形…
激燃伴隨眾多逝去而冷卻，賭上希望的對話終落得背井離鄉(xiāng)的結局，付出如此慘痛的代價卻難以換來一句“值得”的斷言，很是難受很是心痛。把一切托付給未來，總士的遺言想必是為說給小總士，若有三期請務必光復失地，寧愿不再有續(xù)作也希望看到系列能有個圓滿結局，才不枉那些曾奮戰(zhàn)過的人們所付出的犧牲。
神作。staff們的誠意完全感受到了，喜歡一個作品十年后不炒冷飯不想著賣周邊，被蒼穹用這種方式祝福。這個結局我不敢說滿意與否，因為我根本沒辦法用言語概括蒼穹整個故事帶給我的感受，真好啊，十一年前看了蒼穹。
感謝今年能看到一部這么棒的動畫，角色們探討生命的出路存在的價值，不是中二不是嘴炮。從前看動畫很少有真切帶入故事的，這次觀眾仿佛始終與主角站在一起，那種絕望感是走進心里的，同時還有那份希望。后半段節(jié)奏暴走，小篇幅塞的東西太多，很多東西只能帶過，但這仍是一部偉大的作品！
除末尾數(shù)集外處理甚佳，憎恨部分描述生硬。那個啥，飛鳥真怎么又和雷打起來了？
不愧是有生之年系列，制作大氣，總士說第一句話時，我已經(jīng)熱淚盈眶了
2015年最棒的日本TV動畫，所以最后的坑請務必再出后續(xù)作品吧?。。?！
配樂贊，全程交響！念白大贊
制作質量可以和劇場版匹敵的tv，主角們全面成長，而駕駛員甚至迭代到了第三代。這部續(xù)作進一步解釋了很多前作的設定謎團。觀察島上的人們之間互動交流也是一大樂趣。
二期比一期好，一期比第一季更煽臺詞更玄讓我一度棄。二期一次性刷的所以覺得后半節(jié)奏還不錯看著一時爽。但缺點還是那些：世界觀宏大但各組織機構的利益鏈和行動都很小兒科且簡單粗暴，交易主要靠嘴炮；人物類型討喜但性格單一且缺乏深度，關系塑造主要靠煽情，煽情靠發(fā)便當。劇情轉折主要靠開外掛。
exodus 出自圣經(jīng)出埃及記，法芙娜就像一首悲愴的藍調。你存在那里嗎？
毫無疑問的年度最強，不管是人物設定和制作的情懷和良心程度，還是編劇有理有據(jù)的神棍，都已經(jīng)是這個年代極其少見的了！要珍惜這種nico好評率爆表到98%的正經(jīng)機戰(zhàn)??！愛奇藝真心業(yè)內毒瘤，機戰(zhàn)買啥我愛看啥…//才發(fā)現(xiàn)沒有標啊啊啊??！皆城一家忠烈，節(jié)奏還是太快了一點，不妨礙臺詞棒飛天。
很長一段時間內會去用大力氣去安利的劇。第一部濃重的刻畫人類的弱小無力和法芙娜的“個性”，推敲起來實在很有意思，戰(zhàn)斗不是重點；第二部直接的戰(zhàn)斗沖突節(jié)奏加快升級，看似摒棄了第一部的一些設定，但是內容展開的深度還是令人驚艷，我挑剔不動
設定與畫風極佳。
毫無疑問是能夠跟翼神傳說一樣能夠代表動畫這個形式的重要作品。
其他番都是開開心心以喜之姿迎接放第一話。而這個重點則是肅穆地探討悲壯的話題。。因為此時此刻老粉絲心里都清楚，會演變?yōu)楹畏N局面。就看后續(xù)如何描繪了
劇情比第一部緊湊了不少，增加了不少新面孔然而走的并不是世代交替而是第一部的角色復出，打斗也比第一部的增強了不少，新國聯(lián)的機設有點裝甲核心的影子然而龍宮島這邊還是BP系的路線，能力設定也由真實系變?yōu)槌壪担迷趧∏椴]有因此而崩壞，最后字幕翻譯的質量有點差。
有生之年系列，其實有一點忘了，雖然半年才溫習過劇場版_(:з)∠)_……人設還是這么丑所以扣一星(
kanon那一話把我看哭了，確實我之前看法芙娜的時候沒覺得有這么大的后勁，結果看著那個前篇看到淚崩，看到這里kanon消失又淚崩，果然年紀大了看啥都想哭~整個系列的設定我一直挺迷茫的，不過對整體情緒沒影響~其實敵人會讀心這個能力一直就沒怎么表現(xiàn)出來，這次算是不錯了，還對應輸出專找你的弱點打，有點智商的樣子了~好好的島就是天堂，守著挺好的硬要出來干嘛，搞了半天還得島去接應真折騰，最后想保護的也死了一大片感覺回到解放前，人類軍也還是一如既往不做人，果然最能成為主角敵人的還是同類~沖方丁你也真是發(fā)刀子不含糊啊，也是愛的戰(zhàn)士了吧，完蛋有點想補心理測量者了~聽說接著又有新作，莫非又蹲了個新坑？