早上才在朋友圈看見了廣東某醫(yī)院的牙科醫(yī)生陳主任被20多錢的患者砍傷，原因是砍人者認為20多年前做的烤瓷牙已松動變色，最后砍傷醫(yī)生30多刀！?。≈笞詺?。（《今夜注定無眠，廣東省人民醫(yī)院被砍醫(yī)生去世了！陳主任請一路走好！》 http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NDg2NTUwOQ==&mid=2650508290&idx=1&sn=8a1b241a0acf424633e60b3584ed00c4&scene=2&srcid=0507HDQSmqAl32iIBwvOo58d&from=timeline&isappinstalled=0#wechat_redirect）
下午就看了《判我有罪》醫(yī)療事故電影。電影拍的不錯 比昨天看的《北京遇見西雅圖2》好看多了，劇情也不錯。和我一起看電影的人都普遍認為為了錢，醫(yī)院壞、醫(yī)生更壞、草菅人命?？晌铱匆姷慕^大多數(shù)的醫(yī)生是常常天不亮就上班，天黑才下班。奮斗在臨床一線，每天心累外加體力累，收入也不高。這幾年還那么多的醫(yī)殤事件，以后學醫(yī)從醫(yī)的人會越來越少。
各有各的視角，電影從醫(yī)生受賄、濫用“葉爾高”藥品引起的臨床死亡率，高于平均神經(jīng)外科死亡率作為背景。導演想借此事件來探討人性、良心、金錢。就如同電影中副院長（戴立忍飾）拿著錢談什么良心。這樣的醫(yī)生
草菅人命 是該受到懲罰?？赡切┮恢戮礃I(yè)的醫(yī)生，卻不該被某些患者砍死砍傷。（個人觀念 勿噴）

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據(jù)說陳主任下午已逝去～安息

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平時不愛寫文字，寫的很亂。希望有導演以后可以拍部 醫(yī)殤類型的電影。

       影片的拍攝手法是豐富多彩的。影片大膽運用類似話劇的手法，將光線和焦點集中于女主人公，周圍來來往往的人群被可以模糊了。這種讓她與世隔絕的鏡頭生動地表現(xiàn)了她的恍惚狀態(tài)。這喧鬧嘈雜的世界都與她無關，她是最孤單的。身為醫(yī)生，她不能拯救病人；身為母親，她不得不接受女兒離世的現(xiàn)實。點點滴滴的雨線就像利箭戳在她的心上，撕心裂肺的痛苦令她無法言語。劇烈的痛苦折磨著她直到麻木——周圍人對她的碰撞產(chǎn)生不了觸覺，一切聲響都成了嗡嗡的回蕩，整個世界都變得陰暗而蒼白。影片還采用了一些慢鏡頭、快切增強觀眾的代入感。最為明顯而獨特的拍攝手法是代入馮雪輝的視角，鏡頭隨著她的失魂落魄而搖擺，鏡頭隨著她的無力掙扎和屈服而后退下降。這些鏡頭運用獨特的方式展示出了她脆弱的內(nèi)心。
       本片雖是批判醫(yī)藥黑幕的現(xiàn)實主義作品，但其中不乏藝術性的想象和環(huán)境渲染的創(chuàng)作方式。陰雨連綿的天氣幾乎貫徹除結局外的所有場景，通過陰暗的環(huán)境烘托出演員內(nèi)心的抑郁、悲傷和痛苦。面對現(xiàn)實，主角馮雪輝苦苦掙扎，就像所有人仰望陰沉的天空時無神地期待晴天。當真兇被人從高高在上的位置強行按在地下后，公正遲遲到來，監(jiān)獄狹小的窗口射入晴天，仿佛所有人的心都舒緩下來了。最后，像映雪般潔白的光芒融化了馮雪輝柔和的面容，似是消解她內(nèi)心的罪惡和痛苦。
       這是一部黑色電影，可其中不乏人性的光輝，膽怯的精神科主任為了抗拒黑色額度而選擇了跳樓，寧肯結束生命也不愿再面對一條條鮮活的生命在自己手中結束的現(xiàn)實。馮雪輝更是在早些時候就偷偷匿名舉報罪惡。他和她都是出于對女兒的愛而走上了犯罪的道路，但內(nèi)心依舊保留著善良和天真。愿所有救死扶傷的天使都是發(fā)自內(nèi)心地關心愛護病人。

判我有罪

預告片出來的時候，在朋友圈里安利了很久。

講真，每次覺得國產(chǎn)電影快要崛起的時候。

他就一輪子把我捶到地心里

被巖漿燒的支離破碎

預告片的剪輯真心不錯

電影開頭，那種雨季的潮濕和綠藤鏡頭也很美

然后突然之間，整個故事脈絡就開始亂了

每個人都莫名奇妙

女主，她老公，她同事，她丈夫，都莫名奇妙起來

唯一一個正常人，就是一開始就跳樓死了的胖子

當院長說出那句“笨”的時候，我還有點小激動。

當女主拿著記錄數(shù)據(jù)的本子從同事房間里出來的時候

院長突然把她壓墻上，說你不就想讓我這么做

我有點懵，想看完全程，確定是不是有什么隱藏劇情沒打開

哈哈哈哈，我果然想多了

劇情邏輯整個就是稀粥

所謂的秘密出來的時候，大家都體會到一種

哦，原來這樣子哦，這么精心設置的騙局還真的把我騙我了呢。

總之，希望國產(chǎn)電影的導演，都不要那么快想著上片子好嗎

先推敲劇本，先推敲劇本，先推敲劇本

不要告訴我屎一樣的劇本，能拍出來神作

還有別告訴我，觀眾都是傻子

這片選色，色調(diào)，畫面，攝影真的都不錯

死就死在劇情上

綿軟無力的，讓我處在我快進嗎？還是不快進呢？

另外，問過學醫(yī)的同學

她說這劇狠狠的黑了一把我國的醫(yī)療水平，我國的法醫(yī)，我國刑警，我國衛(wèi)生局

這劇的醫(yī)療水平大概也就留在七十年代末八十年代初？！

《判我有罪》，請判處我來承擔罪與罰。片名讓我唯一揪心的在于，到底是什么樣的罪，會讓“我”來請求承擔，甚至自愿的承擔所有的罪與罰。是真的犯罪，還是一種心理的救贖？
《判我有罪》，導演孫亮，為第20屆釜山國際電影節(jié)（BIFF）亞洲電影之窗獎項的環(huán)節(jié)并參與放映。在影片中不難看出，她交錯幾條不同的線索，推疊出女主角雪輝的心理，在各種事件推疊下，轉化出不同的心理變化。碎線可以減掉幾條，看起來更淺顯。不足在于光暗的昏黃和黑色題材的陰詭、避密，總覺得該用暗角而不是昏黃的小視角，個人見解，可以忽略。
《判我有罪》，雪輝的女兒病死，而惹上一起醫(yī)療事故，一切都圍繞著索賄和受賄進行，又穿插著醫(yī)療事故、自我選擇和婚外情愫。雪輝的口紅，抹艷到最終的純凈接受罪與罰。一個女人的視角，看待的家庭、孩子和工作。她的心中，在選擇性的取和舍，不是職位和金錢。而是人性的趨避和心向。醫(yī)患事故，由來已久是報紙爭端，牽扯到人命，甚至毫不在乎的錯下去，也需要勇氣和忘記醫(yī)生職責。
《判我有罪》，影片一開始，直接切入醫(yī)療事故甜甜4歲切除腫瘤，雪輝在口訴女兒甜甜喪失部分語言和記憶，隔日死亡。雪輝面無表情的訴說女兒甜甜在切除腫瘤后身亡，恪盡職守又冷漠的不似一個醫(yī)護人員。醫(yī)療事故也是總訴與報紙篇幅，黑色的視角，完全不在乎病患的離去，他們常常遇到同樣的事，何況又是腫瘤，更冷漠的不帶感情。真的，完全沒有對患者帶著感情，即使是女兒也一樣嗎？
康副院長和劉醫(yī)生在院長室對話，“一邊錢，一邊良心，不能都要吧？也是你把錢匯到英國，你女兒才能優(yōu)雅的跳著芭蕾?！焙芫实囊痪鋵υ?，他們把錢和良心放在天平的兩端，各有取舍。而康副院長和劉醫(yī)生都有索賄，劉醫(yī)生為了女兒，也是符合望女成鳳的社會性。都會努力培養(yǎng)子女，甚至過于用心栽培。把女兒送到英國，卻因為錢，而朝藥廠受賄，推出新藥葉尓高。甚至罕有的連手術臺上，命懸一線也不放過。那么，既然拿著錢，又回身找康副院長是為什么，難道是做了良心受不了的大事？
康副院長和劉醫(yī)師，分賄不均，劉醫(yī)師跳樓?？蹈痹洪L再三說，新藥葉尓高有藥監(jiān)局審批。警局張越卻堅信不排除他殺可能，插手到醫(yī)院。新藥，還真是哪壺不開提哪壺，劉醫(yī)師死前找過另一個醫(yī)師，還有提起新藥，怎么沒聽見。還有提起康副院長，怎么又沒聽見。只看到康副院長不斷的和申醫(yī)師說，葉尓高通過藥監(jiān)局審批。
康副院長和雪輝說，你女兒治病的錢，都準備好了。雪輝轉身，不斷的抹著很重的口紅?？诩t，女人化妝最常見的一種，那種紅艷色澤，更顯得雪輝臉色蒼白。一副飄飄乎乎的樣子?？蹈痹洪L繼續(xù)說，每張?zhí)幏蕉加心愕暮炞?。她的紅艷口紅，看起來曖昧，卻是在談論受賄。雪輝也只有靠近他，格外露出口紅。醫(yī)護人員不許用化妝品，怕患者過敏。一支分外紅艷的口紅，讓他們之間，曖昧在交談和偽裝。雪輝在他的面前，帶著的偽裝，也是口紅。她的交談，到底是什么？康副院長還接口，每張?zhí)幏蕉加醒┹x的主任醫(yī)師簽名。
雪輝和張越坐在小轎車里，車窗外在下雨，映著車窗外一組路燈模糊的猶如老式無影燈。雪輝和張越搶方向盤，直接撞上欄桿。雪輝的神經(jīng)質(zhì)，又把思維轉到丈夫和她說想要再生一個，又在她身體允諾后推開，一樣的神經(jīng)質(zhì)。不得不想到他們的女兒，雪輝真的無動于衷，甚至女兒喪生，也完全無視并冷漠嗎？
康副院長在貨倉里和一群人說，臨床數(shù)據(jù)重新做一本。葉尓高的副作用到底多大，牽扯多少。臨床數(shù)據(jù)要重新做是幾份，還是一群人。清晨他在街邊，電話里告訴他，藥局打錢給他，實際是雪輝打錢給他，每一個月50萬左右，已經(jīng)打了370.94萬。雪輝，作為主任醫(yī)師打錢給他。他卻按捺不動，只是知道了。他們之間到底是為甜甜，不愿意沾著葉尓高的索賄。那么，不沾索賄的雪輝還怎么在醫(yī)院待下去？知曉內(nèi)幕，沒沾索賄，康副院長怎么敢留在身邊？
雪輝對女兒的死，即在乎，又不在心。孫醫(yī)師和她說起，和蔣醫(yī)師兩個人一起調(diào)查葉尓高，雪輝趕巧入夜后，出現(xiàn)在蔣醫(yī)師辦公室，無視攤亂的一切，還踩壞一個鏡框才離開。怎么不協(xié)助報警，甚至一度以為她想一個人查下去，直到她的眼神，一片茫然的看過去。到隔天張越出現(xiàn)，質(zhì)疑醫(yī)院病歷，并調(diào)走她的身份證調(diào)查她。準確度怎么讓人覺得可疑，康副院長才重做臨床數(shù)據(jù)，張越直言病歷有問題。雪輝和康副院長、張越之間，到底藏著什么？她干干凈凈，不染口紅的唇，等待調(diào)查，總讓人錯覺，一切都結束了，她一直等著一天?？梢宰龌刈约?，似乎已經(jīng)和所有罪犯一樣，被警察追蹤到后面，疲憊的拖著自己，等待抓捕到，解脫的一天。怎么攪進甜甜，就是不對勁。
蔣醫(yī)生出門，外面下著雨，回家淋浴后，開門看見淋雨后的雪輝，一張素顏純凈。頓時了然，她來找蔣醫(yī)生，是為了那份葉尓高副作用的數(shù)據(jù)嗎，還是她面對蔣醫(yī)生多少帶著單純和真實？可是，把她的女兒甜甜也在攪在內(nèi)，索賄也退回了，卻不是太明了。她和蔣醫(yī)師在床上，手上綁起的紅絲帶，還掙扎幾下，另一段握在蔣醫(yī)師手里。看起來，她并不愿意，還用了紅線，她不愿意，蔣醫(yī)師倒是想把她帶在身邊，但也只綁了一只手，另一只手還松開著。難道預示，她不是自愿，也不是不愿，而是有第三種牽扯嗎？
雪輝偷走數(shù)據(jù)本子，門口有康副院長等著，讓她把本子毀掉，才能全部解脫。她回家，只撕掉幾頁，丈夫把整本丟進火里，她著急，丈夫問她，那么急做什么？她偷掉本子，只撕幾頁數(shù)據(jù)，完全可以在蔣醫(yī)師家里，還要逃到家里再撕。為什么一定要回家，難道和她有什么關系，不是女兒甜甜，而是其他的和葉尓高有牽扯的病患？只撕幾頁，發(fā)一點脾氣嗎？
蔣醫(yī)師見到雪輝問她，昨晚你是來拿數(shù)據(jù)嗎，你說不是，我可以沉默。雪輝回他，燒了。蔣醫(yī)師報警。雪輝聽到蔣醫(yī)師暗示性問話，連慌都不扯，到底為什么報警，是為了數(shù)據(jù)還是雪輝的心。雪輝沒有提丈夫燒了，直接認帳燒了，她的心還在，可是，又為什么變味了？
雪輝在警局全部認帳，在桌上，用水漬寫出一組數(shù)據(jù)，警局問，370.96萬在哪里？她回，揮霍一空。她簽字畫押時，康副院長湊近，被警局拷上手銬。解密：康副院長的兒子送進藥局，銷售抽傭7成。用雪輝的假帳戶，實際是康副院長。警局遞還數(shù)據(jù)的本子，只燒掉一條邊。為損壞證據(jù)，判雪輝二年，康副院長無期。張越因為破案，當上副局長，在監(jiān)獄里，康副院長說，抓他，就為了當上局長。雪輝撕掉的幾頁數(shù)據(jù)，就是她親手殺掉甜甜的證據(jù)。雪輝的全部認帳，判刑兩年，到底是故意找茬，要為女兒的死，歸結在她曾經(jīng)受賄葉尓高，還是，她在醫(yī)院，沾得臟不多，只有口紅。擦擦，又很干凈。她需要的，只是進警局，付出兩年，來洗干凈自己嗎？

<圖片1>
沖著黑色電影，揭露醫(yī)療黑幕，韓國某某導演強烈這些高大上的光環(huán)去看的，看完只想說這是什么東西？懸疑沒懸疑，愛情沒愛情，熱血沒熱血，啥也沒有，連個完整故事都說不清楚！

首先，從整個影片來說，缺乏一個完整的線索，開篇十分鐘就引出多條線索：醫(yī)藥濫用，賄賂，將自己的女兒安樂死·····
在故事敘述上缺乏有懸念的情節(jié)設計，所有的過程幾乎張腦子的人一眼就能看穿 ，談何陰謀？談何懸疑？更離譜的看到有介紹說是一個女人卷入一個驚天陰謀之中，游離于四個男人之間，如何如何保全自己，達到自己的目的。我也真是服了，你家天是泡沫做的吧？還驚天，怎么不驚地呢？

人物方面我覺得是本片最大的不bug，根據(jù)影片場景描述，醫(yī)院又舊又破，樓梯門窗還是那種老式的，可以看出這個醫(yī)院不是一二線大城市那種光鮮亮麗的大醫(yī)院，充其量算是一個市級小醫(yī)院，那么問題來了，在這樣一個破舊不堪的校醫(yī)院，主角們太漂亮太養(yǎng)顏（韓國黑色犯罪片主角從來都不好看，有點還很丑，但就是好看），天南海北的口音，很突兀容易跳戲，尤其是女主的高跟鞋。最最重要的是女主，一臉要死不活的樣子，給人感覺不像個醫(yī)生，像個被判了死刑的囚徒，作為母親是該憤怒的時候還是面癱臉。

所有人物形象都太過扁平化，不夠飽滿，性格矛盾沖突表現(xiàn)不明顯，人物臺詞過于生硬，完全是在照本宣科。
那個女警官說“這世界上有兩種東西，不管你怎么藏，它都會有痕跡，一個是尸體，一個是金錢”媽蛋，頓時感覺女警官好有文化，說出這么有哲理的句子，but真的好突兀啊，一點也沒有體現(xiàn)人物的性格。
看完電影，如果你現(xiàn)在讓我說影片中的人物性格，真的一時間想不到什么。在動作方面，出現(xiàn)了用力過猛的現(xiàn)象，幾乎所有人物在生氣的時候都是亂扔東西，大喊大叫，看的我尷尬癌都要犯了。

韓國可以說是把黑色犯罪電影拍到極致的國家，對于這一類電影最忌對白啰嗦和故弄玄虛。影片中，女醫(yī)生記錄數(shù)據(jù)的小本子丟了，作用是什么？既然都丟了，那么蔣醫(yī)生為什么會有完整的數(shù)據(jù)？
警察局中張警官的兒子跑出去了，女警官追出去，出去干什么？也是什么都沒交待。
女主在審訊室桌子上用水寫字，好多鏡頭都給到了，但卻沒有做最后交待，到底寫了什么？
最后的“兩年后”也純屬畫蛇添足，為何非得這樣發(fā)現(xiàn)真相。

電影，好故事才是王道?？上芰Σ粔?，白瞎了這么好的題材！

現(xiàn)在仔細回想，如果不是邊看電影邊做了筆記，搞不好對《判我有罪》最深的回憶就是影院空調(diào)又開太猛了。

這部電影最為著名的地方，其實應該是在釜山電影節(jié)上，金基德自費買票推了會議跑去看片這事吧——乃至于電影宣傳海報上都有“金基德力薦”之類的字樣。
但話說考慮到最近《一對一》、《莫比烏斯》的狀態(tài)，對比《空房間》、《海岸線》的早期作品，其實很多人都說金基德差不多算廢了——我不敢妄言，但起碼不管一個導演江郎才盡與否，但作為一名藝術家，至少擁有超出普通觀眾的審美判斷力吧。
我相信《判我有罪》理應是不錯的——或從某種程度上來書，如果不考慮到這部電影的一些內(nèi)在訴求，一些理應被解讀出的電影的現(xiàn)實主義內(nèi)容的話，這部電影的形式，作為電影的外在，的確值得盛贊。
可以認定的是，這部電影是藝術化的，應說是現(xiàn)代主義與現(xiàn)實主義的某種結合，其有對于內(nèi)心狀態(tài)的展現(xiàn)，而又有對于某些現(xiàn)實狀態(tài)的冷眼之觀——如果用電影本身的故事內(nèi)容加以陳述，即為“站在女性的主觀視角上，對于男權社會中‘醫(yī)療黑幕’這一社會問題的呈現(xiàn)”。
或囿于女性導演、女性主演，本作的女性電影的特質(zhì)頗為鮮明，其更多的是基于女主角的心理層面，以弗洛伊德學說為基礎的現(xiàn)代主義的視聽呈現(xiàn)。在這種以心理感知呈現(xiàn)的情景里，本片中的現(xiàn)實，或者不能認為是真正的現(xiàn)實，更貼近的，現(xiàn)實在主角內(nèi)心中的影射，是主角感知的一切。
在主角的視界中，整個世界都是異化的。樓屋墻磚都呈現(xiàn)90年代電視劇的破舊滄桑，而低飽和度的，泛綠泛白的色調(diào)，仿佛整個世界都應經(jīng)被逼入了一個瀕臨崩潰的極端。每個角色的穿著總是相對得體的，起碼貼合了他們的身份，但女主角情緒沖突之最深處時，雨夜滂沱，每個出場者都拋開了服飾偽裝，選擇赤裸與性愛，而又有黑雨衣與暴力——從本質(zhì)上來說，剝開這些角色外在的社會身份，他們的每一個人都應是瘋狂與異化的。雖然除開反派外，其他角色多少會有應存的良知與道德，但卻藏有更為隱秘的陰暗性：對于名利的欲求，對于有婦之夫的渴望，失去子女后的抑郁，高壓下的癲狂等等。
這種頗具黑色意味的人物設定，由演員們的發(fā)揮一定程度上得到了展示：戴立忍、吳鎮(zhèn)宇、田小潔、李至正等飾演的男性角色，他們都有著女性視角里男性的所擁有的關于男權、父權的強悍、殘忍、貪婪、兇暴的多種特質(zhì)，當然在更廣的層面上諸角色也呈現(xiàn)出各自獨有的其它特征，或有善良亦或有正義。而之于女性角色的內(nèi)容更多的則是某種暗藏著的內(nèi)心涌動與瘋狂：畢竟全作基于一女性角色關于其環(huán)境的感知而得以完成，終歸所有的一切，包括主角自己都呈現(xiàn)出雌性激素所誘導的屬于女性的或稱感性的諸多特質(zhì)。
恰如大量的心理學的視覺符號堆砌成的隱喻體系：主角恍惚間看見手指間的昆蟲，這或意味著在參與醫(yī)療腐敗與喪女的多背景下，她的某種骯臟與生殖象征的成立；而“口紅效應”下主角，或又欲圖趨于心理與行為上的強硬；再至于白與紅，兩種色彩的在整體色調(diào)發(fā)綠的頹敗中，以高對比的形式交疊出現(xiàn)時，或也有著主角的道德潔癖、欲爆發(fā)的攻擊欲、對于愛情的渴求等多種意味。
只是這一切卻仿佛都是矛盾的，是沖突的，同時它們又是敏感與激烈的，即便它們?yōu)橹[藏，卻總歸有著某種癲狂的質(zhì)感。
女性總有著一種神經(jīng)質(zhì)——這并不是我作為男性表現(xiàn)的偏見，也不是所謂“直男癌”的戲謔之語。女性的生理的激素變化異于男性，這不僅僅囿于生理周期，更是日常的普通狀態(tài)，乃至于整體的感知體系更為敏感，而其感官也更為脆弱：而在生理期時，這種男女的差異趨于頂峰。這種差異，在女性身上，即可以一詞加以形容，或者說這個詞本身就是對其的表達：歇斯底里。
戴佩妮的音樂作品中，《Amen》或有對女性的神經(jīng)質(zhì)的完整的呈現(xiàn)：抑郁、激動、瘋狂、呢喃、喋喋不休、偏執(zhí)、攻擊欲——不能說這種狀態(tài)是否極具代表性，但能證明的是，這狀態(tài)是存反理性的：而這亦存有對《判我有罪》的某種指涉。
女性心理特征的展現(xiàn)，其實應被認定是之于現(xiàn)代主義，而欲圖挖掘內(nèi)在真實，值得夸贊的嘗試。只是本作又在女性電影，或是女性導演的某些思想下，存有某些桎梏。本作的劇情其實異常簡單，即便存在所謂的雙線，但照顧并不算周全；即便有著善惡的相對與考量，罪與罰的成立，抉擇的存在，內(nèi)心隱藏的陰暗痛苦合二為一的詭譎等等，但更多地只是基于女性保有的相當數(shù)量對于男權社會與利益社會的臆測：在這種臆測中，男性的人格淪為單薄，甚至存有太多“花瓶”樣的特征——不過也或能認為，在一般電影中一般由男性的意識形態(tài)作主導的，乃至于總有足夠多的女性以暴露的、性感的花瓶形象存在，而我們對其卻不甚介意，但終歸在女性電影中，一些貌似有深度或理應有深度的男性角色的單薄化，卻必然會引起我們的不滿。
只是，男性角色們簡單的人格，往往只給予他們異常簡單的意念與行為方式，甚至會由他們講出太多太過戲劇化、散文化，文學性質(zhì)過強，情感過溢，乃至于引爆尷尬的臺詞——尤其是片中，四名男性主演里有兩名臺巴子和一名港農(nóng)，當他們強行飚著普通話來嘗試詩朗誦時，口音總會毀掉我相當程度的觀影體驗。
除開男性角色的塑造外，更多的又有著對利益社會的諸多臆測，乃至于的“凄慘”結果。片中犯罪內(nèi)容與利益鏈的揭露，其內(nèi)核上是缺少沖突性的，正派與反派間的主動與被動的轉換毫無趣味；這些犯罪內(nèi)容本身又太過低劣，的確只是某個純潔的單身文藝左派女青年的臆想，甚至遠遠不如現(xiàn)實新聞中復雜與深度；而作品中諸多其應有的懸疑內(nèi)容，僅以某一角色單方面的行動即告揭破，這樣讓這個陰謀只成為笑話與把戲。
本片的結尾流于某種平庸與無趣——這不僅僅是故事內(nèi)容上的，更因為其缺少足夠的思考。本片有著足夠分量的推薦人，這部作品中有足夠多的他的影子，可終歸這一個結尾卻并不是金基德的風格，至少它未達成特殊的哲學思辨，也不是純粹的對社會問題的呈現(xiàn)的現(xiàn)實主義作品。
考慮著諸多因素，我們能肯定這是女性電影現(xiàn)代主義與現(xiàn)實主義的結合上的出色嘗試，但關于電影本身，其實也就堪堪及格罷了。