你說《黑暗榮耀》能夠到《風騷律師》《絕命毒師》《火線》《權游》那種級別的神劇嗎？明顯不太可能，但必須承認，金恩淑的編劇水平相當厲害，主要體現(xiàn)在三個方面。

先說最淺顯的一點——復仇線。

如果單純想創(chuàng)作復仇爽劇其實不難，最簡單的方式就是無限拉低反派的智商，安排主角一路碾壓就完事兒。

然而本劇的復仇線除了有些許bug之外，不僅邏輯在線，設計精妙，環(huán)環(huán)相扣，對伏筆和線索的利用更是一絕——不夸張地說，劇中幾乎沒有廢戲，絕大多數(shù)鏡頭和對白都有其意義。

這種狂摳細節(jié)和收放自如的寫法，沒點功底的編劇根本駕馭不住。

看到最后，你會意識到惡人團之所以集體翻車，還真不是因為女主的深謀遠慮，本質上都是咎由自取———莎拉吸毒自毀、妍珍為了掩蓋黑歷史而殺人、全在俊傲慢愚蠢，只憑沖動做事，惠廷為虎作倀，為了攀附男人而一再失去理智，孫明悟精蟲上腦，眼里只有性和錢。他們之間充滿了裂痕，所謂的友情只是依靠金錢和權力而鍛造出的鎖鏈。

利用人性和欲望的弱點，挑起惡人之間的內斗，這就是女主的復仇計劃。

不得不說，金手指全開的智斗固然很爽，但像女主這樣步步為營，隱忍多年只為一招斃命的延遲滿足式復仇才能最大程度地勾起觀眾的好奇和爽感。

比爽更爽，爽了，又沒那么爽——這是《黑暗榮耀》的第二重境界。

比起被貼上“復仇爽劇”這樣簡單粗暴的標簽，然后被快速消費、遺忘，金恩淑更希望觀眾能與角色共情，深切地思考受害者與加害者之間的關系，思考校園霸凌的影響。

換句話說，《黑暗榮耀》帶給觀眾的痛感遠超爽感。

被直發(fā)棒燙傷、因為痛經而崩潰、因為生活艱難而試圖自殺，因為陳年傷疤而痛癢難耐，這些足以壓垮一個人的肉體上的疼痛，對于女主來說，遠非全部。

被校園霸凌，被上流階級玩弄和欺壓，被原生家庭拋棄，被迫退學，因為燙傷而產生ptsd，害怕靠近熱源，懼怕烤肉。

女主的前半生，只需回看一眼，便如臨深淵。

被常年家暴的大嬸、被殺父仇人精神虐待的男主，他們之所以選擇與女主并肩同行，不是因為善良，而是因為痛苦。

本質上，《黑暗榮耀》講述的并非底層逆襲的故事，而是受害者們聯(lián)合反抗加害者的故事，是真正意義上的“復仇者聯(lián)盟”。

加害者肆意妄為，有恃無恐，受害者為了復仇卻要壓上一切。

如女主所說，她往后的所有一切都會用在妍珍身上，從此，她只為復仇而活。

直到最后，復仇成功的女主并未走向世俗意義上的大團圓結局，而是在寒風中站上高臺。

惡人伏法，那個19歲的東恩卻永遠回不來了。

一想到這，爽感轉瞬即逝，我的內心變得就像東恩的眼淚一樣，只剩苦澀。

說到這，有心的觀眾自然能夠體會到金編劇最厲害的一點——細膩的情感刻畫與飽滿的人物塑造。

作為土狗文學愛好者，刀里找糖磕這種事我是沒少干，白切黑忠犬男主x高智商隱忍大女主的CP有多妙，懂的都懂。

但不得不承認，全劇最打動我的依然要數(shù)女主與大嬸之間的羈絆。

和永遠面癱臉的女主不一樣，長期忍受家暴的大嬸總是顯得很開朗，甚至有種不符合人設的鮮活。當她得知女主不愿意笑的原因后，大嬸忍不住自嘲說她可能就是因為太開朗了才會挨打。聽到這，女主下意識地握住對方的手，說怎么會呢，大概是不習慣和人近距離接觸，女主很快又縮回了手。

短短幾秒，那份暖意還是傳遞給了大嬸，于是大嬸又笑了，說她很開心。

縱觀全劇，二人的對手戲還貢獻了最多的金句與名場面。

櫻花飄落，微風拂過主角的發(fā)絲，這樣的場景往往只會出現(xiàn)在浪漫高甜的情節(jié)，要么是告白，要么是心動。

但《黑暗榮耀》不一樣，以上場景對應的是二人的初次相遇。她們彼此凝視，眼含熱淚，不僅僅是為了內心的痛苦，也因為心疼另一位女性遭受的苦難。

受害者和受害者之間的彼此憐惜，是弱者生活在這個世界上唯一能夠抓住的東西，是無邊黑暗里的幽微燭光，“遇見你以后，我就有了夢想，就是和我們家善雅一起吃晚餐，不是急急忙忙吃的那種，而是那種又煮湯又煎雞蛋，可以慢慢吃的那種?！?/p>

還有東恩的那封信和附帶的口紅，“你很適合大紅色?！?/p>

口紅，代替嘴角的鮮血，成為了大嬸生活里那抹最鮮活的顏色。

比起貢獻一個滿足人類多巴胺需求的無腦爽劇，我更感謝編劇創(chuàng)作出了如此有血有肉的角色，以及角色之間感人至深的情感聯(lián)結。

真誠，永遠是創(chuàng)作者最寶貴的武器。

先聲明本劇除了妍珍我最討厭的就是全在俊和女主媽。

本來討論組里有人一直在為他說話，我沒想多說什么的，但是跟朋友聊天的時候，有兩個女性朋友也說對全在俊沒有那么討厭，我突然就很想寫這篇帖子。

說實話，我對全在俊的感受變化是：體育館霸凌-中度討厭；到學校侮辱女主以及物化女性-高度討厭；讓少年女主淋雨-情緒上最高級討厭。

但是到了第二季，全在俊開始爭奪女兒，講色盲笑話，做事魯莽，打波波頭老師，他讓人在情緒上討厭的程度好像下降了。

解釋一下這里的情緒上討厭是指，比如東恩媽，你看的時候當時就恨得牙癢癢，比如妍珍不知悔改的樣子，當場就想給她大耳刮。但是編劇給全在俊的這一系列操作下來，即時情緒上，他變成喜劇人、工具人，不會立刻想揍他了。那這是因為編劇愛他了嗎，這個我會在最后給出我的觀點。

說回來，當我意識到自己開始“原諒”全在俊的時候，我立刻警惕：他霸凌、強奸、玩弄女性且不知悔改，為什么會看起來沒東恩媽討厭？

跟我的導師討論后，我們得出結論：除了編劇的筆法以外，這是典型的斯德哥爾摩綜合征。斯德哥爾摩產生的至關重要因素是，一，罪犯在邪惡中展現(xiàn)出仁慈的一面，二，罪犯在個別事情上與受害者站在同樣的立場。

首先，全在俊承擔了本劇不多的喜劇功能，典型的光環(huán)效應讓很多人【觀感上】忽略他本質的人渣；其次，共同的立場，比如偽父愛為了女兒裝房子、做魯莽的事情，比如揍波波頭老師，讓他做了觀眾想做或者認為正確的事，因此這里很多人也會開始給他加分，實際上對付波波頭是女主的主張，全在俊所有自以為是的父愛行為都給女兒生活造成了困擾甚至傷害了路易狗狗！最后，他是一個多金英俊男的，如果換成大嬸的家暴老公來演全在俊，還會有i俊嗎？為什么全在俊的好看外表成為了他的寬恕，但是妍珍的美反而更加造就她的惡？想想吧。

我不是說所有的人都有這種感受，畢竟采訪了其他女性觀眾，也有很多人覺得他很惡心，但編劇的牛逼就在于這種與現(xiàn)實感受產生交集的敘事——你可能真的會愛上惡人！

越是受到父權壓迫、越是將男性擁有更多資源當做理所當然、越是沒有自我價值的女性，越容易愛上全在俊。這是我看完整部劇之后冷靜想想，覺得最可怕的地方：那些呼之即來揮之即去的紅發(fā)模特和車模不是受害者嗎？一直被侮辱卻從未放棄上“龍床”的空姐不是受害者嗎？可是全在俊卻讓她們把注意力放在雌競上，放在他賞賜的一個包一件衣服上。

當代女性被訓練的痕跡，最可怕的就在于當男性把從女性那里剝奪的東西當做恩賜小額返還的時候，很多女人卻以為自己占了大便宜。

我們生活中的全在俊少嗎，那些有了錢就娶年輕老婆的油膩中年男，那些長得帥犯法也有粉絲的鮮肉，那些職責缺失但過生日給女兒發(fā)了條消息就被寬恕的父親，哪一個不是全在??？

所以編劇中途把全在俊寫得“可愛”、“憨直”，是因為她心中全在俊是好人嗎？我認為恰恰相反，她想要讓我們清醒，最惡毒的壞人隱藏在社會體系和共同認知之下，他個人的惡被隱藏在社會的惡之中，所以看起來似乎無害了，但卻收獲了卻殘酷的結局。

全在俊無辜嗎，他死有余辜。

80五人組：

孫明悟：死的透透的

崔惠廷（空姐）：被捅了一簪子，啞了，被在俊拋棄

李沙拉（畫家）：身敗名裂，當眾xd被抓，家里被爆逃稅，后面被空姐發(fā)了和孫的小視頻，發(fā)瘋捅了空姐，最后應該是進監(jiān)獄了

全在?。核赖耐竿傅模ㄒ婚_始以為他只是被空姐換的藥毒??，沒想到最后不僅被車撞還被河推進了水泥，解氣！）

樸妍珍：wuli妍珍吶，最后在監(jiān)獄播新聞了???

（其實孫當時沒被她打死，是景蘭補刀的，女主最后還特意跑去告訴妍珍你是被冤枉的嘻嘻??）

大嬸：被妍珍發(fā)現(xiàn)威脅，但其實都是和女主設好的套，借妍珍媽媽的手除掉了大嬸老公家暴男

女主媽：前期被妍珍花錢找來給女主找麻煩，但是其實女主搬到這邊來之前就來找過女主！被房東阿姨趕走了，找女主學生家長收禮最后導致女主辭職了，說只要一個親屬證明就能隨時去調到女主住址女主跑不掉（真的很生氣??

不過女主最后成功把她媽媽送進精神病院，好喜歡這里，你用親屬關系來糾纏我，我也可以用親屬關系把你送進精神病院??

當然最驚喜的還是男女主

原來女主是故意接近男主的！為了保住尹素希的尸體！然后男主也知道女主是故意接近她的！

最后女主復仇成功，準備自殺，但是被男主媽勸住了，最后的最后兩個人混進了監(jiān)獄（一個醫(yī)生，一個志愿老師）做好了復仇準備，如果有第三季劇情應該就是幫男主復仇了

房東太太：兒子去世當年和女主一起在漢江邊想自殺，女主拉住了她，然后她用話溫暖了女主，互相拯救了對方（這段真的很感人??）雖然女主到最后才想起來

尹素希之死：當時素希已經轉學，但在路上偶然碰到了80組的三個女生，還碰巧和妍珍撞衫（這段被畫家拍了最后曝光），死亡那天在天臺妍珍嘲笑她的衣服，用打火機燒她的毛衣，然后尹失足墜樓，墜樓時，尹還是懷孕的，孩子是全在俊的，尹當年被全在俊qj

女主當時在現(xiàn)場只聽到了電話鈴聲，妍珍的名牌是幾天后女主才撿到，后面匿名舉報被??壓下去了，搞笑的是，妍珍媽媽和她擔心了那么久的名牌，以為是證據(jù)沒想到根本不能算證據(jù)。但是女主用名牌把妍珍那句“家人是最大的加害者”還回去了???

妍珍媽媽：之前推測的拉皮條啥的和妍珍媽沒關系，是巫師自己干的。女主設套讓大神老公家暴男用妍珍的事威脅她媽，妍珍媽開車撞死了家暴男，原先以為初犯花點錢就能搞定，沒想到是局，女主威脅她不想坐牢就交出他們以為的證據(jù)名牌，不過最后妍珍媽還是去坐牢了，和妍珍在監(jiān)獄相遇??

金景蘭：在女主之后被80的女生，她原先是女主的好朋友，但在女主被80后視而不見，當時第一部很多人以為她和女主有聯(lián)系實際沒有，她是在女主第一次和孫在服裝店見面那天才再次見到女主的。她一直住在服裝店，妍珍和孫爭執(zhí)那天也在，當時妍珍沒有砸死孫還留了口氣，孫當年強j過景蘭，所以景蘭動手殺了他。

蘑菇頭猥瑣男：人如其名，一個平平無奇bt 戀t 偷拍小孩??底 ，搞職場80，被他長期欺負的男同事把他的偷拍照給了女主，女主扭頭給了全在俊，被全給打個半死????

河道英：一邊心疼女主，一邊還想保妍珍，可是女主直接放大，知道妍珍殺人之后果斷放棄，帶著女兒出國了，出國前還把全在俊嘎了（應該是他，只有領帶出鏡）

河其實給了妍珍機會，讓她找尹的媽媽道歉，可是wuli妍珍是真的惡人，絕不道歉??

??：單純的被收買，也挺蠢的，幫妍珍處理尸體的時候，想把st留下來作為自己的養(yǎng)老金（威脅妍珍家），后來被女主發(fā)現(xiàn)，發(fā)覺不妙想跑，被妍珍媽一個電話又屁顛屁顛過去，當了車禍見證人，最后被自己的下屬（那兩個黑道）給嘎了

看完這個大結局，你們滿意嗎？ 反正我不太滿意。 我不滿意的理由不是因為這個大結局不夠爽，反而是因為太爽了。 成熟的編劇擅長拿捏觀眾的情緒。他們總能輕而易舉地制造一些「爽點」。 但制造爽點本身沒有什么了不起。只需要遵循「先剝奪，后給予」的邏輯即可。 公平、正義、尊嚴、理想、親情、友情……這些被人們所珍視的價值，如果被剝奪了，他們就會耿耿于懷。 他們會一直惦記著，期待著，到什么時候才能夠把曾經失去的東西拿回來。 故事里的爽點，就是通過故意制造「匱乏感」，然后再找機會「滿足」來實現(xiàn)的。 你若想增強爽的強度，只需再加上一個「延遲滿足」的條件即可。 就像一個已經很餓的囚犯，你卻故意不給他放飯，拖延時間，等他快撐不住了，再給他放飯，他就吃得比以前更香。 作為觀眾，你代入劇中人物的視角，與她共情，你也會產生那種“餓”，期待的食物終于端上來的時候，你也會覺得很滿足。 所以，網(wǎng)飛把這部劇拆成兩季播出是很聰明的決定。 不同于其他劇，拍完一季后，要看播放量要不要預定第二季，往往這種劇每一季從立項、籌備、拍完、上架，都至少需要一年以上的時間。 而這部劇兩季播出間隔時間卻很短，只有三個多月。 我猜測這部劇可能早就拍完了，但就是留著復仇的大結局不給你看，偏要分成兩季播。 「延遲滿足」，算是被網(wǎng)飛玩明白了。 從爽點設置上來說，這部劇無疑是成熟的，全程無尿點，小沖突與大高潮相結合，精致的臺詞，無處不在的隱喻，做得都很到位。 例如劇中運用天氣預報暗示接下來要發(fā)生的事，烘托氛圍。 還有教堂里的壁畫，蛇象征著「誘惑」，「欲望」，與「罪孽」。 蛇騙亞當夏娃偷吃禁果，以及蛇身與男性生殖器的相似性，也都有「性暗示」的味道。 這些蛇的隱喻都與那位吸毒女的劇情相呼應。 但我認為，爽點和細節(jié)再怎么精致巧妙，這個故事依然很老套。 當然，我們可以用一個比較溫和的詞來形容這種老套，那就是“類型化”。 復仇，就是一個非常類型化的題材。 如果復仇題材的故事呈現(xiàn)火爆趨勢，那就說明我們的現(xiàn)實社會確實不容樂觀。 因為現(xiàn)實社會真的「公平正義」的話，人們不會尋求「以暴制暴」，不會寄希望于用「私人」手段去宣泄仇恨情緒，更不會有那么多人，對復仇故事如此趨之若鶩。 所以，《黑暗榮耀》雖然老套，但確實迎合了大眾情緒，甚至還幫助大眾宣泄了情緒。 而這，正是我覺得細思極恐的地方。 與中國影視的「和諧主旋律」不同。我們一直都在贊揚韓國影視的「敢拍」和「真實」。 似乎很多國人對此表示過羨慕，而曾經的我也這么認為。 但現(xiàn)在我卻產生了一個質疑：為什么他們這么敢拍，但韓國的社會環(huán)境卻沒有絲毫改善？ 為什么韓國影視如此勇于揭露苦難，展示苦難，但卻無法從根本上解決苦難？ 再看看《黑暗榮耀》的女主，真的算得上是“要素齊全”了。 「親情缺失」、「校園霸凌」、「性別暴力」、「父權壓迫」、「資本剝削」……恨不得把社會上所有的熱點議題都集于一身。 每個觀眾，都能從她身上辨認出自己的一點影子。這點影子不多不少，但足夠你與她共情。 是的，我們每個人都沒有她「慘」，而她卻集齊了我們所有人的「慘」。 女主角就是一個承載了我們所有人，所有情緒的工具人。 看她復仇，我們就會覺得爽，就好像她幫你出了口惡氣。 然而，一個健康的人，應當維持心態(tài)的自然平和，不會一味追求爽。 一個健康的社會，不會容許私刑泛濫，而是通過公正處罰給民眾以信心。 爽劇這類文化產品，說白了就是投喂給大眾的「奶頭樂」。 它提供了一些情緒宣泄的作用，也幫助暫時緩解了一點社會矛盾。但它絕不會真正解決問題。 也許，劇里的那些財閥，在現(xiàn)實生活中就是那些韓國影視工業(yè)的大股東，他們批量生產了一些看似在批判自己的文化產品，讓觀眾產生自己獲得勝利的幻覺。 實際上什么都沒改變，我們的勝利，只是別人精心設計出來的假象，我們一直活在一個虛假的「精神勝利法」里。 最后的大結局，以樸妍珍為首的頂層壓迫者受到了應有的懲罰，而現(xiàn)實生活中，由他們所象征的那個頂層階級卻紋絲不動。 就像前面提到的那樣，文化產品里的爽點，就是要「先剝奪，再給予」。然而現(xiàn)實情況是只有剝奪，沒有給予。 所以，現(xiàn)實不是爽劇。 當然，要說什么都沒給予，也不對。畢竟他們給予了我們這樣的文化產品，這樣的奶頭樂，麻醉劑。 我們是爽了，痛快了，但明天之后，還不是要回去繼續(xù)給他們當狗？ 那么，他們又得到了什么？ 這些影視工業(yè)的頂層人士，利用我們的情緒，贏了名氣，賺了錢，還繼續(xù)鞏固了他們的階級地位。 就像那些光鮮亮麗的明星，他們在劇中扮演了受壓迫的底層人民，騙取了我們的眼淚，得到了我們的認同。 而他們的實際身份，卻總是與他們扮演的角色截然相反。所以，不論哪個國家的娛樂圈，都不缺丑聞。 還是那句話，《黑暗榮耀》確實是一部很“成熟”，很“成功”的影視作品，因為它精準拿捏了觀眾的情緒，但我也不會因為它的“成熟”和“成功”而給它打高分。 我想說的無非是： 我們值得擁有比這種奶頭樂更好的作品。 我們的現(xiàn)實生活，也值得擁有比劇中給出的結局更好的結局。

【3.12更新】 我再補充幾句吧。 我這篇帖子發(fā)出來之后，收到了很多謾罵嘲諷，我基本都刪除拉黑了，還有那些罵得特別兇的，我直接點了舉報…… 我奉勸大家友善發(fā)言，意見不同不要緊，但你不尊重別人，也別怪別人不客氣，反正我是不會慣著你的。 說回這部劇。 我的觀點其實并非原創(chuàng)，如果你是一個搖滾音樂愛好者，或者是嘻哈音樂愛好者，你可能閱讀過一些剖析資本主義與音樂產業(yè)之間關聯(lián)的論文。 這些論文主要是批判資本主義對音樂行業(yè)的破壞和腐化。我只是借用了這些觀點來討論這部劇以及影視工業(yè)罷了。 畢竟，無論音樂還是影視，都屬于文化產品范疇。 你們是否產生過好奇：為什么音樂行業(yè)里總是年輕人最有活力，最有創(chuàng)造力？為什么一個歌手火了之后，就再難寫出更好的作品？ 我想先引用劉擎教授的一段話作為說明： “20世紀60年代的搖滾樂有一個醒目的特征，就是激進的反叛性。他們不僅抵抗傳統(tǒng)價值，追求個性解放，而且鮮明地針對政治，積極介入各種政治運動之中，包括民權運動、女權運動和反戰(zhàn)抗議，等等。搖滾樂有著廣泛的大眾影響力和號召力，又如此激進地反抗體制，照理說，應該會形成強大的反體制力量吧？ 但我們看到結果是什么呢，結果是資本主義體制把搖滾樂給商業(yè)化了。給你舞臺，給你排行榜，給你巡演，給你發(fā)唱片；搖滾樂手成了大明星，獲得巨大財富，進入上流社會，最終被這個體制吸納。而那些商業(yè)化失敗的搖滾樂手，則被邊緣化，慢慢消亡；有的人陷入頹廢和絕望，甚至自殺。 我們看到，資本主義體制的控制力量如此強大，它能夠靈活地應對任何尋求反抗和解放的挑戰(zhàn)，極其有效地“收編”反抗力量，把異端改造成主流，最終成為體制的一部分。 思考過搖滾樂的歷史，我明白了馬爾庫塞在《單面人》中的一個觀點。他說，在這種新的控制模式中，違背或超越主流的另類觀念、愿望和目標，只有兩種命運：要么被排斥消滅掉；要么就是按照主流世界的原則被轉化，轉化為現(xiàn)存體制能接受的方式繼續(xù)存活……” 通過這段話你應該明白了，年輕的音樂創(chuàng)作者曾經是底層無產階級的一員，所以他們的音樂才貼近現(xiàn)實，才有批判力，才能打動人心。 等資本主義察覺到這些人的力量可以摧毀他們的時候，他們就出手收買他們，讓他們成為大明星，讓他們也成為少數(shù)統(tǒng)治精英的一員，讓他們也住豪宅，開豪車，于是他們就腐化墮落了…… 正因為吃人嘴短，他們之后的那些作品，也從「批判」現(xiàn)實全面轉化為「歌頌」現(xiàn)實，就算是「批判」，也只是輕描淡寫，裝裝樣子。 有許多人給我留言說，文化產品主要是為了滿足「娛樂」，說我故意拔高它們的價值。 哦？既然文化產品是為了娛樂，同樣是「復仇」題材的《V子仇沙隊》為什么被封禁了？ 你在豆瓣上甚至都搜不到那部電影的詞條了…… 很顯然，無論音樂還是影視，它們的存在都不只是為了娛樂，它們還有很強的社會批判作用，對不公平的社會體制有極強的破壞力。 如果只是娛樂，政治和資本力量就不會這么想拼命介入了，因為他們也可以反過來利用文化產品給民眾灌輸，洗腦。讓你誤以為它們只有娛樂效果。 非?？杀氖牵F(xiàn)在的文化產品生產模式已經被資本和政治力量完全壟斷了，我們的文化創(chuàng)作者，也面臨要么被收買，要么被淘汰的命運。 像《黑暗榮耀》這種三流作品，就是資本壟斷收買之后的典型產物。 無論編劇，導演，演員……所有參與者的專業(yè)能力都是過硬的，但就是做不出好作品。 所以，我再重申一遍，我對這部劇的不滿，不只是對劇「本身」的不滿，而是對整個產出「系統(tǒng)」的不滿。 其實，《黑暗榮耀》里女主角遭受的苦難，實質上是頂層資本階級統(tǒng)治者對底層無產階級勞動人民的壓迫。 現(xiàn)在卻被轉化為以樸妍珍為首的壞人對好人的壓迫。 把「階級矛盾」轉化為「人與人的矛盾」，把民眾的仇恨轉移了目標。我只能說，這一招確實是高。 所以啊，同樣是復仇，與《V子仇沙隊》相比，《黑暗榮耀》簡直就是小兒科。而就這樣的小兒科，卻有那么多人喜歡，為它打了9.4的高分…… 我始終認為，以暴制暴，私人向的復仇行為，只能治標不治本。只有改變整個病態(tài)的社會系統(tǒng)，才能徹底終結病根。 現(xiàn)在倒好了，所有人的注意力都是女主角終于干掉了壞人，好爽呀，但依然沒人敢對那個「系統(tǒng)」說不！ 最后我想說，奶油蛋糕固然細膩可口，但粗糧面包才真的有益身心健康。 選擇吃什么，那是每個人的自由。無論是哪一種自由，我都不要那個看上去很美，實際上卻有害的自由。

文化產品存在的目的，不僅是為了提供娛樂，爽一爽就完事了。它們還可以是思想的武器，精神的食糧。 不是我對這部劇太苛刻了，而是我們確實值得擁有更好的。 以上。

PS:

我一共發(fā)了兩張截圖，也就是說上面那張截圖里的話，還有后半句，但剛剛豆瓣系統(tǒng)提醒我，那張截圖被移除了，可能是截圖里有V的臉所以必須移除？

看來我也只能理解并支持了……謝謝「系統(tǒng)」的告知！

后半句是：而思想是不怕子彈的。

黑暗榮耀 (2022)

8.9

2022 / 韓國 / 劇情 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

黑暗榮耀 第二季 (2023)

9.1

2023 / 韓國 / 劇情 懸疑 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

一口氣追完2季，16集的上頭，追完卻只想說：就這？

爽劇，純粹的爽劇。

被霸凌、原生家庭迫害、腐敗的學校和司法體系，女主的復仇站上了絕對的道德高地，此一爽。十八年磨一劍，全靠自己逆天改命，此二爽。女性復仇聯(lián)盟，此三爽。有霸總、有奶狗，此四爽。壞得毫無懸念的敵人，此五爽。非常絲滑的，沒有動搖，沒有挫敗的復仇，此六爽。

但是看完就覺得，這個故事，很薄。

一起努力的女性聯(lián)盟，任務結束就結束了。女主復仇完也不想繼續(xù)活下去了。留住她的竟然只有對男主的救贖？？合適嗎？一起的奮斗不會讓女主對世界產生一絲留戀？認真重新活下去，不是才真正是對惡的顛覆和對抗嗎？

壞人壞得太空洞了，也太愚蠢了。霸凌5人組也都36歲了，不是18歲，作為占有更大社會資源的富人階級，毫無還手之力，甚至隨便挑唆幾句就從內部崩塌，實在不合理。霸凌5人組壞得太純粹了，簡直是類型化的假人。

作品把霸凌的仇只歸結到具體的作惡的人身上，但這些作惡的人是怎么產生出來的呢？又是怎樣的體制和社會環(huán)境縱容了這樣的惡呢？這些直指社會問題的方面沒有被探討，惡都是個人的，仇只是私仇，惡人遭到報應，心結就解開了?？墒潜┝φ娴慕Y束了嗎？

哪怕拋開拍攝剪輯表演配樂這些點不談，單論這個故事，我一時間只能想到用“牛逼到爆炸”來形容。

2023年了，還能如何講好一個讓全世界觀眾都滿意的復仇故事？復仇實現(xiàn)得太簡單太輕浮，就顯得編劇弱智；費勁千辛萬苦復仇到最后卻大愛無疆原諒所有人，則顯得編劇傻逼。

所以為什么我說黑暗榮耀的故事從商業(yè)片的層次來評價是如此牛逼，因為它把有史以來各種復仇故事踩過的坑全都避開了，編劇完全知道什么樣的復仇結局才會讓觀眾純爽。她利用了一個自始至終目標統(tǒng)一，且隨故事發(fā)展不斷成長不斷重生的強主角形象，把一個起伏有力、角色鮮明、邏輯通順的故事緊緊地串在了一起。觀眾在這種制作上幾乎無懈可擊的影視面前極度容易共情，而且在這種強共情下，觀眾內心產生的那種由故事前期的悲傷到中后期痛快有力酣暢淋漓的情緒轉變，簡直就是商業(yè)片教科書級別的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打進腦袋里——

“我操，太他媽爽了”