所有的歐洲國家，可分為兩大類：一種是經(jīng)歷了全球化殖民歷史的移民國家，如片中的荷蘭，還有英國，法國，西班牙，葡萄牙；而另一種則是，未經(jīng)歷大規(guī)模移民史的中東歐，北歐，巴爾干半島，及南歐的意大利希臘。

此片以一個(gè)歐洲移民國家的視角，刻畫了近年來的各色新晉移民，但也是帶有刻板之印象：如崇尚高雅，學(xué)會(huì)了尊重孩童的瑞典人；屠殺波黑裔，在加油站不講規(guī)矩抽煙，販賣東歐女性的骯臟塞爾維亞人；一心復(fù)仇，顛沛流離的戰(zhàn)后波黑中年人；啥啥沒有，一心向往西歐大城市，住蘇式老破樓的保加利亞少女；蝸居貧民窟，虔誠信仰基督，做日結(jié)小工的法屬非洲裔。

這些新晉移民分別代表著：強(qiáng)大又高素質(zhì)的日耳曼北歐，巴爾干半島的儈子手，巴爾干半島的受害者，東歐前共可憐小國，被宗教愚昧，無力反抗的殖民地非洲，大體符合這些地區(qū)之國情，可算以小見大，突出了各族裔新移民間的游離感，與好萊塢的美式大融合完全不同，若觀影者在歐洲長期居住，會(huì)有更深刻的體會(huì)，強(qiáng)烈推薦。

值得一提的兩點(diǎn)：

1，影片的幾波移民里，唯有非洲黑人男子最后腦門挨了一槍，以身亡結(jié)束，而其他新移民或悲或喜，生活終究仍在繼續(xù)，是否暗喻被殖民地化的非洲人，只能死路一條？掙扎無用？

2，瑞典孩子練習(xí)用的鋼琴是日本的卡哇伊牌，媽媽也是外派去的日本東京，是否暗喻在歐洲人眼里，日本是更高一層次的發(fā)達(dá)國家？ 而歐洲已被新移民帶來的各種問題，搞的焦頭爛額？

單純可愛的保加利亞女孩，懷抱著明星夢來到阿姆斯特丹，參加模特兒公司的試鏡。但她怎么也沒有想到，這個(gè)模特兒經(jīng)紀(jì)公司只是一個(gè)幌子，背后其實(shí)是人口販賣組織。這個(gè)圓夢不成的女孩，在暴力的恐嚇之下，成為阿姆斯特丹的紅燈區(qū)女郎。她24個(gè)小時(shí)都被監(jiān)控著，過著生不如死的日子，不知如何擺脫。單純可愛的保加利亞女孩，懷抱著明星夢來到阿姆斯特丹，參加模特兒公司的試鏡。但她怎么也沒有想到，這個(gè)模特兒經(jīng)紀(jì)公司只是一個(gè)幌子，背后其實(shí)是人口販賣組織。這個(gè)圓夢

看來影片名氣太低，沒人捧場，那我就帶頭自嗨一個(gè)了。 本來是沖著說是有激情片段才看的，沒想到激情過后品品余韻居然是一部不壞的影片。今天看到介紹說扯的是“歐洲夢”話題，一下覺得如果真是這樣反倒無聊了。 科長的《天注定》我沒有看，因?yàn)橛X得名字好土，所以不知道簡介里的比較是否有理，也許哪天克服了名字控的心理后會(huì)找來看看。 比起《低俗小說》、《愛情是狗娘》、《11:14》、《心迷宮》等等一大票多角度敘述同一件事的形式，我更喜歡這種幾個(gè)故事并行敘述而有所相交的形式。這部電影我覺得是我看過的多線敘事影片里最不落窠臼的一部，主要體現(xiàn)在呈現(xiàn)的手法上的輕盈。六個(gè)主要人物分為兩組，Stig,Lucas父子是連接的橋梁，但和其他成員都是輕輕一碰，只有一個(gè)畫面，甚至沒有一句臺(tái)詞，可卻能夠既完成交織又給整個(gè)事件造成了重大的影響。這樣安排使得整個(gè)影片有主次，有層次。另外整個(gè)故事連起來看，不知是巧合還是刻意，分明是三個(gè)有關(guān)失與得的事：

1.Seka失去的孩子被偷來的Ivica補(bǔ)上

2.Yaya失去生命換來Jenta的存活

3.出走的Lucas最終回到Stig的懷抱

雖然說得是這么三個(gè)故事，可拍攝時(shí)穿插得當(dāng)，是我看過的多線敘事里最不落窠臼的，而且最難能可貴的是，所有人物相關(guān)的并不僅僅靠事件的發(fā)展，導(dǎo)演還注重人物心理起伏造成的影響，意思是不是在生硬的玩巧合，而極其自然，甚至增加了整體的可信度（當(dāng)時(shí)喜歡的《心迷宮》跟此片相比顯得粗暴）。 整體印象：導(dǎo)演刻意營造一種略微哀傷的風(fēng)格（包括音樂的選用），敘事簡凈，所有線索在畫面中都點(diǎn)到為止，細(xì)節(jié)呼應(yīng)的自然；人物若即若離，重點(diǎn)卻放在每個(gè)人的心理刻畫上，很多地方不言自明，仿佛能聽到他們心緒的顫動(dòng)。最后逃出生天的Jenta給她媽媽打電話哽咽不能語的那段直接令我泫然；Yaya令我惋惜；Seka讓我拍手稱快。

另外本片導(dǎo)演看樣子還處于名不見經(jīng)傳的狀態(tài)，但我覺得他很有潛力。

Yaya那如湖水般純凈的眼神令人過目不忘