以往在觀眾的心中，愛奇藝的迷霧劇場都是《隱秘的角落》、《無證之罪》等懸疑劇的天下，通過一層層的推理偵探獲得最終真相，與迷霧的設定十分契合。

與先前的作品不同，迷霧劇場推出了一部6集網(wǎng)劇《再見，那一天》，該劇由胡軍、李光潔、蔣欣等人主演。全劇圍繞著救贖展開，講述的是服刑人員刑滿釋放之后，如何融入生活的故事。

就像是綜藝節(jié)目《樂隊的夏天》里描述的那樣，20年前很多地下樂隊如雨后春筍一般出現(xiàn)，他們這些熱血青年將自己的一腔真誠奉獻給自己心心念念的音樂事業(yè)。在網(wǎng)劇《再見，那一天》中，李光潔主演的胡廣來與三個志同道合的朋友組起了樂隊，在打擊樂中綻放獨屬于他們自己的光彩。

我們都說青春是美好的，青春不再有。在胡廣來的青春歲月里，不僅僅有令他為之癡狂的搖滾樂，同時還有待他親厚的姐姐和老警察全大哥。

熟知弟弟喜歡玩音樂，姐姐便私下勸母親給他一個自由的環(huán)境，還偷偷給弟弟買了一個隨身聽。胡廣來騎著自行車帶姐姐時，這段歲月太美好了。因姐姐被騷擾后不堪其辱，胡廣來沖動之下前去尋仇，卻意外失手殺了人，讓人深覺太可惜了。

在年輕的時候，胡廣來還是一個熱血青年。盡管他的音樂愛好總是受到來自父母的阻撓，來自街坊鄰居的控告，但有一位社區(qū)民警全黨愿一直默默支持著他，全警官甚至還自發(fā)為胡廣來他們尋找排練場所。所謂莫逆之交大抵如此，獄中生活暗淡無光，唯有自己的忘年交、社區(qū)民警全黨愿的探望才能讓胡廣來感到被社會和家人拋棄后的溫暖。

姐姐那么美，最后嫁給了一個飯館的小結(jié)巴做后媽。全警官那么善良，最后被人所傷，意外去世。過往的一切美好，就這樣煙消云散了。

入獄以后，室友之間的關系還算友好，胡廣來在監(jiān)獄里呆了足足二十年。臨近刑滿釋放的日子了，他與新世界的隔閡已然很大。穿著一身軍大衣的他走進飯店，渾然不知道掃二維碼點餐的含義。去網(wǎng)吧過夜，突然發(fā)現(xiàn)身份證早已過期了，世事變遷的感慨涌上心頭。

除此之外，對于20年前的年代感塑造十分用心。他們四個長頭發(fā)男孩在車棚組起了樂隊，討論披頭士樂隊時，會搞笑地解釋為四個披著頭發(fā)的男士，這不就是他們自己嗎？還有花襯衫、鋼鐵大工廠等都將觀眾快速拉回了那個年代。

在“反注水”政策之下，影視作品的時長和集數(shù)都做出了相應的調(diào)整。例如前段時間播出的都市劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》每集1小時左右，共12集。這次的《再見，那一天》同樣是1小時左右的時長，集數(shù)更少了只有6集。

這種情況下，《再見，那一天》的精簡程度拔高，作品的敘事速度加快，沒有拖沓。以姐姐受欺負胡廣來入獄開篇，再到胡廣來出獄尋找兇手遇到武磊，最終以重新做人實現(xiàn)救贖落地，《再見，那一天》在故事講述上脈絡清晰，層次分明。

“沒有一片大海會拒絕走了彎路的溪流，新世界就在一步之遙，只要不死，一切皆有可能”，《再見，那一天》致敬人民警察，也在其中穿插進救贖的思想。全黨愿是胡廣來一生的燈塔，社會價值滿足的大前提下，《再見，那一天》勢必會成為備受好評的佳作。

這個短劇看的真過癮，李光潔主演，胡軍，蔣欣等實力演員加盟，看預告陣容的時候就很期待，李光潔飾演的胡廣來角色前后二十年的情緒，心境反差是非?？简炑菁嫉?，李光潔算是把他演活了，他情感表現(xiàn)非常細膩，完全進入到角色內(nèi)心，有一場戲他獨自走在夜晚路上，看到墻上活著二字，通過細微的面部情緒，感受到他那種無奈，茫然和對未來缺失信心的感覺。不得不說現(xiàn)在就是缺少這種實力演員，希望未來他能帶來更多優(yōu)質(zhì)作品。

最近在播《再見那一天》吸引了我的注意，李光潔飾演的胡廣來是一位服刑人員，背后的原因是不堪姐姐被流氓侮辱而失手殺人入獄，個中辛酸讓人心疼。而無論是熱血不羈的搖滾青年，還是陰沉寡言的服刑人員，李光潔將這一角色的情緒變化演繹的非常到位。二十年的跨度，從青春的狂放到中年的無奈，他曾陽光自信，后又歷經(jīng)消沉；他曾對生活絕望，又被燃起希望；他曾滿腹仇恨決心報仇，但最終又重拾了與社會的紐帶，擔當入殮師讓他對生命有了更加深刻的認識。在每個不同的情緒轉(zhuǎn)換中，李光潔都拿捏的很好。這樣有實力的演員，讓我對他的下一部作品，也充滿期待。

9月21日晚間，電視劇《再見，那一天》在正版視頻平臺上線。該劇由胡軍、李光潔和蔣欣等實力派演員主演，主線故事講得是服刑人員刑滿釋放之后，如何融入生活。這個主線情感是非常具備社會價值的。不過，在具體的敘事當中，該劇存在不少的問題。因此，我覺得，該劇的質(zhì)量，和這么好的演員陣容，是不夠匹配的。

《再見，那一天》的主線情感，是救助與救贖的。胡軍飾演的老警察，幫助李光潔飾演的刑事犯人，而李光潔飾演的男主角刑滿釋放之后，則再次通過自己的能力去幫助更小的可能會犯罪的青年，蔣欣飾演的女主角，則通過自己的小店，接納很多刑滿釋放的人員，讓他們更好地融入社會。從這個角度講，該劇是非常值得肯定的。這種一部致力于溫暖的作品。

但是，主線情感的真摯之外，《再見，那一天》在具體創(chuàng)作方面，則問題不少。第一點問題，便是敘事不夠清晰。這部電視劇作品當中，胡軍飾演的男主角如何與李光潔飾演的男主角建立親密感情，兩人建立的原因和過程乃至于具體事例，交代不夠清晰。這是整部劇作的前情需要，這個交代不清楚，后邊的內(nèi)容就立不住。

尤其是胡軍這條人物線上，他對于李光潔飾演的男主角好，到底是原因什么樣子的人物內(nèi)心需求或者說是劇本創(chuàng)作當中講的“人物行為動機”。只有把這個講清楚了，才能把胡軍飾演的這個角色立住。把這個一帶而過，甚至于不交代，就容易出現(xiàn)整部作品浮空的問題。

第二點問題，對于男主角為何入獄的內(nèi)容，創(chuàng)作上欠缺考量?！对僖?，那一天》是修訂之后的版本。最早的版本當中，男主角為何入獄，是有很多篇幅的交代的。既然已經(jīng)刪減，老編不便透露具體內(nèi)容。但是，基于影視劇評論的需要，則說一點，那就是復仇式殺人。我非常贊同該劇最終上線的版本當中，將這個內(nèi)容全部刪除——雖然它造成了整部電視劇在敘事上的混亂。

這種混亂，其實是編劇在創(chuàng)作初期的欠斟酌造成的。電視劇具備社會展示效應，當然要注意自身的影響。這種“復仇式殺人”是編劇創(chuàng)作當中最忌諱的——因為你創(chuàng)作得越真實，就越容易刺激部分觀眾，容易往壞的方向帶。這一點創(chuàng)作上的注意，不僅僅是內(nèi)地編劇們注意，咱們的香港編劇們也注意，日韓編劇們也注意。美國拍過不少“復仇式殺人”得又那啥又那啥的影視劇，但清一色都是限制級。

第三點問題，這部電視劇的年代感弱了很多，地域感也不夠強。小說、電視劇作品，人物角色都應該掛在時代和地域上，越是講現(xiàn)實情感的作品，越應該如此，這是人物和角色的基礎性地氣。沒有地氣，就談不上真實，沒有真實，也就造成情感上的內(nèi)容不成立了?！对僖?，那一天》不知道是不是因為大面積刪減的原因，造成角色人物的時代和地域背景都非常模糊。

當然，《再見，那一天》也有一些非常不錯的具體橋段。比如，李光潔飾演的男主角出獄之后，晚上吃飯不會點餐，結(jié)果遇到了自己的發(fā)小。整個的橋段塑造，都是正確的，合理的，真實的。發(fā)小喊男主的名字，男主立馬答：到。發(fā)小要請男主吃飯，男主要走，發(fā)小妻子來電話，囑咐不能喝酒。飯后，發(fā)小給男主錢，男主不要，發(fā)小問是不是嫌少，瞧不起自己。發(fā)小妻子再次來電話，問是不是喝酒了等等。這個橋段一系列操作下來，還是非常精準的，把北方部分地區(qū)老爺們兒的狀態(tài)、老娘們兒的狀態(tài)，交代得精準。

所以，整體上講，這部電視劇已經(jīng)播出的內(nèi)容當中，“有佳句沒佳章”。部分橋段，確實不錯。但因為種種原因，整部電視劇的核心情感立不住了。這些原因當中，有刪減的問題。當然，最大的原因，還是編劇創(chuàng)作之初的“錯誤”造成的。在“復仇式殺人”這個內(nèi)容上，我們一定要謹慎再謹慎。影視劇作品是助力社會向善的，千萬不要在這個方面求真實，這是創(chuàng)作倫理上的一門大學問。（文/馬慶云）

有被這部劇里的李光潔震到了，對他的印象還停留在玉氏王爺那個角色，第一次注意到他的實力。劇中他的演技可圈可點，能感覺到他仔細的揣摩角色內(nèi)心，整部劇沒有多少特別外放的表演，完全通過細節(jié)詮釋了一個從搖滾青年到中年刑釋犯的狀態(tài)轉(zhuǎn)變，剛出獄在馬路上那種茫然，那種執(zhí)拗的性格，和武磊打架那場戲后感覺就是一個轉(zhuǎn)折，后期重拾生活開始工作。能體會到他重獲新生，與世界和解的感覺。不得不承認，看實力演員表演就是過癮！