導演本人出境，彎腰曲背，把耳朵貼在鐵道上“聆聽”，這樣的鏡頭，只能說仁者見仁智者見智。我不喜歡，表達方式上有刻意生硬之嫌，與內(nèi)容也不統(tǒng)一。將其置于全片之中，不明所以，拖沓冗長。

振聾發(fā)聵，意思是用語言文字喚醒糊涂麻木的人。日本軍部策劃刺殺日本駐華大使，而后栽贓嫁禍于中國人，試圖以此來激起日本國內(nèi)民眾的反華情緒，這里怎么能用“振聾發(fā)聵”這個詞呢？基本功太差，啼笑皆非。

不說宋子文了，說說變態(tài)的日本法西斯。

日本法西斯和德國、意大利有所不同，并非通過法西斯政黨控制國家機器，而是通過其變態(tài)的發(fā)育方式逐步滲透、改造國家，最終制造了軍國日本。

大致可分為幾個階段。明治維新后，近代天皇制度初步創(chuàng)立，軍權(quán)從政，即軍權(quán)歸屬于政府（內(nèi)閣）。但戰(zhàn)爭發(fā)生時往往由“討伐總督”負責指揮，可謂獨立于政府之外的軍事機關，可視為日本軍政權(quán)分離的端倪。而后，直屬于天皇的陸軍參謀總部（日本陸軍最高指揮中心）和海軍軍令部（日本海軍最高指揮中心）先后從政府的陸軍省、海軍省中獨立出來。這一階段，日本軍部取得軍令權(quán)（獨立統(tǒng)帥權(quán)），而政府只擁有軍政權(quán)。據(jù)1889年《大日本帝國憲法》，軍令權(quán)指直接動用和指揮軍隊的權(quán)力。而軍政權(quán)指軍事行政事務的管理權(quán)，包括軍隊行政管理、部隊建設、教育訓練、兵役、動員、武器裝備和后勤等事務。君主立憲政體下，日本近代天皇制度“廷政分離”，天皇并不親政，故而由陸軍參謀總部、海軍軍令部等組成的日本軍部，名義上直屬天皇統(tǒng)轄，實際上自成中心，成為政府（內(nèi)閣）、帝國議會之外的權(quán)力核心（根據(jù)性質(zhì)和實際地位，樞密院不算在內(nèi)）。

由于獨立掌握了實際軍權(quán)，在天皇的名義下，日本軍部很快走上了法西斯主義道路，并將整個國家改造成為了軍國日本，所謂“軍部的法西斯化”和軍部控制下“國家的法西斯化”。日本軍部的法西斯化過程中存在不少有趣的現(xiàn)象，例如軍部內(nèi)各派系、形式不同的法西斯團體互相傾軋，以及日本陸軍與海軍的深刻矛盾等。國家的法西斯化以1936年廣田弘毅內(nèi)閣上臺為標志，廣田內(nèi)閣幾乎完全服從軍部的意志，并以此確立施政方針，改組國家機構(gòu)。

所謂日本法西斯的變態(tài)發(fā)育，以天皇神圣意志和武士道精神，代替集權(quán)領袖的個人權(quán)威；以軍隊的嚴密紀律、等級制度和其在國家政權(quán)中的核心地位，代替法西斯政黨的組織作用。

拒絕泛化的概念，這是我近期在思考的一個問題。紀錄片中，所謂日本軍部刺殺“推行積極對華政策”的日本駐華大使重光葵，一來除掉軍部推行對外擴張政策之路上的絆腳石，二來借此激起日本民間反華情緒、煽動輿論云云，我認為有失審慎。如果沒記錯的話，利用廢帝溥儀建立偽滿洲國的策略，就是這位“推行積極友好對華政策”的日本外交官得意之作吧？重光葵作為法西斯甲級戰(zhàn)犯，其所作所為均是為日本法西斯謀取在華利益，他的外交政策再怎么涂脂抹粉，也掩蓋不了美化侵略的事實。以其“鴿派”政策為由便要刺殺他，這應是個別狂熱激進分子的行為，而不能將之表述為日本軍部的意志。

今晚看了《1931刺殺宋子文之謎》的電影展映。一般來說，除非真的感興趣，為數(shù)不多的人會把介紹史實的紀錄片放入觀影序列中，如果當作催眠良藥的話就另說了，但這部紀錄片很吸引人眼球。

一、穿越的類比

這部紀錄片最后導演的總結(jié)是在認清歷史之中觀望未來，和前幾年出現(xiàn)的穿越劇很類似。其一，相同的主題：歷史是不可篡改的，某個小人物行為的偶然造成了結(jié)果的必然，換句話說，如果改動某個不起眼的細節(jié)，也許事件的發(fā)展趨勢會大不相同，歷史的篇章也將被重新抒寫。（想到《宮鎖心玉》里篡改歷史的畫面）其二，均有“非人”的主人公或敘述者，該紀錄片很大部分以唐腴盧這一不死靈魂的獨白展開，而穿越劇也是圍繞擁有兩世記憶的“奇人”的活動展開，不論是魂靈還是奇人，都是想象之中，帶有戲劇色彩。

二、創(chuàng)意的敘述

導演并未采用無所不知的上帝視角，而是改變冷冰冰的敘述口吻，由唐腴盧這個“思想者”來講故事，推動發(fā)展節(jié)奏。其一，聆聽這個參與者的回憶，更容易讓觀眾有代入感，歷史書上輕飄飄的一頁轉(zhuǎn)化為血雨腥風、矛盾重重、真實厚重的立體圖景。想到艾米麗勃朗特的《呼嘯山莊》，也是選擇女管家丁耐莉——故事參與者、見證者來展開敘述。其二，導演在電影中融入情感，觀眾收獲的并非只是對史實的掌握，還有心靈的觸動——對動亂的民國時代身不由己的體驗，對唐腴盧遭遇的嘆息與無奈。

該紀錄片在刺殺的清晨終達到了高潮，講了三遍才把刺殺的過程道得水落石出，最后有種恍然大悟之感。第一步粗略地說一位穿白西裝的人被槍殺，第二步討論死去的白西裝是暗殺目標嗎，第三步才揭曉死去的白西裝究竟是誰，不斷補充，層層遞進，懸疑設置很巧妙。

三、精致的畫面

電影中經(jīng)常出現(xiàn)火車頭，火車頭綻放的火星，嫩葉上飽滿滑落的露珠……超清1080p，畫面超美，簡直享受。也不好截圖，等明年1月首映啊。導演還說電影上映一周后會在鳳凰衛(wèi)視、中央衛(wèi)視有150分鐘的加長版，包括與王亞樵、宋子文、鄭抱真之后人的采訪，持續(xù)關注中——

以上。

飛砂風中轉(zhuǎn)——1931刺殺宋子文之迷

一部電影，開場就寫了那些在歷史上赫赫有名的大人物，大事件。而這次的故事卻發(fā)生在和這些人與事相比，相對微小的人和事。用劇中人的話來說：“驚濤駭浪的大時代里，我們只是沙塵”。

蔣宋孔陳

相對于“趙錢孫李”，中國人也許更熟悉“蔣宋孔陳”。而作為蔣介石的財政部長，姐姐妹妹里有宋家三姐妹的宋子文，用烜赫一時來形容都不為過。但就是這樣的人，在一九三一年的上海北站，驚遭刺殺。更令人諷刺的是，從被刺殺的起因而言，他不過是刺殺蔣介石不果的替代品。而覺得通過這次刺殺可以嚴重打擊蔣介石的國民黨人，大概也不會想到其實就在不久之前，蔣介石因為宋子文卡住錢款不放甚至抽了對方的耳光。

而在同一個站臺上，險些被刺殺的另外一個人是當時的日本日本駐上海總領事重光葵。這個最后被稱作“跛子外長”的重光葵后來歷任日本駐中國大使。偽滿洲國副總理、駐蘇聯(lián)、英國大使、外務大臣，1945年9月2日代表日本政府與梅津美治郎一起簽署日本投降書。而不久之前，回到日本的前任上?？傤I事佐芬利貞男在箱根已經(jīng)離奇地被自殺。作為驚弓之鳥的他，再怎么腦洞大開，恐怕都不會想到自己的危險竟然會來自同為日本人的“魔法軍人”田中隆吉。

在奧林匹克山上喧囂的諸神，透過光鮮的外表，也和普通人那樣“人在風暴中，無奈的打轉(zhuǎn)”。相對于宿命而言，灰塵又何來大小之分。

無論大小，他們都坐上了那列火車，他們都穿了奶糕白西裝。除了一個人。

奶白西裝

而在這些大人物中，有個人穿著和宋子文同款的奶糕白西裝。這個人就是當時宋子文的秘書唐腴廬。唐腴廬的父親唐乃安是清政府獲得“庚子賠款”資助的首批留洋學生，也是中國第一個留學的西醫(yī)；相對于唐腴廬，他的妹妹，和陸小曼并稱為“北陸南唐”的唐瑛也許更為著名。甚至唐腴廬被刺之后的余波之一，都是作為唐瑛追求者的宋子文徹底被拒之門外。就電影而言，有種猜測是宋子文隱約得知自己可能被刺，那么從頭到腳如同宋子文復刻打扮的唐腴廬真的僅僅是“誤中副車”？要知道宋子文在事后的回憶里，也提到：自己聽到槍聲的第一反應就是脫去特別醒目的帽子。秘書的臀部，大腿和后背多處中槍，自己卻毫發(fā)無傷。

不知道唐腴廬那個燒了一桌子好菜的妻子，會不會對著到處是洞的奶糕白西裝發(fā)呆。她會不會想：你為什么要穿那件西裝？

而平時也是喜歡穿奶糕白西裝的重光葵，由于一個誤把蘇州站當作真如站的列車員對他提前打擾，心煩意亂下竟然換了別的衣服并提前下車。余生不短，從此和奶糕白西裝應該就此“一別兩寬，各生歡喜”。

假如站臺上中槍的是宋子文，天下豈不大亂；而如果此時倒在血泊之中，九一八事件也許會更早爆發(fā)。那么，假如倒在血泊中的不是唐腴廬，是不是所有人竟然會有所遺憾？當然，歷史從來沒有假如。假如，這世上本沒有奶糕白西裝。

兩聲槍響

相對于被乘務員打擾而逃過一劫的重光葵，因為一個叫做小泥鰍的“斧頭幫”小嘍啰，斧頭幫幫主王亞樵的軍師鄭抱真差一點可以變成那個真正改變歷史的人。站臺上打響第一槍的人就是鄭抱真，但本意示警的槍聲卻變成了催命的集結(jié)號。在那個車站上，硝煙散盡，所有的人都在目瞪口呆，又或者所有的人都覺得自己大功告成。這就像歷史最喜歡開的玩笑，總有人會覺得對那段事件負責，乃至對那段時間負責。子在川上曰，這種負責竟然也是不舍晝夜地在持續(xù)發(fā)酵。

鄭保真于次年參加一二八淞滬抗戰(zhàn)，參與策劃轟炸日軍旗艦出云號、炸死日本陸軍大將白川義則。這一次還把之前的漏網(wǎng)之魚重光葵炸斷了一條腿。他的確讓槍聲在歷史的長廊里再度響起。那么午夜夢回，北站上空的那兩聲槍響，是否真的會成為記憶中的一抹漣漪。畢竟，記憶太靠不住了。

壹仟大洋

“我們需要儲存一些記憶，不是因為時間太久，是因為我們太健忘了！“這句電影里的臺詞讓人想起但尼生寫過：當權(quán)者忘卻了死去的國王。歷史上，宋子文曾經(jīng)獎賞事后破案的戴笠伍仟元。而電影中給唐腴廬遺孀送去慰問金壹仟元的竟然是刺客王亞樵。也許，這時候宋子文更多的在為自己無法追求唐瑛而惋惜，又或許，相對于威名赫赫的宋子文和重光葵，微不足道的唐腴廬“只不過”是失去了他的生命。

卡爾維諾說過：“生命差點不能成其為生命，我們差點做不成我們自己”。歷史自然不會忘記宋子文和重光葵，而適逢其會的唐腴廬更應該被記住，即便是作為一?；覊m，即便是作為一朵浪花。

好在有這樣一部電影，我們才知道即便如沙塵般的微小生命，才是匯聚成大時代的真正原因。

旗袍、風衣、西裝、公文包、蒸汽火車都是民國深入人心的元素。民國的紅顏與知己、才子與佳人、學者與大師，也是至今傳唱的故事，民國是特別適合電影的年代。

2018中國（廣州）國際紀錄片節(jié)展映片單里，《1931刺殺宋子文之謎》是少有的民國題材。這是以情景再現(xiàn)的手法拍攝的一部紀錄電影，1931年7月22日，中華民國財長宋子文和日本駐華公使重光葵搭乘京滬鐵路列車南京開往上海，列車將于次日清晨到站。然而，300公里外的上?；疖囌颈闭?，殺手四伏，危機重重。國民黨內(nèi)的“反蔣派”疏通“民國第一殺手”王亞樵，要刺殺宋子文，以給蔣介石一記重擊；日本“魔法軍人”田中隆吉勾結(jié)上海黑幫勢力，打算暗殺重光葵，并嫁禍給中國人。這兩伙人不約而同地策劃并準備這場刺殺，1931年7月23日在上海北站上演一幕驚天血案。

誰打響了第一槍？宋子文和重光葵被暗殺了？兩伙殺手有沒有什么故事？有沒有劇情反轉(zhuǎn)？不熟悉這段歷史的人，這確實一個解謎之作；熟悉民國歷史知識系統(tǒng)的人，或許早已知曉這個“謎”，那這部電影又一個什么樣的“底”呢？

不論熟悉與否，且看看最能體現(xiàn)影片的魅力與意義的獨白：

“如果他成功了，那么歷史就將改寫了”

如果田中隆吉成功了，那么中日戰(zhàn)爭的導火索，就很可能是“七·二三”，而不是“九·一八”。如果戰(zhàn)爭提前爆發(fā)了，那么中日戰(zhàn)爭的局面是怎么樣？今天又是怎么樣？

如果王亞樵成功了，那么國民黨內(nèi)部陣營將有什么變化？中共之間又有什么影響？

如果唐腴臚……不禁揣度他究竟是更愿意自己舍生取義的結(jié)局；還是在驚天動地的局勢中，享受溫存的天倫之樂。

“驚濤駭浪的大時代里，我們只是塵沙”

當我們回頭再看，這些政壇風云人物、上海灘商界大戶，已經(jīng)帶上了很重的歷史光環(huán)，于他們而言，他們也只是做著自己本職的塵沙。本片好玩的點更在于以唐腴臚的口吻為第一人稱，講述1931年刺殺宋子文先生的故事。于我們而言，他是何等的青年才干、翩翩公子、民國財長宋先生的機要秘書！于他，是這部影片娓娓道來的講述者，在歷史的巧合里，替人受過，為友就義。

“驚濤駭浪的大時代里，我們只是塵沙”這句話也總讓人思考當下。

歷史是紛繁復雜的長河，生命無論長短，再偉大的事情最終也會成云，人生之道，從容與豁達也。

看似風平浪靜的大時代里，埋著風云暗涌的故事，數(shù)以億計的塵沙，卷起的風暴，貿(mào)易戰(zhàn)、外交戰(zhàn)、文化戰(zhàn)……這歷史更迭的驚濤駭浪，我們是怎樣的塵沙？

導演花了很多力氣但是力氣用錯了地方，紀錄片的獨特魅力是什么？全程豪華情景再現(xiàn)配旁白的操作，把戲劇片和紀錄片兩種魅力特性都抹殺了。還有自己出鏡徜徉在各種老建筑凹造型是什么習慣？在深厚的歷史面前，誰要聽你的Yy，片尾花絮宋子文后人那段采訪明明很精彩，我預測實際采訪大約一個小時。她竟然刪到半分鐘用在彩蛋我勒個去！

以前略知這段歷史，宋子文被人暗殺，卻得以逃脫，更多的史實就不知道了。

昨天看了《1931刺殺宋子文之謎》，感到這段歷史太離奇了。2路殺手早已埋伏到位，對象就是就是即將在火車站口出現(xiàn)的穿白西裝的男子。一路是反蔣派一路是日本栽贓派。唾手可得的殺人，不料反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，日本大使因心煩意亂提前出站，機要秘書穿戴了和宋子文同色西服，成了替死鬼。鬼使神差的劇情貌似編劇特意編好的，但這又的確是真實的歷史事件。

片中電影化的大場景也令人記憶深刻。如血殘陽中快速行進的機車發(fā)出暗白色的蒸汽，預示著有大事要發(fā)生了。豪華包車、普通車廂，火車站的小商小販，一切都還是那么平靜，但陣陣殺氣不斷襲來。突然，2聲槍響打破了這清晨寧靜。殺手們開槍瞬間的場景定格，三維鏡頭在人群中游走穿插，各種人物的表情、動作絲絲畢現(xiàn)，真實的還原了當時的場景。再加上震撼的音效，讓人完全沉浸于當時的這一詭異的歷史事件中而忘卻了自己是身處影院中。

一部紀錄電影能做到這個份上，看得出導演是很用心的。必須點贊。