又是販賣老少邊窮的片子。以悲情賣慘來博取關注，尤其是迎合官方獎項扶持還有老外的獵奇心，然后導演和片方借以鍍金撈金。這都形成一個畸形產(chǎn)業(yè)鏈了。

中產(chǎn)、富人拼命消費窮人。窮人何苦為難窮人？

農村的第一目標是房子，第二才是車子，因為過年你開個車回來已經(jīng)不風光，幾乎家家戶戶有車（再不行還可以租個車回去），除非你是豪車，而房子是時刻立在村里，人人可見，是你家的門面象征，沒錢蓋新房而開個破車回去充面子，只會給人笑話裝13。

還有電話亭，還能使用。奇跡。

老奶奶演得倒很自然，是真的農民嗎？

那個老頭很熟臉。原來是王勁松老爺子。為這種破片背書真是掉價。

亂七八糟的劇情。

趙今麥同學居然也在，這得是幾年前的片子吧（果然，龍標是2016的）？《流浪地球》后這種破片不可能請得了她。

河南新密拍攝。

我當然是因為趙今麥才看的這部電影。非常無趣的電影，并不會因為是大命題就有所改變。我大部分是慢慢快進在看的，后文中有出入請見諒。趙今麥在里面的戲劇位置大概是一個工具人，以及作為推動劇情所必不可少的key man，通過自我博弈和膚淺的反思來證明一些稚型人類的反復和無知——其實這還是可以看出一些問題。

我之前反復強調，農村女性，未成年女性，或向下階層女性，需要的從來不是覺醒，而是適當?shù)慕?jīng)濟和政策支持，以及法律援助。當然這部劇的主要說辭對象是農村留守兒童。但無論是主角姐弟還是阿麥演的麗麗，都無一不陷入一個閉塞的，毫無希望的死循環(huán)。在這個死循環(huán)里，甚至沒有價值體系，有的只是因本能和所謂生命的意志在充斥與維持的生活。農村就是這樣一個語境，即便你關心詩歌，收到適當?shù)墓膭詈鸵龑?，也幾乎是一廂情愿和徒勞無功的。在大環(huán)境的貧瘠與無助之下，人的認知很難擴充和生長。導演也真純情，就這樣心無旁騖地拍著這些枯燥的鏡頭，用著現(xiàn)代性的矯情分鏡和ost，真是令人嘴角莫名上揚。

趙今麥的角色在電影里既沒有說服力，但也毫無違和。她的大抵心路歷程是，一開始將女主（姐姐）認為是朋友，當中因為這對姐弟要湊路費去看在城里打工的父母，所以還毫無情商地讓全班同學將空水瓶給這位女主。當然，因為角色的善良，無知和沖動，這沒有成為一件好事。但從側面鋪墊了人的兩面性，也為后文中——當她誤會女主偷拿了她寫有字的十元鈔票后，（女主辯解說是弟弟撿到，準備晚點還給她）她在很難分辨的情況下，不分青紅皂白地責怪女主。并因此在女主母親打來電話告知她（因為姐弟家沒錢裝電話）自己手機要停機，麻煩她記下新的電話號碼時，阿麥異常嫻熟地搪塞過去，并且和家人偽裝了這個電話的有效性。這一切都是導演想要表達童年稚氣的手法。當然，之后女主弟弟失蹤，阿麥在影片中的父親想要撥通對方母親舊有電話卻屢次失敗的時刻，流下了凄美而懺悔的眼淚。俗套在這個時刻又一次出現(xiàn)了，作為較為開明和現(xiàn)代性的家庭，她的父親還是說出了“麗麗，你都老大不小了，怎么連這點小事都做不好”這種鬼話。更糟糕的是，劇情又不可控制地往前走去，絲毫沒有要為這句話的后果負責的意思。是不重要嗎？還是之類的話語體系在國內不管農村還是城市中都從未被重視過？

我相信某種程度上，農村（甚至城市）的父母也好，長輩也罷，他們也并沒有能力去擁有這種認知。這是電影，所以再濫情也可以挽救。但在現(xiàn)實里，情況復雜也無解得多。我還是希望回到原點，進行政策的扶持，以及法律援助。

這部電影有所有中國人文電影的缺點，例如做作。我又要提《蜻蜓少年》，一幫江西小孩，即便老氣橫秋，也能在耐心下顯得純真而像活人。又比如剪輯和音樂不僅在各自的領域里莫名其妙，也根本毫無搭配與漸進，所以在原本各自的水準就普通的情況下變得尤為牽強。最后，當然還有強說愁。中國作為佛教大國，竟然到現(xiàn)在還有那么多劇情片導演不明白什么叫清風拂山崗。該不講話的地方偏愛講話，生怕觀眾不明白。在該少說話的地方放大量對白，演員肯定露怯。至于由此引發(fā)的各種分鏡與景別的災難，還有大人寫給小孩的臺詞究竟有多可怕與糟糕，以及后半段灑狗血的劇情（不得不承認我在快進），我已經(jīng)無力再多說。文學性根本沒有，一切都是蒼白而無效的，但又在拼命解釋。就像現(xiàn)在流行的國潮，毫無文化，只有形式，于是一點感染力也沒有。就是千人一面的呆滯，以及不管怎么努力都于事無補的笨拙。真希望國潮和電影兩者都能尋尋根，在強調這種文化性或人文性的題材時，能夠真正尋到自己的身份。

當然，趙今麥在電影里還是面容姣好，一派清純?？赡苁俏矣衅姡屗パ菖骺赡軙袕埩驼f服力。這很重要，現(xiàn)有的女主和她弟弟除了慘，我什么都看不到。阿麥在電影里明顯有稚氣，表演的定格和留白也比較多。當然她那時完全是少女甚至幼女，所以誠覺世事皆可原諒。其實她演戲一直這樣，有一種時時刻刻都蓄勢待發(fā)的停頓感，不連貫，每個瞬間都要想飛快想一下。到今天都是這樣，只是她現(xiàn)在偽裝得比較好，所以自然很多，也容易被忽略。趙今麥非常適合做演員，但回想她最近的表演，目前來看還是做連續(xù)劇比較合適，電影（好的電影）還是需要多方面的配合與運氣。還是這句話，電影是更多的慢鏡頭，你不只是在表演，而是在掌控一整個時空。希望阿麥可以多嘗試復雜的角色，忘記自己的純情和美感，以及不由自主的一本正經(jīng)。好的角色不是只大哭大笑，而是絕對的不動，把不動演到瞬息萬變，就會變成電影的魅力。

這當然又是我的一廂情愿。目前的中國，無論是資本還是劇本，人文還是人群，都達不到（也不是有意的，有些是運氣不好，有些是需要時間）一個基本的水準。沒事，慢慢來，就像這部電影，爛到無話可說，可我還是心疼。這么無聊俗套的內容，就是一部分人具體的生活總和。能不能改變另說，人們調侃，漠視完，還是該想想，到底可以從現(xiàn)狀里看到什么只有自己才能看到的。這很重要。如果有一天有更多人能明白這些話的意思，相信…也罷，還是慢慢來吧。

我會繼續(xù)觀察下去。

看了開頭十幾分鐘，就知道此片必爛片無疑，實在看不下去了。

如果我沒有猜錯的話，這片子肯定是一本正經(jīng)的想走煽情路線，只可惜的是，細節(jié)如此不走心，讓我這個土生土長的農村娃人毫無代入感。

1 兩個小演員從頭到腳我看不出任何農村娃娃的氣息，更別說是留守的農村娃娃。我不知道導演究竟有沒有在農村生活過？或者拍片之前去農村調查過留守兒童？農村娃，尤其是留守兒童，一個核心氣息就是“野”，兩個城市來的小演員根本就體會不到這個層面。

2 我不知道劇中表現(xiàn)的是什么年代？看前面十幾分鐘，應該就是當下的事。這個時候我真的想呵呵噠，要知道，農村人再窮，也不會窮到連個100塊都不要的功能機都買不起！打個電話還需要大老遠的去別人家聽座機？都在外務工了，還想買小汽車了，寧愿打長途電話都不愿掏個100塊錢買個手機？導演是有多看不起在外務工的農村人??？

3 兩個小孩一個老人，普通吃個晚飯居然燒了四個菜。連100塊都不舍得掏的家庭，冰箱肯定是買不起的，那可真舍得??！我就想問一下，導演，你跟你老婆平時兩個人吃個飯都會燒四五個菜么？

關注留守兒童是好事，但是麻煩你們走點心，起碼讓人有代入感，才能切實體會到留守兒童的孤獨與辛酸。而不是隨便拍一拍，特地向觀眾來消遣一下自己偉大的高尚的責任感和同情心。

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另外，《天那邊》這部電影也是講農村支教的故事，里面也留守兒童的。先不說這部劇拍的怎么樣，至少人家里面的小演員一看就是土生土長的農村娃娃！