在很多劇中很多場景中，日本都喜歡以天空背景襯托當下的純凈。本劇以家庭為題材，劇中的扮演者其實都不錯，父親確實符合大多是中國人印象中的父親，就是這樣的感覺；妻子和丈夫也很切合，小孩子的叛逆尋求關心等等。只是在連貫方面覺得稍欠佳吧，溝通的障礙被刻意的去掉了，而以方言為主又讓我很多聽不懂是日語還是上海話，但是爺爺又好像一點就通非常的聰明，感覺是不是有點刻意了，在語言方面不大好扣了一星；再者在劇情上，圍繞著的家庭的矛盾、夫妻的矛盾、孩子的矛盾、工作的矛盾卻沒有側重，說緊密也不是一環(huán)接著一環(huán)，很多東西都想表現(xiàn)卻又很多東西都表現(xiàn)不出來的抽象我不大能理解再減一星；最終那一幕家里出手那一幕確實很精彩、生動。最后的一幕離別可能才是本片離秋的名字來源吧，終是他鄉(xiāng)人，卻是故鄉(xiāng)客。

今天看完電影，忽然想起了李安的電影《推手》，雖然表達意思不一樣。但是還是差之千里。做為爺爺?shù)难輪T，我這三顆星都是給他的。日本打工并不代表是成功者，而兒子的日語學習經(jīng)常曠課，最后連中文都不咋會說。夫妻在日本買房貸款29年，天天超負荷的工作，根本沒有時間管理兒子的學習。影片通過爺爺來日本看望孫子和兒子兒媳折射出，上海人在日本打工的生活。影片就想紀錄片一樣，并沒有創(chuàng)新的亮點。比起李安的作品還是有段很長的距離。至于劉德基這位上藝的老戲骨給影片增色了不少藝術色彩。

作品構圖很好，鏡頭的角度和切換真的甩了我們這個時代其他電影至少兩條馬路了。電影想講的東西太多太多了，我大致講講我的看法。

人物勾畫很細膩。一家四口雖然是家人、是夫妻，但因為成長時代不同、經(jīng)歷不同、環(huán)境不同，其實是完全不同的四種人。電影通過他們說的語言，上海話、普通話夾雜日本話夾雜上海話、上海話夾雜日本話、日本話，分別代表了爺爺、丈夫、妻子、兒子。

爺爺是最最傳統(tǒng)的上海人，更是傳統(tǒng)的中國人，吃過上山下鄉(xiāng)的苦，回鄉(xiāng)后遇上改革開放，又送兒子去日本讀書改變命運。和千千萬萬的中國人一樣，信奉的是 一代更比一代強，家和萬事興，更是愿意為了家庭犧牲自己，可以不需要子女的陪伴。

丈夫繼承了爺爺?shù)膫鹘y(tǒng)，或者說是我們中國人的傳統(tǒng)，也是愿意為了家庭犧牲的。為了更好的生活，來到日本讀書、工作，起初是為了肯定是為了自己的原生家庭，后面的幾年是為了自己組建的新家。一晃38歲了，為了賺錢過得是雙休日才能陪伴家人的日子。這都是他的犧牲。

妻子雖然也是中國人，說的是中國話，但她相對于丈夫更利己一些。電影中交代，她不一樣，她是阿姨帶大的。所以她的家庭觀念并沒有丈夫那么深，更不會為了家庭犧牲自己。她的人生觀是不斷的追求自己想要的生活，她喜歡日本，所以不會跟著丈夫回國發(fā)展的。她骨子里追求的是浪漫 向往的是歐洲，所以讓她相夫教子是不可能的。

兒子在日本生活多年，從劇中早飯要喝冰水就宣誓著他是一個徹頭徹尾的日本人。思考和行為方式也都是日本人。他和爺爺在劇中的故事不過是一個日本孩子被一個中國爺爺那種在背后無微不至的愛打動了而已。

而整部電影，通過細膩的構圖，不浪費任何一句臺詞的對白，將四個人之間的矛盾呈現(xiàn)給我們，給我們展現(xiàn)了離我們不遠的上世紀八十年代，那群我們認為的天之驕子 生活的不容易。

最后一幕，列車上，爺爺回國后，一家三口丟紙團仿佛又回到了以前的快樂時光。但鏡頭最后，夫妻二人在天空下一人一邊，將整個畫面分開。丈夫窗外的景色是倒退的，妻子窗外的景色是向前的。孩子則選擇坐在了另一排的位置上，他窗外的景色也是向前。仿佛是在告訴我們這三個人依然是三種人，丈夫終究會回國，而妻子和孩子將在日本，但兩個人是兩類人。

一部非常具有年代感的關于家庭的影片。時代背景是上世紀九十年代的日本，講述一個中國家庭中三代人之間的親情和疏離?！熬嚯x感”也許是用在片中家庭成員之間關系上最恰當?shù)男稳菰~。

片中的父母是在日本東京打拼的上海家庭。爸爸是曾經(jīng)榮耀的前乒乓球國手，去了日本卻為了養(yǎng)家賺錢不得不甘當社畜，疲于應付同事之間的應酬和上司語言上的輕視，自己租住在簡陋又狹小的單間，只有周末才能跟家人團聚。爸爸因為從小在運動隊集訓，所以不大講上海話，跟家人基本說普通話。

媽媽有自己的堅持和驕傲，不甘心成為帶孩子做家務的家庭主婦，而是堅持去上班打工賺錢，甚至不介意日本人同事對自己的鄙視。她沒有把太多心思放在教育孩子上，只一心想要追求更好的生活。她寧愿跟新結識的蛋糕店女老板聊心事，也不愿意和自己的老公傾訴。媽媽就是典型的上海女人，聰明伶俐，在語言上上海話普通話日語來回切換，運用自如。

由于雙親在教育上的忽視，小孫子不喜歡學習不愛寫作業(yè)，一心只想著玩。但他其實內(nèi)心非常渴望父母家人對自己的關愛。小孫子不太會說也不愿意講中文，他說在學校跟同學老師都只說日語。

爺爺可以算是整部影片最完美的人物形象了，他善良溫和慈愛，不依賴拖累子女，也非常關愛呵護小孫子。在異國他鄉(xiāng)，爺爺自己一個人出去逛街買菜，給全家人燒飯，幫小孫子參加媽媽從來都不屑于去的學校家長日活動。甚至他買禮物時都先想著自己的老伴需要什么，還能記住家里人穿衣的尺碼。他對兒子對媳婦對小孫子都是非常寬容的，真的是我非常非常羨慕的那種別人家的爺爺了。爺爺說著一口地道的老克勒上海話，但是他與說日語的小孫子之間居然能夠非常順暢地交流，可能這就是血濃于水的親情能跨越一切障礙的魔力吧！

影片的劇情從一家三口去機場接爺爺來日本開始，到一家三口一起去機場送爺爺回國結束。開頭時在車里忍不住想吐的小孫子，在結尾時終于習慣了車里的煙味，也不再暈車了，對他來說這也是成長的一種表現(xiàn)。

關于影片的片名和主題“離”“秋”，這兩個字都充滿著濃厚的離別之愁緒——“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！”影片的情節(jié)緊緊圍繞著“離別”，首先是爸爸媽媽離開祖國故土移居日本，然后爸爸想辭職離開公司離開日本，回國當教練尋求更適合自己的發(fā)展；媽媽卻不想離開日本，一心想要買新房想要搬家想要生活得更好；小孫子卻不想搬家換學校離開現(xiàn)在的同學；爺爺住了一段時間要啟程回國；小孫子又舍不得他離開，甚至說想和爺爺一起回去。離別對于這個三代同堂的家庭是太沉重卻又繞不去的主題。

影片為我們還原了九十年代的日本，尤其媽媽的服飾發(fā)型妝容特別具有代表性。很感謝主創(chuàng)用心的拍攝，讓我再一次從別人家的家事里，看到了自己和家人的影子。對我們每一個人來說，家和家人都是永恒的，是永遠也甩不掉的“最親密的敵人和最甜蜜的負擔”。

電影寫實的劇情，把瑣碎生活的一地雞毛都揚在了觀眾臉上，導演還用上海話硬生生隔開了非吳語區(qū)的文藝青年們。沒有懸疑，沒有血腥，沒有露點，也沒有王家衛(wèi)那種故弄玄虛，無怪乎這里評分極低！

想來，文藝青年條件好的也就拖個拉桿箱去外面待個十天半個月，浮光掠影一下異國；條件受限的，只能坐在山洼洼里與對面山頭阿妹唱情歌，大多都不是導演的受眾。

劇情里，媽媽對孩子的吐槽像極了我媳婦，孩子的對待學習的不熱情，對陌生人的那種疏離感，像極了我兒子，爺爺不太像我爸，但是和老丈人有幾分神似~。

這里面老爸刻畫的太過，苦大仇深，可能他小時候看高倉健的追捕長大的，演繹的硬漢一般，瀟灑而苦悶，時不時叼根煙，演技也有些僵硬，不如另外幾位演員柔順。

最后媳婦帶爺爺去買衣服的地方是上野的阿美橫丁集市，這里都是賣小吃，海鮮，旅游物品的地攤貨也就罷了，竟然帶爺爺看的是二手衣服店，導演，你這是何居心？欺負我只到過紐約，東京，曼谷，巴黎，法蘭克福，圣保羅的shopping mall，沒逛過夜市？錯！我在泰國拖家?guī)Э诖蚬ち吣?，?jīng)常去曼谷和清邁夜市撿便宜的，這種攤子熟悉的很咧！

瑕不掩瑜，總之，這是一部誠意滿滿的作品~

建議四十代以上中年大叔和大姐疫情封閉期間慢慢鑒賞~

看到很多人點評，覺得一家人滬語，日語，普通話可以來回切換，感覺不太真實。但是我身邊親戚和幾位移民朋友家庭，有老人一起去的，幾乎就是這樣，有的孩子長著混血的臉，能聽懂上海話，但是不會說，家長長輩在家會用滬語溝通，但是孩子的生長環(huán)境又是當?shù)?。時間長了，爺爺奶奶也能聽懂些外語，但是也不會說。疫情前每次聚會，都是這樣迷幻的場景。