敢于在“315”前后上映的影片，一般都得有兩把刷子。相信即使對《江海漁童之巨龜奇緣》抱有懷疑的人在看過影片后，也會覺得這是一部配得上“消費者權益日”的作品，是一部脫離了低級趣味的作品，是一部有誠意的作品。影片以樸實卻不乏激情的劇情，簡潔卻獨具特色的美術風格，充滿趣味又鄉(xiāng)音濃郁的歌曲，讓我感受到一陣春風。

老實說，《江海漁童之巨龜奇緣》的美術風格在此前國產動畫電影中從來沒有出現過。這是一種用CG做出的剪紙風格，和愛爾蘭著名動畫片《凱爾經的秘密》有點異曲同工。海濱漁村的山景、火燒云下的人龜相聚，這些場景都給我留下了深刻的、美好的印象。

和CG大片中動輒對海水的高級渲染不同的是，這部影片對海水、海浪進行了二維化的抽象，效果反倒輕巧而到位，那一個個簡單的三角形表現的海浪反而讓人感受到動畫非真實的魅力。當全世界都跟著美國動畫的指揮棒在比拼CG效果、比拼誰的建模更擬真的時候，這部影片反而喚醒了我們對簡約的抽象的美的關注。這種重逢真的久違了。我希望這種風格能成為導演的一種個性標簽不斷堅持下去。

影片開篇30分鐘，運用了插敘的講述，使用了多種鏡頭語言，無論在情緒的積淀還是細節(jié)的鋪陳方面，都是比較到位的，甚至讓人感受到一種國產動畫難得的精致。比如在漁村集市一處，幾個次要人物各說了一句話，就讓其性格特征突顯。一個魁梧的漁民的妻子在送丈夫出海時說，別把飯都給分了，你自己也留點。說明了這個漁民的慷慨與無私。另一個抱著孩子的母親看到孩子喜歡風車時說，吹吹不花錢。說明了這位母親的精打細算。更可貴的是，無論是酒店掌柜和伙計的戲謔，還是街頭巷尾街坊鄰里的言談，影片后面還多有情節(jié)呼應，看出了影片的設計感。

但同時我們也應該看到，影片后續(xù)的延展，特別是后30分鐘，則明顯顯示出駕馭能力的減弱。當漁人打擊海怪的線索、小主人公滿江與巨龜情誼的線索、不良商人馬老板要奪取漁村資源的線索三線合一的時候，影片就感覺有點吃力。靠小主人公滿江無助的吶喊來打動觀眾，只能體現編劇這里的略顯無助。

在多次好評《少年毛澤東》的文章中我已經說過了，最終打動人的不是主角的犧牲，而是他者的覺醒。毛澤東的言行讓唯利是圖的地主都能開倉放糧，這是一種什么樣的影響力。我一直想看的其實是村民在滿江與巨龜情誼的鼓舞下，會有怎樣的行動。我甚至渴望看到，馬老板如果落水得到教訓，卻被巨龜救起后那種愧恨和自責的表情。在面對情感爆發(fā)點的時候，除了描寫主人公，我們必須注意描寫他者的樣態(tài)，用他者的改變來體現主人公的正義。畢竟，每個觀眾都是他者。

馬老板希望得到的是紅珊瑚，最后他連碰都沒碰到紅珊瑚，這顯然讓主人公沒有遇到最最危急的困難，因此也就無法讓影片在高潮時獲得最盡興的表達。如果影片可以把用在漁村的那種大場景，再多一些用來描寫紅珊瑚的壯美、紅珊瑚的珍貴、紅珊瑚的神奇，就會讓這部有“環(huán)?！睂傩缘挠捌@得更多支撐。而馬老板對紅珊瑚的掠奪和破壞，也會招致觀眾更多的反思。這比毫無鋪墊的“炮轟巨龜”要順理成章得多。

影片在角色色彩的定位上需要再仔細斟酌。滿江的紅色調基本反映了這個角色的性格特征，但對于馬老板及其幫兇的反角團隊，采用綠色主色調就不太合適了。按照慣例，應該是以黑色為主，輔以深灰和紫色。反角的衣服和漁民的衣服都是一個色調，這會讓觀眾在觀感上產生下意識誤會。

影片中的滿江太過孤單，但他又不是一個獨行俠類的角色。其實另外兩個小孩子完全可以成為他的幫助者，否則為什么一定要出現這兩個小孩子呢？在滿江遇到困難時，應該有除了巨龜以外的玩伴的陪伴和引導，完全靠主人公自發(fā)式覺醒的設計難免有點一廂情愿。此外，滿江因為父母被大海吞噬雙雙去世，他對海的恐懼應該是非常深刻的，而影片卻很輕易地讓他解決了怕水、怕海這一終極心理障礙，這是一個比較令人失望的簡化處理。

動畫影評俱樂部 inside

美好的理想，反而容易掩蓋圖謀與野心。

劇情

漁村里的漁民辛苦勞作，換來了溫飽與安逸。一天，村長的兒子一家人出海捕魚，遇到大海浪，不幸夫妻二人溺水身亡，只有少年滿江活了下來。此后，滿江就開始怕水，還一直噩夢纏身，但是看到爺爺那么辛苦，就想著快點長大幫助爺爺。

漁村里頭，跛腳的老人正說著“海怪”的故事，告訴孩子們要有一顆善良的心。

漁村外頭，無良商人萬老板覬覦漁村的財富，設陷阱做海怪，用恐懼在后面驅趕漁民。

大家都回來了，但是爺爺遲遲未歸，滿江鼓起勇敢，獨自出海尋找爺爺，遇到了“海怪”馱島巨龜，它救下自己的幼崽，他發(fā)現海怪其實是善良的，還和它交了朋友。接著，滿江與爺爺相遇，也因此克服了水的恐懼，還和爺爺一起發(fā)現了萬老板的設網籠的陰謀，回去找他算賬，但是在萬老板一番說辭和威逼利誘之下，大家還沆瀣一氣，變成了利益共同體。因滿江多次找馱島海龜玩被發(fā)現，成了勾結“海怪”的壞人，于是，大家組隊一起去打海怪。

這是只有跛腳老人才是知道真相的人，他說：只有恐怖的傳說，才能阻止人家踏進那片珊瑚海，保住我們這片賴以生存的海域。秘密被發(fā)現，將會引來多少人的注意？而不得安寧！

于是，滿江決心要守護珊瑚海，獨自劃船出海。但此時大家都被萬老板陷害船沉了，滿江也被抓住要挾馱島巨龜，這時大家才看清了萬老板的陰謀。

馱島巨龜冒死前來救滿江，萬老板想拿它獻給皇上炮轟它，滿江寧死不屈，爬上船桿而后跳入海中，馱島巨龜憤然沖向大船與萬老板同吃了一炮炸彈，萬老板卒。此時天降大雨，馱島巨龜將滿江送到岸邊，背著大火緩緩沉入海中...

漁村恢復了過往的平靜，大家一起慶功，滿江成為了小英雄，大家都關注他，只是，唯有少年懷念著馱島巨龜...

劇終：我們的漁村已經恢復了原來的平靜，大家都明白了，這世上根本就沒有海怪，只有貪婪自私才是真正的心魔。而我已經不再害怕著大海，只是，我失去了一位要好的，難忘的朋友。

最后，海上冒氣了似曾相識的泡沫...

主題曲

晴時云 冷雨漫漫

聚中散 多少忍耐

你就是海

予我陪伴

你的存在

我的彼岸

你就是海

予我依賴

你就是海

我的等待

影評

話不多說，我的主觀評分 4.5，考慮到是卡通類面向少年的作品，可以給到 5.5 的評分。

故事是很不錯的，基本沒什么問題，寫出來的劇本也是挺好的，但是拍出來的電影作品并沒有感受這些，反而是漏洞百出。

我覺得越是少年向的作品越要認真，要尊重小孩不能搞得像騙小孩一樣。消費小孩子是可恥的，宮崎駿就做得很好，他對小孩對作品是有愛的。

我來列幾點讓我不舒服的地方：

1、寵物元寶的劇情太假，做出了超現實動作，居然會摔門？！

2、什么都是傻大個背鍋，固有印象，誤導人。

3、高潮來得猝不及防，而且太高了，突然就跳出來，小孩子也是人，不傻。

4、畫蛇添足的煽情，滿江要跳海為何要爬上船桿那么高的地方？這種方式感覺很假。

5、結局，馱島海龜不是冒死救人嗎？結局還出現這么大的浪，在炮轟之后，居然還沒死，厲害了我的龜哥，換成與小龜的相聚也更容易接受啊。

6、自以為是地解讀角色，將人物抽象成這么單薄，給孩子誤導性的認知，手法還這么毀童年，其實呈現一些事實也好啊，做得不好反而適得其反。

另外，影片是2018年的作品，但是，畫面、音樂等制作方面的，跟國漫是差不止一個臺階，跟日漫根本沒法比的了，看上去就像小學生的作品一樣。而且技術用得太明顯，沒有藝術感，也沒什么干貨，畫面信息量還這么少，基本沒什么看頭，不像是有動漫經驗的人做出來的，像舊時代的流水作業(yè)一樣。

那我也來撈 2 點干貨：

1、影片諷刺那些美好的故事和理想下，背后藏著不為人知的圖謀與野心，我們要做一個善良勇敢正直的人。

2、惡人在得逞的時候，都會顯露自己的真面目，我覺得這是一種報復心理（都是你們不按照我的意思來，現在知道錯了吧?。?/p>

墨守的未必是成規(guī)也許是堅持

出差回來就帶女兒參加《江海漁童之巨龜奇緣》首映禮，她收到了精美的剪紙禮物。于是這些有趣的圖案貼了一墻，成為了影片的番外……她會拉著我參觀并講述這幅壁畫的內容，這兩天她也時常提起劇中那只巨大的烏龜。那只影片結束后她哭著詢問生死的善良的大烏龜。

該片的導演是我的好友、大哥張立衍，結識的幾年內多有交流，可謂良師益友。其實我有我不善打親情牌或亂煽情，但大哥的情懷卻感我肺腑，這情懷在官面上被稱為文化傳承。無論《老子道德三百問》還是《年畫傳奇》直到這部大電影，張哥一直在做的就是文化傳承。這部電影的創(chuàng)作意圖多年前我就聽他聊過，我覺得實現太難，后來就很少聽他說這事了。去年僅見過他一次，再次聊起的時候發(fā)現電影已初具雛形。當時還有幾個朋友在場，張哥插科打諢渾身數不盡的冒著機靈。多年的電視幕后工作經驗告訴我，這純粹是精神勞累綜合征。但是如此機敏活躍的人卻在默默的做著一件事，那么這件事一定是他鐘愛的事情，或是說有意義的事情。

定檔事關一部電影的生死，自打得知該片的進度后我就會經常問張哥幾時上映，他回答的都有些含混。是啊，逐利的資本操控著市場，流量戰(zhàn)場上盡是馬太效應的標準范例。張哥在尋找我們領導經常提到的“巧勁兒”。什么是巧勁兒？領導說“四兩撥千斤是巧勁兒”“少花錢多辦事是巧勁兒”“高效益低風險是巧勁兒”，大家都清楚巧勁兒很有可能是這個世界上最難使用的力量了，但是領導的潛臺詞是這個勁兒你有但是你找不到，好吧，巧勁兒是這個世界上最難發(fā)覺的力量。我不知道張哥找沒找到巧勁兒，但是《江海漁童》躲過了地球的票房爆炸的核心，卻沒躲過阿麗塔熱浪的余溫?！吧倩ㄥX多辦事”的辛勞換不來排片量增加的籌碼。3月15日，這部電影沒啥巧勁兒的迎難而上，首映了！

藍色港灣里一個名字拗口的影城大廳人滿為患，熟悉的面孔之間尬聊著資本和渠道。眼見張哥在各個放映廳之間穿梭，我們離著很遠揮了揮手，他就帶著一溜主創(chuàng)去見觀眾了。進入放映大廳后，發(fā)現銀幕上循環(huán)播放著主題曲。在主題曲播放第六遍的時候，龍標一閃正片開始了。一股熟悉的氣息迎面撲來，上海美術電影制片廠的游絲之氣在巨幕上蓬勃開來。孩子的眼神隨著大屏的明暗閃動、歡笑、悲傷。而我作為半個動畫領域從業(yè)者，則不斷的掃視著字幕和畫面，判斷著導演的意圖和處理因果，說白了就是習慣性挑毛病。直到女兒哭著問我：“爸爸，大龜還活著嗎？”我才從責任編輯工作狀態(tài)中轉換回父親角色。我擦了擦女兒的眼淚說：“一會兒，你去問導演叔叔吧。”

導演叔叔站在臺上，失去了私下的自如揮灑，這應該是第五到六場觀眾互動。導演叔叔有時甚至只是默默的站在那里，凝視著臺下的前排，任由主持人和嘉賓你來我往。我對女兒說：叔叔累了，改天咱們再問吧?；丶业穆飞?，她始終糾結著烏龜的生死。翌日中午，我收到了張哥的微信，話不多——“怎么樣？兄弟？”我想起了他臺上的姿態(tài)，想起了女兒的追問。老龜的生死，動畫的去留，創(chuàng)作的方向確實是無解的糾纏。就像電影觀感中出現的上海美術電影制片廠，宮崎駿，剪紙動畫，定格動畫，低成本等等等等那些無法兩全的排列組合。似乎這些問題就是留給張立衍導演這樣的人的。他們沉默甚至有些別扭地堅守著這些難堪。守望著藝術之美，墨守著文化與傳承的成規(guī)。愚公移山一樣的消除著外來文化與市場功利形成的壁壘。而巨龜的生死，道路的遙遠莫名似乎不是這些文化愚公應該考慮的問題。

難得一見的剪紙動畫，不知道是不是有學習《海洋奇緣》的意思，男主出海的氣勢頗有幾分相似，還有前半部分突然唱歌環(huán)節(jié)，是有幾分尷尬的剪輯。 說起剪紙電影，最早一部都已經是60多年前的作品了。雖然片尾特意聲明是致敬傳統(tǒng)文化，但成品依然強差人意。 剪紙動畫幀數雖然正常，但人物活動的流暢性會差過普通動畫很多，在3D動畫流行已久的現在，剪紙動畫要突出必須靠編劇和導演如何去利用這種畫風說故事，可惜的是這次制作團隊并沒有把握到剪紙動畫的精髓，只是把畫質和音效升級，故事的本身冗長而又低幼（普通剪紙動畫不超過30分鐘一集，本片70分鐘），片中科普知識的植入在無力地說教，起不到任何說服力，流水賬的劇情更多像是趕著交功課，到結尾更是草草結束（其實有些對白的設計還算可以的，有些黑色幽默，就是沒有深挖），浪費了這個有文化教育意義且成本充足的項目。

2019年，動畫電影《江海漁童之巨龜奇緣》

飛機上看的電影，這個題材我有點好奇就開始看了。

其實電影的開頭還是蠻吸引我的，只是后面的故事，真心的挺低幼的，但是對于兒童來說這個故事又顯得沒有那么精彩，略顯無聊了。。。估計沒幾個孩子耐得住性子去看這樣的電影吧。

美術其實挺好的，致敬剪紙動畫。。值得表揚，不過這只是說的好聽罷了。。感覺整體制作就是2000年的FLASH制作而成。真的缺乏新意。

故事漏洞百出，前面的海難和后面的故事基本不搭邊。。只是為了后面一筆帶過的為什么小男孩怕水，我還以為他們小時候就有過一些淵源。

----------------有部分劇透了--------------

大龜太萌了，有點可愛，一點都不怕人。。完全不像野生的瑞獸。。

很多設計不合理，那么大的船就這么幾個人。。龜都打不過還說別的什么海怪了。。感覺撒網的區(qū)域已經是珊瑚區(qū)了吧。。BUG超多。感覺小孩就是一個熊孩子。。

瘸腿老大叔才是智者。。一個恐怖的傳說，才是攔住人們的貪婪。

結尾還是開放的。。 但我真的感覺，如果全村人都知道了大龜和寶藏。。以后這片地方也一定會變得不安寧了。悲劇只是早晚的事情。

這個電影只適合當成一個寓言故事來聽，擴充到80分鐘以后劇情會出現太多的不嚴謹，劇本很糟糕。。天朝電影19年了 還走不出爛劇本的套路嗎？

既然已經有《哪吒》了，這個電影我也就不那么打感情分了。

--------------我是傳說的分界線--------------------

推薦指數：★★☆（5/10分），我覺得如果是個10分鐘的FLASH動畫，就會非常好看了。

我看到很多人在排斥flash，但是你能說這部影片的場景，還有特效也都是用flash做的嗎。再有你還能再找出一部用flash能做成這樣精致人物動作的影片嗎？我想是不能的吧。說實話逐幀手繪的動畫，會更流暢，也能體現畫師的功力，但是真的需要畫很多年來學習。但是在這個cg動畫的時代，能借用一個電腦軟件更好更快的制作不是更好嗎。

匠心影片，中國應該多多制作這樣的影片，融入中國元素、中國文化，讓孩子耳濡目染的了解自己的祖國，國外的再好不適合中國的孩子，支持國產動畫。值得孩子好好觀看的電影。這部動畫沒有IP流量，剪紙動畫也不是主流動畫，但這是一部中國元素滿滿的動畫?？赐昴慊蛟S跟我一樣想法，這才是中國動畫該有的，這才是中國小朋友應該觀看的動畫電影