國產(chǎn)電影的原創(chuàng)力真是匱乏。

昨天看了兩場電影《你是兇手》和《追兇十九年》，結(jié)果前者翻拍，后者融梗。

《你是兇手》翻拍自韓國2013年的犯罪片《蒙太奇》。

起初看，我還沒意識到這點。直到看到一處情節(jié)，大雨天，警察追蹤嫌疑人到一家餐館，看見墻邊立著一把正在滴水的黑色雨傘，于是辨認(rèn)出兇手。

心想，這不是《蒙太奇》里的情節(jié)嗎？連鏡頭調(diào)度都完全一樣。

這時我才把兩部電影徹底對應(yīng)起來。

由于急著趕場，沒看完片尾字幕，不知道里面有沒有提到“翻拍”。

回來后，我特意去查了豆瓣條目、百度詞條、購票網(wǎng)站、官方的宣傳物料以及主創(chuàng)采訪，無一例外，都沒有提及“翻拍”一事。

我無心猜測片方的主觀動機，我只想說，翻拍這么重要的信息，應(yīng)該事先明確地告知觀眾，這是個消費者知情權(quán)的問題。

買本書，我還得知道一手二手呢？對不對。

電影也是，我掏錢買票，我得知道我買的是什么。

當(dāng)然，我也清楚片方的擔(dān)心，怕大家知道是翻拍，就去找原版資源來看，不進影院了。

這個風(fēng)險確實存在。

但沒辦法，你選擇了翻拍，從立項那天你就該意識到這個風(fēng)險。不能反過來利用信息不對稱，靠隱瞞消費者來規(guī)避。

結(jié)果翻拍的好處，你都占了，又對原作絕口不提，這就有點不地道了吧。

我們更進一步講，什么是好的翻拍？

就是能把一個“二手題材”拍出“八成新”的效果來。

但凡你真的做到了，你也不必諱言，還能特有底氣地告訴大家：我就是翻拍啊，但我拍出了和原作完全不同的感覺。

這多牛啊。

當(dāng)然了，《你是兇手》絕沒這個底氣。

據(jù)我目測，頂多一成新。

再說《追兇十九年》。

看之前，對這部電影挺期待。

我喜歡看極致的故事，比如講一個人，短至一天，長達一生，都很能吸引我。

追兇十九年，時間跨度足夠，又講的是追兇的故事，這個題材本身就很容易出彩。

可是看的過程中，我就想：借鑒《殺人回憶》可以，咱能不能別這么明目張膽啊。

影片中的很多橋段，幾乎照搬。

我隨便舉幾個例子：

比如雙警察的配置，一個是小地方警察，吊兒郎當(dāng)，憑直覺辦案；一個是從市局調(diào)過來的警察，思維嚴(yán)密，處事謹(jǐn)慎，講求證據(jù)。這和《殺人回憶》大致一樣吧。

還有這兩個警察的相識，都因為一場誤會，錯把對方當(dāng)做嫌疑犯，不打不相識。而且臺詞都差不多：“連好人壞人都分不出來，你當(dāng)什么警察？”

再來，排除其中一個嫌疑犯的原因，都是因為對方的手有疾病，沒法做太精細的操作；以及，都有一個旁觀的智力缺陷者，被誤以為殺手。

還有幾乎同樣的情節(jié)，飯館里，酒客們嘲笑警方無能，結(jié)果警察大打出手，被對方把腿打瘸。

更不用提，影片大量的運用“麥田”這一意象，來表達底層社會的蠻荒、真相的撲朔迷離以及人性的深不見底。

這種赤裸裸的效仿，不一而足。

每當(dāng)有一個和《殺人回憶》相似的設(shè)計出現(xiàn)，我都心里一沉。

心想：何必呢？

明明是個挺好的題材，干嘛不拍得更自我一點？

公平點兒說，《追兇十九年》還是拍出了一些味道的。

它表面像《殺人回憶》，但內(nèi)核上更貼近《十二宮》，它想要講的是：因為一樁無頭案件，兩個警察的人生被徹底拖進了灰暗里。

而這樁案件之所以無法告破，有刑偵技術(shù)落后的問題，有人性陰暗的問題，但更本質(zhì)上，它是個體制問題，是底層社會的粗糲和暴虐，本身已成為制造戾氣與隱藏罪惡的土壤。

這樣的電影如果拍得好，應(yīng)該兼具人文關(guān)懷與社會批判。

可是，在具體的拍攝方式上，導(dǎo)演卻顯得畏首畏尾。

有幾點讓我深感惋惜。

第一，獨白。

最受不了的就是影片的獨白。

口吻一律是文青似的自怨自艾，語調(diào)透著故作深沉的頹喪。

這還都在其次，最關(guān)鍵的問題是，干嘛非要說出來呢？

如果表意都靠說的話，還拍什么電影，直接詩朗誦不好嗎？

說，其實反映的是導(dǎo)演的不自信，他不相信自己的導(dǎo)演技法，更不相信觀眾有那個智商，可以從影像中直接看懂表達。

第二，結(jié)尾。

從前，我以為只有國產(chǎn)愛情片會在結(jié)尾來一通重要時刻的閃回，再配上煽情音樂，達到催淚效果。

沒想到，犯罪片也可以這么濫情，把兩個警察的相識、相知、相離來個狗血的大復(fù)盤。

這種所謂的“回味”，真的毫無必要。

回味應(yīng)該在觀眾的心里發(fā)生，不是你直接拍出來讓觀眾再看一遍。那樣反而擠占了回味的空間，成了生硬的拼盤。

影片最理想的收尾，就是幸存的警察走在鬧市里，看見賣花人推著花車經(jīng)過（花在片中是個重要的道具），他愣在當(dāng)場看了一會兒，然后轉(zhuǎn)身，遠去，消失在茫茫人群里。

那種往事如煙又悵然若失的味道，就都有了。

最后一點，也是讓我最不滿的，就是真兇落網(wǎng)這件事。

按照影片的劇作邏輯來看，最后應(yīng)該抓不到真兇才對，只有真兇徹底逃脫，那種“被浪費的時間”以及“被毀掉的人生”，才能彰顯出余味。

我知道，我這么說，一定有人反駁：你不知道有審查這件事嗎？真兇要是不落網(wǎng)，過得了審嗎？

OK，可以，真兇可以落網(wǎng)。

但有沒有更好的處理方式？

有的。

是什么？

模糊掉兇手的動機。

影片在這點上處理很拙劣，非要給兇手找一個具體實在的動機。

這一點完全沒有必要。

更好的做法，是兇手根本不知道自己為什么殺人，或者說，他殺人的原因不是個體原因，而是一種被底層社會逼出來的無名之惡。

只有這樣，那種恐懼的味道才能出來。

也只有這樣，兩個警察的悲劇才有一種宿命感。

說到底，如果一個社會的惡，能靠抓住一個人就解決，那其實沒什么可怕的；真正可怕的是整個土壤已經(jīng)壞掉了，抓一個人，根本沒用。

于是，才有那么多人的人生被一并毀掉，無論他們代表正義，還是代表善良。

把《你是兇手》和《追兇十九年》放在一起看，多少能看到國產(chǎn)片的現(xiàn)狀。

特別是犯罪片，十部里得有六部是東野圭吾，三部是《殺人回憶》，還有一部，是《白日焰火》。

還能說什么呢？

我們?nèi)焙玫木巹?，更缺好的作者型的?dǎo)演。

這不是審查造成的，是觀念、意識，是創(chuàng)作能力的差距所致。

別指望著沒有審查就能一攬子地解決問題，不可能的，如果在當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境里出不來杰作，那么任環(huán)境變成什么樣，我們也總能找出另一個搪塞失敗的客觀因素。

我先說，《追兇十九年》是一部嚴(yán)肅的電影作品，細節(jié)構(gòu)思扎實，創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真，放棄了所有“爽”的編排設(shè)計，樸樸素素講述了兩位男主角和懸案糾纏的十九年人生。千禧年初落后閉塞的小城市，連環(huán)兇殺的壓抑，理想的破滅，現(xiàn)實的掙扎，堅持和迷惘，氛圍營造地很到位。（除了兩位男主，長得有點太帥，蓬頭垢面混在人群里也能一眼看出這倆是男主……

兩位主角，是因為一個連環(huán)殺人案，因為破案的執(zhí)念、未破的不甘，放棄家人、放棄工作、放棄生活，失去信仰、失去希望、失去聲名，活到人生格局里只剩彼此，活成汪洋中的一條船上的兩個人。

之所以看出了其他想法，純屬我個人素質(zhì)不高，低級趣味，思想不純正。

（以下涉及劇透）

（劉警官吊兒郎當(dāng)嬌小暴躁，長得漂亮；何警官冷漠生硬，高大能打，英??；兩人前期互毆，后期關(guān)系好了，相處也一直淡淡的。）

（倆人一個村一個村排查，劉警官在副駕上睡覺，何警官在駕駛座凝視一朵雛菊。）

（劉警官和妻子沒有孩子，去醫(yī)院檢查，遇到何警官，何警官和他坐一起，問多長時間了，劉警官回答了。）

（我后來才反應(yīng)過來這是什么意思，劉警官是怎么了，而何警官問出口了，劉警官還回答了！）

（何警官被捅了，劉警官飆車送他去醫(yī)院，一路哄著勸著他不要睡。）

（劉警官和人打架腿斷了，何警官去看他，拿了一束花。）

（千禧年初的落后內(nèi)陸小城，一個男的單獨去看另一個男的，送一束花。唉。）

（為了家庭和妻子的感受，劉警官退出查案去當(dāng)片警，半夜在妻子睡著后，摸摸索索給何警官發(fā)短信，打了字又撤銷又重新打，終于發(fā)出去，何警官秒回，劉警官對著天花板露出微笑。）

（后來在追小賊時相遇，兩人在路對面相望，劉警官說我們半年沒見了吧，何警官說兩個半月。）

（片子里前前后后有幾次他們站很遠互望的鏡頭，也不說話。）

（劉警官后來不是警察了，落魄，遇到以前抓過的嫌犯，折辱他，說給小妞錢小妞會哄人開心，然后給劉警官塞錢讓他喊自己哥…）（被暴打，這位的腦回路，我覺得他挨揍不冤。）

（何警官夜里站在小巷里，看著崩潰的劉（前）警官喝醉，栽垃圾堆里，再爬起來踉蹌往前走，何警官哭了。）

（前面說了，何警官是個被逃犯捅了肚子一刀都面不改色的人。）

（還有很多，記不清了。）

（當(dāng)然，還有最后那個可以給寡婦bot投稿的，讓我和身邊兩位觀眾大哥哭成狗的結(jié)局。）

（上線流媒體后又去看了一遍，部分彈幕出現(xiàn)“他倆才是真愛老婆像小三”之類的不正確言論，感覺也不是我一個觀眾思想不純正。）

說實話剛看完的時候我是很失望，想著金盾就拍出這個樣子的片子？劉一波只會暴躁，尋釁滋事了多少次？何晨不需要回避？全程警方就沒有掌握過什么有突破性的線索，最后兇手出現(xiàn)得過于突兀。塑造兩個這么“窩囊”的警察對公安的形象有什么好處？片尾的致敬簡直就是強行拔高。

后來想了想，其實真的很真實。這是一部非典型的類型片。常規(guī)警匪片里緊張的警匪對峙、刺激的追逐、犯罪手法的揭秘、兇手歸案的暢快在影片里統(tǒng)統(tǒng)沒有出現(xiàn)，有的只是無盡的壓抑，壓抑得讓人無法接受。

追兇十九年，影片重點著墨在了警方的“追”，而刻意淡化了“兇”。

十九年前，辦案條件有限，刑偵手段不成熟；有限的線索在十九年中也在隨著時間的流逝，而兇手還在逍遙法外。來自領(lǐng)導(dǎo)的壓力，來自親人的不理解，來自群眾的不信任——電影中只是把他們十九年里的面對懸而未決的案子的無力感展示了一點點，現(xiàn)實中的警察們是真真正正背負了十九年。盡管進展很緩慢，很艱難，但每一點希望他們都去爭取了——然后是失望，這種希望失望的交替在他們內(nèi)心折磨了十九年。

在人物刻畫方面也是非典型的。沒有臉譜化的英雄式警察，也沒有美化后的高智商罪犯。尤其是對劉一波的刻畫，真實得讓人差點無法接受。一開始他的動機還有著為了升官，但到后面就不是了——干什么不比抓著一件舊案來成績快。他不是常規(guī)警匪片里膽大心細的重事業(yè)輕家庭，失去了一切也默默忍受著越挫越勇不斷追查的警察。他暴躁粗心，他剛開始也年輕氣盛，選擇事業(yè)而忽視了家庭，可是隨著無數(shù)次的失望，為了一個幾乎希望渺茫的兇手自己的孩子沒了老婆跑了，他開始消沉墮落了——這不是觀眾預(yù)期看到的?？墒强措娪皶r對他有多失望，回味過來就對他有多理解。對于罪犯也沒有美化和拔高，沒有像常規(guī)犯罪片那樣賦予罪犯過多的人格魅力。他的形象普通得丟到人堆里就看不出來，在面對警察時也會慌張，交代的殺人手法也沒有多高明。他能躲過十九年完全不是因為他有多狡猾。

影片的結(jié)局，受害者之一的妹妹成了失足婦女，何晨死了，劉一波是麻木的。作為觀眾的我也沒有在看到兇手成功歸案后感到暢快，只有一聲嘆息。

是我喜歡的類型，劇情我覺得比很多要現(xiàn)實，警察也是人，人就會有黑白兩面，不喜歡一片贊揚的，彈幕一直說抄襲殺回，如果這也算抄襲，那么殺回的也是抄襲香港80年的電影，雖然是新人導(dǎo)演，但是能看出導(dǎo)演還是很用心的，有瑕疵，有亮點，還可以進步，如果片子是流量或是知名演員，分肯定比這個要高，還是值得推薦。

昨天看的是中午場，沒什么人，稀稀拉拉幾個男生。豆瓣評分這么低，看完覺得挺出乎意料的，個人認(rèn)為算是一部合格的影片，影片是現(xiàn)實主義題材，無限貼近生活。有人說這部電影像韓國電影，我覺得一點都不像。韓影目前在國內(nèi)被吹捧得也太高了，其實要說到懸疑電影，西班牙電影明明更勝一籌好不好？《謎一樣的雙眼》、《黑暗面》、《無聲言證》和《吾棲之膚》等等才是好看又深邃吧。

以下評論有劇透??！

電影一開場就死了人。

北方破破爛爛的小城市，冬天枯矮的枝丫指向灰色的天空，河邊的蘆葦蕩蕭條而敗落，歷經(jīng)20年了也沒怎么發(fā)展起來的北方城市弘州（胡謅）市，1999年時是破破爛爛的房子，2019年了依然是破敗的房子，永遠是兩三層的低矮樓房，毫無美感的裝飾，整個城市的發(fā)展似乎已經(jīng)停滯，顯得蒼涼而破敗。在最后倒數(shù)幾場戲份中，也就是男二何晨撕扯第二個案件受害人的妹妹時，聽到了旁邊的警察大聲地喊著東北話，忽然覺得挺真實的，這個故事如果發(fā)生在東北，應(yīng)該是合理的吧，就像是雙雪濤筆下那條永遠破破爛爛的艷粉街，還有班宇筆下那個充滿了下崗職工的東北小城，破敗而犯罪叢生。

看電影前沒有查過任何資料，也沒什么期待，一直以為這是個講破案的故事，看了前面一小半，看到男二何晨以警察身份出來的時候，又以為這會是一個雙偵探破案的故事，有點類似《真探》第一季那種調(diào)調(diào)，然而劇情一直都克制平緩，破案毫無任何進展，仿佛死水一潭，我等待著，期待著最后的驚天大反轉(zhuǎn)，然而結(jié)局并沒有想象中的反轉(zhuǎn)，反而是劇情斷崖式的旋轉(zhuǎn)直下，看完有點吃驚。

看完了整部片子，回頭過來再想一想，才回味過來這并不是一部講破案的片子，這部電影實際上要講的是兩個警察如何因為一樁持續(xù)了十九年的連環(huán)謀殺案而改變了自己一生命運的故事。故事有兩條主線，兩個警察因為破案相互關(guān)聯(lián)相互交織的生活和工作，暗藏的一條線才是案犯作案的那條線。兩個性格完全不同的警察，因為案件的關(guān)系，把彼此的生活千絲萬縷地交織在了一起，兩人個性迥異，辦案手法也截然不同，兩人最后也擁有了完全不同的人生結(jié)局，可結(jié)果卻都是一樣的慘，一個失去了生命，一個失去了生活。

A面人生：劉一波

男主劉一波一出來的時候，覺得有點眼熟，然后想一想，這不是就是《白夜追兇》里的那個周巡嘛，王瀧正真是演警察專業(yè)戶了，一直都是警察，《心理罪》第一季里也是警察。

1999年，第一個案件發(fā)生的時候，警察劉一波還是意氣風(fēng)發(fā)的，大言不慚地跟妻子說他一個星期就可以破案，還心心念地想著破了這個案子后可以提升為副局，他從未想過自己的一生會因為這個案子而有一個悲慘的結(jié)局。2019年，在菜市場中神情疲憊的劉一波眼神呆滯地看著一輛裝滿了菊花的三輪車在他眼前經(jīng)過，姹紫嫣紅的萬朵菊花背后掠過的是他為了追尋尸體上被摳掉的那朵人皮菊花而潰敗的一生，當(dāng)他跛著腳一瘸一拐地走向遠處的時候，他是否還能會回憶起20年前那個曾經(jīng)發(fā)揚蹈厲的自己。

劉一波對辦案充滿了熱情，雖說熱愛可抵歲月漫長，但他的辦案能力確實不算上出眾，事情的判斷分析能力也不是很強，而且他性情暴躁，情緒難以控制，這一點電影中多處都有所刻畫，也為他后來的命運埋下了伏筆。第一次案件的時候，他助理在他身后，跟著他一邊說話一邊喝可樂，他一急了，一回身就直接把助理正喝著的可樂瓶打到地上了；晚上回到家里，睡覺前他老婆讓他吃藥，他就把藥瓶直接砸在地上，砸出了一地的碎玻璃渣子；還有一次跟老婆爭吵，就直接掐了老婆的脖子。第一次在河邊蘆葦蕩看見何晨時，也是不問青紅皂白上去就直接撲人，最后抓錯了人被局長罵，仍是不以為意。

劉一波的妻子郭靜由演員黃璐飾演，她也算是很不錯的演技派了。兩人的婚姻生活瑣碎且日常，都是些雞毛蒜皮的細節(jié)，所以真實。兩人一直都住在八九十年代建造的破舊二居室里，簡易的飯桌，工薪家庭里常見的簡易沙發(fā)，都讓人知道這個家庭并不富裕。而且劉一波身體有恙，兩人多年想要孩子而不得。劉一波沉迷辦案，對菊花連環(huán)殺人案變得魔怔后，妻子郭靜過著的是幾乎喪偶式的婚姻，就算偶爾老公回家，叫他吃藥，還會被吼叫；殺人犯在案潛逃時，自己孤身下班回家也無人接送，擔(dān)驚受怕，這樣的婚姻一過十幾年，任誰都會崩潰，所以一旦期待多年的孩子流產(chǎn)之后，郭靜十幾年積攢的怨憤就會爆發(fā)，頭也不回地轉(zhuǎn)身離開了劉一波。

對案件魔怔的劉一波，多年苦苦追尋始終找不到案犯，自尊心很強的他因為自己身體不行而暗自自卑，性格是自負與自卑的矛盾結(jié)合體，妻子懷孕之后很開心，沒想到意外地失去了孩子，緊接著妻子又離開了自己，而奸殺案依然一樁樁的發(fā)生，案犯仍然沒抓到，生活無望且無助，無數(shù)件事情堆積在一起的絕望終于重重地擊跨了這個要強的男人。他辭去了警職，酗酒賭博，在農(nóng)村養(yǎng)羊，對一切變得麻木，眼神呆滯，從一個神采飛揚的年輕警察變成了一個一事無成的落魄中年男子。

B面的人生：何晨

與熱情暴躁、莽撞粗心的劉一波相反，何晨冷靜，心思縝密，做事認(rèn)真，有毅力。1999年妹妹被奸殺后，他立志做警察，就去考公務(wù)員，最后成為刑警，2002年成功調(diào)到了妹妹案件的辦案警局，親手接管第二樁奸殺案件。第二個奸殺案件發(fā)生時，他通過詢問受害人妹妹，套出了嫌疑人屠夫，在劉一波想搶功去毆打逼問屠夫時，他又拿出來了屠夫證據(jù)鏈完整的不在場證明。對于多具尸體上的菊花圖案，他會繪制多幅素描試圖來清查圖案背后的秘密。在他死后，劉一波去收拾他的東西時，他的整個房間里全是為了破案收集的各種案件信息，內(nèi)容龐雜而排列有序。

何晨并非文質(zhì)彬彬，他打人也特別狠，妹妹死了之后在發(fā)廊痛毆妹妹男朋友那段就特別狠，拼命往死里打，被劉一波扯走的時候還不忘狠狠地扔下鐵板手砸在妹妹男友身上?？墒悄怯衷趺礃幽兀烤退憷潇o心思縝密，分析能力強，會打架，案件仍是一件件地發(fā)生，年復(fù)一年，案件就是毫無頭緒，因為無差別的連環(huán)殺人案件，找不到最初的源頭案件解鎖，受害人與案犯之間始終都是沒有社會關(guān)系的人，無從找尋?？删退闶沁@樣的無望案件，他還是日復(fù)一日地堅持著，在劉一波離開之后，他一個人堅持著。

十九年后，一個偶然，與助理靠邊停車發(fā)現(xiàn)了路邊摩托車維修店前放著的一輛藍色摩托車，車上有一朵白色的菊花，他心念一動，上樓找尋，沒想到辛辛苦苦找尋多年未果，最后來得卻不費工夫，他一進屋沒多久案犯就回來了，他本想通過找尋證據(jù)，層層篩查真兇，沒想到案犯窮兇惡極，手起刀落，毫不猶豫地把他從窗戶推下了樓，當(dāng)場殞命。

有能力的何晨不但會干活，肯干活，有毅力能堅持，更何況他還有能偶然發(fā)現(xiàn)案犯的狗屎運氣，只可惜現(xiàn)實離完美始終還是差了那么一點點距離，在被推下樓生命即將結(jié)束的那一霎那，他是否也曾有過后悔，后悔這一生對這個案件的魔怔和執(zhí)著，后悔他因為這一案件而從未有過自己真正的人生。

劉一波失去了生活的意義，他失去了生命，生活的B面就一定比A面好嗎？沒有人可以回答。

C面的人生：案犯

本來以為案犯是這部電影的重點，看到最后才發(fā)現(xiàn)他不過是籠罩在劉一波和何晨生活上的一抹暗影。電影對他描述不多，直到最后電影結(jié)束了，連他的名字都不知道。

對于他的犯罪動機，只能猜測他是因為母親遺照上穿的衣服上面布滿了菊花，所以他才執(zhí)念地在所有自己奸殺的女子身上都摳掉一個菊花形的人皮，第一個案件是菊花在背部，第二個案件菊花是在腹部，第三個案件菊花在大腿。他一直都是狠角色，殺人毫不手軟，一進門就立刻警醒，意識到警察闖入。此時何晨還不知道他就是連環(huán)殺人案的案犯，但是案犯立刻明白，即使這次僥幸何晨走了，自己也難以逃脫了，所以他隨即殺機頓起，用扳手砸開了窗戶，把這個追蹤了他十幾年、尚未意識到他就是案犯的警察從三層樓的窗戶直接摔了下去，當(dāng)場斃命，手法干凈利索，心狠手辣，這大概就是他十幾年犯案而從未被發(fā)現(xiàn)的原因吧。

而關(guān)于他心思縝密，從何晨進入樓道時就開始刻畫了，樓道里堆放各種雜物，全是破敗的，到處破破爛爛，就連案犯房間的門簾都是臟兮兮的，可是一進入房間就會發(fā)現(xiàn)房間里異常地整潔，各種東西擺放有序，整整齊齊，不難看出來房間的主人有點強迫癥。何晨只問了他有菊花花紋的摩托車是誰的，他就立刻警醒到自己被發(fā)現(xiàn)了，所以手起刀落，毫不猶豫地把何晨扔下了樓房。

現(xiàn)實生活中案犯這種與受害人沒有生活上的直接關(guān)聯(lián)的無差別連環(huán)殺人案件，實際上是很難破案的，例如我國的白銀案，韓國的華城連環(huán)殺人案，這兩個案件最后破案都是因為偶然，警察們拼了命地去找尋，即使窮盡一生也找尋不到，反而把自己的一生都搭了進去，可惜可嘆。

整部影片完成度還不錯，個人認(rèn)為可以值3.5星，況且導(dǎo)演竟然才二十多歲，這么年輕，又是第一次拍長片就給4星鼓勵吧，希望以后可以拍出來更多更好的作品。

比較無聊的時候隨便打開了一個片子，然而竟然出乎意料還不錯。能讓人一口氣把片子看完。畢竟這是一個之前沒聽過的片子，而且豆瓣評分也非常低，所以有點出乎意料。 這個片子的故事以一種比較沉靜的方式講述出來，就像是導(dǎo)演領(lǐng)著觀眾看一本長篇小說一樣的感覺。整個片子的敘事方法，頗符合它的名字: 追兇19年。 在19年里，王瀧正飾演的主人公劉一波從年輕干練雄心勃勃的警察，到最后變成了一個與妻子離散的瘸著腿買菜的半百之人。另一個主人公何晨，在家破人亡之后，把抓住真兇作為一種執(zhí)念，直至離開人世。甚至王瀧正飾演的主人公，被這個案子徹底改變了人生之后，已經(jīng)放棄了對真兇的追逐。 這19年里，城市發(fā)生了變化。城市里的人也發(fā)生了變化。甚至主人公的生活也發(fā)生了翻天覆地的變化。只有真兇竟然一直沒有變化，持續(xù)不斷的犯案。 而劉一波和何晨的工作方式其實與現(xiàn)實生活中真實的情況很相像。他們不是什么神探，沒有老天爺?shù)木祛?，也沒有特別神奇的高精尖技術(shù)可以依靠，唯一能做的事情就是排查。把這個城市從頭到尾、由粗到細，一遍又一遍的過篩。兩個主人公就是普通的一線民警，他們的工作方式也是在自己能力范圍內(nèi)不厭其煩。 觀眾看的時候都會有一種無能為力或者漫漫無期的感覺。也不知道他們對這個案子一遍又一遍的排查，從各個角度進行篩查，到底有用沒用。就還蠻能感受到19年是如何的漫長。 雖然這個故事體現(xiàn)出了命運的無常，主人公的人生會因為一個連續(xù)的案件而發(fā)生了徹底的顛覆。但是作為觀眾，我更愿意從另外一個角度來理解這個故事。那就是雖然命運中存在著各種變換莫測，雖然很多事情都不是普通人能夠控制的，但是仍然有一部分人，不管出于什么原因，會帶著執(zhí)念去尋找真相。 雖然這個電影的結(jié)尾看起來不夠文藝，或者不夠深沉。但是這個電影貌似不是作為文藝電影來拍攝的，而是作為一種商業(yè)電影，雖然他拍攝手法看起來有點文藝，但是它所表達的是普世價值觀，所以必然會設(shè)置一個光明向的結(jié)尾。 同時這個電影有著一個比較讓人糾結(jié)的點，就是導(dǎo)演的拍攝手法和他的故事類型存在著一種矛盾。就是導(dǎo)演講述故事的手法，確實有著一點兒文藝片的風(fēng)范；故事里面又摻雜著很多文藝片的喜歡的宿命感。但是這個故事從它的整體走向和結(jié)局設(shè)置以及結(jié)尾的感謝，又表明它是一個弘揚主旋律的商業(yè)片。所以這種矛盾導(dǎo)致這個電影兩頭不靠岸。 還有導(dǎo)演很喜歡用旁白，兩個主人公分別進行大量的旁白。但是事實上沒有這些旁白，也不影響觀眾對整個故事的理解。不知道導(dǎo)演大量使用旁白的初衷是什么，但是個人感覺這個故事相對比較簡單，與其用大量的旁白還莫不如多設(shè)計鏡頭語言來表示導(dǎo)演的意圖，能讓影片更具質(zhì)感。 整體而言，故事還是一個好故事的，導(dǎo)演拍的也比較流暢。但是，感覺這個電影定位不是很清晰，不知道什么樣的觀眾才是它的目標(biāo)觀眾。