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劇照
詳細劇情
當(dāng)成千上萬的魚死在智利南部一條被污染的河流時，一個本應(yīng)早已去世的女人馬格達萊納出現(xiàn)在了這些尸體中。馬格達萊納遇到了她鰥居的丈夫，使他陷入深深地震驚之中，這也促使他們的女兒塞西莉亞回到了故土。馬格達萊納的出現(xiàn)和她對環(huán)境的影響在家人之中激起了好奇和恐懼。隨著往事漸漸清晰，母女倆迎來了改變未來的好機會。
長篇影評
1 ) 第六屆PYIFF，我最喜歡的就是這部
這部片子不是那種故事情節(jié)非常清楚的影片，但是不同于其它情節(jié)弱的影片，即使你沒有搞明白導(dǎo)演的敘事邏輯，仍然會被獨特的氛圍和神秘的音樂牽引。尤其是恢弘神秘的配樂，完美契合本片的氣質(zhì)！
乍一看，你會覺得影片“神神叨叨”的，但觀后你會發(fā)現(xiàn)影片中的臺詞、畫面都是導(dǎo)演精心設(shè)計、有所隱喻的。順著疑惑想下來，情節(jié)中的許多疑問也會有自己的理解。
（以下涉及劇透！?。。?/span>
影片的故事背景設(shè)置為造紙廠將河流污染，導(dǎo)致魚類、水鳥、牛、蜜蜂等動物大量死亡。而主角一家已經(jīng)過世的年長的母親，卻從河中重生，給主角一家?guī)砜只牛矌砹思彝サ臎_突與和解。
我對這部電影的喜愛，來自于它的可解讀空間是如此之大。下面我就從片名入手，嘗試解讀一下本片。
01 自然之母與牛
影片中最重要的象征——牛。片中的外公與舅舅經(jīng)營著奶牛場，這是片中牛最直接的呈現(xiàn)。人類需要奶牛持續(xù)地產(chǎn)奶，所以奶牛永遠在哺乳期，永遠都處于“媽媽”的狀態(tài)。影片中孫女第一次看到奶牛在被受精，十分不解，舅舅解釋說“是在幫它們變成媽媽”，由此可見，影片中的牛與母親是有著強關(guān)聯(lián)的。
同時，牛是自然界中的動物，天然象征著自然。影片中年長的母親（死去時是母親，現(xiàn)在已經(jīng)是外婆）是從被污染的河中復(fù)生的，這也代表著母親身上的“自然之母”屬性。在影片中母親有著超自然的力量，可以影響電子設(shè)備，還可以放大自己的情緒感染他人。但是全片母親沒有說一句話，正如自然一樣，不會對人類的行為做出直接回應(yīng)，但卻力量強大，可以為人類帶來快樂與災(zāi)難。
由此觀之，影片中自然、母親、牛三者應(yīng)該在某種程度上是一體的。這就很巧妙地將環(huán)保、家庭、懸疑幾個元素融合到了一起。
02 未來與過去
片中除了“牛”，還有“未來之歌”，這代表著超越時間或者預(yù)知未來等元素。統(tǒng)觀整部影片，無論是外婆與孫子的人物設(shè)置，還是情節(jié)的前后呼應(yīng)，都有一種類似時間循環(huán)的設(shè)置。
首先，外婆（也就是前文中說的年長的母親）與孫子有某種相似性與連結(jié)，而這種連接正是跨越代際、跨越時間的。通過舅舅與外公的爭執(zhí)，我們知道了外婆死亡疑似因為精神狀況不佳而屢次被外公送入醫(yī)院，最終導(dǎo)致外婆騎著摩托沖入河中自殺。而片中的孫子也因為自己的跨性別身份不被認(rèn)同而與媽媽有隔閡。在孫子與外婆相遇后，孫子坦言自己也曾想過隨外婆而去。這些無一不是在暗示外婆與孫子之間的相似性。
除了人物設(shè)置上跨代際的連結(jié)之外，“未來之歌”還指涉著自然的未來或過去。片中的河流由于被造紙廠污染，所以動物死亡，這代表著現(xiàn)在的自然。而過去的自然是健康的，在理想狀態(tài)下未來的自然也應(yīng)該是健康的。當(dāng)影片最后外婆（也就是自然之母）回歸河流，母親與外婆、孫子和解后，也就意味著人類與自然達成和解，所以萬物生靈最終歸來。
影片最后母親看到自己的母親（也就是外婆）騎著摩托沖入水中，重現(xiàn)了母親的自殺情景，但是觀眾看到的是河中的一頭牛。當(dāng)母親沖入河中救援卻溺水后，救她的是她的兒子（也就是前文的孫子）。由此也能看出，影片中的外婆、孫子、牛也是有強烈聯(lián)系的，這種聯(lián)系跨越了種族，跨越了時間。
最后有一個我覺得有意思的設(shè)計，片中只有舅舅沒有見過死而復(fù)生的“媽媽”，不知道有何原因。
最后的最后，歡迎大家關(guān)注我自己的公眾號，上面會分享一些我作為業(yè)余影迷對電影的評價以及生活感悟什么的。
2 ) 父權(quán)陰影下的女性自然主義神秘學(xué)電影
#6thPYIFF 臥虎單元
相對於同個單元的《便利店》，《吟唱未來之歌的?！穭t是直接在奇幻的類型中進行一次關(guān)于女性主義敘事的實踐，我們可以將這部影片看作是魔幻主義中的分支“幽魂敘事”的一個范例。
創(chuàng)作者將環(huán)保與母性的命題同構(gòu)，和常態(tài)認(rèn)知中將大自然比喻為“母體”的概念相媾和，從歷史遺留問題的角度出發(fā)，將幽魂/靈體狀態(tài)共存的母親、驚愕失能的父親、傷感的仆人、焦慮的女兒、怯懦的兒子以及處于性/別探索中的外孫幾個角色在影像中逐次鋪展開來，共同構(gòu)成一副較完整的被彌散不去的父權(quán)威能所脅迫的家族精神圖譜。
影片中無論是離去的、歸來的還是彌留的，都是“被失聲”的女性（包括正在轉(zhuǎn)換中的女性）重新建立聯(lián)系并試圖對舊的結(jié)構(gòu)進行再賦權(quán)的過程。因為被噤聲的事物處在一個“亡”的狀態(tài)，所以使用飄渺的歌和非人性理智的牛為媒介來表現(xiàn)“魂”的質(zhì)地，這同樣也是一種旁若姿態(tài)的書寫，徘徊在未定性或無法定性的未知地帶，消解了以理性和科學(xué)構(gòu)筑的俗世常倫。翻轉(zhuǎn)一種常態(tài)想象的“見鬼”恐怖，轉(zhuǎn)為溫和地重逢與會心一笑。
同樣地，作者并沒有采取一種激進的表達策略，她的態(tài)度反而是溫吞的。既不完全對敘事解扣（詳述當(dāng)年事件真相去直擊父權(quán)的凌辱），也沒有將反抗行動作為故事的主線，而是邀請觀眾在農(nóng)場、森林與湖泊之間共同進行一場夜夢漫游。
影片著力在描述女性之間的聯(lián)結(jié)與傳承，導(dǎo)致最后呈現(xiàn)出來的結(jié)果是非常曖昧的，觀眾無法明確直接地獲得對事件走向和人物狀態(tài)的判斷，這也導(dǎo)致了最后大家對文本的判讀和理解可謂是異彩紛呈。
所以，影片在最后會留下一個“是否因為不做解釋導(dǎo)致主題傳達不夠準(zhǔn)確，而可以用’開放性’和’神秘感’作為自我辯護手段”的問題。比如說，來自伊朗的《殺死宦官可汗》（Killing the Eunuch Khan，2021）和西班牙的《圣靈》（Espíritu sagrado，2021）都屬于創(chuàng)作者在視聽風(fēng)格和敘事方式上下了大功夫的片子，他們幾乎都采取了讓敘事主體更加后退的策略去進行表述。
讓人類返璞歸真是不可能的，除非死亡真切地環(huán)繞，失語至親的降臨和代言的現(xiàn)代通訊產(chǎn)品，都在吟唱著人類的死亡。6th PYIFF 1/16 首映場
這么設(shè)計或許是有點刻奇的。
打卡第六屆平遙國際電影展第十一場。一個關(guān)于愛與救贖的故事，又是一部基本上沒拍過電影的國家出品的電影，通篇散發(fā)著一種危險但迷人，美麗但詭異的氣息，不管是導(dǎo)演技法，文本處理還是表演和配樂甚至攝影都非常令人著迷，真的太他媽牛逼了，救命，我愛死了這部電影！
今天最為驚艷的一部，從音樂、表現(xiàn)手法到攝影，都挺喜歡，有當(dāng)年看肉與靈時候的感覺。它好的地方在于其實并沒有一個特別宏大的母體，你從自己的角度去解讀就是了。不過有幾個地方真的會嚇人一跳
3.5
#Sundance22#
她有一雙漂亮又脆弱的眼睛。大兒子把媽媽的耳環(huán)給托馬斯那里看得熱淚盈眶，在大兒子見到托馬斯的那一刻第一反應(yīng)不是你為什么要打扮成這樣，而是你這樣和漂亮耳環(huán)挺搭的。感覺想表達的東西有很多：環(huán)境、家庭、性別?但是沒太看懂到底想說些什么。還有還有！期待更好聽的中文譯名出現(xiàn)。[平遙國際電影展第3部]
2022年圣丹斯，今年圣丹斯看過最好的一部
#PYIFF2022#首部驚喜之作。沒想到兩部以為是自然主義題材的作品都跟自然主義關(guān)系不大，比較遺憾的就是環(huán)保表述沒進行下去但是想法真好人物嵌套很漂亮。
關(guān)于我孫子成為我閨蜜…
【智利】“在大自然找答案”的內(nèi)核溫柔也同樣是如此大氣的創(chuàng)造，只是在迎來讓人心潮澎湃的宣言之前，大段留白以及沒有方向的故事依然讓人感到好睡。大概只慶幸沒有在電影院里吧。【Sundance 2022 World Cinema Dramtic Competition 10/10】
【睡過】
#6thPYIFF 一副較完整的被彌散不去的父權(quán)威能所脅迫的家族精神圖譜。影片中無論是離去的、歸來的還是彌留的，都是“被失聲”的女性（包括正在轉(zhuǎn)換中的女性）重新建立聯(lián)系并試圖對舊的結(jié)構(gòu)進行再賦權(quán)的過程。因為被噤聲的事物處在一個“亡”的狀態(tài)，所以使用飄渺的歌和非人性理智的牛為媒介來表現(xiàn)“魂”的質(zhì)地，這同樣也是一種旁若姿態(tài)的書寫，徘徊在未定性或無法定性的未知地帶，消解了以理性和科學(xué)構(gòu)筑的俗世常倫。翻轉(zhuǎn)一種常態(tài)想象的“見鬼”恐怖，轉(zhuǎn)為溫和地重逢與會心一笑。
浪費了一個好想法
騎摩托的長發(fā)男孩莫名出現(xiàn)，莫名消失。整個電影看得一頭霧水莫名其妙，看了導(dǎo)演的影片闡述是環(huán)保自然，敬畏生命的主題，但是電影對于表現(xiàn)這一主題也太弱了…（平遙第6場，2023.01.16）
平遙Day3。對自然要素的把握很到位，潮濕的岸，擱淺的魚。只不過劇情混亂，想要雜糅的東西太多了……不由讓人在眩暈中昏昏欲睡。
神神叨叨的，但很震撼。牛又是主角又是圖騰，一切回歸是說前面的種種都是過程，為了教會家人愛？媽媽與家人各種通感的時候，渾身起雞皮疙瘩尤其是媽媽就女兒最后又是女兒的兒子時。第一感受到南美女人的長相，之前看南美球星的媳婦們都融入不了
活著時候她是不斷被送去精神病院的可憐女人，死了以后她是容顏不老重回小鎮(zhèn)的索命幽魂。因為要賣母牛的奶，人類把小牛和母牛分離。因為要發(fā)展經(jīng)濟，人類把污水排入河道殺死魚群。大自然復(fù)活了水底綁著摩托車自殺的女人，又殺死了牧場賴以為生的牛群，做自己的異裝癖男孩能理解不被俗世接納的沉默靈魂。
1/16@平遙電影宮 魔幻現(xiàn)實主義真妙，能融合懸疑家庭玄幻于一爐，并cover到環(huán)保、代際關(guān)系、身份認(rèn)同等議題。攝影師Inti Briones夢幻的用光與鏡頭（特別是夜間的黃藍并染）與隱語般的低沉環(huán)境音達成了出色的超自然沉浸氛圍，攜裹著你走向潮濕怪異的南美河岸深處。破裂生態(tài)與代際惡化在這里互作顯影：牛淚，蜂渦，魚群...... （奶牛溫馴同阿諾德）。如何面對被破壞的自然與被傷害的歷史？答案是母性和責(zé)任：意外歸來的寡言死者單憑她悲憫眼神與破涕而笑，便建立起令人信服的連接與療愈；而孫輩對男性身份的遺棄及置換之下的新橋接，則是對未來一代的光明期許。牛群飲恨赴死的吟唱中甚至得見“月落重生燈再紅”的壯麗之美。
#6th平遙影展#蠻神奇的觀影體驗