主演:瑪麗亞·海倫娜·迪拉茲 翟·巴普蒂斯塔 奧嘉·多布里娜 亞歷山大·庫(kù)丁 王珞丹 劉蓓 宗平 曼迪薩·恩杜納
導(dǎo)演:劉雨霖 丹妮拉·托馬斯 伊麗莎維塔·斯蒂肖娃 阿什維尼·伊耶·蒂瓦里 薩拉·布蘭克
影片由北京西河星匯影業(yè)出品,中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯?lián)伪O(jiān)制,邀請(qǐng)來(lái)自巴西、俄羅斯、印度、中國(guó)、南非五個(gè)“金磚國(guó)家”的五位女性導(dǎo)演,以女性視角發(fā)聲,分別以“當(dāng)代女性情感與社會(huì)”為主題拍攝一部電影短片,而五部獨(dú)立的短片將匯集為一部片名為《半邊天》的集錦長(zhǎng)片。
怎么很流行金磚五國(guó)合拍這種多段式電影的感覺(jué)?之前看過(guò)一部,我還記得巴西那部分是講水災(zāi)過(guò)后的故事。
A.南非。性別疑問(wèn)。性別認(rèn)同。看得多了,就不覺(jué)得有什么特別這個(gè)題材。不過(guò)放在體育的背景下講還是有一點(diǎn)意思的,和過(guò)往的講法不太一樣。
B、巴西?!稓w鄉(xiāng)》。母女和解,沒(méi)什么驚喜處。短片如果有一個(gè)驚艷的結(jié)尾就夠,但這片子沒(méi)有。
C、印度?!秼寢尩募倨凇?。
最后的結(jié)局早就猜到,太沒(méi)意思了。這也太主旋律,太像國(guó)產(chǎn)片了。哪怕出走得像《超級(jí)巨星》的母親那樣決絕也好啊。本來(lái)是要體現(xiàn)女性地位的提升、自我價(jià)值的認(rèn)知,卻一下子又打回原點(diǎn),照樣是認(rèn)命。
D、中國(guó)?!讹溩印贰?/p>
為什么華人總喜歡拿餃子說(shuō)事?剛剛過(guò)去的奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)短片也是用餃子來(lái)講親情。
子女接不接受失去另一半的父或者母重新找伴。也是老生常談了。照樣的主旋律、大團(tuán)圓,老套到爆,毫無(wú)驚喜可言。
最后被老廚子那一籠餃子惡心到了。哪個(gè)地方的餃子白綠白綠的,個(gè)頭還那么大?
平庸的人只能過(guò)平庸的日子。不就是“最怕一生碌碌無(wú)為,還說(shuō)平淡最是可貴”嗎?說(shuō)到底還是認(rèn)命。
67年的劉蓓演84年的王珞丹母親,看著就不像。劉蓓也尷尬,中年女演員沒(méi)什么機(jī)會(huì)演戲啊。
E、俄羅斯。《線上愛(ài)人》。
斷腿男一幕,我忽然亂入《阿甘正傳》。
依然是套路的故事。
#報(bào)姐觀影團(tuán)#今晚看了電影《半邊天》,五個(gè)金磚國(guó)家關(guān)于女性視角與女權(quán)問(wèn)題的短片。今天有幸聽(tīng)到賈樟柯導(dǎo)演與劉雨霖導(dǎo)演對(duì)此部影片的解說(shuō)[玫瑰]路上堵車咯,所以很可惜錯(cuò)過(guò)了第一個(gè)南非短片[委屈]第二個(gè)巴西短片,巴西作為古舊與現(xiàn)代并存的國(guó)家,因長(zhǎng)期戰(zhàn)亂,一半家庭都由女性支撐,但由于又是父權(quán)主導(dǎo)社會(huì),給不少的女性帶來(lái)不可磨滅的傷痛。女主就是被原生家庭深深傷害,卻又最終選擇原諒的故事。第三個(gè)印度短片,也是我最有感觸的一個(gè),女主生活很像媽媽?? ,曾經(jīng)我也抱怨過(guò)媽媽不會(huì)做飯,不懂時(shí)尚,也經(jīng)常與她爭(zhēng)吵,隨著長(zhǎng)大再看完短慢慢懂得媽媽做了很多我們不以為然的卻又必不可少的小事。第四個(gè)中國(guó)短片,主要講述女性認(rèn)為外界壓力過(guò)大時(shí),不想再在家里受到壓力,在平庸和放松之間要有所選擇的故事。最后一個(gè)俄羅斯短片,主要講述花季少女網(wǎng)戀了一個(gè)監(jiān)獄里的男人,被全村人嘲諷,后來(lái)兩人見(jiàn)面全村人觀望,卻發(fā)現(xiàn)男人是個(gè)瘸子,女孩兒崩潰大哭[大哭] ,兩天后經(jīng)歷過(guò)暴風(fēng)雨的男人依然一動(dòng)不動(dòng)的做在橋邊等待女孩,女孩看見(jiàn)愛(ài)情最終把男人背回了家。
#報(bào)姐觀影團(tuán)# 5.7 19:00 英皇。 五個(gè)商業(yè)“關(guān)于女性”的小短片組成,有在大眾媒體下被懷疑的女運(yùn)動(dòng)員,有歸家途中追尋的女兒,有成天做家務(wù)干活給自己攢錢(qián)的家庭婦女,有院士父親去世后的兩母女,還有最后那個(gè)不知道怎么描述了。賈樟柯監(jiān)制的,金磚五國(guó),的確是政治任務(wù)加上女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起環(huán)境下的產(chǎn)物了。重點(diǎn)講下中國(guó)的吧,前期母女倆在父權(quán)的籠罩下,后半段就通過(guò)女兒偷聽(tīng)母親和黃昏戀對(duì)象說(shuō)話就成功升華過(guò)渡到“女性追求自由”???有勇氣和喜歡的人在一起,不緊張了,從壓抑的公司離職了,就是女權(quán)主義的覺(jué)醒了嘛??略尷尬。但整體表演尚可,開(kāi)頭利用餃子的做法這場(chǎng)戲還是蠻貼切巧妙表達(dá)了母親和男友的關(guān)系,有了一點(diǎn)《飲食男女》里的氣氛情愫了。家庭婦女的短片后半段垮了,前半段好不容易通過(guò)鏡頭給的氣氛都垮掉了。最后那個(gè)俄羅斯故事,畫(huà)面很美,故事不知所云……
#報(bào)姐觀影團(tuán)#今天不僅能和報(bào)姐觀影團(tuán)的小伙伴們一起觀看影片,還能見(jiàn)到賈導(dǎo)和劉導(dǎo),真是萬(wàn)分開(kāi)心。其實(shí)我對(duì)于這種短篇拼接而成的電影并不是太感冒,總覺(jué)得這樣會(huì)把一部影片打散,此片雖為我們展現(xiàn)了不同國(guó)家的女性,所承受的不同的壓力,然而這種壓力,卻是全世界女性都在承受著的。性別的歧視,辛苦付出的無(wú)視,內(nèi)心所受傷害的輕視,改變生活態(tài)度的敵視,追求自己所愛(ài)的鄙視。每一段小片都是十分簡(jiǎn)短的敘述,看的時(shí)候覺(jué)得平淡無(wú)奇,結(jié)束的時(shí)候又覺(jué)得印象深刻,因?yàn)闊o(wú)論是哪一段,都是我們?cè)?jīng),現(xiàn)在或許將來(lái)所以經(jīng)歷的。作為一名已婚的職業(yè)女性,我也曾是會(huì)抱怨母親這個(gè)那個(gè)的,卻什么都不做的小女孩。結(jié)婚之后才體會(huì)到母親的辛苦。在職場(chǎng)干活做事不分男女,升職加薪卻要往后排,內(nèi)心的憤懣不敢?guī)Щ丶??;氐郊抑邢匆伦鲲埵帐拔葑樱坏们彘e。有不高興的事情,也不能像兒時(shí)一樣,跟父母去絮叨,只能盡力成為一棵大樹(shù),用自己的能力去呵護(hù)他們。累不累?累!怎么辦?再累也要扛住!都說(shuō)女人是水做的,為什么?因?yàn)樗梢詼厝幔虧?rùn)大地,水也可以托起萬(wàn)噸巨輪,承載千般壓力,水還可以變成冰,以各種姿態(tài)呈現(xiàn)于世,水有時(shí)也會(huì)哭,哭完了,還在水中,依舊保持著原樣。女人就是這個(gè)樣子,可剛可柔,分散在世界的各個(gè)角落,以不同的姿態(tài)努力地活出自己的生命。女人,請(qǐng)愛(ài)你自己,愛(ài)你就隨你的心意而行。男人,請(qǐng)好好呵護(hù)你身邊的女人,愛(ài)她請(qǐng)理解她,有她在,會(huì)與你一同撐起整片天空。
國(guó)家/地區(qū):中國(guó)大陸 印度 巴西 俄羅斯 南非
時(shí)長(zhǎng):99分鐘
影片由北京西河星匯影業(yè)出品,中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯?lián)伪O(jiān)制,邀請(qǐng)來(lái)自巴西、俄羅斯、印度、中國(guó)、南非五個(gè)“金磚國(guó)家”的五位女性導(dǎo)演,以女性視角發(fā)聲,分別以“當(dāng)代女性情感與社會(huì)”為主題拍攝一部電影短片,而五部獨(dú)立的短片將匯集為一部片名為《半邊天》的集錦長(zhǎng)片。
近年來(lái),世界各國(guó)女性意識(shí)逐漸覺(jué)醒。
女性意識(shí),不僅意味著男女平等,更是女性對(duì)于自身的反思和對(duì)于自由的爭(zhēng)取。
在我國(guó),“男女平等”的觀念早已貫徹到方方面面,更多的女性開(kāi)始思考自己的生活,努力追求自己的夢(mèng)想。
而在大洋彼岸的其他國(guó)家,那些女性的生活又是怎樣的呢?
明天上映的金磚五國(guó)合拍片《半邊天》,用五個(gè)不同的故事,向大家展示了五位來(lái)自不同國(guó)家女性的生活。
南非——《性別疑云》
19歲的恩通比是一名賽艇運(yùn)動(dòng)員,剛在英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)為國(guó)爭(zhēng)光的她,卻因?yàn)槟行曰耐獗矶獾浇?/span>。
各界媒體蜂擁而至,機(jī)構(gòu)團(tuán)隊(duì)出謀劃策,大眾輿論質(zhì)疑非議...
面對(duì)如此多的質(zhì)疑和歧視,她要怎樣才能活出“自我”?
巴西——《歸鄉(xiāng)》
年過(guò)半百的海倫娜,在年輕時(shí)被家庭深深地傷害。
現(xiàn)在,因?yàn)橐煌娫?,踏上了遙遠(yuǎn)的返鄉(xiāng)之路。
她鼓起勇氣,揭開(kāi)累累的瘡疤,直面昔日的夢(mèng)魘,原諒自己的家人。
印度——《媽媽的假期》
賽瑪是印度一名普通的家庭主婦。
身兼“妻子+母親+兒媳+店主”數(shù)職的她,被每天的事務(wù)壓得喘不過(guò)氣來(lái),
家人還覺(jué)得她的付出理所當(dāng)然,甚至連丈夫,都覺(jué)得她的生意“不足掛齒”。
在日漸的勞累和委屈下,她向家人要求休假,試圖找回自我。
中國(guó)——《餃子》
餃子,不僅是中國(guó)的味道,更是團(tuán)圓的符號(hào)。
故事圍繞著餃子展開(kāi):
守寡的母親展開(kāi)新戀情,女兒卻指責(zé)并加以阻止。
親情危機(jī)一觸即發(fā),在母女倆的冷暴力戰(zhàn)斗中,兩個(gè)女人也在不自覺(jué)的情況下,開(kāi)始了對(duì)自由的探討和向往。
俄羅斯——《線上愛(ài)人》
在平靜的俄國(guó)鄉(xiāng)村,
少女瓦婭與帥氣的男囚犯網(wǎng)上牽線,墜入愛(ài)河。
他答應(yīng)她出獄便來(lái)迎娶她,瓦婭滿懷期待等待情郎的到來(lái)...
早在2017年,以“時(shí)間”為主題的第一部“金磚五國(guó)”合作電影《時(shí)間去哪兒了》就備受各界好評(píng)。
時(shí)隔兩年,他們將話題放到了“女性”身上。
賈樟柯再任監(jiān)制,
匯聚五位來(lái)自中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西、南非的女性電影導(dǎo)演,以女性視角發(fā)聲,聚焦“當(dāng)代女性情感與社會(huì)”,五個(gè)獨(dú)立的小短片,匯聚成為《半邊天》這樣一部集錦長(zhǎng)片。
雖各有千秋,但五個(gè)故事中都拋出了一個(gè)相同的問(wèn)題——我是誰(shuí)?
一個(gè)女人,可以是母親,可以是女兒,也可以是妻子。
但是,一旦脫離社會(huì)關(guān)系的框架,上升到自身自由的階段,很多女性會(huì)不禁發(fā)問(wèn):作為一個(gè)女人,我是誰(shuí)?
雖然女性意識(shí)逐漸覺(jué)醒崛起,但是,在這個(gè)社會(huì)上,依舊有很多強(qiáng)加于女性的條條框框:
恩通比因?yàn)橥獗聿粔颉芭恕保?/span>
受到公開(kāi)的爭(zhēng)議和羞辱。
他們從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)她是個(gè)“女人”,
只是在質(zhì)疑她夠不夠“女人”。
因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">足夠陰柔是女人“理所當(dāng)然”的修養(yǎng);
海倫娜背井離鄉(xiāng),
終于歸鄉(xiāng)后,
外界“綁架”她一笑泯千仇,
卻沒(méi)人問(wèn)她到底發(fā)生了什么。
因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">沉默不語(yǔ)是女人“理所當(dāng)然”的本分;
家庭主婦賽瑪從早忙到晚,
忙碌的生活一眼望不到頭,
家人還不以為然,
仿佛她生來(lái)就是妻子和母親。
因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">相夫教子是女人“理所當(dāng)然”的義務(wù);
守寡的母親開(kāi)啟新戀情,
女兒強(qiáng)烈反對(duì),
嫌對(duì)方不夠門(mén)當(dāng)戶對(duì),
甚至覺(jué)得母親丟臉。
因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">安分守己是女人“理所當(dāng)然”的品德;
少女瓦婭渴望愛(ài)情,
網(wǎng)上戀情不能自拔,
家人勸阻,
鄉(xiāng)親等著看笑話。
因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">大眾輿論是女人“理所當(dāng)然”的信條。
報(bào)姐不禁想起舊時(shí)代的“三從四德”,
時(shí)代發(fā)展那么多年,
當(dāng)今社會(huì)居然還存在著那么多針對(duì)女性的“行為準(zhǔn)則”,
令人唏噓不已。
不該為他人而活,
而是為自己而活;
不該聽(tīng)外界指導(dǎo),
而是聽(tīng)內(nèi)心引導(dǎo),
這不是自私,
而是自由。
在《半邊天》中,五國(guó)女性導(dǎo)演通過(guò)電影作品,表達(dá)了理解女性、傾聽(tīng)女性,關(guān)注女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。
毛主席說(shuō)過(guò):婦女能頂半邊天。
半邊天,不僅是我國(guó)性別平等的口號(hào),更是成為了在世界范圍內(nèi)女性主義的一個(gè)重要理論概括與實(shí)踐。
而影片的片名便來(lái)自于此。
《半邊天》中的五部短片,就像五面鏡子,展現(xiàn)了女性在各自的境遇下的人生百味。
雖在我們的社會(huì)里,
仍存在針對(duì)女性的歧視。
但同以前不同的是,
越來(lái)越多的女性勇敢地站了出來(lái),
向一切的不公和歧視說(shuō)不!
她們是女性運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量,
也是這個(gè)社會(huì)需要被聽(tīng)到的聲音。
她們追求的,
從來(lái)不是特權(quán),
而是理解和平等。
巾幗不讓須眉,
誰(shuí)說(shuō)女子不如男!
俄羅斯與南非的最好看
幾個(gè)故事都很不錯(cuò) 又都有些戛然而止。
俄羅斯>巴西>南非>印度>中國(guó),通過(guò)五部短片可以看到不同國(guó)家的電影人在創(chuàng)作上的不同,南非和巴西兩位選擇了開(kāi)放留白,巴西那位更高級(jí);印度和中國(guó)在強(qiáng)扭故事,帶著很強(qiáng)的價(jià)值觀,中國(guó)那位女導(dǎo)演如今終于學(xué)會(huì)了特寫(xiě)鏡頭,毫無(wú)半點(diǎn)天賦;而俄羅斯那位帶著戰(zhàn)斗民族特有的精神氣兒,技?jí)喝珗?chǎng)。
短片合集都有同樣的問(wèn)題,質(zhì)量參差不齊。整體來(lái)說(shuō):印度部分最完整;巴西部分有點(diǎn)像國(guó)畫(huà)中的留白,情節(jié)簡(jiǎn)單,但情感飽滿;南非打頭陣,題材上更豐富(體育、跨性別群體、自我認(rèn)同與妥協(xié));中國(guó)那部分,開(kāi)頭十分“飲食男女”,但故事無(wú)疑是四部分中最差的... ...
中國(guó)篇感動(dòng)到我!
平遙影展開(kāi)幕片,符合預(yù)期。與《時(shí)間去哪兒了》情況大體相同,比如俄國(guó)質(zhì)量最高,其余都像公益宣傳片。但也不是,劉雨霖的《餃子》就更像是春晚小品,還一定得要馮鞏演才合適呢?。短旆庞痴嫣?,但我還是堅(jiān)持看完了。??)
#pyiff#五段女性尋找自我的小故事,南非的《性別疑云》最喜歡,對(duì)“不夠女性化”的質(zhì)疑深深觸動(dòng),俄羅斯的《線上愛(ài)人》其次喜歡,畫(huà)面太美仿佛進(jìn)入了米勒的油畫(huà)里...希望中國(guó)的女性導(dǎo)演可以繼續(xù)加油...
So relatable and touchful. 性別意識(shí)、家庭社會(huì)地位困境以及獨(dú)立認(rèn)識(shí),雖然難擺脫命題作文的受限格局,但只要在做這件事,就值得鼓勵(lì)。有趣的是,去年《時(shí)間去哪兒了》是絕大多數(shù)故事都可以往少的拍,今年至少有三個(gè)故事(南非、俄和中)可以往長(zhǎng)片上發(fā)展。很俗套的喜歡印度還有中國(guó)的部分,盡管兩個(gè)故事在有著強(qiáng)烈時(shí)事感的南非、刻畫(huà)情緒一流的巴西還有一如既往優(yōu)秀的俄羅斯面前都是“洗腳婢”,但用作觀影過(guò)程中調(diào)和情緒其實(shí)很好。對(duì)于這個(gè)企劃保持期待,或許再多一次,就能有更出色的表現(xiàn)。
五部短片質(zhì)量參差不齊,蘊(yùn)涵的政治意味還有社會(huì)議題其實(shí)大于影片本身。最不能理解的就是印度短片,結(jié)尾女主角的回歸就像是女性再一次對(duì)那些一直壓迫自己的東西做出了妥協(xié),其實(shí)是與整體想表達(dá)的立意是相違背的。
我特別熱愛(ài)俄羅斯的《線上愛(ài)人》這部短篇。南非的《性別疑云》偽紀(jì)錄也很棒。中國(guó)的《餃子》故事不功不過(guò)王姓演員演技出戲。印度《媽媽的假期》一手好牌結(jié)尾突然棄權(quán)一樣夢(mèng)幻般的皆大歡喜令人不適。巴西《歸來(lái)》線索和內(nèi)容太少,單薄得靠猜,表演呈現(xiàn)倒是很棒,干脆利落。
王珞丹演技尷尬
時(shí)代真的變了,北京母女倆在家里吃餃子,喝的tm是茅臺(tái)...
@線上情人,俄羅斯的這部拉高了平均分。對(duì)女性心理的感性畫(huà)面刻畫(huà)非常好,妙。很舒服的一部片子。草垛子讓人想起《夏夜的微笑》。南非的《性別疑云》,片子很完整,很喜歡導(dǎo)演這種把觀眾置于一個(gè)哲學(xué)情境,在性別的選擇面前,首先看到人的存在?!稓w鄉(xiāng)》是敘事比較慢。印度和中國(guó)的兩部…說(shuō)教吧?
#報(bào)姐觀影團(tuán)# 比想象中好很多,短片水平有高有低,整體下來(lái)能給個(gè)三星吧。最喜歡第一個(gè)故事《性別疑云》,這種性別存疑的內(nèi)容是社會(huì)上總有女不如男的認(rèn)可,我很好奇后面留白的結(jié)局。印度的故事是我日常更多的所見(jiàn),母親在一天天的家庭生活里,逐漸忘記了自我,也被家庭成員逐漸忽略,成為了一個(gè)符號(hào)的東西,可一旦缺失,卻又讓家庭意識(shí)到她存在的重要性,而母親離不開(kāi)家庭大概是一種宿命,太完整的故事反而不喜,順理成章和想象中家人的認(rèn)知來(lái)得太明確了。中國(guó)這部分最喜歡前幾分鐘的煙火氣,后面關(guān)于平庸和輕松,尤其是女兒對(duì)職場(chǎng)的認(rèn)知,個(gè)人并不喜歡。俄羅斯的故事比較理想化,鋪墊不夠所以轉(zhuǎn)折生硬。巴西的部分,留白太多,鏡頭調(diào)度雖好但看下來(lái)太心累了??
南非和俄羅斯的有點(diǎn)意思。巴西的睡著了。印度的比較好萊塢俗套,但共情度估計(jì)也最強(qiáng)。中國(guó)的感覺(jué)有點(diǎn)一般,偏廣告的感覺(jué)。
俄羅斯最好
巴西 南非 俄羅斯 三個(gè)部分拍的不錯(cuò),王珞丹演技有點(diǎn)不在線
1、兩星半,絕大部分都拍得毫無(wú)創(chuàng)意,稱頌女性還停留在女性對(duì)家庭的付出這種通俗橋段下;2、巴西、南非的太沉悶,印度又是公益廣告,中國(guó)的是文藝晚會(huì)節(jié)目,相比之下,俄羅斯的無(wú)論是在風(fēng)格上還是內(nèi)涵上都更勝一籌;3、記第2屆平遙國(guó)際電影展站臺(tái)觀影,露天場(chǎng)好冷。
南非的俄羅斯的可以但俄羅斯的顯得太油膩了沒(méi)腿的招兒也是不能多用沒(méi)啥太大意思還是之前一個(gè)地鐵里看到女的拐著走好
賈科長(zhǎng)安排這合集,結(jié)果老搞自己國(guó)家拍的最差……