電影海報

前些時候跟老K一行去美國旅游剛剛返回日本，碰巧老K的兒子小Y就獨身一人來日本旅游。小伙子一個人背著行囊往關西跑了一大圈，把日本幾個經典的文化景點---京都、奈良，甚至三重縣的伊勢神宮都看過了，最后回程路過東京，我在自己住的千葉縣的小城里接待了他一晚。那晚吃日本雞肉烤串。

小Y原來在加拿大留學，學的就是電影，但歸國之后沒找到對口的工作，一直在京做些與專業(yè)不相干的事，多少有點可惜。因我知道，小Y才華出眾，說起電影藝術，滔滔不絕，頗有一番獨到的見解。記得那天就說起許多日本電影，尤其提到老戲骨高倉健。當時的我們尚不知曉，就在我們見面的前一個晚上，高倉健剛剛去世，直到18日媒體公布后才知道。事后吃了一驚，不敢說我們兩個高倉健的粉絲心有靈犀，但那一晚確實談了很多高倉健的話題；應該是時代使然，老K與我都是高倉健的忠實粉絲，他的兒子居然也繼承了父親的基因，對高倉健推崇備至。

那天小Y向我推薦高倉健最近的一部作品《致親愛的你》（當時還不知道這部片子竟成了高倉健的最后一部作品）。這些年記憶力嚴重衰退，不大記得有無看過這部片子，一般來說，高倉健的片子應該沒有落下的，當時只對小Y說，有機會一定要看一下。后來聽到高倉健去世的消息后十分吃驚，忍不住趕忙找了這部片子來看。

可一看片頭，我就知道了，這是我一年多以前就看過的片子。一邊感嘆自己記憶力衰退的同時，卻也想起當時看完后是想寫點什么的，只是我和電影里的男主人公倉島一樣，迷惑于他的亡妻在最后的遺言信中寫的那句話“さよなら！”（再見），一直在思考它的含義，想著想著，竟把此事拖了下來，最后竟至完全忘卻，不了了之?？磥砣死狭?，想起什么一定要馬上去做，否則過后就忘了。所以，這次馬上就拿起筆來，對高倉健，自己最喜歡的一個日本演員，我一定要說點什么。

《致親愛的你》的電影情節(jié)十分簡單，與幾十年前的另一部名作《幸福的黃手絹》有些類似之處，首先都是公路旅行劇。但劇情的簡單，根本不是問題，如所有高倉健的電影一樣，在細節(jié)里做文章，在人心中最柔軟的地方捅咕你，以至《幸福的黃手絹》終于成為傳說，《致親愛的你》也斬獲多個國際獎項，并且兩劇無疑都收獲了觀眾大量感動的熱淚。

《幸》劇說的是剛出獄的男主人公回家途中向同行的兩個年輕人敘述的自己一段心路歷程，主人公剛剛出獄，不知道自己心愛的妻子還有無在等待自己，閃回中的一段段經歷讓男主人公充滿懊悔，思念，猶豫和彷徨等種種心緒。兩個配角如今也都是老戲骨了，一位是桃井熏，一位是武田鉄矢，在戲中都起了很大的作用，一直在激勵著男主人公，成為推動男主人公回家的動力。而作為信物的黃手絹在影片最后迎風招展時，那鏡頭伴著激越的音樂，形成令人激動的高潮，讓無數(shù)影迷落下了淚水。那部電影我曾看過多次，不知道是否自己的承受力太差，總之沒有一次不是眼淚流得稀里嘩啦。

《幸福的黃手絹》中等待男主人公回家的妻子（倍賞千惠子飾演）

《致》劇與《幸》劇有異曲同工之妙，有趣的是，這次高倉健扮演的男主人公倉島卻從犯人變成了獄警，而且他這一路不是回家，而是從日本海一側的富山趕到遠在日本列島最南端長崎的亡妻的故鄉(xiāng)，依照亡妻的遺愿將亡妻骨灰撒在故鄉(xiāng)的薄香海上。無巧不成書，這一路上他又碰到許多人，按國人說法，家家都有難念的經，同是天涯淪落人，主人公無意之間走進每個人的心靈深處，以至誰是主角，誰是配角都快搞不清了。主線雖然簡單，但主線中埋設了重大懸疑，又加了多條支線，讓一個貌似簡單的電影引發(fā)人長時間的思索，感覺其實真不簡單。

影片人物獄警倉島英二（高倉健 飾）

路上首先碰到的是打醬油的北野武，他扮演國語老師兼小偷騙子杉野，但十分有趣的是這個小偷兼騙子活像個哲學家，一路談論俳句，而且關于旅行和流浪的見解相當有水平。他說兩者之間的區(qū)別，在于前者是有目的地，又有可回的家；后者既無目的地，又沒有可回的家。這小偷還把一本俳句詩集送給作為旅伴的男主人公，以至同事問倉島與犯人接觸時有無受害時，回答竟是：“豈但沒有受害，還深得照應”。讓人哭笑不得。高倉健扮演的男主人公倉島充滿人情味，手捧詩集，朝著被抓去的犯人的背影一個微微的鞠躬。據(jù)說高倉健本人平時基本也是如此行事的，與人為善，誠摯有加，不知道的人可能會誠惶誠恐，其實許多日本老人都是如此。

扮演國語老師兼小偷騙子杉野的北野武

在大阪碰到的是像寅次郎一樣的流浪商人們，而且各個都是當今明星扮演。一個是草剪剛扮的銷售現(xiàn)做現(xiàn)賣盒飯的流浪商人田宮，常年在外，妻子出軌，表面上好像挺樂觀，但實際上卻心懷寂寞，而且明明知道妻子的事情，卻無勇氣搓破現(xiàn)實，心中痛苦莫名。

另一個是佐藤浩市扮的做下手的南原，沉默寡言，身世卻更為出奇，而且到最后才弄明白，此人竟是倉島到達目的地后住的一家小飯館的老板娘濱崎多恵子（余貴美子扮演）的多年前出海“遇難”的丈夫。而實際上此人七年前出海捕魚遇難未死，卻乘機隱姓埋名逃往外地，并因此使得妻子得到保險公司的死亡保險補償而開了這家小飯館，過上較為安定的生活。按說這顯然是違法之事，但他自有難言之隱，靠打魚為生終究很不安定，自己“死去”，既可讓親人獲得一份保險遺產，對妻子兒女也算有個交代。問題是如今南原遠離故土，真成了北野武所說的流浪漢，七年都不敢回鄉(xiāng)。老板娘濱崎多恵子托付倉島在撒骨灰時，一并把女兒訂婚的照片也撒進大海，獻給遭遇海難事故的丈夫，倉島畢竟是獄警，竟然看出破綻，破解此謎，最終把照片送給了南原，讓南原說出了隱情。作為獄警（也算公安人員了），倉島并未去告發(fā)南原，第一次做了徇私枉法之事，人情味算是做到家了。

倉島與小飯館的老板娘濱崎多恵子（余貴美子飾演）在暴風雨之夜聊天。

最令人不解的還是主線，男主人公倉島的妻子洋子死后，根據(jù)遺囑，律師交給男主人公兩封信，一封當面交給他，囑咐他將自己的骨灰撒在自己家鄉(xiāng)附近的薄香海里；而另一封則寄往家鄉(xiāng)的郵局，讓他到那里去取。當倉島千里迢迢跑到那家郵局取來時，卻發(fā)現(xiàn)那信里只有一句話：“さよなら?！保ㄔ僖姡。┻@不但引起倉島的疑惑，連觀眾都十分奇怪，這究竟是什么意思？我第一次看這電影的時候，也是不明此意，所以無法寫這篇觀后感。這次仔細看后，才多少明白了女主人公的意思。

我不知道自己理解的對不對。先說人世間除了物理性質的饑寒交迫之外什么最痛苦？作為過來人，竊以為思念最痛苦。人都說沒有什么比失去父母親人、深愛的戀人和摯友更為痛苦的了。這沒錯?？梢仓挥羞^來人才會知道這一切。它的痛苦在于它的持續(xù)性和某種莫名的寂寞感，讓你時不時地陷入下意識的思念之中。每當你做完手中一件工作，點起一枝煙，隨著那輕緲的一縷煙霧散去又復來，不知何時你思念的人就在煙霧中出現(xiàn)了。自己就有親身體會，經常走在街頭，無意中看到一個十分熟悉的身影，很像已經去世的母親，雖然理智告訴我這是不可能的，但我卻會不由自主地加快了腳步，想要去再看一眼。古來有過多少惜別的詩句，有什么能比離別更能折磨人的呢？

記得還有過一個親身經歷，自己在一次痛苦的離異之后再次愛上一個人，卻暫時不得不分居兩地，我在日本，她在中國，有一次自己去東京灣新開發(fā)的風景勝地臺場，乘坐空中單軌列車返回。當時正是傍晚，路過東京灣時正好看到西面天邊的晚霞，那是十分難得的美麗的晚霞，紅彤彤的太陽有一半已經落下，周邊萬朵金光射出，令人無限向往?？梢粋€人獨享這美景，萬感交集，心頭涌上一股深深的寂寞，突然想起了遠方的她，很遺憾不能一起分享這美景，一時間竟情不自禁地落下一滴淚來，人一生中，誰又沒有過這種感受呢！

只要是真愛，離別之后的他（她）的影子在生活中將會無時不在，任何一件有關聯(lián)的事物都會讓你想起他（她）；再設若你在他（她）生前，對他（她）有所虧欠的話，那就更麻煩了，那種內疚，那種愧悔，有時竟像一只張開的網套或陰影罩住你，讓你每每想起往事，就陷入其中不可自拔，甚至由此步入憂郁癥般的病態(tài)的思戀之中。

在影片一次次閃回中，我們知道了倉島的亡妻在與其相愛之前也曾有過一段復雜的感情經歷。她的前夫（或戀人）正是倉島做獄警的監(jiān)獄的犯人。但他沒能走到刑滿釋放就不幸病死獄中。具體原因等等影片沒有介紹，倉島的亡妻是一個童謠歌手，因為深愛著自己的戀人，主動到這所監(jiān)獄給犯人唱歌，倉島作為獄警十分感動，向她表示謝意。但誠實的女主人公面對倉島的一片誠懇則十分內疚，因為在她心里，這歌只是為自己的戀人唱的，與其他犯人無關，她覺得自己不配接受倉島的感謝，更不愿欺騙倉島，因而向他傾訴了實情，并向他誠懇道歉，顯然兩個人都具有十分高尚的人格。

因此后來成為倉島妻子的洋子十分明白思念的痛苦是何等滋味，她深知現(xiàn)在的丈夫倉島也深愛著自己，她不愿意讓他也像當年的自己一樣，陷入迷戀的痛苦境地。何況每個人都有自己的人生，她也曾深愛過自己的前男友。她希望倉島能忘掉自己，開始新的生活。這是一種只有真正的愛才會產生的善意。一句“さよなら“（再見）！看似簡單，卻隱藏了深深的思慮在其中。

倉島與妻子

片頭的一個閃回中，田中裕子扮演的女主人公有一句不經意的臺詞，讓觀眾久久不能忘懷。她一邊像孩子一樣吹動風鈴發(fā)出清脆悅耳的聲音，一邊對背后的丈夫說道，“到秋天就把它摘了吧！沒有什么比錯過季節(jié)的風鈴的聲音更令人寂寞的了?！比毡救藢竟?jié)的交替是十分敏感的，在這里與其說表現(xiàn)了倉島亡妻的細膩的感性，不如說它話中有話，是一個預兆，終于一語成讖。許久之后，心有靈犀一點通，到底頓悟了她只有一句“さよなら”的遺言的含義。

“珍重自己活著的每一天，不要辜負眼前的生命，忘掉已然過去的一切，遠離不必要的傷感！”，這是不是倉島亡妻想要說的話呢？從整個狀況來看，應該可以釋然于心了。

田中裕子是我十分喜歡的日本女優(yōu)，她扮演的阿信，多年以前曾征服了全世界的觀眾。年輕時的她曾經十分耀眼，甚至妖媚，看過她演的一部《翻過天城山》，扮演一個美艷動人卻命運坎坷的妓女，看得令人動容。 記得田中裕子在片中的驚艷轉身令人眼前一亮，微微一笑，眉眼瞇縫起來，美艷至極，媚至骨髓， 那時真不知俘虜了多少男性粉絲。

田中裕子在電影《翻越天城山》中的扮相

在亡妻家鄉(xiāng)的小漁村里流連的倉島發(fā)現(xiàn)一個小照相館，像所有鄉(xiāng)下的照相館一樣，這不啻是當?shù)氐囊粋€小博物館，他在陳舊的鏡框里看到了少女時代亡妻的倩影，那個時候，他才終于明白了亡妻留給他的短信的深意，因而對著照片中的亡妻以象征性的卻又是充滿愛意的輕輕一拳。

在亡妻家鄉(xiāng)的小漁村里流連的倉島發(fā)現(xiàn)一個小照相館

影片中，隨著主人公的小房車的移動，一幕幕閃回不斷出現(xiàn)，每一個閃回都并不經意，卻又都引人思索，寓意不凡。夫婦兩人在海邊漫步，發(fā)現(xiàn)被海浪沖上岸的一根根樹干，他們注意到，這些樹干長期被海浪沖刷下樹皮早已被剝去，表面也十分光滑，已經變形為單純的木頭。中國有句古話，上善若水。水無形，它是軟弱的，卻又是強大的，一次次的沖刷，可以把樹皮剝掉，讓樹木露出原形，并讓它變得十分光滑，既顯示了大海的力量，也顯示了歲月的力量，夫妻之間不也是這樣嗎？

影片里充滿了生活的溫情，卻又不溫不火，娓娓道來，毫無做作，因為有高倉健做主角，所以配角幾乎都是當今日本的明星大碗，連北野武也來打醬油，但大師級的演技就是讓你看不出任何演技。每一個鏡頭都似不經意，像是生活在自然流淌，卻又讓人回味無窮；路上遇到的人形形色色，卻正如托爾斯泰的話，世上的幸福是相同的，唯有不幸是各式各樣的。

看過豆瓣上的一些閃評，有說影片矯情的，有說過于刻意的，我估計這些人都是些未經世事的年輕人，當他真正走過人生之后，就不會說這些話了。生活就是這樣的，經過幾次磨難就都知道了。

影片中的人物每個人都有自己的故事，北野武扮演的騙子也有騙子的哲學，他只是一個流浪者，警察逮捕他時沒有任何反抗，甚至露出北野武式的玩世不恭的壞笑；明明知道妻子的外遇，卻沒有勇氣去面對，不得不以常年出差在外來逃避的流浪商人田宮的勉強為之的苦笑；冒充遇難，過著隱姓埋名的流浪生活，只為給妻子和女兒留下一筆保險金的南原的充滿寂寞的溫情；深愛南原的濱崎多恵子和女兒以為南原已經遇難，母女相依為命，卻又不時思念親人。

在臺風到來的夜晚，寂寞之中，濱崎老板娘向萍水相逢的倉島傾訴了自己的遭遇，而恰恰因為倉島不失時宜地向她提起亡妻的信件，老板娘的一席話則幫助倉島破解了亡妻短信的謎底：

“何必糾結于此呢？每個人都有每個人的人生。即使是夫妻，也不可能完全知道對方的一切，不說出的理由何必糾結呢？每個人都有屬于自己的人生嘛！”

貌似平淡的影片，樸實無華的愛情，涓涓細流，卻流出滿滿的感動。有時候不是生死與共的愛情才偉大，一句費盡心思表達的＂再見＂同樣真摯。妻子體會過思念的糾結和痛苦，所以通過臨終前安排的旅行，告訴丈夫：忘了我！放下我！開始新的生活吧！亡妻的一片真情寓意其中。

高倉健揮撒妻子骨灰的鏡頭，是那樣舒緩，妻子的白色的骨灰在清冽的海水中慢慢散去，一把一把-----，高倉健咬緊覆蓋骨灰盒的黑色布頭，堅韌，沉默，好似一尊雕像，回程的小船浸潤在巨大的血紅的落日之中，一切都歸于自然，天地合一。

亡妻的骨灰在清冽的海水中慢慢散去

已經先于高倉健故去的大滝秀治在劇中扮演漁夫大浦吾郎，他和孫子一起載著倉島歸來，上岸之后，老漁夫說了一句話：“好久沒有看到這么美的大海了”。那句話說得十分得體，十分適時，就因為他這一句臺詞，大滝獲得了最佳配角獎。歸來的老漁夫的孫子想勸倉島一起去喝一杯，但他的未婚妻內緒子（由當下十分走紅的花旦明星綾瀬遙扮演）則更能明白倉島此刻的心情，不以為然地對未婚夫說：“你消停點吧！讓大叔靜靜吧”！那一刻，倉島正坐在岸邊，凝望著與妻子的生命渾然成為一體的漸漸陷入沉睡的靜靜的薄香海，影片里只給觀眾一個背影，但已足夠。

高倉健的背影像一座山峰，代表了一個時代

昨天我還問正上中學的兒子和女兒，你們知道高倉健嗎？他們一起問：“他是誰？”

我無法強求他們，高倉健只屬于我們那個時代。有網友說，高倉健完全是一個精神人物，高倉健的背影像一座山峰一樣，代表了一個時代。而這個時代終于因為他的離去而結束了。

《致親愛的你》獲得日本電影大獎12個獎項，圖為導演降旗康男與主演高倉健等出席頒獎典禮。

我想了想有必要發(fā)一下，以改自身不足。 幾日前我曾說過不喜日本影片，認為其中感情戲太過基本無其它，我想我想我想我是錯的（聽到我想，我想，被洗下腦）就在剛才我看完高建倉先生的致親愛的你。所以發(fā)一下短評。 影片中高建倉扮演的倉島為了完成亡妻洋子（田中裕子）的遺愿把骨灰灑向故鄉(xiāng)的海而上路的事。色調，攝影手法，中心思想以及隱喻等不談，整部片都彌漫著行云流水般的哀傷寫實，人物情感飽滿，細膩，所謂大愛無言，大悲無淚。我想這歸功于高建倉先生的肢體語言和攝影推進，很難想像此時高建倉先生已如朽木，在影片最后一個炫技的長影頭依昔可見硬朗的步伐，如彈幕的朋友所說全片哀而不傷，是部佳作。我沒有去豆瓣翻影評，因為我明白我是看懂了的。在途中在一對話尤其深思：你這是旅行呢？還是流浪？旅行和流浪的區(qū)別你知道嗎？前者有目的地，后者沒有。前者有可以回去的地方，后者也沒有。你是旅行還是流浪？結合片尾的緋句：漫漫人生路，行行復行行。今日吾亦往，重走此間路。不難明白人生就是一場不斷上路的旅行抑或流浪，不同的是：是否有可以停下或者回去的地方休息一下。我想了想我，我想我只是在一個個人生與人生之間來回穿梭，所以也談不上流浪，（你說我該有多絕望）洋子在最后的信中只寫了永別了這樣一句話來提醒即使是夫妻也不可能全部相知。同樣洋子也經歷過痛失愛人的悲苦，不想倉島沉溺在這樣的情緒，通過回到故鄉(xiāng)的海撒其骨灰來提醒倉島一切已失去，不可以再追，你可以記住我，但必須往前走。漫漫人生路，行行復行行。今日吾亦往，重走此間路。這樣一部溫情片在裕子與高建倉先生演繹下讓人不知不覺便失了魂。值得一提的是：高建倉先生與大瀧秀冶（或許是的吧）拍完這部電影不久之后便離世了。我想我可能會翻一下其它作品。（畢竟觀影少） 不知道為什么我又想到了海子的那句：我年華虛度，空有一身疲倦。

第一次嘗試寫影評，請多指教。