從今年下半年開始，國產(chǎn)電影進入了爆發(fā)期，高質(zhì)量的影片頻出，院線幾乎月月出爆款。

7月，《我不是藥神》、《西虹市首富》接連霸屏，盡管兩者在風(fēng)格和主題上大相徑庭，但都是票房突破25億的大贏家。

8月，黃渤帶著導(dǎo)演處女作《一出好戲》驚艷亮相，我們也迎來了第一部可以值回票價的中美合拍大片《巨齒鯊》。

國產(chǎn)驚喜還將繼續(xù)，在即將到來的9月，賈科長將帶著入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的《江湖兒女》登陸院線，而由姚晨和馬伊琍主演的女性現(xiàn)實主義題材電影《找到你》，也將如約而至。

值得注意的是，在春宵剛剛提到的6部影片中，有5部都是以男性為主，或者是“男性視角”的電影。無論是《我不是藥神》里“高貴妃”扮演的艷舞女郎，《西虹市首富》里宋蕓樺扮演的職場小清新，還是《一出好戲》里舒淇演繹的孤島美女……她們的作用無疑不是為男主形象添磚加瓦，整個電影充斥著，有“女人”無“女性”的怪誕畫面。

很無奈，這并非個案，而是一種常態(tài)，因為在大多數(shù)國產(chǎn)電影里，女性都被當(dāng)做“道具”或是“符號”使用，女性形象往往是缺失，或不完整的。

今天，春宵無意討論造成這種現(xiàn)象背后的深層原因，只想說說這一部，現(xiàn)階段真正稱得上“女性視角”的國產(chǎn)電影——《找到你》。

撇開“女性視角”，單從劇情片的角度來看，《找到你》絕對稱得上9月驚喜，甚至是年度驚喜。在這里，春宵摒棄自媒體一貫“言過其實”的浮夸風(fēng)，不尬吹。

為了嚴謹，先定義下“驚喜”二字。僅僅是合格的作品，稱不上驚喜，若是驚喜，那就是一定是超出預(yù)期，吊打同類、同期作品。從這個維度上，《找到你》起碼有以下幾點，可圈可點。

第一、這是一部遠超原版的改編電影。

“自古改編出糟粕”，這幾乎成了影迷圈的一種共識，影視作品一旦有原版在前，觀眾難免先入為主，而每一個改編者，都必定要面對“保留原汁原味”和“創(chuàng)新”的糾結(jié)取舍。

但《找到你》顯然沒有陷入這樣的困境，電影改編自2016年的韓國電影《迷失：消失的女人》。這部題材極佳的的懸疑電影，由演技派女演員孔曉振（《主君的太陽》）、嚴志媛（《素媛》）擔(dān)當(dāng)雙女主，而兩位也因在片中的演出，分別提名了“青龍獎”和“百想藝術(shù)大賞”最佳女演員。

可是，哪怕是在題材、演技都占優(yōu)的情況下，《迷失：消失的女人》也沒有能晉升為一部成功的“韓國類型片”，因為再炸裂的演技也沒法撐起劇情的薄弱。

而這一弱點，在《找到你》里中得到了修補。邏輯嚴密而環(huán)環(huán)相扣的劇情，成了影片最大的亮點。而這樣的完成度，哪怕是放在制作工藝相當(dāng)成熟的“韓國類型片”中間，也是不怕比較的。

《找到你》第二個無法忽視的亮點，是兩位女主的演技。

不夸張的說，在本片中姚晨和馬伊琍都獻上了職業(yè)生涯最好的表演。

姚晨，用飽滿的人物，獨立撐起了整條主線；而馬伊琍，打破了以往的銀幕形象，實話說，影片開場20分鐘，我完全沒能認出她來。相信在今年的頒獎季里，兩位都會憑借在片中精彩的表演，有一爭影后之力。

在片中，兩位主演都扮演了母親的角色，但兩個人的生活背景和人物命運卻有極大的差別。片中姚晨是一位事業(yè)型女強人，經(jīng)濟獨立，和丈夫離婚后獨自帶著生病的孩子；馬伊琍是一位農(nóng)村婦女，自己的女兒身患重病，被丈夫遺棄。

兩個女人，一個富有，一個潦倒，但面對同樣患病的孩子，不幸的婚姻，她們真的能夠自如應(yīng)對和自由選擇嗎？值得一提的是，馬伊琍和姚晨在現(xiàn)實生活中都是母親，因此她們在片中的表演格外真實。

其實雙女主的設(shè)定并不少見，而這樣的影片，在宣傳時往往會用到“飆戲”二字。但所謂“飆戲”大都是噱頭，真正的好的對手戲，一定不是“飆”出來的。就像兩位歌手對唱，并不是互相飆高音，彰顯個人色彩，而是相互鋪墊助力，以求整個歌曲的和諧。

電影《找到你》，兩位女演員，用克制隱忍，代替了撕心裂肺的情感宣泄，兩個人相互襯托，忠實地服務(wù)于人物，絕不喧賓奪主。

回到文章一開始提到的“女性意識”，這也是影片最大的亮點，這是一部女性現(xiàn)實主義題材電影。這也是我們的大銀幕所缺失的類型。

影片名字叫《找到你》，影片的故事也是圍繞“丟失的孩子”展開。姚晨扮演了一位事業(yè)有成的律師，正在和出軌的丈夫掙孩子撫養(yǎng)權(quán)，有一天孩子卻和保姆（馬伊琍飾）突然失蹤，隨著調(diào)查的深入，保姆的真實身份被一層層剝開。

類似“尋子”這樣的催淚題材，我們已經(jīng)看過陳可辛的《親愛的》和劉德華主演的《失孤》，漫漫艱辛的尋子之路，“愛”和“苦”是這類影片的主題。而《找到你》對這一話題進行了延伸——我們在找孩子時，究竟在尋找什么？

而影片中的兩位母親尋找的是——作為母親的尊嚴與資格。在當(dāng)今社會，一個女性真的能體面地做一位合格的母親嗎？

片中姚晨的角色是一個獨立的新女性，她的經(jīng)濟能力，讓她可以在離婚時，平等地和丈夫掙孩子的撫養(yǎng)權(quán)。但她所付出的代價就是，哪怕掙到了撫養(yǎng)權(quán)，她也沒辦法當(dāng)一個好母親，工作忙碌，她無法抽身照顧女兒，只能求助于保姆。

但與之相悖的，如果選擇回歸家庭，全身心投入做一個好母親，那就意味著犧牲事業(yè)?？墒且坏╇x婚，經(jīng)濟無法獨立，依舊無法養(yǎng)活孩子，一樣失去了作為母親的資格。

電影《找到你》，看似是在找孩子，它其實是借用“尋子”這條線索，尋找一個女性，成為一個獨立的個人和一個好母親的平衡點。

無奈的是，這個平衡點，哪怕在銀幕之外的現(xiàn)實生活中，也每個女人都會努力尋找的。事業(yè)和家庭，是每個女人進入婚姻的必選題。越來越多的女性選擇不婚，真的是因為不想嗎？未必，大都因為不敢。如果跨過這道門一定意味著自我犧牲，那么，憑什么？這種兩難抉擇的后果，憑什么要女性一個人來承擔(dān)？

《找到你》用一個緊張刺激的懸疑故事，牽出了兩個女人的人生，富有也好，貧窮也好，做事業(yè)女強人也好，回歸家庭做全職主婦也好，女性永遠是被動的。生而為女人的困境，就這樣明明白白的擺在眼前。

要想做個好母親，又要經(jīng)濟獨立，那就麻煩開掛吧。

還記得幾年前的洗衣粉廣告嗎？“超能女人用超能”，連洗衣粉都知道女人得“超能”，得“生而偉大”。

記得前兩年親子欄目盛行的時候，爸爸帶孩子上的節(jié)目叫《爸爸去哪兒》，媽媽帶孩子叫《媽媽是超人》，憑什么當(dāng)爸爸找不到北就正常，當(dāng)媽就得變身超人？明明是同樣珍貴的生命，難道作為女人就要廉價一點嗎？

最近《延禧攻略》爆紅，幾乎稱得上年度爽劇。片中的“爽”點，幾乎來自女主人擋殺人、佛擋殺佛，她有著在現(xiàn)代社會女性都無法擁有的自由與獨立。在任何環(huán)境，面對任何人，不迷失，堅持自我。妻子、母親的身份也沒能限制她的自由，不過只是一重身份而已。她不需要“找到自己”，因為她始終緊握自己的命運。

不過這樣的奢華的命運，只存在于劇中，畢竟這個女人，主角光環(huán)強大到來能召喚雷公。

作為女人，我們會扮演各種角色，“母親”只是我們可以扮演的角色之一，我們愿意為此犧牲，但別讓這兩個字遮蓋住，這短暫人生的其他光芒。

我希望，終有一天，這是不用開掛就能獲得的人生。

因為生命理應(yīng)如此。

關(guān)注大象點映（wx:elemeet)，第一時間參與《找到你》在9月15日的超前點映，部分城市放映場次主創(chuàng)交流。

《找到你》從目前口碑來看，影片的質(zhì)量無疑是上乘的。

最先想夸贊的是《找到你》的敘事形式，并不是單一的采用過去式和現(xiàn)在兩條線性時間，而是根據(jù)一條線索去切到不定時的過去，來補充現(xiàn)在的人物故事。

這樣的懸疑敘事結(jié)構(gòu)，最經(jīng)典的就是《迷失》了，《迷失》每一集都會本著島上人物的敘事，然后交代當(dāng)時人物過去所經(jīng)歷的事情。

影片中的姚晨飾演一位律師界的“女強人”李捷，這樣的氣場讓她作為醫(yī)生的前夫都看不慣，李捷和前夫離婚后，正在為2歲女兒的撫養(yǎng)權(quán)鬧著官司。

也正因為李捷在職場上的拼命，事業(yè)混得風(fēng)生水起，活脫脫成功職場女性代言人。

李捷事業(yè)光彩付出的代價，就是家里女兒無人照顧，必須請保姆全程照看，李捷每天只是在女兒醒來時親親臉說再見，晚上回家女兒已睡下。一天24小時，女兒見母親的清醒時間，只有早晨的一次。

于是李捷雇傭了馬伊琍飾演的孫芳，做了女兒的保姆，就這樣，李捷更是全身心撲向工作，把“媽媽”這個角色，無形中交給了孫芳。

突然有一天，孫芳帶著李捷女兒消失了，一場尋找尋女的懸疑案件就此展開，在李捷尋找愛女的過程中，也漸漸揭開了孫芳不為人知的苦難前半生。

——劇透解析——

影片中雖是雙女主結(jié)構(gòu)，但卻訴說著三個階層三種女性不同的遭遇，正所謂幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻有各的悲劇。

李捷屬于中產(chǎn)階級的代表，李捷有著自己的事業(yè)，但遠沒達到隨便一個電話就能拋售上百萬股份的女老板，她的存款也就28萬，可以經(jīng)濟獨立，但必須超負荷工作并保持時刻工作在線狀態(tài)。

這樣的中產(chǎn)階級離異女性帶著一個娃，犧牲的必將是親子時光，李捷用陪伴孩子成長的時間，來換取孩子更好的未來，還有女性自身更多的權(quán)利和自由。

孫芳屬于貧窮中沉默的大多數(shù)，她們這樣的女性出生卑微，認為嫁到一個好人家是天大的福氣，但嫁到男權(quán)至上的暴力家庭，只能自認倒霉。

她們沒有女性覺醒的意識，找不到保護自己權(quán)益的伸冤口，拿著杯水車薪的她們，貧窮限制了她們的想象，她們無法想象女性在當(dāng)代應(yīng)該要爭取的位置，也無力于掙脫當(dāng)下自己扮演的角色。

朱敏是家庭主婦的代表，可以理解為《我的前半生》中的羅子君，這樣的女性為了家庭完全放棄自己的事業(yè)，專心相夫教子，換來的是自己經(jīng)濟和身份上的高風(fēng)險。當(dāng)家庭分崩離析之時，母親的孩子撫養(yǎng)權(quán)只能拱手相讓。

這樣家庭主婦，在社會上認定為是義務(wù)而不是職業(yè)，在法律和社會規(guī)則面前，變成了無法計算的價值數(shù)據(jù)，當(dāng)家庭悲劇發(fā)生時，沒有經(jīng)濟能力的她們只能甘拜下風(fēng)。

《找到你》用了不同的視角，分主次的詮釋了這些女性代表在當(dāng)代社會的無力感，以此來作為一種記錄，讓觀眾去深思。

影片在懸疑類型的商業(yè)模式敘事上，加入了當(dāng)代社會女性的探討，讓影片的層次豐富了不少。

但是，嗯，我要說但是了。

《找到你》并不是完美無缺的，起初看預(yù)告片的時候，還以為是《我不是藥神》第二代，能再次掀起一股觀影潮，但目前看來并沒有，雖然影片不錯但也沒預(yù)想中的震撼，這和影片中的一些不足相關(guān)。

前面贊美了三位女主的設(shè)定，設(shè)定沒有問題，但他們的丈夫都太像了，這里所說的像并不是丈夫們的設(shè)定，而是影片讓男女對立，把丈夫們設(shè)立成影片中“反派”角色。

比如李捷前夫為了爭奪撫養(yǎng)權(quán)，和李捷對立打官司。孫芳丈夫就是一渣男極品，李敏丈夫則是那種到處留精，毫不顧及舊情的自私男。

唯一對孫芳好一點的騙子男，卻做盡壞事戲份太少無法與觀眾產(chǎn)生共鳴。

所以《找到你》女權(quán)立意雖被拔得很高，但填充的格局其實很小，因為影片把男性角色構(gòu)建成符號化非常嚴重，沒有男女之間的平衡（這里所說的平衡不是戲份上的平衡），很難讓人去比對影片三位女角色在社會上要掙扎什么。

這些女性無非是兵來將擋水來土掩，沒有實質(zhì)提出是否是社會制度和環(huán)境，造成了女性今天的不堪地位。

所以，影片才會有了結(jié)尾姚晨的背書臺詞，姚晨把《找到你》對女性在社會中的地位和身份立了個項，然后吐了一番苦水，點了影片主題，導(dǎo)致讓人有些尷尬。

莎士比亞曾經(jīng)說過，故事戲劇要“ show , don’t tell ”（主題要用行動展示出來，不要直接說出來）。

《找到你》結(jié)尾的背書，就是想要努力圓回前面故事所要表達議題的不足。

而這個背書的臺詞，放在了法庭審判上，作為一個職業(yè)女性而且是律師的李捷，最后居然反水去幫助原告，雖然在情緒上給觀眾很大的痛快，但轉(zhuǎn)念一想，李捷的做法是對律師行當(dāng)抹了不光彩的一筆。

李捷通過挽回女兒心態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，如果影片想要表達這一轉(zhuǎn)變的成果，完全可以安排李捷放棄做朱敏前夫的律師，而不是收了人家的錢，卻反咬人家一口，這樣的操作，是否屬于違規(guī)違法不道德行為呢？！

《找到你》很容易被人忽略的還有孩子，孩子在夫妻爭奪撫養(yǎng)權(quán)中，才是真正傷得最深的人。

大家可以想象，自己的親生父母反目成仇，在法庭上掙個你死我活，從來沒有考慮過小孩將來是否需要父母雙方的共同陪伴，這樣真的合適嗎？

或許離婚中的夫妻做不成枕邊人，甚至做不成朋友，但是不能因為雙方的感情問題，讓孩子從此失去了至親中的另一半，當(dāng)然，渣人極品的父親或母親不在討論范圍內(nèi)，比如孫芳的丈夫。

但是對于李捷夫婦，李敏夫婦，夫妻雙方?jīng)]有巨大的原則性問題，為什么要孩子以后連至親另一半都不能相見，這對孩子來說太不公平。

或許對方不是一個好丈夫或好妻子，但不代表對方不是一個好父親或好母親不是嗎。

在影片中有一段是孫芳在車里問李捷為什么離婚，是不是她也被家暴，李捷說那倒不至于，孫芳沉默許久，或許那個時候?qū)O芳就在想，既然你們是因為感情問題離婚，為什么不用成人成熟的方式解決，為什么非要給孩子去構(gòu)建一個單親家庭的成長環(huán)境，這樣的做法還敢說是真的愛孩子？！

孫芳的人設(shè)構(gòu)建得也并不可愛，雖然影片在構(gòu)建孫芳前半生時，給觀眾最大的同情，但并不可愛，如果主角不可愛，那觀眾不會引起共鳴，就會對主角的行為動機產(chǎn)生一些反感。

比如影片一切事件的導(dǎo)火索，是因為李捷“搶”走了孫芳女兒的床位，于是孫芳打開了宣泄的通道，然后進行了一系列對李捷母女不利的舉動，這些舉動細細想來，沒有一處值得同情，這都是犯罪呀。

還有孫芳把女兒冷凍在李捷家中冰箱里，這....我只能說這是為了影片制造的刺激點，正所謂入土為安，孫芳把自己心愛的女兒冷凍在冰箱里，對死去的女兒尊重嗎？

就像《海邊的曼徹斯特》里，小男主的父親去世后被冷凍在停尸間，小男主感傷死去的父親會感到非常無助和冰冷。所以孫芳不覺得這樣做讓自己女兒很冷嗎。

最后，說了這么多不足，再拐回來一下，雖然《找到你》存在著諸多遺憾，但對于一部本土現(xiàn)實題材類型片來說，《找到你》和《我不是藥神》一樣珍貴，還是期待大家更多的支持。

大聰喜歡有一段是李捷和孫芳帶著多多去海邊的場景，李捷說海的另一邊是海島。

女性的權(quán)益在當(dāng)今男權(quán)海洋下，就像那一座海島，但男性作為大海，需要的不是海島的陪襯，而是陸地的依托。

陸地和海洋相依，才有平等說話的權(quán)力，否則不管對于男性或是女性，哪一方都是受害者。

所以不要以為在男權(quán)社會的當(dāng)下，男性就不是受害者，傷害是相互的，不然也不會有“喪偶式家庭”，“男人生存壓力巨大”等說法。

要給到作為陸地的女性足夠的空間，才能讓作為海洋的男人有更大更強拍打的浪花。

關(guān)注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

拖拖拉拉的看完了韓國的《消失的女人》以及中國的《找到你》，對于演員有沒有演技，演技怎么樣，我看不懂，就影片來說各有千秋，兩部都好看，都推薦觀看。

就單純觀賞故事來說，《消失的女人》比較好看，也比較感人，里面的韓梅是被拐賣到韓國的中國人，她的丈夫打她，她無力還手，語言不通，哪里都逃不走，孩子生病，丈夫不肯治，韓梅帶著孩子跑了，為了治病她做妓女、做拉皮條男人的情婦、賣器官，做了這么多，結(jié)果孩子還是沒救了，她給智善當(dāng)保姆就是鐵了心想要帶走多恩的。

而孫芳帶走多多，從劇情分析來看，有一定程度是為了避免多多受到傷害。

在韓國版本中，韓梅是做壞事的那人，但她的遭遇卻讓人無法恨她，而智善也不無辜，是她催丈夫搶占了在仁的床位，加速了在仁的死亡，所以韓梅將怨恨投射在了智善身上。

而在《找到你》中，有許多細節(jié)是不同的，李捷好像沒有錯，孫芳好像也沒那么可憐，不知道大家還記不記得一個細節(jié)，孫芳在婚禮上也曾回擊她丈夫，說明孫芳也曾有過選擇，最終她選擇為了孩子繼續(xù)忍受，在保姆這個人物層面，《找到你》比《消失的女人》更寫實，也更符合社會環(huán)境。

就一本兩拍和劇本的一些改編來說，《找到你》在改編上很大程度在迎合觀眾，并且一些細節(jié)更值得我們探討?！断У呐恕菲鋵嵑艽蟪潭仁窃谥v故事，并且是一個人的故事，也就是韓梅，而《找到你》呢，它想要呈現(xiàn)的則是一類人的故事，里面有兩個典型的人物：

1.李捷：職場媽媽，律師、女強人、精英女性，無時無刻不在努力往上跳，她有足夠的能力可以掌控自己的生活。在長年累月的工作中，她為了錢為了利益，迷失了本性，最終因為孫芳而懂得去了解人，最終找回了自己。

2.孫芳：來自農(nóng)村，沒有能力，忍受了丈夫的家庭暴力和孩子的絕癥，最終迷失了自己，最后一刻又找到了自己。

與《消失的女人》不同的是，《找到你》揭露的是社會的一種現(xiàn)象，點醒的是社會上的幾類人，包括李捷、包括孫芳、包括她們兩人的丈夫，更包括在看影片的你我，這已經(jīng)不是一部懸疑片、情感片，而是一部教育片，讓看到的人能夠找到自己。

《找到你》僅僅是李捷找到孫芳、找到多多嗎？不，她們要找的是本來的自己，李捷找到的是那個在法律上有人情的自己，孫芳找的是原本質(zhì)樸溫柔的自己，她們紛紛在這個過程中找到了最原始的自己。

看《找到你》，想起的是宮部美雪的推理小說《火車》。

《找到你》里，律師李捷，在漫長的一天（因為工作和應(yīng)酬）結(jié)束后，回到家里，發(fā)現(xiàn)保姆孫芳帶著自己的女兒消失了。為了尋找孫芳的下落，她找到了孫芳以前的同事、同鄉(xiāng)、男朋友，從他們的口中，孫芳的半生慢慢被勾勒出來。

▲《找到你》，李捷（姚晨）和孫芳（馬伊琍）。

宮部美雪的《火車》有相似的結(jié)構(gòu)。老偵探本間的侄兒，即將和未婚妻結(jié)婚，未婚妻卻突然失蹤，為了尋找這個失蹤的女孩，本間走遍日本各地尋找線索，慢慢拼湊出這個女孩無比悲涼的一生。

▲電視劇《火車》，導(dǎo)演橋本一。

《找到你》和《火車》一樣，都用尋人作為結(jié)構(gòu)故事的方式，因此有了極強的懸疑感，《找到你》的前半段，幾乎擁有懸疑片的一切特征。但《找到你》之所以要找到孫芳，不只是為了找回失蹤的孩子，而是為了找到她的半生，找到很多和她一樣的女人的一生。

因為用了尋找作為結(jié)構(gòu)故事的方式，《找到你》里兩個女人身上，有了兩個時間概念：李捷的48小時，孫芳的半生。孫芳的半生，是李捷在48小時的不斷叩問、追擊中，慢慢顯現(xiàn)出來的。

故事對李捷的過去，沒有太多的著墨，給出的信息，也不夠多，和她的過去有關(guān)的，只有她的前夫、婆婆，客戶和她的同事，還有兩個關(guān)鍵信息，她并不夠?qū)挸ǖ木铀?，和她的全部存款，二十八萬四千。這些碎片，和她的尋找結(jié)合在一起的時候，她的半生也慢慢顯影。

她的出身并不富貴，她也不是從一開始就那么冷漠的，孫芳是在逃亡，她又何嘗不是在逃亡。身為女人，落地就成了逃犯。逃亡者有奇妙的共振共鳴，所以當(dāng)孫芳的一生開始浮現(xiàn)，她給自己包裹的硬殼也開始在共振中脫落，她在渡輪上，在法庭上說出的，都是肺腑之言。這種肺腑之言，是有善良柔軟底色的人，才能說出來的話。

▲《找到你》里的姚晨，大部分場景就穿著這一身衣服。

馬伊琍扮演的孫芳，和姚晨扮演的李捷，是女人的兩種形態(tài)，兩種形態(tài)并沒有完全割裂，不管她們身處什么階層，當(dāng)她們同為女人，她們就是同一個階層，四海之內(nèi)皆姐妹。

在故事的最后，出現(xiàn)了一座具有象征意義的海島，而兩個女人在去海島的路上相遇，并且發(fā)出號召：“大海那邊是海島吧，我們一起去看海島?！?/p>

兩位女演員的表演，都非常精彩。馬伊琍的精彩，更容易識別，因為，她扮演了一個和自己過去的角色、娛樂圈形象、時尚形象差異很大的鄉(xiāng)下婦女，這個角色身上，還有很多共鳴點，更容易打動甚至撼動人。

姚晨的表演難度，并不遜于馬伊琍。屬于姚晨的時間，是48小時，而這48小時里，她只有一身衣服，處于一種狀態(tài)（驚恐、焦慮、歇斯底里、崩潰邊緣）之下，她的轉(zhuǎn)圜余地不大，只能精雕細刻，在一種狀態(tài)里，雕刻出各種層次、細節(jié)，在驚恐之中演出驚恐，在崩潰之上演出崩潰，甚至要給出終極一躍，那終極一躍，就是在冰箱里發(fā)現(xiàn)孩子時的極度驚恐。

就像跳高運動員，在自己保持的世界紀錄上，又竄了一厘米，這一厘米的難度，大過之前的一米。

所以，在上海電影節(jié)，《找到你》的首映式上，當(dāng)主持人問姚晨，如果馬伊琍因為這個角色獲獎了，她會怎么看，姚晨笑答：“她要得獎了，也有我的一半”。

其實，女人的命運，也是一半一半，一半要靠自己，一半靠別的女人，因為只有相同處境的人，才會相互支持。女人們要互相支持，互相幫助，才能完成各自的角色。

在《找到你》的最后，李捷和孫芳，在渡輪上相遇了，她們的目光相撞，她們的角色完成了，那個瞬間，是這幾年的華語電影里，最令人心顫的瞬間。

▲女人們，一起去看海島吧。

在小說《火車》的結(jié)尾，也有一個令人心顫的瞬間。故事最后，偵探本間終于找到了那個迫于無奈作惡無數(shù)的隱蔽的主人公，本間看著那個被他追蹤了很久的人，有一種他自己也沒發(fā)覺的惺惺相惜，他看著她：

“其實我見你，是想聽你說自己的故事。你之前沒有告訴其他人的故事，你一個人承擔(dān)的往事，你逃亡的歲月，你銷聲匿跡的歲月，你一點一滴累積的人生故事?！?/span>

我們也得承擔(dān)起屬于自己的那一半責(zé)任，靜下來，聽聽彼此累積的人生故事。

很開心能有提前看到《找到你》的機會，這個電影真的很讓人驚喜。

驚喜一：

這部戲的題材和想要表達的東西。

最開始我以為是一個關(guān)于母親和孩子的電影，但是看到結(jié)尾再回想，這其實是一部講述女性的電影。這里的“女性”，不僅僅是作為妻子和母親存在的，而是作為一個獨立的“女性”個體存在，孩子、家庭與工作，都是她們所遭遇困境的一部分。

這不是部表達很直白的電影，傳達的東西也需要自己去思考體會，我喜歡。

驚喜二：

姚晨不演喜劇居然也很帶勁。

之前看過的姚晨的戲，大多都是喜劇，她對喜劇角色的演繹是可圈可點的?？赐辍墩业侥恪凡庞X得“能演好喜劇的人才是真本事”這句話說得真TM對！

這個年齡段電影電視領(lǐng)域可以隨意切換女演員就那么幾個，之前姚晨在電影這塊大眾是認的，但還缺少那么一部代表作，這部電影可以完美解決這個問題，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的電影市場不是缺好演員而是缺好劇本，電影中很多場戲，都能看到姚晨那種收放自如的狀態(tài)，讓人有一種“這就對了”的感覺。

職業(yè)女性對她來說駕輕就熟，但還是希望姚晨能多演一些不同類型的角色，也不要放棄喜劇，能出一個喜劇演的好的女演員太不容易了。

驚喜三：

之前對馬伊琍電影的印象幾乎為零，這部電影顛覆了對她的印象。

之前海報和預(yù)告片出來，對馬伊琍的期待值就很高，這次她的表演也可圈可點，算是合格的大熒幕作品。

但是有幾場戲還是很戳人的，比如同樣在預(yù)告片里出現(xiàn)過的雨夜抱孩子痛哭的戲，還有結(jié)尾的ending場景（不劇透了）。

能看到她這些年演技的沉積。大概是因為她的聲音太有代表性，一張口還是略微有那么一點出戲。

坐等電影上映二刷！

母愛是神圣的，正是因為這種無私奉獻的精神使得母親這個身份被俗世量化。在一個女人沒當(dāng)母親之前，她對這個身份的想象一部分來源于體驗，一部分來源于文學(xué)作品，總體是浪漫化的。在懷胎十月時，大部分的準媽媽摸著肚皮為胎寶寶做胎教，眼里浮現(xiàn)的是醫(yī)院宣傳欄上嬌嫩的嬰兒圖片，耳朵里飄蕩的是臆想的嬌嫩童聲，心中想的是對下一代無限的期許和憧憬。大家在日歷上標記產(chǎn)檢的時間，忙著在網(wǎng)上挑選各種嬰兒物品，而生活的殘酷往往在生產(chǎn)之后才拉開序幕。

‘生還是升？’很久以前我就在雜志上看見過這個話題，當(dāng)然，放在今天它也毫不過時。三十年前，上一輩女性還可以帶著孩子上班，孩子放在單位托兒所，休息時跑去奶孩子，下班時，帶著孩子一起回家，忙忙碌碌也就過去了，等到上了幼兒園，上了小學(xué)，最難的那幾年就熬過來了?？墒窃谌缃竦纳罟?jié)奏下，不可能把孩子帶著去上班，一個女人僅憑自己想兼顧事業(yè)和家庭，真的很難。

影片一開始，劇情就緊緊揪住了我的心。孩子被保姆抱走了，這足以摧毀任何一個母親！今天，某商場孩子被搶的消息上了微博，孩子的安全一直是所有人關(guān)注的焦點。孩子不見的事情我也遇到過。修完產(chǎn)假時，我面臨一個艱難的選擇。不上班，沒錢養(yǎng)孩子，上班，又沒人帶孩子。折中的辦法只能請保姆，把工作先保著，熬個兩年等孩子上幼兒園。我找了家知名連鎖家政公司，阿姨的工資底薪四千五，一周休一天，只帶白天，只管孩子不做家務(wù)。阿姨姓鄧，長的白白凈凈，說話輕言細語，體檢結(jié)果沒問題，帶孩子也很有一套。就像電影里的李捷看到孫芳唱著歌哄睡孩子，臉上露出一個放松的微笑。鄧阿姨來我家一個月之后，我同樣露出了放松的微笑。有了孩子后，每天中午趕著回家喂奶哄睡覺，完了再忙忙碌碌再趕回醫(yī)院，根本沒時間午睡。心情放松了，某天中午我就在書房睡了一會兒。結(jié)果鬧鐘還沒響，我就先醒了，爺爺在天臺上抽煙，鄧阿姨和孩子卻不在家里。簽合同時，我就給鄧阿姨再三強調(diào)，不能單獨帶著孩子出門，出門遛彎必須和爺爺一起。我連忙打鄧阿姨電話，電話無人接聽，再接著打，電話那頭冰冷的女聲說著‘你撥打的電話已關(guān)機’。一瞬間，我從心里冷到骨頭縫兒里，腦袋一片空白，光著腳從十幾樓跑下去，沖到小區(qū)里平常孩子常去玩的地方，卻空蕩蕩看不見人影。我當(dāng)時的反應(yīng)和電影里的李捷一樣，瘋子般大聲喊著孩子小名，一邊報警一邊滿小區(qū)里尋找，最后在小區(qū)外的十字路口找到了鄧阿姨。抱過孩子的那一瞬間，我覺得全世界都在我懷里，別的東西再也不重要。

我沒追究鄧阿姨的動機到底是什么，她辭職了，我不敢再找保姆，這一場虛驚改變了我的價值觀。影片中李捷的痛苦和恐懼，我完全感同身受。很多時候，也許你付出了最大的努力，也許你做了該做的一切，但厄運來臨時，你還是會自責(zé)、愧疚，否定自己的一切，把所有的錯誤都攬在自己身上。你引以為豪的事業(yè)，你為自己做出的選擇，你的生活方式……這些全部會變成射向自己的利劍。你變成了天底下最大的罪人，除了孩子，再沒任何人任何事能夠救贖你。除了本能的尋找，沒有別的辦法可選，沒有別的道路可走，這是一個母親靈魂中的烙印，這是命運。

影片的節(jié)奏把控得很好，鏡頭冷靜地抽絲剝繭，把事件慢慢展現(xiàn)在觀眾眼前。尋找孩子的過程中，往日的溫情表象被撕開，更多的傷痛血淋淋地剝離在眼前。影片中，警察在李家布下監(jiān)聽設(shè)備，李捷麻木地拿著臟杯子去倒水，前夫要幫忙，她倔強地拒絕了。碎玻璃在地板上綻放，她蹲在地上撿玻璃渣，麻木地神情，機械地動作。在極度的傷痛之下，機械性地勞作是大腦的自我保護。偷孩子的女人有一個急需肝移植的女兒，面對孩子可能遭遇的不測，把自己當(dāng)做罪人的母親，因為恐懼而變得憤怒的父親，演員的內(nèi)心戲到位而真實。冰箱打開的那一瞬間，我的心臟都縮緊了，有些不敢看銀幕。李捷說‘不是多多’的時候，我松了一口氣，可是這口氣還沒來得及舒展，那個小小的蜷縮的紅色身影猝不及防地出現(xiàn)在鏡頭下，心臟開始陣陣鈍痛。

李捷和孫芳這兩個角色是對立的，一個是孩子母親，一個是偷孩子的壞保姆。可是影片放了一半之后，你會覺得剝開社會身份，她們兩人其實在某種意義上一樣。首先，她們都是母親，兩人都有一個女兒，一個努力為孩子打拼，一個為孩子奉獻了一切；其次，她們都是單獨帶著孩子過活，一個是離婚，是主動選擇的結(jié)果，一個是被拋棄，是無奈之下的掙扎；最后，她們都想留下自己的孩子，一個向命運懇求，一個和前夫爭奪撫養(yǎng)權(quán)。劇情的設(shè)定，讓沖突變得更加明顯。一個受盡磨爛的女人，走投無路之后想要報復(fù)，她高舉的刀叉對準的卻是另一個女人，一個母親傷害的是另一個母親，這不能不說是一種悲哀，而這種悲哀恰恰是現(xiàn)實的縮影。

如果說李捷的痛是晴天一聲霹靂，噼里啪啦把人震暈；孫芳的痛就是鈍刀子割肉，一寸一寸地絕望把人溺亡。李捷在處理撫養(yǎng)撫養(yǎng)權(quán)爭奪案時，面對原告朱敏的苦苦哀求，她對這個失去一切的女人說，‘正因為我選擇了工作，所以我才有選擇的權(quán)利’。作為律師事務(wù)所的合伙人，業(yè)界有名的大狀，李捷有驕傲，有勇有謀，工作帶給她的不僅是金錢和地位，更多的是在生活中主動選擇的權(quán)利?；橐霾豁?，她可以果斷的離婚，她有爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的籌碼和能力，職業(yè)女性雖然在生活中打落牙齒和血吞，但是咬一咬牙也能夠重頭再來，生活雖然有苦澀和無奈，但還是有條路可以披荊斬棘地走下去。馬伊琍飾演的孫芳，是一個貧寒的農(nóng)村婦女。從影片開始到結(jié)尾，她的原生家庭一次沒有出鏡，一次也沒有被提及，可以想象，她的原生家庭也許比她和酒鬼的家庭更加不堪。對于沒有家庭，沒有學(xué)歷，沒有美貌的普通農(nóng)村婦女，嫁人也許是她們唯一的出路，沒有籌碼，結(jié)婚這件事靠運氣的成分更大，孫芳卻沒有歲月靜好的好運氣。新婚之夜的毆打，孕期額頭上的淤青，都暗示了生孩子只會讓她的苦難加倍。孫芳再勤勞，再能吃苦，當(dāng)服務(wù)員當(dāng)保姆，賣血買腎，也湊不夠女兒的醫(yī)藥費；她再能低頭，再能豁出去，夜場里賣酒的收入也填不滿無底洞。真正的苦難不是危機和阻礙，而是在生活上沒有選擇的權(quán)利，是無路可走。

馬伊琍跪在雨水中痛哭的那一幕讓我流下了眼淚。瓢潑的大雨，一把撐不住的破傘，找不到地方的120，街上汽車疾馳，她不停招手，卻沒有一輛車停下來，懷里的孩子已經(jīng)氣息漸冷。這場戲，讓人跟著一起發(fā)冷。偌大的世界，卻只有一個孫芳，柔弱的母親，卻還要護著自己的孩子，她們母女都是被世界拋棄的人。我看到的不是一個抱著孩子悲悸的母親，而是一頭舔舐死去幼崽的雌獸。天地不仁，以萬物為芻狗。當(dāng)一個人再也沒有任何東西可以失去，信念全部坍塌時，再也沒有什么能夠阻止她，她會變成一個最可怕的人。

每個人心中都同時存在著善念和惡意，一個是道德，一個是本能驅(qū)動，大部分時候由理智協(xié)調(diào)著這一切。幼兒園里的小朋友，如果一個小孩子因為犯錯，老師取消了他的糖果份例，他看到其他小朋友享用著美味糖果，心里會嫉妒，會想著讓老師也來沒收掉其他人的糖果。他自己沒得吃，就希望大家都不要吃，這樣才能心理平衡。成年人中間，自己被扣了工資就希望同事也同樣被扣，股市失利看到別人炒股賺錢眼紅不岔，這樣的人大有所在。但這種惡念只是一股短暫的情緒，在道德和法律的雙重約束下，每個人都會權(quán)衡利弊。李捷從來沒想過自己的幸福會刺痛別人的眼。當(dāng)醫(yī)生的爸爸聯(lián)系好床位，護士長親自送到床旁，多多被媽媽抱著放在病床上，身上蓋著暖和的小毯子接受治療，她的小臉上還帶著笑，看起來擁有了世界上的一切美好。這個床位在幾分鐘前還是另一個孩子的，那個瘦小的病孩子被爸爸拋棄，她的媽媽交不出住院費，被迫出院。當(dāng)孫芳坐在走廊地板上看著病房內(nèi)其樂融融，想起自己命不久矣的女兒，她心里怎么可能不恨，一樣的孩子，命運卻是天壤之別，憑什么她的孩子就要受那么苦遭那么多罪？如果那一瞥只是隱約的一個念頭，等到珠珠夭折后，這個惡念開始發(fā)芽，長成一棵枝繁葉茂的大樹。

一切都有預(yù)謀，一切都是算計。孩子被摔，換保姆，聯(lián)系買家，取得主家信任，孫芳一步步實施著自己的報復(fù)計劃。馬伊琍的演技有突破，她把一個隱忍的別有心腸的保姆飾演得入木三分。初進李家，主動唱著童謠哄住哭鬧不止的寶寶，讓原本不信任她的李捷留下了她。早晨鮮榨的果汁，鞋架上整齊的拖鞋，破損腳后跟上的創(chuàng)可貼，她不是簡單地照顧孩子，而是滲透性的提供一切服務(wù)。李捷的戒心消失了，在她心里，孫芳是和她統(tǒng)一戰(zhàn)線的盟友，從涂護手霜的那個細節(jié)可以看出她把孫芳已經(jīng)看作了家人。于有心算無心，李捷可能從沒想過，這么一個老實巴交，話少眼勤的阿姨會拐走她的女兒。在我剛參加工作的時候，曾經(jīng)有一位敬重的上司教過我一個道理。有次部門搞團建，要接待幾位過來視察工作的外國上司。我們從蕭山的工業(yè)園打車到西湖的樓外樓，司機故意繞路，最后的打車費用高出往日很多。我氣憤地要和司機理論，上司卻拉住了我。下車后，他語重心長地對我說，“小李啊，你要明白一個道理，對那些收入不如你的人，要盡量大方一點，不要太計較了。”我一頭懵懂。他笑了笑， “對一個生活優(yōu)越的人釋放善意，只是錦上添花；對一個生活不易的人釋放善意，才是真正的風(fēng)度?！睍r間一長，我才領(lǐng)略到上司未說的深意。對一個處境艱難的人，有時候無意之中的一句話，就是壓倒駱駝的最后一根稻草，對你沒有任何好處，對他的影響卻超出想象。和善地對待遇到的每個人，有時候不過是幾句好聽的話，卻能避免掉很多麻煩。李捷在護工的講述下，回想起病房的那一幕，也就是一件微不足道的小事，卻讓孫芳和李捷的人生建立起聯(lián)系，讓她的生活變得天翻地覆。

善和惡就像光和影，總是相依相伴。孫芳保留了最后一絲善意。海邊的那一幕，她抱著多多脫出而出的名字卻是珠珠。她的目的雖然不純，但在朝夕相處的照料之中，我相信她對多多產(chǎn)生了感情，對女兒的愛不由自主地移情了。年齡相仿的小女孩，有著同樣可愛的笑容和嬌嫩的嗓音，如果不是完全的鐵石心腸，一個有孩子的女人很難下手，她終究是過不了自己心中的那一關(guān)，成不了完完全全的惡人。

看到最后，我還是為孫芳深深惋惜。她的命運是隨波逐流的，自己能主宰的時候太少太少，如果她選擇放開手，有一個深愛她的男人，開始一段新生活并不難。只要肯放手，只要肯忘卻，她的生活也是能夠好起來的，她放棄了自己的生活選擇對孩子負責(zé)，這種不放棄的精神是最深沉的母愛，可是在影片中我們看到了一個女人如何一步步滑入了命運的泥沼。看電影的時候幾度流出眼淚，我卻希望世上少幾個孫芳。母愛是本能，是女人的身體中的神性，是自發(fā)的犧牲，不應(yīng)該是輿論的壓力，不應(yīng)該成為女人的束縛。什么是合格的好媽媽？什么是不合格的媽媽？放棄工作選擇做全職媽媽的朱敏在爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)失利的時候選擇開煤氣自殺，選擇努力工作無奈之下把孩子交給保姆看護導(dǎo)致孩子被拐走的李婕，她們是合格的好媽媽嗎？朱敏處在鄙視鏈的下游，如此不思進取，連撫養(yǎng)孩子的資格都沒有。李婕只顧工作，把孩子丟給保姆，出了這樣的事，已然是個罪人。為孩子付出一切的孫芳，卻是個‘無能’的母親，面對珠珠，她不會認為自己是合格的媽媽。似乎怎樣做，都是錯。到底是誰的錯呢？女人，你的性別就是枷鎖，請在為孩子奉獻的時候也想想自己，在如何選擇都缺憾的現(xiàn)實里，只有自己的生活健康有序，才能更好的照顧孩子。如果電影后半段中孫芳的那股狠勁能放在孕前，是不是這個悲劇就不會發(fā)生？

作為一部女性題材的電影，本片的完成度比較高，劇情跌宕起伏，人物角色豐滿。影片中的三個媽媽，沒有一個是真正的人生贏家。三個女性覆蓋了大部分女性群體：富貴人家的家庭主婦、打拼事業(yè)的職業(yè)女性、勤勞隱忍的農(nóng)村婦女，三個女性的婚姻都在艱難中觸礁，三個女性都在為孩子掙扎，我沒有看到美滿的幸運兒。很多時候，真正要看清一個男人，不是在婚后，而是在生了孩子之后。可是等生了孩子之后，做任何決定都有傷害，再干練的女人面臨抉擇時也會左右為難。媽媽兩個字，不僅僅意味著甜蜜，更多時候它意味著你從此要打一場疲乏的無法換場的戰(zhàn)役。在‘男主外女主內(nèi)’的傳統(tǒng)思想下，媽媽兩個字的重量超乎你的想象。每個女性都值得看看這部電影，剝開母愛的神圣外衣，電影里的媽媽們掙扎著求生，揭示了女性在母愛和生活夾縫中的艱難處境。真希望有一天，喪偶式育兒越來越少，變成非主流，但是在這一天到來之前，還需要女性們的不斷反思和努力。像《找到你》這樣的女性電影，可以多來幾部。