劇照
更新時間：2024-04-11 04:58
詳細(xì)劇情
富商馬老板買下了位于山中的一幢別墅，帶著妻兒搬了進(jìn)去，然而，在住進(jìn)去的第一晚，就發(fā)生了科學(xué)無法解釋的怪異事件。馬老板找來了風(fēng)水先生來看房，風(fēng)水先生告訴馬老板，他所住的是一間兇宅，其中的怨靈只有找兩男兩女四名年輕人住在里面七天七夜才能夠鎮(zhèn)壓化解。
窮游的四個學(xué)生英子（陳美行飾）、趙大海（曾帥飾）、思思（濡雪飾）和錢多多（孫浩飾）成為了馬老板的目標(biāo)。馬老板出高價讓四人住進(jìn)了兇宅，并且拜托他們搭設(shè)攝像機(jī)，拍下一切。四人住進(jìn)去沒多久，便發(fā)生了恐怖的事件，恐懼的情緒亦讓他們四人之間屢屢爆發(fā)爭吵。
長篇影評
1 ) 四大鬼后之一又來嚇人了
一個賭徒老公令愚蠢妻子自殺，最后瘋狂，將怒火發(fā)泄在陌生人身上。還整一個浪女回頭金不換的故事，退役大兵和浪女沒兩天就睡一起，果然是浪女。四個傻C貪圖4萬塊到一間別墅感受四大鬼后之一陳美行的驚嚇。陳美行的金魚眼真是嚇?biāo)廊?，配上一張整容臉，絕對就是最大的驚嚇，那“鼻涕”從她整過的鼻子出來后，男主恐怕當(dāng)場已吐。
2 ) 恐怖片的故事和氣氛，誰更重要？
嚴(yán)重警告：
《驚魂七夜》的配樂對心臟老了點(diǎn)的觀眾來說頻率太高，會造成輕度惡心和嚴(yán)重?zé)┰甑陌Y狀。（類似酒吧DJ不帶耳機(jī)聽搖滾的感受）
唯二看點(diǎn)：
1.女一號@陳美行 的大眼睛，隨時出鬼。
2.男一號@曾帥丶 的皮膚，如綢如緞。
豆瓣評分：
4
故事太弱，七天太長，上床太快，鬼有胡子。
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恐怖片，到底是氣氛重要，還是故事重要呢？
氣氛對現(xiàn)場觀眾，很重要，當(dāng)場能嚇個半死的就是好電影。
故事對寫影評的，很重要，沒有故事，寫什么吸引讀者呢？
《驚魂七夜》的故事性，基本是法制欄目破除封建迷信的水平，說起來特玄，結(jié)尾都是我X。
現(xiàn)場氣氛不錯，如果圣誕節(jié)不能去開房，可以看看這部“守房”。
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【備注】
影片是在浙江武義清水灣沁溫泉度假山莊，
巴登堡，8102房間拍攝的。
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《驚魂七夜》的配樂對心臟老了點(diǎn)的觀眾來說頻率太高，會造成輕度惡心和嚴(yán)重?zé)┰甑陌Y狀。（類似酒吧DJ不帶耳機(jī)聽搖滾的感受）
唯二看點(diǎn)：
1.女一號@陳美行 的大眼睛，隨時出鬼。
2.男一號@曾帥丶 的皮膚，如綢如緞。
豆瓣評分：
4
故事太弱，七天太長，上床太快，鬼有胡子。
皮膚好
恐怖片，到底是氣氛重要，還是故事重要呢？
氣氛對現(xiàn)場觀眾，很重要，當(dāng)場能嚇個半死的就是好電影。
故事對寫影評的，很重要，沒有故事，寫什么吸引讀者呢？
《驚魂七夜》的故事性，基本是法制欄目破除封建迷信的水平，說起來特玄，結(jié)尾都是我X。
現(xiàn)場氣氛不錯，如果圣誕節(jié)不能去開房，可以看看這部“守房”。
主題：守房
【備注】
影片是在浙江武義清水灣沁溫泉度假山莊，
巴登堡，8102房間拍攝的。
8102
3 ) 《驚魂七夜》驚悚背后的靈魂塑造
文/尹安學(xué)
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哪里有憂慮，哪里就有驚悚片的存在空間?？萍既找姘l(fā)達(dá)，但強(qiáng)大的人類面對死亡、幽靈、鬼怪等仍顯得脆弱，這就是驚悚片存在的空間：雖然你知道可能是假的，雖然你可能不敢看，但你還是忍不住要走進(jìn)電影院……
《驚魂七夜》里，香港商人馬老板買了一棟靠山別墅，他帶著老婆、孩子去住了一晚，半夜發(fā)現(xiàn)孩子躺在地上，并有詭秘的黑影尾隨，他們連夜逃出別墅。風(fēng)水先生告訴馬老板，房子主兇，要請兩男、兩女四個年輕人住上七天七夜鎮(zhèn)煞驅(qū)邪，方能逢兇化吉。馬老板在半路上“撿”到四個窮游的屌絲青年英子（陳美行飾）、趙大海（曾帥飾）、思思（濡雪飾）、錢多多（孫浩飾），出高價讓他們守別墅，并交代他們用攝像機(jī)記錄這七天的生活實況。這四個各懷欲望的90后，開始了驚魂的七夜，怪異事件接踵而至，半夜嬰兒的啼哭聲、詭異的腳步聲、徘徊在游泳池邊的魅影……
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看慣了美國、韓國、泰國驚悚片的國人，早已對國產(chǎn)驚悚片喪失信心，但我看《驚魂七夜》時，不時為其中的意想不到的、審丑或者是審美的情節(jié)感到震撼：那些在欲望中掙扎的年輕人的人性被刻畫得細(xì)膩而獨(dú)到！
詭異、封閉、孤立、無助、無處可逃等，好像是驚悚片必須的場景，《驚魂七夜》也如此，不過，在獨(dú)特的視覺營造的緊張氣氛中，我更看到人性的善惡：
房東馬老板是個惡人——他帶家人住了一晚，發(fā)現(xiàn)房子詭異，他聽信風(fēng)水先生的話，為了讓別墅清凈，找來四個年輕人住到里面，還要他們拍照，滿足自己的好奇心，足見房東多陰險。
英子、趙大海、思思、錢多多四個屌絲青年性格各異，命運(yùn)不同——經(jīng)歷了半夜女人哭聲、莫名出現(xiàn)骷髏、女人吟唱《月光光照地堂》童謠……巨大的心理壓力，讓四人出現(xiàn)分化，一條流浪狗闖入別墅引發(fā)四個年輕人互相交惡，年輕情侶思思和錢多多先后離奇失蹤。趙大海身為退伍軍人，是個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對房東的承諾每天堅持上香、點(diǎn)清油燈，他不時譴責(zé)大家“做人得憑良心”。英子有心理疾病，她一開始自我介紹自稱“鬼妹”，她反復(fù)說“我早感覺這里不對勁，這里有一種神秘的力量”等話語，夢游癥時割腕、上吊，她毅然留了下來。這時，一個致命的危機(jī)向他們襲來……
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四個守房青年、四個忐忑不安的年輕人，四位性格迥異、職業(yè)不同的年輕人，在“本我、自我、超我”意識的驅(qū)使下，做出不同的選擇，也經(jīng)歷不同的驚險詭異的場景，一個個年輕人面臨不可知的威脅，精神瀕臨崩潰的鏡頭不斷出現(xiàn)，在讓人大呼過癮（筆者在看片時場內(nèi)時有驚悸的尖叫聲，前排的一女生不時地把頭埋進(jìn)身邊的男生懷里）的同時，情節(jié)懸念迭出、步步推進(jìn)，最后四個活蹦亂跳的年輕人經(jīng)歷了一場生死煉獄的陣痛，一個個的靈魂都在世俗的道德天平上展露無遺。這部看上去似乎是一部人鬼大戰(zhàn)的影片，實際上是每個人心中的天使和撒旦的較量。四位屌絲青年在與鬼怪七天七夜的殊死搏斗中，將愛情、欲望、貪婪、善良、憐憫、覺醒、救贖、隱忍、堅守、放棄、道德底線等，在觀眾的眼皮底下得以深沉而殘酷地展示，給人以倫理思考。
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這部影片之所以給人產(chǎn)生這種藝術(shù)感染力，主要緣于其獨(dú)特的拍攝視角、細(xì)節(jié)刻畫、燈光和音效的運(yùn)用。
影片一開始的俯拍鏡頭，別墅俯瞰類似棺材的造型，使觀眾產(chǎn)生某種隱喻，隨著一個個真切的細(xì)節(jié)、神秘的氣氛、詭異的音效、幽暗的光影，讓人不自覺地神經(jīng)緊繃。
筆者是個地道的唯物主義者，這世界不能存在鬼神邪靈。但是出于對瓶頸中的國產(chǎn)恐怖片問題的追問，我走進(jìn)了影院，走進(jìn)了《驚魂七夜》，其采用抓住對人物靈魂的蛻變進(jìn)行塑造和雕琢，來展現(xiàn)故事情節(jié)驚悚懸疑的手法，還是感覺新穎獨(dú)到。
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當(dāng)然，中國的驚悚、恐怖片與好萊塢的《驅(qū)魔人》、《閃靈》、《猛鬼街》、《猛鬼屋》、《冤魂不息》，和韓國的《鬼友》、《薔花紅蓮》、《筆仙》、《粉紅色高跟鞋》，和泰國的《食人狂魔》、《鬼影》、《鬼宿舍》、《致命切割》、《死神的十字路口》等恐怖驚悚片不一樣，那些影片或多或少會給觀眾呈現(xiàn)妖魔鬼怪、魑魅魍魎的世界。這種向觀眾展現(xiàn)唯心主義有神論思想，有悖于社會主義核心價值觀的電影，在中國是不能被搬上銀幕的。
盡管《驚魂七夜》也存在某些遺憾或費(fèi)解，但筆者感覺在國產(chǎn)驚悚片中依然是一部不輸于《京城八十一號》的值得一看的影片。
英子看見自己靈魂乍現(xiàn)。
哪里有憂慮，哪里就有驚悚片的存在空間?？萍既找姘l(fā)達(dá)，但強(qiáng)大的人類面對死亡、幽靈、鬼怪等仍顯得脆弱，這就是驚悚片存在的空間：雖然你知道可能是假的，雖然你可能不敢看，但你還是忍不住要走進(jìn)電影院……
《驚魂七夜》里，香港商人馬老板買了一棟靠山別墅，他帶著老婆、孩子去住了一晚，半夜發(fā)現(xiàn)孩子躺在地上，并有詭秘的黑影尾隨，他們連夜逃出別墅。風(fēng)水先生告訴馬老板，房子主兇，要請兩男、兩女四個年輕人住上七天七夜鎮(zhèn)煞驅(qū)邪，方能逢兇化吉。馬老板在半路上“撿”到四個窮游的屌絲青年英子（陳美行飾）、趙大海（曾帥飾）、思思（濡雪飾）、錢多多（孫浩飾），出高價讓他們守別墅，并交代他們用攝像機(jī)記錄這七天的生活實況。這四個各懷欲望的90后，開始了驚魂的七夜，怪異事件接踵而至，半夜嬰兒的啼哭聲、詭異的腳步聲、徘徊在游泳池邊的魅影……
怎么思思突然不見了呢？
看慣了美國、韓國、泰國驚悚片的國人，早已對國產(chǎn)驚悚片喪失信心，但我看《驚魂七夜》時，不時為其中的意想不到的、審丑或者是審美的情節(jié)感到震撼：那些在欲望中掙扎的年輕人的人性被刻畫得細(xì)膩而獨(dú)到！
詭異、封閉、孤立、無助、無處可逃等，好像是驚悚片必須的場景，《驚魂七夜》也如此，不過，在獨(dú)特的視覺營造的緊張氣氛中，我更看到人性的善惡：
房東馬老板是個惡人——他帶家人住了一晚，發(fā)現(xiàn)房子詭異，他聽信風(fēng)水先生的話，為了讓別墅清凈，找來四個年輕人住到里面，還要他們拍照，滿足自己的好奇心，足見房東多陰險。
英子、趙大海、思思、錢多多四個屌絲青年性格各異，命運(yùn)不同——經(jīng)歷了半夜女人哭聲、莫名出現(xiàn)骷髏、女人吟唱《月光光照地堂》童謠……巨大的心理壓力，讓四人出現(xiàn)分化，一條流浪狗闖入別墅引發(fā)四個年輕人互相交惡，年輕情侶思思和錢多多先后離奇失蹤。趙大海身為退伍軍人，是個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對房東的承諾每天堅持上香、點(diǎn)清油燈，他不時譴責(zé)大家“做人得憑良心”。英子有心理疾病，她一開始自我介紹自稱“鬼妹”，她反復(fù)說“我早感覺這里不對勁，這里有一種神秘的力量”等話語，夢游癥時割腕、上吊，她毅然留了下來。這時，一個致命的危機(jī)向他們襲來……
“死去多年的奶奶將一把菜刀遞給我，說讓我自行了斷”
四個守房青年、四個忐忑不安的年輕人，四位性格迥異、職業(yè)不同的年輕人，在“本我、自我、超我”意識的驅(qū)使下，做出不同的選擇，也經(jīng)歷不同的驚險詭異的場景，一個個年輕人面臨不可知的威脅，精神瀕臨崩潰的鏡頭不斷出現(xiàn)，在讓人大呼過癮（筆者在看片時場內(nèi)時有驚悸的尖叫聲，前排的一女生不時地把頭埋進(jìn)身邊的男生懷里）的同時，情節(jié)懸念迭出、步步推進(jìn)，最后四個活蹦亂跳的年輕人經(jīng)歷了一場生死煉獄的陣痛，一個個的靈魂都在世俗的道德天平上展露無遺。這部看上去似乎是一部人鬼大戰(zhàn)的影片，實際上是每個人心中的天使和撒旦的較量。四位屌絲青年在與鬼怪七天七夜的殊死搏斗中，將愛情、欲望、貪婪、善良、憐憫、覺醒、救贖、隱忍、堅守、放棄、道德底線等，在觀眾的眼皮底下得以深沉而殘酷地展示，給人以倫理思考。
幽靈在向英子靠近。
這部影片之所以給人產(chǎn)生這種藝術(shù)感染力，主要緣于其獨(dú)特的拍攝視角、細(xì)節(jié)刻畫、燈光和音效的運(yùn)用。
影片一開始的俯拍鏡頭，別墅俯瞰類似棺材的造型，使觀眾產(chǎn)生某種隱喻，隨著一個個真切的細(xì)節(jié)、神秘的氣氛、詭異的音效、幽暗的光影，讓人不自覺地神經(jīng)緊繃。
筆者是個地道的唯物主義者，這世界不能存在鬼神邪靈。但是出于對瓶頸中的國產(chǎn)恐怖片問題的追問，我走進(jìn)了影院，走進(jìn)了《驚魂七夜》，其采用抓住對人物靈魂的蛻變進(jìn)行塑造和雕琢，來展現(xiàn)故事情節(jié)驚悚懸疑的手法，還是感覺新穎獨(dú)到。
深更半夜尋找思思。
當(dāng)然，中國的驚悚、恐怖片與好萊塢的《驅(qū)魔人》、《閃靈》、《猛鬼街》、《猛鬼屋》、《冤魂不息》，和韓國的《鬼友》、《薔花紅蓮》、《筆仙》、《粉紅色高跟鞋》，和泰國的《食人狂魔》、《鬼影》、《鬼宿舍》、《致命切割》、《死神的十字路口》等恐怖驚悚片不一樣，那些影片或多或少會給觀眾呈現(xiàn)妖魔鬼怪、魑魅魍魎的世界。這種向觀眾展現(xiàn)唯心主義有神論思想，有悖于社會主義核心價值觀的電影，在中國是不能被搬上銀幕的。
盡管《驚魂七夜》也存在某些遺憾或費(fèi)解，但筆者感覺在國產(chǎn)驚悚片中依然是一部不輸于《京城八十一號》的值得一看的影片。
4 ) 四個屌絲青年不堪回首的《驚魂七夜》
獨(dú)特的鏡頭拍攝視角加上恰到好處的燈光、音響氛圍的營造更加能使觀眾產(chǎn)生緊張感，為四個年輕的生命安全擔(dān)憂。影片將暴力鏡頭處理得十分唯美，幾乎沒有血腥鏡，大多數(shù)鏡頭較為寫實、冷峻。所以更多的是營造心理上的驚悸與恐怖，給人一種現(xiàn)實和虛幻的模糊感。
談?wù)動捌瑢?xì)節(jié)的刻畫，通過細(xì)節(jié)刻畫人物性格，營造恐怖氛圍。一開始窗簾的飄動、老板說清油燈不能斷、趙大海在看書時書頁上爬過的蜈蚣、游泳時撿到人體的骨頭、冰箱里的骷髏、清油燈燈的突然熄滅、狗子深夜莫名狂吠、一閃而過的黑影……眾多細(xì)節(jié)都使得事件的細(xì)節(jié)更加豐滿，情節(jié)的發(fā)展走向更加撲朔迷離。同時細(xì)節(jié)的刻畫也使人物更加豐滿，不同的人物由于不同的性格而做出不同的選擇，使得影片的矛盾沖突更加完整，人物性格沖突也是推動電影戲劇矛盾沖突的重要因素。
趙大海身為退伍軍人，是個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對房東的承諾每天堅持上香、點(diǎn)清油燈這個細(xì)節(jié)即可看出，英子這個有著心理疾患的角色從一開始就讓觀眾蒙上了恐怖的氛圍，她在自我介紹時自稱“鬼妹”（鬼妹諧音鬼魅），在經(jīng)歷了一些詭異的事件后也一直在重復(fù)“我早感覺這里不對勁，這里有一種神秘的力量”等話語，同時她夢游癥時割腕、上吊以及詭異的笑容與行為作為鋪墊。最后她的身世赫然揭開，使人物性格塑造真實豐滿。思思是一名美容師，她愛慕虛榮，對奢侈品有熱愛而且任性喜歡捉弄人，這也為她后來的與英子爭吵出走失蹤作出合理的鋪墊。多多是思思的男朋友，他一個大男人卻一副娘娘腔、膽小怕事、缺乏責(zé)任感等性格塑造也為他最后的結(jié)局走向做足了鋪墊。所以通過細(xì)節(jié)對性格的刻畫為不同性格的人物走向不同的歸宿點(diǎn)了一盞明燈。也許這就是宿命。應(yīng)了一句哲言：性格即命運(yùn)。
在這部影片中燈光和音效運(yùn)用得也不錯，這是營造恐怖氛圍的有效手段，當(dāng)室內(nèi)燈光偏向于夜間的冷色調(diào)時，再加上音效的合理運(yùn)用，其營造的恐怖氛圍不言而喻。而當(dāng)室內(nèi)開燈后，燈光恢復(fù)暖色調(diào)時，恐怖氛圍隨即消散。同時音樂與音響的合理運(yùn)用也是這部影片的精彩之處。深夜女人的哭聲、狗吠、童謠的吟唱等聲音的綜合運(yùn)用都為營造驚悚恐怖的氛圍做出了合理有效的安排。
但是影片的敘事有費(fèi)解之處：例如先后出現(xiàn)的蒙住車牌的面包車、摩托車到底是什么人在駕駛？英子和思思在別墅過第一夜的時候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年輕夫妻第一夜居住在別墅時，多多說“有個阿姨抱我下來的”，阿姨到底是誰？當(dāng)然，看完結(jié)局之后似是而非地找到一些緣由，這也許就是故事張力吧，給觀眾留下了思考與想象的空間。但是瑕不掩瑜，整體而言，整部影片在敘事節(jié)奏的把握、恐怖氛圍的營造、細(xì)節(jié)的刻畫上有其過人之處。
談?wù)動捌瑢?xì)節(jié)的刻畫，通過細(xì)節(jié)刻畫人物性格，營造恐怖氛圍。一開始窗簾的飄動、老板說清油燈不能斷、趙大海在看書時書頁上爬過的蜈蚣、游泳時撿到人體的骨頭、冰箱里的骷髏、清油燈燈的突然熄滅、狗子深夜莫名狂吠、一閃而過的黑影……眾多細(xì)節(jié)都使得事件的細(xì)節(jié)更加豐滿，情節(jié)的發(fā)展走向更加撲朔迷離。同時細(xì)節(jié)的刻畫也使人物更加豐滿，不同的人物由于不同的性格而做出不同的選擇，使得影片的矛盾沖突更加完整，人物性格沖突也是推動電影戲劇矛盾沖突的重要因素。
趙大海身為退伍軍人，是個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對房東的承諾每天堅持上香、點(diǎn)清油燈這個細(xì)節(jié)即可看出，英子這個有著心理疾患的角色從一開始就讓觀眾蒙上了恐怖的氛圍，她在自我介紹時自稱“鬼妹”（鬼妹諧音鬼魅），在經(jīng)歷了一些詭異的事件后也一直在重復(fù)“我早感覺這里不對勁，這里有一種神秘的力量”等話語，同時她夢游癥時割腕、上吊以及詭異的笑容與行為作為鋪墊。最后她的身世赫然揭開，使人物性格塑造真實豐滿。思思是一名美容師，她愛慕虛榮，對奢侈品有熱愛而且任性喜歡捉弄人，這也為她后來的與英子爭吵出走失蹤作出合理的鋪墊。多多是思思的男朋友，他一個大男人卻一副娘娘腔、膽小怕事、缺乏責(zé)任感等性格塑造也為他最后的結(jié)局走向做足了鋪墊。所以通過細(xì)節(jié)對性格的刻畫為不同性格的人物走向不同的歸宿點(diǎn)了一盞明燈。也許這就是宿命。應(yīng)了一句哲言：性格即命運(yùn)。
在這部影片中燈光和音效運(yùn)用得也不錯，這是營造恐怖氛圍的有效手段，當(dāng)室內(nèi)燈光偏向于夜間的冷色調(diào)時，再加上音效的合理運(yùn)用，其營造的恐怖氛圍不言而喻。而當(dāng)室內(nèi)開燈后，燈光恢復(fù)暖色調(diào)時，恐怖氛圍隨即消散。同時音樂與音響的合理運(yùn)用也是這部影片的精彩之處。深夜女人的哭聲、狗吠、童謠的吟唱等聲音的綜合運(yùn)用都為營造驚悚恐怖的氛圍做出了合理有效的安排。
但是影片的敘事有費(fèi)解之處：例如先后出現(xiàn)的蒙住車牌的面包車、摩托車到底是什么人在駕駛？英子和思思在別墅過第一夜的時候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年輕夫妻第一夜居住在別墅時，多多說“有個阿姨抱我下來的”，阿姨到底是誰？當(dāng)然，看完結(jié)局之后似是而非地找到一些緣由，這也許就是故事張力吧，給觀眾留下了思考與想象的空間。但是瑕不掩瑜，整體而言，整部影片在敘事節(jié)奏的把握、恐怖氛圍的營造、細(xì)節(jié)的刻畫上有其過人之處。
5 ) 《驚魂七夜》為詭宅之幽靈揭秘
作者：王櫻潔
當(dāng)人人都對國產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪向你撲來……
《驚魂七夜》中的房東嚴(yán)格說來是個惡人——他帶著老婆孩子在自己新買的山間別墅住一晚，孩子豆豆半夜竟莫名地睡在陽臺地板上，黑夜一閃而過的黑影……明明知道這別墅存在著兇險，可是信了風(fēng)水先生的忽悠“找四個年輕人守房鎮(zhèn)煞辟邪”，并要求幾個年輕人將七天里的生活生活情境用攝像機(jī)拍攝下來，表面上似乎對四個年輕人不信任才這么做；實際上就像看看這屋里到底有什么妖魔鬼怪在作祟。足見房東心靈之陰暗。
英子、趙大海、思思、多多四個屌絲青年，出于“本我”原欲追逐一個星期一萬元的高薪，來到一座山中別墅“守望”，一系列的詭異事件使這四個青年男女“自我”意識警醒自己，不能再守下去“怕是不到七天都沒命了”?？墒悄兄髭w大海（曾帥飾）的“超我”意識不時地譴責(zé)大家“做人得憑良心”，盡管那對青年情侶先后離開那棟詭宅，下落不明。女主英子（陳美行飾）毅然留了下來，可是他們最終命懸一線。
四個守房青年經(jīng)歷了半夜女人哭聲、莫名出現(xiàn)骷髏、女人吟唱《月光光照地堂》童謠……四個忐忑不安的年輕人在巨大的心理壓力下，思思、多多先后出走，只剩下了趙大海與英子。四位迥異、職業(yè)不同的年輕人在“本我、自我、超我”意識的驅(qū)使下，做出不同的選擇，也有著不同的結(jié)局。影片層層設(shè)置疑點(diǎn)，最終在結(jié)尾之處使我們有恍然大悟。影片不僅結(jié)構(gòu)機(jī)巧，鏡頭拍攝視角、細(xì)節(jié)刻畫、燈光和音效的運(yùn)用也十分出彩。
驚悚懸疑電影是因故事結(jié)局的不可知使人們對主要人物的命運(yùn)引起關(guān)切，而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。懸疑電影常能因精妙的情節(jié)引起觀眾在觀看的時候認(rèn)真思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。最大的特點(diǎn)便是以懸念構(gòu)造影片的整個框架。影片的結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)，編劇為了講好故事從一開始就步步設(shè)局：房東一家三口夜半三更的驚魂一刻、四位年輕人在歷經(jīng)系列匪夷所思的奇詭現(xiàn)象以至于一個個精神瀕于崩潰……可謂環(huán)環(huán)相扣、層層設(shè)局，大量鋪墊驚悚恐怖氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局儲備“原子能”，而最后的結(jié)局的反轉(zhuǎn)恰恰是使人意想不到且回味無窮。
當(dāng)結(jié)局呈現(xiàn)后，再回想起之前的種種令人心驚肉跳的細(xì)節(jié)，會發(fā)現(xiàn)其中的契合之處，更能體味這部電影所帶來的特殊的快感。例如影片一開頭的深夜黑衣魅影，在游泳池、冰箱里出現(xiàn)的人體骨頭，英子夢游、做出傷害自己的行為、不斷胡思亂想……與最后的揭秘吻合得天衣無縫。
影片的鏡頭拍攝擅于運(yùn)用獨(dú)特的視角。從一開始的俯拍鏡頭，別墅俯瞰類似棺材的造型、伴隨著人物跑動運(yùn)用的搖晃鏡頭、四位年輕人在客廳時的俯拍視角都是與我們平常觀察事物的視角相異，還有大量驚悚情節(jié)時采用的主觀視角鏡頭的運(yùn)用，使是電影增色不少。
獨(dú)特的鏡頭拍攝視角加上恰到好處的燈光、音響氛圍的營造更加能使觀眾產(chǎn)生緊張感，為四個年輕的生命安全擔(dān)憂。影片將暴力鏡頭處理得十分唯美，幾乎沒有血腥鏡，大多數(shù)鏡頭較為寫實、冷峻。所以更多的是營造心理上的驚悸與恐怖，給人一種現(xiàn)實和虛幻的模糊感。
談?wù)動捌瑢?xì)節(jié)的刻畫，通過細(xì)節(jié)刻畫人物性格，營造恐怖氛圍。一開始窗簾的飄動、老板說清油燈不能斷、趙大海在看書時書頁上爬過的蜈蚣、游泳時撿到人體的骨頭、冰箱里的骷髏、清油燈燈的突然熄滅、狗子深夜莫名狂吠、一閃而過的黑影……眾多細(xì)節(jié)都使得事件的細(xì)節(jié)更加豐滿，情節(jié)的發(fā)展走向更加撲朔迷離。同時細(xì)節(jié)的刻畫也使人物更加豐滿，不同的人物由于不同的性格而做出不同的選擇，使得影片的矛盾沖突更加完整，人物性格沖突也是推動電影戲劇矛盾沖突的重要因素。
趙大海身為退伍軍人，是個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對房東的承諾每天堅持上香、點(diǎn)清油燈這個細(xì)節(jié)即可看出，英子這個有著心理疾患的角色從一開始就讓觀眾蒙上了恐怖的氛圍，她在自我介紹時自稱“鬼妹”（鬼妹諧音鬼魅），在經(jīng)歷了一些詭異的事件后也一直在重復(fù)“我早感覺這里不對勁，這里有一種神秘的力量”等話語，同時她夢游癥時割腕、上吊以及詭異的笑容與行為作為鋪墊。最后她的身世赫然揭開，使人物性格塑造真實豐滿。思思是一名美容師，她愛慕虛榮，對奢侈品有熱愛而且任性喜歡捉弄人，這也為她后來的與英子爭吵出走失蹤作出合理的鋪墊。多多是思思的男朋友，他一個大男人卻一副娘娘腔、膽小怕事、缺乏責(zé)任感等性格塑造也為他最后的結(jié)局走向做足了鋪墊。所以通過細(xì)節(jié)對性格的刻畫為不同性格的人物走向不同的歸宿點(diǎn)了一盞明燈。也許這就是宿命。應(yīng)了一句哲言：性格即命運(yùn)。
在這部影片中燈光和音效運(yùn)用得也不錯，這是營造恐怖氛圍的有效手段，當(dāng)室內(nèi)燈光偏向于夜間的冷色調(diào)時，再加上音效的合理運(yùn)用，其營造的恐怖氛圍不言而喻。而當(dāng)室內(nèi)開燈后，燈光恢復(fù)暖色調(diào)時，恐怖氛圍隨即消散。同時音樂與音響的合理運(yùn)用也是這部影片的精彩之處。深夜女人的哭聲、狗吠、童謠的吟唱等聲音的綜合運(yùn)用都為營造驚悚恐怖的氛圍做出了合理有效的安排。
但是影片的敘事有費(fèi)解之處：例如先后出現(xiàn)的蒙住車牌的面包車、摩托車到底是什么人在駕駛？英子和思思在別墅過第一夜的時候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年輕夫妻第一夜居住在別墅時，多多說“有個阿姨抱我下來的”，阿姨到底是誰？當(dāng)然，看完結(jié)局之后似是而非地找到一些緣由，這也許就是故事張力吧，給觀眾留下了思考與想象的空間。但是瑕不掩瑜，整體而言，整部影片在敘事節(jié)奏的把握、恐怖氛圍的營造、細(xì)節(jié)的刻畫上有其過人之處。
總之，當(dāng)人人都對國產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪想你撲來……
當(dāng)人人都對國產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪向你撲來……
《驚魂七夜》中的房東嚴(yán)格說來是個惡人——他帶著老婆孩子在自己新買的山間別墅住一晚，孩子豆豆半夜竟莫名地睡在陽臺地板上，黑夜一閃而過的黑影……明明知道這別墅存在著兇險，可是信了風(fēng)水先生的忽悠“找四個年輕人守房鎮(zhèn)煞辟邪”，并要求幾個年輕人將七天里的生活生活情境用攝像機(jī)拍攝下來，表面上似乎對四個年輕人不信任才這么做；實際上就像看看這屋里到底有什么妖魔鬼怪在作祟。足見房東心靈之陰暗。
英子、趙大海、思思、多多四個屌絲青年，出于“本我”原欲追逐一個星期一萬元的高薪，來到一座山中別墅“守望”，一系列的詭異事件使這四個青年男女“自我”意識警醒自己，不能再守下去“怕是不到七天都沒命了”?？墒悄兄髭w大海（曾帥飾）的“超我”意識不時地譴責(zé)大家“做人得憑良心”，盡管那對青年情侶先后離開那棟詭宅，下落不明。女主英子（陳美行飾）毅然留了下來，可是他們最終命懸一線。
四個守房青年經(jīng)歷了半夜女人哭聲、莫名出現(xiàn)骷髏、女人吟唱《月光光照地堂》童謠……四個忐忑不安的年輕人在巨大的心理壓力下，思思、多多先后出走，只剩下了趙大海與英子。四位迥異、職業(yè)不同的年輕人在“本我、自我、超我”意識的驅(qū)使下，做出不同的選擇，也有著不同的結(jié)局。影片層層設(shè)置疑點(diǎn)，最終在結(jié)尾之處使我們有恍然大悟。影片不僅結(jié)構(gòu)機(jī)巧，鏡頭拍攝視角、細(xì)節(jié)刻畫、燈光和音效的運(yùn)用也十分出彩。
驚悚懸疑電影是因故事結(jié)局的不可知使人們對主要人物的命運(yùn)引起關(guān)切，而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。懸疑電影常能因精妙的情節(jié)引起觀眾在觀看的時候認(rèn)真思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。最大的特點(diǎn)便是以懸念構(gòu)造影片的整個框架。影片的結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)，編劇為了講好故事從一開始就步步設(shè)局：房東一家三口夜半三更的驚魂一刻、四位年輕人在歷經(jīng)系列匪夷所思的奇詭現(xiàn)象以至于一個個精神瀕于崩潰……可謂環(huán)環(huán)相扣、層層設(shè)局，大量鋪墊驚悚恐怖氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局儲備“原子能”，而最后的結(jié)局的反轉(zhuǎn)恰恰是使人意想不到且回味無窮。
當(dāng)結(jié)局呈現(xiàn)后，再回想起之前的種種令人心驚肉跳的細(xì)節(jié)，會發(fā)現(xiàn)其中的契合之處，更能體味這部電影所帶來的特殊的快感。例如影片一開頭的深夜黑衣魅影，在游泳池、冰箱里出現(xiàn)的人體骨頭，英子夢游、做出傷害自己的行為、不斷胡思亂想……與最后的揭秘吻合得天衣無縫。
影片的鏡頭拍攝擅于運(yùn)用獨(dú)特的視角。從一開始的俯拍鏡頭，別墅俯瞰類似棺材的造型、伴隨著人物跑動運(yùn)用的搖晃鏡頭、四位年輕人在客廳時的俯拍視角都是與我們平常觀察事物的視角相異，還有大量驚悚情節(jié)時采用的主觀視角鏡頭的運(yùn)用，使是電影增色不少。
獨(dú)特的鏡頭拍攝視角加上恰到好處的燈光、音響氛圍的營造更加能使觀眾產(chǎn)生緊張感，為四個年輕的生命安全擔(dān)憂。影片將暴力鏡頭處理得十分唯美，幾乎沒有血腥鏡，大多數(shù)鏡頭較為寫實、冷峻。所以更多的是營造心理上的驚悸與恐怖，給人一種現(xiàn)實和虛幻的模糊感。
談?wù)動捌瑢?xì)節(jié)的刻畫，通過細(xì)節(jié)刻畫人物性格，營造恐怖氛圍。一開始窗簾的飄動、老板說清油燈不能斷、趙大海在看書時書頁上爬過的蜈蚣、游泳時撿到人體的骨頭、冰箱里的骷髏、清油燈燈的突然熄滅、狗子深夜莫名狂吠、一閃而過的黑影……眾多細(xì)節(jié)都使得事件的細(xì)節(jié)更加豐滿，情節(jié)的發(fā)展走向更加撲朔迷離。同時細(xì)節(jié)的刻畫也使人物更加豐滿，不同的人物由于不同的性格而做出不同的選擇，使得影片的矛盾沖突更加完整，人物性格沖突也是推動電影戲劇矛盾沖突的重要因素。
趙大海身為退伍軍人，是個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對房東的承諾每天堅持上香、點(diǎn)清油燈這個細(xì)節(jié)即可看出，英子這個有著心理疾患的角色從一開始就讓觀眾蒙上了恐怖的氛圍，她在自我介紹時自稱“鬼妹”（鬼妹諧音鬼魅），在經(jīng)歷了一些詭異的事件后也一直在重復(fù)“我早感覺這里不對勁，這里有一種神秘的力量”等話語，同時她夢游癥時割腕、上吊以及詭異的笑容與行為作為鋪墊。最后她的身世赫然揭開，使人物性格塑造真實豐滿。思思是一名美容師，她愛慕虛榮，對奢侈品有熱愛而且任性喜歡捉弄人，這也為她后來的與英子爭吵出走失蹤作出合理的鋪墊。多多是思思的男朋友，他一個大男人卻一副娘娘腔、膽小怕事、缺乏責(zé)任感等性格塑造也為他最后的結(jié)局走向做足了鋪墊。所以通過細(xì)節(jié)對性格的刻畫為不同性格的人物走向不同的歸宿點(diǎn)了一盞明燈。也許這就是宿命。應(yīng)了一句哲言：性格即命運(yùn)。
在這部影片中燈光和音效運(yùn)用得也不錯，這是營造恐怖氛圍的有效手段，當(dāng)室內(nèi)燈光偏向于夜間的冷色調(diào)時，再加上音效的合理運(yùn)用，其營造的恐怖氛圍不言而喻。而當(dāng)室內(nèi)開燈后，燈光恢復(fù)暖色調(diào)時，恐怖氛圍隨即消散。同時音樂與音響的合理運(yùn)用也是這部影片的精彩之處。深夜女人的哭聲、狗吠、童謠的吟唱等聲音的綜合運(yùn)用都為營造驚悚恐怖的氛圍做出了合理有效的安排。
但是影片的敘事有費(fèi)解之處：例如先后出現(xiàn)的蒙住車牌的面包車、摩托車到底是什么人在駕駛？英子和思思在別墅過第一夜的時候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年輕夫妻第一夜居住在別墅時，多多說“有個阿姨抱我下來的”，阿姨到底是誰？當(dāng)然，看完結(jié)局之后似是而非地找到一些緣由，這也許就是故事張力吧，給觀眾留下了思考與想象的空間。但是瑕不掩瑜，整體而言，整部影片在敘事節(jié)奏的把握、恐怖氛圍的營造、細(xì)節(jié)的刻畫上有其過人之處。
總之，當(dāng)人人都對國產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪想你撲來……
有錢拍電影實現(xiàn)導(dǎo)演演員夢。真好。
什么和什么呀？好沒意思。
全片最恐怖的是女主整爛的臉
恭喜國產(chǎn)神經(jīng)病人系列又喜添丁，又一不法分子勾結(jié)廣電洗錢成功。
太驚悚了
看完《唐唐說電影》笑暈了，特意趕過來刷一星。謝謝你帶給我的歡樂??
我去年買了個表
無力吐槽 幽默無比 脫鞋做武器 游泳池里發(fā)現(xiàn)人骨還繼續(xù)游 編劇真是神養(yǎng)的
我就沒見過這么low的院線電影海報
女主職業(yè)恐怖片演員啊，可惜面無表情，神態(tài)做作。兵哥哥不錯，夠Man。
10分鐘快進(jìn)完 成本5萬嗎.....
爛片沒跑
這種片就是絕不了種。
裝神弄鬼，一驚一乍，整容女主，垃圾劇情。。。
錢多多是被韓紅罵的那個東北貨吧？
我的媽呀，這國產(chǎn)恐怖片也太爛了吧。。。。
洗錢之作
我沒見過這么low的電影海報+1
大爛片，全局最恐怖的就是女主頂著一張僵硬的比鬼還恐怖的臉，一驚一乍。我想問誰家里會有安全出口標(biāo)志？！還有房卡燈？！
整容臉，狗血愛情火花。啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊??！還是沒叫夠……