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The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography.
The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic.
Gila Almagor in Tofano's "siege" is one of the first characters of the "modern" war widows to appear on Israeli cinema screens.
The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film.
It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief.
"Siege" was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas.
Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film.
This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.
長篇影評
1 ) 評《芳心封鎖》
受新浪潮影響的以色列電影。虛構(gòu)與非虛構(gòu)（紀實）影像的交織回蕩于Gila Almagor的記憶之中，構(gòu)建出一個迂回流轉(zhuǎn)的心理迷宮；輕盈而銳利的蒙太奇則剖解戰(zhàn)時所帶來的無盡創(chuàng)傷，反映在意識流般的錯亂的閃回片段中，例如Gila所飾演的widow在逛街的鏡頭立刻與其亡夫奄奄一息的橋段組接，盡管Gila不曾親眼目睹，這也賦予了閃回紀實性與臆想的結(jié)合性質(zhì)?，F(xiàn)在與過去的交集擴大，戰(zhàn)爭的夢魘困擾、侵蝕著親歷者與受影響者的精神世界。為走出亡夫的陰影，Gila試圖扎進消費主義的漩渦之中，一連串雜志、廣告等商業(yè)宣傳影像的照片蒙太奇圖解了Gila的消費欲望，然而結(jié)局徒勞無益。以收音機、電視為代表的媒介進入公眾生活，作為政府的宣傳口舌連續(xù)不斷地反寫著角色，抵達某種不可見的幻象。接收者一端的Gila對此的態(tài)度也發(fā)生了微妙的偏移，從抗拒一切收音機所播放的新聞報道變?yōu)橘徶靡慌_價格不菲的電視機。而導(dǎo)演Tofano為媒介書寫者則盡其所能通過found footage的插入：越戰(zhàn)影像、阿以戰(zhàn)爭影像，甚或主動在結(jié)尾處打破第四面墻的選擇，導(dǎo)演及劇組直接現(xiàn)身，聆聽著收音機播報的戰(zhàn)爭快訊，皆為電影及戰(zhàn)爭祛媚。
2022.8.30
人如何鼓起勇氣重新生活又被擊潰，戰(zhàn)爭讓所有人的精神狀態(tài)都支離破碎。與此同時是更崩潰的msl世界。
戰(zhàn)爭的痛苦，好不容易面對新生活，又面臨了一波波的打擊。結(jié)尾值得多一顆星
看的過程中昏睡過幾次……有幾處口琴好聽，穿插著新聞里真實的戰(zhàn)爭鏡頭，反戰(zhàn)主題意義明確。喜歡女主的冷艷凜冽，和寡言中略帶性感的推土機情人有真實的火花。最后一幕好像是拍戲殺青后的真實情況？
很喜歡開始那些閃回和穿插對比：失去丈夫的妻子人前歡笑人后落寞，聚會結(jié)束除了留下一桌狼藉并不能帶來多少安慰。沙灘邊他扛著失去了一條腿累于行走的戰(zhàn)友嬉戲著，原來戰(zhàn)場上也正是被他這樣扛著救出。
前面太悶了，后來走出了戰(zhàn)爭陰影就好多了。戰(zhàn)爭遺孀的情感生活如何與戰(zhàn)爭密切相關(guān)。不只是他的前男友，現(xiàn)男友，想到她兒子烏里也要參加預(yù)備役，她又要經(jīng)歷一次提心吊膽，其實在戰(zhàn)爭面前，男女都經(jīng)歷著同樣的痛苦。全民皆兵的國家里男性至少有一個共同話題，那就是參軍。
Love&Peace//視聽聲畫上挺新浪潮的 從感情生活帶向社會生活 戰(zhàn)爭的陰霾從未消散何況戰(zhàn)爭尚未停止//大部分社會狀態(tài)都是如此 希望女人能夠忠于某一男人且道德要求極高 女人的生活似乎在她們選擇結(jié)婚的那個瞬間就徹底停止了//即使算上真實感受到幸福愉悅的感情 生活也要基于那個男人的健康平安收入穩(wěn)定//人們渴望和平 在一定程度上是不愿再為生死而擔驚受怕//娜拉總是要出走的
和平與綁架，最浪漫不過機場的戲：假裝離別、盡情擁抱。結(jié)尾也很加分。（和平影都 以色列電影周
#以色列電影周# 前半段真是新浪潮的悶，后半段戰(zhàn)友們和新男友的對立一下子加強了戲劇性。而結(jié)尾又把女主推進戰(zhàn)爭的焦灼，和平什么時候才能降臨。
重看；3.5；是散文也是檄文，日常的溫柔捕捉與創(chuàng)傷陰影的覆蓋被剪輯在同一場景的維度，如席卷過靈魂的閃電，同時照亮了希冀和痛苦，戰(zhàn)爭的國度無法擁有幸福的資格，兩段映照的情節(jié)讓人不敢想象留白的結(jié)尾；電影可以戛然而止，可以斷然結(jié)束一個故事，而第四堵墻外的現(xiàn)實依然在炮火連天。
6。芳心為何鎖
【013】以一位寡婦的視角寫戰(zhàn)爭的無常與殘酷，導(dǎo)演是否企圖用一種紀錄片的形式來拍攝我不得而知，中間幾個閃回而重復(fù)的鏡頭很有意思。
Zoom，快速剪輯，廣告牌跟人臉特寫，戰(zhàn)爭鏡頭切換手持，這些攝影設(shè)計都很喜歡。再加上時而嘈雜時而消聲的音效，把前面成為寡婦夾在各方關(guān)注中無所適從的疏離感表現(xiàn)的很好。后面還能磕到浪漫的推土機司機這條感情線，一起去機場假裝是異地歸來的情侶重逢，勸慰重回工作也讓女主走出喪夫的失意。最后士兵好友們逐漸接受司機，配樂攝影也跟著柔和起來，緊接而來的變故讓結(jié)尾落到反戰(zhàn)。#以色列電影周@和平影都
啊新浪潮全世界的新浪潮，以色列的新浪潮同樣十分之好看呀！高于敘事的情緒的流動極有味道；喪夫的她仍被人指指點點“她怎么不崩潰”，寡婦也得被迫演好寡婦的“表演”著實犀利的人性描摹；幾處交叉剪輯印象特別深刻，她為了調(diào)整心態(tài)的買買買與墓地里的孤兒寡母、海邊盆友打鬧扛著和戰(zhàn)場上扛著受傷的戰(zhàn)友，兼有敘事與表現(xiàn)手法之功能；她一再一再活在恐懼中，一則新聞報道便膽戰(zhàn)心驚，何時中東不再戰(zhàn)亂不斷，不再擔憂被炸斷腿，能一起沐浴在平和寧靜的午后街區(qū)，最后的“花絮”標準自反功能的使用了，戲里戲外戰(zhàn)爭的陰影始終不斷，唉時至今日，他們的心愿仍未實現(xiàn) #以色列電影周#@和平
和平影都觀影。廣播成為敘事的一個重要元素，幾段快速閃回跳切現(xiàn)實讓人印象深刻。以色列全民參軍的形勢讓戰(zhàn)場的友誼延伸到日常生活，最后的反戰(zhàn)價值觀也升華了主題。
#以色列電影周 雖然前半部分有點看睡著，后半部分的內(nèi)容完全可以驚醒?？催@部片子會想起基耶斯洛夫斯基的感覺，深刻。尤其是剪輯，混剪居然如此精彩，穿插鏡頭和對比著實有趣，一喜一悲，戰(zhàn)爭之下，人們多么渴望和平。戰(zhàn)爭之中，流言依舊可畏，同時，愛是治愈！
以色列電影周和平atmos廳，2017年4k掃描2k修復(fù)，入選戛納經(jīng)典，8.1分+1，這部融合了紀錄片般真實的手持特寫，與新浪潮快剪的電影，在最后一刻攝影劇組片場聆聽陣亡士兵名單的那一刻，達到了殘忍無比的真實2，埃利在荒蕪的沙灘邊，背起右腳在戰(zhàn)爭中殘廢的戰(zhàn)友約西，與戰(zhàn)場上背起受傷約西的蒙太奇，是全片剪輯密集轟炸中，我覺得最驚艷的一段3，你見過早上5點的機場嗎？那是被生活遺棄的孤獨之人，唯一可以放開胸懷肆意擁抱親吻，并與死亡告別的地方3，無處不在的門和窗，隱喻著被戰(zhàn)爭壓迫與摧殘的封閉之心，塔瑪與大衛(wèi)在新房中的那次房門，是全片唯一一次出現(xiàn)的正面構(gòu)圖，其隱喻不言而喻，可再美好的重拾信心在收割頭顱的戰(zhàn)爭面前也是枉然天下戰(zhàn)爭無新鮮事，唯有死亡是主旋律，大家口中心心念念的“和平”仿佛是癡人說夢
戰(zhàn)爭之下，幸福就像幻覺，悲劇重復(fù)上演
我看這種主人公命運很無可奈何的電影總是很難受，后半段一度覺得塔瑪可以有好的日子過了，最后到底David出事沒有沒看明白。唉。
新浪潮魅力，人物的情緒外化在鏡頭的游弋中，宛如電臺調(diào)頻，鏡內(nèi)zoom大跨度變景別，戰(zhàn)爭聲畫交叉剪輯進現(xiàn)實（背人行走蒙太奇），一切都關(guān)于widow，使她成為widow的創(chuàng)傷，與想要從widow中走出的希望，都在影像中交融，一隅的歲月靜好是可能的嗎，如果外在的和平搖搖欲墜？意大利導(dǎo)演拍攝以色列，是歷史，也是原型。
結(jié)尾很有意思