猜你喜歡
劇照
詳細劇情
為了擺脫貧窮的生活，清岡球江（岡田嘉子 飾）拋棄了丈夫渥美俊榮（奈良真養(yǎng) 飾）和尚在襁褓中的女兒滋子，只身遠赴好萊塢影視圈發(fā)展。在此后的歲月里，渥美投資漁業(yè)公司，生意越做越大，與此同時還迎娶溫柔賢惠的真砂子（筑波雪子 飾）為妻。真砂子視滋子（小島壽子 飾）若己出，滋子也深愛這個美麗的母親，一家人的生活何其幸福。
某天，功成名就的球?qū)⒎祷亻焺e已久的日本，此行的目的只有一個，那便是找回失卻的女兒。就在此時，渥美的公司陷入財政危機，球江希望借機注資以得到女兒，卻遭到前夫的拒絕。不久，公司倒閉，渥美一家的生活充滿困頓。而兩位母親針對女兒的爭奪也漸漸激烈……
長篇影評
1 ) 最早版的【媽媽再愛我一次】
這是一部默片，但是讓人看得津津有味、特別有人情味。欣賞完了才發(fā)現(xiàn)，導演是成瀨已經(jīng)是質(zhì)量的保證、而且編劇還是大名鼎鼎的野田高梧、這位可是后來和小津?qū)а莺献鞒霾簧倜鞯木巹“。y怪影片的故事如此流暢和真情。能在1932年拍出這樣高質(zhì)量的默片，不簡單。 母子之情是否存系于血緣關(guān)系、或者說是否存在基因之間的情感上的天然親近，這部影片是提出了質(zhì)疑。孩子做成長期間、0~5歲之間親生母親的缺失是后來無法彌補的，那么突然出現(xiàn)的生母要奪回孩子的撫養(yǎng)權(quán)、由此引發(fā)的繼母與孩子之間的分別和痛苦、就特別能引起觀眾的共鳴。 影片中塑造的繼母形象、集合了導演和編劇心目中日本傳統(tǒng)女性的優(yōu)點——勤勞、誠實、承受、奉獻和服從，她們是日本人心目中永遠的可以治愈的一種情感寄托，不過這種寄托也是跨越國界和種族的。 在本片之后持續(xù)以相似話題出現(xiàn)的電影，都逃不過母子生離死別的淚點——親生的或者非親生的，而且在國家和民族在某種特殊時期就特別會有這樣的影片。
2 ) 既生小津，何生成瀨（1）
1、小津的默片是被高估了的，或者說是嚴重被高估了的。只需要比較一下這張碟里的兩部片子就能看出來。《小人物加油吧》與《我出生了，但……》相比，同樣是拼爹的故事，成瀨的視聽語言現(xiàn)代化程度遠遠高過小津。小津大約算是性格導演，票房口碑俱佳，風格又十分統(tǒng)一（盡管全看了之后發(fā)現(xiàn)這也是個神話）?！段页錾?，但……》被視為小津默片的最高成就，但對比之下絕對相形見絀。
不過以成瀨那么多的鏡頭和那么快的剪輯，觀眾會眼花吧。
2、再比較一下《不是血親》與《開心地走吧》的開場戲，兩場內(nèi)容完全一樣的戲，小津用了10分鐘，成瀨用了兩分半。不是說短了就是好，而是從分鏡、調(diào)度到剪輯，成瀨高出太多。當然《不是血親》在后，有進步也是正常的。
小津是到了有聲片才真正NB起來的，《獨生子》、《父親在世時》到后來的幾部無上經(jīng)典，我一直覺得小津最好的片子是《麥秋》、《東京物語》、《晚春》。當然這里面有個東西叫小津神話，對于以上三部片子，小津的緩慢和刻板是非常合適的符合內(nèi)容的形式。成瀨片中語速比小津快，煽情比小津用力太多。《不是血親》里推拉鏡頭都用濫了。當然這是個很有趣的電影史問題，我只想說在小津的風格被激賞的時候（主要是他的粉絲和評論者都大大地有名），這邊還有些學者在討論所謂的“成瀨機位”和“成瀨調(diào)子”。多看幾部之后再寫。
當年還在松竹的時候，成瀨一直排在小津和清水宏之后，后來成瀨跳槽。有聲片時期以《母親》獲得極高的國際聲譽，但是日后小津名聲漸隆，成瀨反倒需要在DVD時代被重新發(fā)現(xiàn)了。我自然是熱愛小津的，但成瀨也是值得仔細做一做的大師，巨匠二字絕不是虛名。
早期成瀨的風格很西式。很有意思的故事，能解讀出很多含義，尤其是祖母這個人物。
6/10。狂野的攝影機運動遠超同期電影，追逐場景的快速移動和內(nèi)景的水平搖攝經(jīng)常結(jié)合起來，強化情感張力，這在珠江誘拐滋子卻嚇跑小孩、兩位母親對峙的高潮場景，都表現(xiàn)得極具活力，開場追小偷的段落，還有人物朝向鏡頭跑過來又背對鏡頭跑出去的奇特轉(zhuǎn)場。小女孩和玩具的視覺母題：真砂子為救滋子被汽車撞到和逃出珠江家的滋子撞到自行車，兩次車禍的關(guān)聯(lián)鏡頭都有小女孩和玩具，在百貨商店的場景，珠江催促滋子趕緊從面前成排的玩偶中挑一個，但滋子只是反復地叫著母親，被吸引過來的真砂子想追上去但被一群顧客和電梯門阻擋，只能從滋子坐上的車中看到孩子哭喊，這里玩具象征著金錢買不來母愛，它指向了珠江/生母的美國身份，戴珠寶穿西裝的美國影星珠江，與如假包換的大和撫子真砂子/養(yǎng)母，她們對撫養(yǎng)權(quán)的爭奪最終以珠江被排斥出家庭體系、回美國作結(jié)。
默片時代的成瀨倒比有聲片更靈動
1932年青年導演的敘事蒙太奇，師法好萊塢，卻秉承自身獨特視角，對女性群像式的描摹，態(tài)度值得玩味。東方人天生對血緣認同的敏感度提升到社會認同的級別，后媽是驅(qū)動式行動元，親媽反而是反動式行動元，幫助式行動元是老者與幼童，而家中男性則直接被隱去，故交的作用也僅此是穿針引線。女人拯救男人。
故事姑且不論，四個主要角色的面孔有種標本的感覺。正好代表幾種日系演員的風格。
Eclipse #26: Silent Naruse | 一個「正統(tǒng)的」美國的日本，在日本的日本面前終於無能為力。成瀨以相當善良的方式處理了文化衝突的隱喻。推鏡頭強烈，配樂恰切，岡譲司與筑波雪子可謂典型的日本美。
成瀨你是推上癮了么。平庸
成瀨巳喜男的女性視角。傳統(tǒng)的日本女性與西式日本女性對立，親情很感人，有幾個推鏡頭用得很對味
好花哨的鏡頭語言，但劇本太弱了，這個生母VS養(yǎng)母的困境里該有的沖突全都沒出來，一切好和壞都簡單如兒戲。（以為日下部那里會有個catch結(jié)果也沒有）
選取了戰(zhàn)前日本電影里經(jīng)典的摩登女郎與傳統(tǒng)妻子對立的情節(jié)劇模式，但成瀨巧妙地偷梁換柱從而完成了對俗套的超越：岡田嘉子飾演的摩登女郎雖然按照模式注定要悔悟反省，卻很難說是有錯的一方，更不是作為陪襯的那一個。她的失敗也并非是現(xiàn)代向傳統(tǒng)的低頭，職業(yè)女性向全職主婦的認輸，而是敗給了“生恩不如養(yǎng)恩”的倫理難題。所以，相對于面目模糊的傳統(tǒng)妻子，摩登女郎被樹立成為了血肉豐富更易引起觀眾同情的形象，也是結(jié)尾做出更大犧牲的英雄。成瀨在本片里使用了極盡豐富的攝影機運動，推拉搖移，絲毫沒有小津默片時期那種青澀感，流暢又好看。
お土産買って來てね
2011/05/21
群戲，關(guān)系鏡頭，變焦，推拉，短鏡頭，洋娃娃意象線索。讓一位女性成為母親的不是生育，而是養(yǎng)育。道德窘境，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的選擇。喜歡成瀨這幾部默片的配樂，張弛有度很優(yōu)雅。
成瀨早期的作品確實要比小津成熟的多。這部作品簡直是推拉搖移升降的教科書，鏡頭數(shù)之多實在眼花繚亂，轉(zhuǎn)場、人物出場設(shè)計都體現(xiàn)成瀨對電影創(chuàng)作成熟的一面。但是流俗的劇情和有些過火的剪輯影響了觀感。
成瀨默片里最好的一部，故事就那樣吧，但敘事表情難得的完整自然，倒是凸顯出成瀨技法上的厲害之處來。配樂十分動聽。
大量運動鏡頭（成瀨此片熱愛推拉，多不勝數(shù)），煽情的情節(jié)劇調(diào)調(diào)，鏡頭數(shù)量之多，機位之豐富可與今日影片相當。所謂“Naruse Touch”已經(jīng)出現(xiàn)。此片的修辭在于穿洋服的生母與穿和服的養(yǎng)母之爭，男人被放逐，孩子雖然“明辨是非”但有些不近情理，結(jié)尾故意沒有完全的大團圓更是癥候點。
影片講的是一個年輕女人在好萊塢成名后衣錦還鄉(xiāng)，開始尋找之前她留下的女兒。她的哥哥是個強盜，幫助她威脅前夫和婆婆，女明星成功地從女兒愛的繼母那里奪回了她。然而最后，女明星向女兒的愛妥協(xié)了，她把女兒還給了一直照顧有加的繼母，獨自回到了美國。這個親生母親也很苦逼的。
對于日本影人在1930年代能出產(chǎn)質(zhì)量如此之高的默片表示佩服佩服
真細致啊，兩個母親的心理轉(zhuǎn)變，剪輯的處理。雖然故事其實沒什么，俗透了，但是成瀨處理地真好。
78.57