這是一個妻子死去卻無關活著的丈夫的故事 妻子情人是主角 甚至故事發(fā)展到后來 情人也不是 這是兩個在影片當中沒有對手戲的女人的交鋒 我愿看做是新女性與舊女性之間的焦灼 新女性不計后果追逐欲望我行我素 在影片開篇就死了 舊女性溫柔善良寬容理解周全大局 努力想要保證“舊世界”不分崩離析 分擔丈夫的重量與責任 面對她所無法理解的瘋狂“新世界” 所能做的一切就是諒解 無奈可惡的丈夫無法承擔后果 也無法讓事情過去 結果逼迫“舊女性”走上瘋狂的邊緣 這是她無法走進的一個瘋狂的新世界 關于影片中的負罪的男主角 他做的都是無用的事 覺醒的人性 罪后的道德 死后的關懷 說他正直 他無法抗拒愚蠢的欲望 他良心不安 不過是由于他軟弱到無法承受罪惡的重量 他是一個不純粹的人 既不是純粹的正義的化身 又無法橫下心來 做一個絕對的壞人 他的種種行為證實 他無非是一個軟弱的人 真蠢 簡直比毫無良心的人更讓人討厭

非常自私的 影片中的主角 他想要解決問題 想要解決的 無非是個人良心上的問題 仍是不顧后果的 讓人討厭 冗長的懺悔 一個毫無良心的人良心上的懺悔

影片的四個階段：第一階段，丈夫向妻子坦白了與小百合的不倫戀，妻子聽后震驚，但表示自己會忘記，原諒了丈夫；第二階段，丈夫向妻子說出了是自己殺了小百合，妻子驚慌失措，但很快冷靜下來，要丈夫同她一起保守秘密；第三階段，丈夫道德上飽受折磨，想要向朋友說出真相，妻子阻止她這樣做，他不想丈夫坐牢，不想讓自己和孩子背負殺人犯丈夫、父親這樣的惡名，但丈夫說出了真相，結果朋友讓他忘掉，這反而讓他更有負疚感；第四階段，丈夫想要自首了結一切，妻子想盡辦法阻止，但丈夫心意已決，妻子絕望，酒中下毒毒死丈夫，并偽造成自殺，帶著孩子繼續(xù)生活。兩條線索，不斷想要贖罪的丈夫和內心逐漸變硬的妻子，話說回來，自首以后釋懷的丈夫就是好男人了嗎？絕望之后狠心將其毒害的妻子是壞女人嗎？在道德上，男人贖罪是值得被肯定的，而女人為私利殺害丈夫于情于法都難以被接受，然而，生活現(xiàn)實是，男人總是自以為是，他犯錯，他要好過一點，他要做一個完人，他要女人原諒他、理解他、成全他，剩下的，全然不顧，女人呢？女人的道德是接受這一切，女人就該永遠穿著圍裙在家里不停地勞作，就應該給丈夫把洗澡水放好，就應該默默擦眼淚？道德總是對男人寬容，卻審判女人，賢惠的妻子變成了弒夫的陌生人，是該譴責還是同情？

在一個謀殺犯罪的語境里，成瀨巳喜男選擇關注的并非案件的兇手，而是情感的背叛者及背叛后的救贖過程。所有的閑碎情節(jié)：吊橋陌生人自殺，兒子生病，公司職員偷錢，無一不是心理暗示。尤其是跳橋自殺的年輕人和偷錢被捕的同事昭示著主人公的悲劇命運。幾次坦白的環(huán)境也是極到位，音效和場景緊密貼合情節(jié)發(fā)展與人物心態(tài)變化：雨聲、雷聲、煙花聲、卡車轟鳴聲、燥熱的蟬鳴聲、施工時刺耳的機器運轉聲、孩子擺弄玩具的吵鬧聲、舞廳嘈雜的音樂。第一次坦白配合停電來電，第二次坦白配合隧道卡車，第三次坦白配合舞廳音樂，第四次坦白配合煙花爆炸。成瀨用本片做到了“以音釋心”的極致。

我選擇的這個片段展現(xiàn)了丈夫向妻子最后一次坦白（下決心去警局自首）的過程，導演通過光線的明暗對比、配樂、精確構圖、對白、音效、浮雕特效等創(chuàng)作手法來展現(xiàn)。下面我將結合影片的截圖具體分析導演的創(chuàng)作意圖和所使用的相關創(chuàng)作手段。

一．煙花的五次綻放——聲音、意象

（一）01:30:58——01:30:23共持續(xù)25秒（在男女主最后一次談話前）

用煙花綻放下的天空到街景暗示不好的事情在暗流涌動，即將發(fā)生。孩子和老人們都在欣賞煙花，接下來導演先是給了一個煙花在天際綻放的畫面（圖一），此時還是符合煙花在大部分電影里的意象定位：責任與幸福。但接下來馬上用一個較快的移動鏡頭，左移到煙花綻放下的街景（圖二），這時候故意用了虛焦處理，街道上的燈火通明像戰(zhàn)火下的火光一般，成了一個個跳動的圓形的模糊的光點，暗示危險和不幸在醞釀。最后，鏡頭又左移到湖面上方的煙花（圖三），只不過這時候拍得不像之前那樣如萬花筒一樣綻放的煙花，而是拍它一簇簇墜落到湖面上，像一顆顆掉落的星辰一樣，預示著女主的勸說最終付之流水，失敗了。

此處，是煙花的第一次綻放，像是一個預言或者前奏一樣，讓最后女人下決心毒死丈夫顯得不那么突兀，有了有設計的、心理上的緩沖。

圖一

圖二

圖三

（二）01:30:57——01：31:26（畫面男女主在對話，畫外煙花綻放作為背景聲）

女主詢問丈夫在干嘛，丈夫回答他要整理材料去自首，這時女主的內心是絕望的，自己已經像傳統(tǒng)舊日本女性一樣原諒了丈夫的不忠，也多次勸他考慮自首后對家人的影響，可是性格懦弱反復的丈夫還是打算去警局自首，這時候失望、絕望、不解、急迫等多重情感交織在一起，她的內心一團亂麻，背景聲的持續(xù)而不規(guī)律的的煙花綻放聲正是用聲音來輔助人物的內心表達，暗示她慌亂的內心世界。

這是第二次煙花出現(xiàn)——以聲音的形式出現(xiàn)，承接轉合與外在的心理暗示表現(xiàn)的很好，煙花雜亂地綻放的聲音就是女主心如亂麻的外化。

（三）01：33:00——01:33:04

丈夫和妻子描述自己和那個女人一起打車到酒店，然后一起享用威士忌，這就是他的指紋為什么留在現(xiàn)場的原因。此時，煙花第三次在出現(xiàn)了，還是以聲音的形式出場，這次煙花綻放的時間比前幾次短，只有四秒左右，伴隨著四聲響亮而緊湊的“嘣”。暗示妻子內心的瓦解，沒有女人可以忍受丈夫和自己具體描述出軌的細節(jié)再加上丈夫這是坐實了殺人的罪名，雙重打擊下，她曾經自欺欺人的那點幸福感也快速而不可逆的消亡了。四聲煙花的綻放聲就是她心死的、內心的聲音的外化。

此時兩人的身體位置和眼神的落點已經呈直角90度左右了（圖四）。畫面里，丈夫面朝左邊站著，妻子面朝門站著，可以看出說完那段話，兩人的關系朝著不可復原的方向惡化了。值得注意的是，有道直線的橫條狀陰影，斜著從丈夫太陽穴附近穿過，暗示著他的不可動搖的中心地位以及權威感被打破了。

圖四

（四）01:36:31——01:36:45（接在男女主相擁后，妻子假裝理解他，丈夫讓妻子去拿威士忌后面）

丈夫被留在畫面后方的黑暗里，而妻子卻走到光明處（圖五），走向儲酒柜，這暗示了丈夫自己畫地為牢把自己陷于黑暗里，妻子接下來卻走向光明和正常的生活。

緊跟著，給了女主一個臉部特寫（圖六），這時候她是陰陽臉，這是打光上的設計，此時女主已經萌生了把安眠藥摻進威士忌酒的想法，她正在為了家人和孩子的正常成長而黑化，所以打了半邊臉的光，暗示內心的善惡在角逐，她已經在糾結是否要害死丈夫。

圖五

圖六

“人物真相通過兩難選擇來表達，這個人在壓力之下如何選擇行動，表明他到底是一個什么樣的人，壓力愈大其選擇愈能更加深刻而真實地揭示其性格真相?！盵]出于對丈夫背叛的失望（想要獨自獲得內心的解脫與自由），妻子爆發(fā)出了內心的情感。此處妻子近景鏡頭以及緊跟著的孩童的中景鏡頭（圖七）表現(xiàn)了她為了兒女成長不惜承受一切代價的決心，她正是想到了孩子的未來才最終決絕地和軟弱的丈夫徹底切割，讓他不再影響一家人的正常生活。

圖七

（五）01：38:28——01:38：43（跟在女主打開安眠藥的手部特寫之后）

長達25秒的煙花鏡頭，象征著丈夫生命的終結，妻子和孩子、母親的新生活即將開啟。這時候除了常規(guī)的煙花在空中綻放得如花瓣一樣的畫面，也給了一個在水面上空綻放的畫面，和前面拍在水面上空綻放的煙花的那種大簇大簇往下墜落的、幻滅的、凋零的感覺不一樣，這次把拍攝高度降到水平面附近（圖八），壓縮了煙花綻放點到相對應水面上的點之間的距離，就使得煙花剛墜下來就和湖面里自己的倒影連接在了一起，成為一種鏡像美、對稱美。也暗示了新生活是有希望的。

圖八

二．構圖+空間結構+布景（前后景安排）

場景的選擇和設計巧妙，在小空間內借助道具和拍攝角度的變化，體現(xiàn)了人物身份對比、談話間強弱勢轉換、兩個人物的充滿隔閡的關系。

（一）從男主坐立的這個畫面（圖九），我們可以看見占據畫面右上角的窗戶，明明是玻璃窗，卻沒有帶到一點外部的環(huán)境或者是綻放的煙花，窗戶是一片漆黑的。暗示，男主沒心思融入正常的生活，已經打算放棄自己的生活去警局自首、贖罪，所以歡樂的氣氛籠罩了所有人唯獨影響不了他，他把自己和外部環(huán)境切割了，沉浸在自己看似有擔當，實則自私懦弱的自首準備中。

圖九

圖十

（二）女主進書房的畫面（圖十）很明顯地被框在木制推拉門結構中，她作為日本舊女性在家庭里是沒有很高的地位的，而且在與丈夫的相處里她也一直被動原諒沒有什么話語權，生活里充滿了無形的枷鎖。在這個畫面里，她拘束地把兩只手攥在一起，而丈夫卻處于前景且?guī)缀醭錆M了畫面的右三分之二，說明他在家里以及女主心中都很重要。更值得關注的是，女主一直就站在書桌的另一側，臉上幾乎沒有光，與丈夫相對而不是站在書桌側面，所以書桌一直橫亙在二人之間，加深的距離感。再加上畫面右上角的書柜也占據了一定的畫面，這樣就形成了書柜向左邊擠壓、門框將女主框住、丈夫在前景往畫內擠壓的局面，女主在左側就顯得被壓迫，能感覺到她的生活壓力和心理狀態(tài)的緊張、不松弛。

（三）接下來，即使在男主站立起來和女主解釋內心想法的畫面里（圖十一），兩個之間還是被一個布簾隔開，女主在布簾和充滿陰影的木制高家具夾在中間。而且依舊是丈夫站在稍微靠近鏡頭的前景處，妻子被道具夾住而且處于畫面的后半部分。在和丈夫講話的過程中，全程是兩手疊放的，背部是彎曲的，整個上半肢是往前靠的。一個聽話的、生活在壓力下的日本妻子形象躍然紙上。

圖十一

圖十二

（四）當丈夫還是自以為是地覺得自首是光榮而勇敢的選擇時，女主終于化隱忍為果敢，畫面里她側站著處于前景（圖十二），打了一個眼神光來顯得她眼神堅定，暗示她內心的巨大轉變就在這一刻。這里，導演通過人物在前后景的位置的變更，體現(xiàn)了人物內心世界強弱勢的轉換，心理地位的變化。同時，讓妻子完全側面站著，體現(xiàn)了一種敵對的距離感。再加上眼神光的輔助，就把女主的內心世界的變化拍得很豐富。

（五）吊橋+隧道-沖動（48:34——53:00）

給吊橋拍全景時(圖十三)，并不是與畫框平行去拍的，那樣會顯得吊橋四平八穩(wěn)，特別有安全感，這場戲里有人從吊橋上跳下去自殺了，給了男主心理上的壓力，讓他想坦白。所以，吊橋是從左上方斜插到右邊，這樣一種傾斜的拍法，暗示著危險和不穩(wěn)定感，站在上面的人仿佛下一秒就會滑下來。

拍尸體時，先是拍了一個很遠的遠景（圖十四）緊接著很突兀地推了一下鏡頭，給了尸體一個近景（圖十五），推得這一下推得很狠、很快，給人一種心理上的沖擊感，讓人生理上感到不適。同時也是模擬了男主的視角，所以可見他此時內心受到沖擊了，為他給妻子打電話求救埋下前因。

圖十三

圖十四

圖十五

三．音效

（一）女主來到儲酒柜前，取出威士忌（圖十六），這時候她的眼神一直是飄忽的，內心在糾結是否要把安眠藥倒進去。這時候導演用了很尖銳刺耳的音效體現(xiàn)她糾結的心境，接著突然加上快節(jié)奏的鋼琴彈奏，這暗示著問題不再堵在胸口。她下了決定要殺死丈夫，所以鋼琴聲流暢快速。并跟了一個臉部特寫的鏡頭：女主慢慢抬頭看向鏡頭，臉上還是一半有光一半沒光，嘴唇微微抽搐著。

來到二樓打開柜子，取出安眠藥后，鏡頭跳接放在樓下桌上的威士忌和酒杯（圖十七）。這就把女主的意圖用視聽的方式表現(xiàn)了出來，比直接用臺詞自己說明想要把安眠藥摻進酒里來得高級不少。同時，在跳接到酒和酒杯的近景時，背景里的音樂音量迅速變大而且音調也隨之變高，起到一個強調的作用，交代女主這時候的內心想法。

圖十六

圖十七

（二）嘈雜的施工聲（18:04——20:00）

警察在調查殺人的兇手，同事們也都在討論殺人案件。男主雖然去上班了但還是很心虛，內心不安。所以，透過他的辦公桌后面的窗戶往外看，是一個施工隊在裝修（圖十八、圖十九）。背景特別的雜亂再加上窗戶的豎桿，顯得亂七八糟。同時，施工隊拆裝東西的聲音和鉆洞的聲音起此彼伏，暗示男主沒有頭緒，很慌亂的心境。

圖十八

圖十九

四．對比分析丈夫的其他三次坦白

本片的節(jié)奏把握得非常好，氣氛渲染也到位至極，隨著劇情的繼續(xù)，每一次丈夫與妻子的坦白對話，都是一次推進情節(jié)的高潮，都加深了彼此之間求贖與驚怕的深度。

（一）他向妻子第一次坦白自己出軌時（37：00——42:30），停電了，妻擎燭，光影的惝恍迷離，心理強勢弱勢的逐漸轉移，細膩又不動聲色。在黑色敘事里，表達女性的冷靜、強大。丈夫在拿著燭火的妻子前面的告白（圖二十、圖二十一），像是基督教義里的告解與懺悔。在這場戲里，黑夜象征著秘密，陰雨暗示著疑心的氛圍，而雷雨和燭光一同營造了妻子聽到他的坦白后驚異的氣氛。

圖二十

圖二十一

（一）第二次坦白自己殺了那名女性（圖二十二）。在男主人公開始坦白時，音樂停止，跳到女主的特寫，突兀感表現(xiàn)人物內心的驚慌，并配合卡車過隧道的燈光打在女主臉上，臉部由暗變亮，體現(xiàn)人物內心狀態(tài)的忐忑和波動。同時，利用卡車經過，女主人公走動移動到側邊，女主人公從明亮處陷入黑暗處，用光線表現(xiàn)人物此時聽到丈夫是殺人犯后的困境和黑暗。女主人公背身幫助演員表演。最后，用妻子在隧道里的特寫，預示了故事的結局（妻子的出手挽救自己的幸福）

（三）在舞廳向朋友坦白自己殺死了他的妻子

舞廳（圖二十三）嘈雜的音樂，各種人唱歌跳舞，表明他向朋友坦白時是很緊張的，不知道該不該說，該怎么說，也不知道朋友會怎樣處置自己，所以背景聲里各種唱跳聲很亂。

圖二十二

圖二十三

五．浮雕特效——決心（01:37:25——01:38:28）

伴隨著妻子幽幽的獨白"他想從正門堂堂正正地走，我倒是覺得他從后門走比較好"（圖二十四），導演罕見地采用了浮雕般的特效處理。人物仿佛從周遭的環(huán)境里被單獨摳出來。表現(xiàn)了妻子下定殺人念頭：所謂的“現(xiàn)實與夢境之間”， 不過是人內心那些被陰影遮住了的角落。

“在小情節(jié)影片中，主人公也許與家庭、社會和環(huán)境具有強烈的外在沖突，但其重點卻集中在他與自己思想情感有意或無意的角斗里。”[]女主爬到二樓取安眠藥的鏡頭（圖二十五），角度特別的大，攝影機舉得很高去拍女主爬樓梯的動作，顯得女主特別吃力，很辛苦。表現(xiàn)了女主雖然下了這個決定，但是內心還是很難受的，和丈夫還是有著一定的感情基礎。這樣會顯得女主形象比較正面，讓女性觀眾有共鳴，而不會單純覺得她是個惡毒的女人。

圖二十四

圖二十五

成瀨導演較少拍攝此類黑色犯罪片，所以本片被稱為他的「異色之作」，但這部戲并未停留于心理驚悚類型的表層，對于女性心理的精細刻畫、家庭關系的解析也同樣值得稱道。

電影開篇先展現(xiàn)一起已知兇手的案件，讓觀眾看行兇者男主角如何承受道德煎熬，其后當他的妻子被告知真相，家庭隨即陷入危險之中，電影也慢慢呈現(xiàn)出更恐怖的東西。到這時觀眾才發(fā)現(xiàn)，原來全片最重要的一場謀殺，直至最后一刻才真正上演。

丈夫因夫妻生活不和諧而搭上情婦并錯手殺人，不和諧的「家庭」造就了這場「謀殺」，此后丈夫堅持要自首，不顧家庭成員們的未來，妻子為了守住這個家而痛下殺心，反過來用「謀殺」換取了「家庭」和諧。這種行為邏輯上的互文，正是這部戲對家庭的定義：一種不容背叛的共生，一榮俱榮，一損俱損。

家庭的正常運作需要向心力，需要家庭成員的絕對忠誠。情婦的實際死因是貪戀性窒息SM游戲，妻子在聽取丈夫口述殺人經過的同時，也感受到丈夫無法在自己身上獲得的性快感，這種可怕的羞恥感、陌生感令她第一次感受到丈夫正在脫離這個家庭，之后丈夫懷揣著贖罪心理，帶一家大小去游樂園玩，表明丈夫作為背叛者對家庭的自覺回歸。

起初，面對丈夫要坦白罪行時，妻子寧愿相信他只是出軌而沒有殺人（兩惡相權擇其輕，底線下滑），而丈夫最終良心有愧吐露真相，妻子先是急著回避，不愿接受，卻很快冷靜下來，要求互相守住秘密（面對最壞情況，做最壞打算應對），而直至丈夫飽受煎熬堅持自首，妻子才決定痛下殺手（和諧局面徹底崩壞，忍痛進行重新洗牌），觀眾這時才了解到她的底線所在——身為女性，面對丈夫的不忠，她可以默默承受一切，只要自己傷害不波及家人便可當無所謂，而當家庭中出現(xiàn)背叛者，不僅不再關注家庭，甚至持續(xù)誕生不穩(wěn)定因素，讓危險開始觸及她的親人、兒女，那么為了整個家庭的長久利益，寧愿一輩子承受不幸，也要從根源上除去禍害。

成瀨的調度準確到可怕。妻子的隱忍與溫順，在丈夫的兩次自白中消耗殆盡。停電的雨夜、轟鳴的雷聲、微弱的燭火、發(fā)白的臉龐，背對背道出一切，直至吹熄燭火暫別恐懼……漆黑的隧道、連綿的水滴、孱弱的風聲、驚愕的臉孔，直至尖銳車鳴打破尷尬……環(huán)境因素與角色心理高度配合，無比精彩的蒙太奇。

內心有愧的丈夫本想服毒自殺，但分享完罪惡后，妻子為其分擔了痛苦，于是他打消了輕生念頭，家庭在這一刻通過核心成員間的秘密傾吐、互信包容而暫時守住了和諧，但轉折點出現(xiàn)在丈夫的預期產生落差。對內獲得妻子的諒解與支持后，他向受害者的丈夫——亦是他的摯友吐露一切，結果竟意外被對方原諒，丈夫自覺未得到應有的懲罰，不但沒有得到釋懷，反而噩夢連連，徹底陷入萬劫不復。這種對家庭內成員的敷衍應對（被原諒所以安心）、對家庭外角色的高度重視（被原諒而感到愧疚），是丈夫已經不再關心家庭的證明，于是當他最終做出自首決定，此時妻子明白，這位家庭成員已經徹底出局。

第12屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第9個放映日為大家?guī)怼杜酥械哪吧恕?，下面為大家?guī)砬熬€家庭男女們“說或不說”的評價了！

RIVER：

目前最喜歡的吧，就是敘事拖沓了點兒。

果樹：

電影既高級又把故事講得很好，很難得。

法羅島帝國皇后：

道德扼頸的窒息形同自殺，心態(tài)可以殺人。

我們敏熙：

男性的自我救贖倒顯得很自私，一個傳統(tǒng)的東亞妻子在無限的被動之后終于放手一搏。

格系藝人：

人物刻畫深刻，通過男女之間的故事發(fā)展來凸顯關于責任的主旨，導演不僅將故事講的有趣而且極具觀賞性。

張益達：

感覺這部和瀨巳喜男風格有些變化了。首先是個罪案題材的，然后主要情節(jié)發(fā)生在男主人公身上。另外敘事上的以講述串起全篇也頗有趣，結局很意外，海邊拍的很美。

Bboard19920313：

本屆除了《紅心國王》最喜歡的電影了，最喜歡的是影片扎實的劇作，通過這樣一起案件為切入點，深入闡述了這個東方家庭里的矛盾的浮現(xiàn)、激化、頂峰和收尾，轉折毫不突兀、鋪陳得干凈利落。而在表演方面女主角新珠三千代的表演毫無疑問是slay全場的。

子夜無人：

“在一條非常細的繩子上行走，一條介于現(xiàn)實和夢境的細線，一眨眼的時間可能就到了另一邊?！睔⑷苏叩男睦聿粌H需要傾訴，更需要轉嫁的宿主。女人想和男人殉情只會被口誅筆伐，但男人拉著女人墊背陪葬，卻被世間習以為常。一個無辜的妻子只想保住風雨飄搖的家庭，她沒有被分享過丈夫偷情的快樂，卻要陪著他一同承受負罪的痛苦。她別無選擇，唯有讓所有的秘密全部死在她這里，而她這一輩子永遠地沉默下去。她的堅忍，是血潮褪去后最終的底色。

Daisyrrr：

成瀨電影中的女性形象非常美，這次男女角色主體易位更像是成瀨的一次實驗。殺人的丈夫選擇從良心的角度為自己贖罪，妻子為了保護孩子選擇繼續(xù)用更大的罪行掩飾上一個罪行。我倒是覺得這部電影展現(xiàn)的是男性與女性（尤其是東亞）思想觀念的差距，沒有誰比誰高貴之分。黑白影像中的雨戲非常美，幾段丈夫試圖坦白的戲看得我心急難耐；山間溫泉、小孩在沙灘上奔跑的場景；這些點到即止與開放式鏡頭，像在氤氳的霧氣中來看這段罪與罰?；橐鲫P系中的愛、利益、責任拉扯還是霧里看花比較好。

#FIFF12#DAY9的無人知曉場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。