川端康成的劇本，以為成瀨巳喜男終于寫到家庭不幸的夫妻，孩子也長大了，也能夠支持父母作出分開的選擇，而且女方的情人也發(fā)出了邀約，一起浪跡天涯。都到了這一步了，這個婚還是不能離??！2017.8.26 一年之后重看，都沒有太多印象了，記性真差，看來山村聰是川端康成專業(yè)戶了，應該非常喜歡他來演繹自己筆下的人物。

已有資源，已經(jīng)收盤，已有影片，已存網(wǎng)盤

電影中沒有無緣無故的吃飯，也沒有無怨無悔的不吃飯。吃飯那一場，開始:全景、中景背切、表面平靜，克制。隨之，景別跳近，剪輯加快，感情瞬間爆發(fā)。聯(lián)想到《色戒》幾次打麻將的那些場。由夫人近景，拉出兩個孩子，鏡頭絕妙。鏡頭無形中，參與敘事。

成瀨將鏡頭對準戰(zhàn)爭后遺癥沖擊下的社會,傳統(tǒng)道德體系的瓦解,婚姻家庭的名存實亡和人際疏離.運用配樂鏡中像翻滾海浪等多種手法渲染隱喻女主角無從選擇的兩難困局.高峰三枝子對人物把握拿捏不錯,成熟大體,隱忍脆弱.,成瀨最后還是選擇讓女人主旋律般回歸家庭,這也是無可奈何的現(xiàn)實.

最差的成瀨電影之一

這里的舞者母女和《流浪記》的藝伎母女異曲同工，在變革的社會里想要抓住一些東西——此片里是被戰(zhàn)爭摧毀的精神生活和瓦解中的家庭關系——結局一樣是母親投降，女兒繼續(xù)抗爭。沒人比這時期的某幾個日本導演更擅長從或庸?；蚬费纳钇沃刑釤捳嫦?。

最后一場戲實在動人。稚嫩的岡田茉莉子，有嬰兒肥還是很好看。

呆萌美的岡田茉莉子

完成度很高，同樣是根據(jù)川端康成改編，也都是由中上層階級的婚姻問題引起的家庭危機，本片和山之音有許多共同點，在家庭內部斗爭上，母女與父子兩邊陣營頗為精彩，但整個過程太過于戲劇化有些遺憾。

被過去糾纏困縛無法解脫而寂寞難掩的中年男女是成瀨電影的典型形象，無怪他會看中川端這篇改編。但小說中戰(zhàn)敗的創(chuàng)傷感和懷舊意味轉換成影像卻并不容易，成瀨到后來的《浮云》方準確捕捉了這點。至于原作那些討論尼金斯基、崔成喜或一休佛偈的漫筆，就更是只能省去。深意盡散，徒剩糾結莫名的婚外戀故事，和讓人沒頭沒腦的回歸家庭的結尾。

比較糟心的一部，還好整體完成度還是不錯的。槽點在于對于男性角色的表現(xiàn)非常片面，男主幾乎一出場成瀨就在道德上給他宣判了死刑，并以此來凸顯女性的偉大，成瀨好任性啊~！川端康成+成瀨巳喜男。

嬰兒肥的岡田茉莉子很可愛；女人最終無可奈何的選擇。

依舊是男女情，這個時期的成瀨差不多已經(jīng)完全專注于這一題材了，以及岡田茉莉子的客串很驚喜

是成瀨較平庸的作品了，但還是很美很流暢，印象不深，就記得那句“戰(zhàn)爭年代我們家多么和睦啊”，戰(zhàn)后的人們行走在翻卷的海浪邊，傳統(tǒng)的人際關系充滿著動搖與惶恐。初涉銀幕的岡田茉莉子，圓圓臉，眉眼纖纖。另外這片的芭蕾氛圍好濃，不僅配樂和演出，還借尼金斯基的舞蹈點出戰(zhàn)爭和破壞帶來的空虛。結尾丈夫與妻子相望相近，鏡頭的運動配合著天鵝湖的音樂，一瞬間真是令人動情

舞姫

一段舊情復熾引發(fā)的家庭危機，被置于戰(zhàn)后初期、人心被打散揉碎的語境下，那種奮力想抓住些什么的掙扎與不安被頗有意味地放大。女主角最終讓女兒替自己辭別在東京車站守候的情人，踏著《天鵝湖》的余韻走出暮色，望見排練室里的丈夫時眼眶里的淚，是多少無奈、盤算與忍耐，也是別樣一番“蕩氣回腸”

85.04

成瀨改編自川端康成的小說《舞姫》。這部影片也是岡田茉莉子電影生涯出演的第一部電影，才18歲。她扮演高峰三枝子的女兒，學習芭蕾舞，還有幾場芭蕾舞演出的戲。不過高峰三枝子才是主角，她的成熟風韻也令人印象深刻。她和做了20多年朋友的男人玩曖昧，最后還是回到了丈夫身邊。

川端康成的原作，新藤兼人的腳本，講得是搖搖欲墜的婚姻關系，成瀨的主角依然是女性，掙扎于無愛的婚姻，被犧牲掉的芭蕾夙愿，藕斷絲連的舊情人，整體呈現(xiàn)出的還是一個受制于家庭的傳統(tǒng)女性形象，結尾回歸雖然掃興但在意料之中。岡田茉莉子早期出演，很搶鏡了已經(jīng)。

精于在外的情系，疏忽內處的爭扎