還是那句話：貧窮使男人犯罪，使女人墮落。女主長(zhǎng)得好像林憶蓮。中間酒吧里有段人人都夸的平行鏡頭，仔細(xì)看了下果真不錯(cuò)。

成瀨采用多次推鏡頭營(yíng)造氣氛，結(jié)尾丈夫偷錢一段戲傾斜鏡頭加交叉剪輯。

多次利用鏡子的反射制造出對(duì)稱空間，進(jìn)行側(cè)面描寫。窗戶依舊是寄情的特權(quán)場(chǎng)所。在室內(nèi)－室外－室內(nèi)的拍攝節(jié)奏中，自然透露人物所處空間環(huán)境，人物和外部世界之間的聯(lián)系。從而達(dá)到內(nèi)外之間的融合與諧調(diào)。動(dòng)作性的缺乏，對(duì)話場(chǎng)次的頻繁，字幕出現(xiàn)次數(shù)隨之增加。在默片中此片算是少見(jiàn)吧。

這次成瀨描寫的依舊是世道的黑暗，一再?gòu)?qiáng)化默片的視覺(jué)風(fēng)格化，高潮部分的特殊角度特寫配合快速切換，加上推拉鏡頭表現(xiàn)角色復(fù)雜的心理，加速緊張感帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊力，其中女性對(duì)兒子表現(xiàn)出來(lái)的隱忍與堅(jiān)韌是中后期成瀨女性的象征，在公共空間里周旋在男性之間也透露著生計(jì)所迫的無(wú)奈。

一位被丈夫拋棄的年輕女子，想方設(shè)法撫養(yǎng)其子，在一家水手開(kāi)的酒吧里做舞女。后丈夫回來(lái)，她的工作環(huán)境使他感到沮喪，自己卻又找不到工作。小孩為一輛汽車撞傷，父親絕望之下，搶了一家公司的保險(xiǎn)箱。在警察的追趕下，他蹈海而亡。妻子得知噩運(yùn)悲不自禁，但仍強(qiáng)忍痛苦鼓勵(lì)兒子面對(duì)不幸要堅(jiān)強(qiáng)。

英字，無(wú)配樂(lè)版。推拉泛濫的問(wèn)題仍舊明顯，倒有一段不錯(cuò)的平行蒙太奇。與小津《那夜的妻子》對(duì)比，小津要略勝一籌。成瀨對(duì)車禍還真是執(zhí)著。

3.5 女性頌歌

可以參照《那夜的妻》

女主角的樣貌和神態(tài)就是日本古典美女的樣子吧。

巳喜男早期便是些苦澀的調(diào)子，常常以特寫鏡頭捕捉人物內(nèi)心活動(dòng)的瞬間。｜作品比較見(jiàn)《沒(méi)有盡頭的街》。

殘酷的社會(huì)，與其說(shuō)是歌頌女性的勤勞勇敢，不如說(shuō)是對(duì)男性缺席的無(wú)奈與無(wú)力，生活的壓力和生命的尊嚴(yán)哪一個(gè)重要。

4.2 悲喜自在生活裡 無(wú)奈是命運(yùn)

When it rains, it pours. 成瀨的片子為什么有如此的力量！

傳統(tǒng)的堅(jiān)強(qiáng)女性形象。年代遠(yuǎn)畫質(zhì)實(shí)在太差。

題材不新，手法也不新。流暢了很多，坂本武和飯?zhí)锏觼y入，不由得要和小津比了。鏡頭追蹤人物腳步控制節(jié)奏的做法，以及尤其最后一段的剪輯依然頗有想法。

前一半基本是《神女》，后一半基本是《那夜之妻》。沒(méi)有交叉蒙太奇倒是有一段平行蒙太奇，有幾段看上去就是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的手法。調(diào)度上甚多演員走向鏡頭走成特寫。另外字幕版用得很好玩。男人的皮鞋，女人的鏡子，都是反復(fù)出現(xiàn)的節(jié)拍器（后來(lái)變成女人的木屐）。齋藤達(dá)雄、飯?zhí)锏?、坂本武?/p>

這個(gè)片看得很慢。。。中間被打斷無(wú)數(shù)次。。。

4.5

Eclipse #26: Silent Naruse | 鏡子很黑色，快剪很驚奇。片尾強(qiáng)有力的推鏡和快節(jié)奏蒙太奇，將男性尊嚴(yán)碾碎捐棄。

女人的堅(jiān)強(qiáng)，男人的軟弱