智障一：

兇手在黃渤還在自我懷疑的時候拼命鼓勵他讓他想起線索，在大家都不相信黃渤，沒人把他說的話當(dāng)回事兒的時候協(xié)助他破案……與其花大時間大精力做局將罪責(zé)推在其他人身上，還不如勸黃渤回家，找機會暗殺他。

還有為啥要把人家夫妻的記憶裝在自己腦內(nèi)給自己添堵呢？不知道他們夫妻相處的細節(jié)就不能殺了他們了么？有名有姓有地址，人都已經(jīng)給你騙到荒郊野外了，你竟然不舍的殺了？這我能說啥……

你老爹家暴你媽，你卻把你媽殺了，老爹活的好好的，三天兩頭來要錢，還次次都給？wtf？……你同情家暴受害者就把受害者給砸死了，卻留了她那家暴老公一條命，什么腦回路請問？

智障二：黃渤的太太徐靜蕾，自己不孕不育就鬧離婚，老公不肯，她一定要離，老公將恩愛記憶取出，終于同意。又逼老公把記憶裝回去，你倒是告訴他你懷孕了呀？瞞著不說就光作，這是考驗?zāi)憷瞎卸鄲勰忝矗?/p>

老公察覺到有人對她不利，反復(fù)要求不要和陌生人接觸，就是不聽，就是要出去浪。老公一臉緊張兮兮要求不要聲張趕快和他走，就一路大吵大鬧叫保安把老公按了說老公有刀……完了老公又被抓進去了，又開始逢人就說老公很溫柔的，他不是這樣的人，那你倒是聽你老公一句呢？其他人的話都信的真真的。mdzz！

智障三：

經(jīng)過此役，已經(jīng)半黑化的黃渤，把恩愛全忘的我們男豬腳，半死不活的又重新開始和他那個智障老婆談起了戀愛……

額……………………我只想扶額

先盤狼坑：沈sir金剛狼，拿了警徽，最后時刻發(fā)言爆炸；沈sir他爸深水狼；李航發(fā)言爆炸的沖鋒狼，被沈sir賣了做自己身份。 陳姍姍平民鉆了狼坑，又被狼隊作為完美抗推位，最后沒被推出去晚上被狼人給刀了；李惠蘭，首夜吃刀的平民；張代晨劃水民但最后跳出來幫女巫擋刀。 江豐女巫，吃夜里信息但是邏輯不行沒盤出狼坑，差點把毒撒到被狼人污了一手的陳姍姍身上，還好最后時刻抓住沈sir的發(fā)言漏洞又站對了邊；徒弟原本是鐵站邊陳sir的獵人，最后因為沈sir他爸的發(fā)言漏洞看出了沈sir是只狼一槍把沈sir給崩了；沈sir他媽，離線預(yù)言家。。。

在豆瓣上竟然看到了一個《催眠大師2》的噱頭，再一看導(dǎo)演，果然是《催眠大師》的導(dǎo)演，1981年的青年導(dǎo)演，或許，前途不可限量，還有其他“大師”出品的可能。建議他去讀讀銀教授的《詐騙師》，同樣體量下，《詐騙大師》可操刀的地方很多，另外，還能有點喜劇效果。

這幾年在豆瓣混，讀一些腦洞大開的作品。這種類型的小說我不是第一次見到，之前在《非正常人類》中讀到一篇，類似的，也是記憶儲存什么的，以至于給我一種印象就是，翻轉(zhuǎn)才是這樣的故事的終極目的，所以，毫無疑問，我認為老徐最后翻轉(zhuǎn)是最大的可能。（在女人的設(shè)定下不是不可能啊，甚至還有跟小哥是情人關(guān)系也有可能）

不過，要是一部電影只為翻轉(zhuǎn)而翻轉(zhuǎn)，就難免有種特別不舒服的感覺?！队洃洿髱煛反蟾啪褪沁@樣的一部電影吧。

它沒有留給我們一個開放式的結(jié)局，讓人感到很遺憾。最后的結(jié)局逃不脫它從前時代的電影套路——又是歡喜大結(jié)局，主角光環(huán)總那么閃耀，單身的人是最可憐的，以至于單身狗莫名其妙的被打死了，都沒有人——連主角都不知道去關(guān)心一下。

也許是在一個多小時的時間來不及講那么多的事情，但是至少，至少要交代一下警官和大嬸之間的關(guān)系對不對？難道每一個從小看父親家暴媽媽的男性都會愛上另一個被家暴的女性？斯德哥爾蒙綜合癥還是咋的？當(dāng)然也有另一種可能，如果警官單純是警官的話，他只是拯救這樣的女性的愿望太過于迫切，而只是大嬸一廂情愿的認為對方對自己有意。如果雙方表演都到位的話，我更愿意相信一人的猜測——警官和大嬸不但認識，而且有更深的羈絆。比如，警官是大嬸的侄子，是小女孩的哥哥。這樣，在屋里警官和小女孩的肢體接觸以及女孩對警官的信任更符合邏輯，而剛失手把丈夫撞暈，奔到樓上和警官的擁抱就更自然。不過問題又來了，在江豐的回憶中，李慧蘭在花房中又比較生疏。沈漢強在成為一名警察之前一定也是經(jīng)過很多訓(xùn)練和考驗的，何以對一個救助對象傾入如此多個人情感——當(dāng)然非用小時候的情感記憶來做解釋，又無不可。那么，當(dāng)時李藏起沈漢強，就有一種可能就是，他的丈夫根本就不認識妻子的侄子；另一種可能就是在后來審訊中，那個男人的臉部特寫持續(xù)了好幾秒，按照道理來說，這種配角何必給那么久的特寫？也許在這位家暴致死妻子的人渣看來，打妻子可以但是打死了就無所謂真正的兇手是誰了，他要為自己的在這里終生懺悔?；蛟S他的眼神是對沈漢強的交代，是不是他殺，一切都是因它而起，他注定為這個罪行下地獄。只有在這里服刑，才能獲得平靜。他根本就不在乎誰殺的。

聯(lián)想到之前鄂爾多斯的殺妻案。想一想相同的情境，也許人渣也是會有感覺的，畢竟，那是自己孩子的媽，枕邊人，打傷和致死對于他們的心理來說還是不一樣的。不過對于普通人而言，是無法真正體會到殺妻者的心境的。在多數(shù)人看來，人渣就是人渣。連我也不認為他能夠有幾分悔改，只不過是后悔把人打死了而不是像每次一樣打的要死還沒死罷了。而這樣的人，終生被人唾棄，電影中此人是高官，一切都毀了，還不如躲在監(jiān)獄里度殘生呢。

凡是家暴者，不僅僅是對妻子，對孩子也是一樣。電影中雖然沒有直接表現(xiàn)李慧蘭的丈夫家暴自己的女兒，但是通過女兒對他的態(tài)度，也似乎可以推斷的出，渣男總是全方位的渣。比如，沈漢強的爹，年輕時是那么個人，年老了就成為了老不要臉，天天去麻煩自己的兒子。還是應(yīng)了以前我看《紅龍》時的感悟——每個魔鬼身后都有另外一個魔鬼。

沈漢強如果是怪物，那么他爹就是另一個大怪物。我難免跳戲的想到，女性真的不能逃脫家暴嗎？都未來的未來了，女性還這么纖弱、無奈，感覺時間又過會去了，歷史倒退了。

比如老徐，自己能寫書，自己有能力，卻甘愿在家打針生孩子。就算在家打針生孩子，難道能耽誤她寫書嗎？難道丈夫?qū)懥藭u了版權(quán)有了錢她就甘愿成為生子機器？還有婆婆的那句話，未來的未來的婆婆還如此八卦，未來還將是個重視“不孝有三無后為大”的時代，這不免讓未來的歷史中的我們，有些絕望。所以，活在當(dāng)下還是好的，如果未來是那個樣子。

這大概是讓我看這個電影最不爽的事情，不爽程度要超越一些硬bug。為了將這個手術(shù)放在合理的時空之內(nèi)，生硬地創(chuàng)造了一個時代背景，可是這個時代發(fā)生的事情，竟然一點科幻的色彩都沒有，完完全全是歷史的倒退，這讓人情何以堪？

不過，家暴這個問題似乎從來沒有得到真正的解決。那些卷宗之外的大量女性，她們到底怎么生活著。她們?nèi)松獾拇蠖鄶?shù)人都無從得知。不能離開無外乎幾個原因：經(jīng)濟不自主、為了孩子、渣男揚言要殺她全家，還有一個很重要的原因，那就是對渣男的感情。這世界上的大多數(shù)事情，死結(jié)還就在這兒。沈漢強的媽媽以及李慧蘭都會說丈夫是個好人，她們似乎有一個虛妄的夢想，那就是那個人能變好。任何戳破這個夢的人，是比那個家暴者更恐怖的人。在我看了鄂爾多斯家暴致死案之后，我曾經(jīng)為這樣的女人設(shè)計過無數(shù)的解決辦法，比如，把家里的錢卷走去另外一個城市生活，然而自己的家人都在那里，孩子也在，工作也不能丟。如果女人能完全無視自己親人的利益只顧自己的話，我覺得也不會遇到這樣的渣男。這樣的女人是有通病的，她們是忍者神龜中的忍者神龜，她們的忍術(shù)助長了對方的氣焰，或者說，是她們的縱容，逼出了更大的惡。

很可惜，這就是一部商業(yè)電影，就算家暴是內(nèi)容，也沒有給予過多的關(guān)注，甚至有一個解決的方向。在未來，我希望女性都是《饑餓游戲》中佩戴高科技武器的辣妹，當(dāng)她們自身足夠強的時候，就不會有這樣的事情再次發(fā)生。

我認為那些所謂的讓人變得更好更愉悅的手術(shù)純屬扯淡，甚至可以從另一個角度來講，這不過是用技術(shù)在做一些不肯面對現(xiàn)實的事情?，F(xiàn)實也許很糟糕，就像有的人長得不好看，有些人的記憶令自己很受傷。然而，作為一個被上帝選為人類的動物而言，機會稀缺，如果每個人都一樣，上帝還有必要任性嗎？上帝既然不是定律，無法被規(guī)定，人又怎么可能千人一面。這世界上有快樂就一定也有悲傷，如果切割悲傷，那么快樂又怎么知道自己是快樂的呢？

DNA被研究的下一個新紀元，也許就是人類浩瀚的精神世界了吧。誰也不知道會怎么樣，但是記憶一定是一個人的組成部分，一定是“你不是他也不是我”最鮮明的標識。即便是真有這樣的技術(shù)，也一定不是人類的福祉。

扯了太多之后，突然想到自己在豆瓣閱讀上寫過一個中篇是關(guān)于記憶出售的故事，時代和這部電影一樣讓我不爽——也是發(fā)生在未來，然而并沒有科幻的味道。在人類現(xiàn)有的想象力里，要么未來還和現(xiàn)在一樣，至少在人性思考的方面，要么就是直接奔入硬科技時代，各種科幻電影中那些眼花繚亂的高科技?！逗诳偷蹏窇?yīng)該是結(jié)合的比較好的，想當(dāng)有深度，不過比起老鼻祖《攻殼機動隊》在思想上可能還遜一籌。

PS，我根本不喜歡《黑客帝國》，也許當(dāng)時太年輕，反正是我最不喜歡的高分電影之一，但是對押井守，沒毛病。

《星球大戰(zhàn)》系列應(yīng)該是看得最舒服的未來科幻系列電影了吧，雖然有些邏輯硬傷，但是至少未來是女性從政，女性也是半邊天啊。如果未來，女性還是《記憶大師》中的形態(tài)，那就什么大師也拯救不了世界了。

PS，今天又想起來個細節(jié)，花房中的全家福是母女三人，沒有人質(zhì)疑父親去哪了嗎？也許在這樣家庭里長大的孩子很難逃脫家庭對自己深層次的影響，所以沈的母親選擇忍受，而她的母親默認忍受。那么，李慧蘭還是有可能是小姨的，因為她也受了這種影響，如果真是這樣，那真是一門忠烈，倒霉的要死啊，姐倆都被家暴，都被一個人殺。

對了，經(jīng)過一晚上的做夢，我想到了一個好的對付家暴的辦法。從被對方家暴的第一天開始起就去練跆拳道，各種武術(shù)，強身健體是必由之路啊。不過，外在的強大是拯救不了內(nèi)心的怯懦的，祝福每一個被男人打過的女人都成為武林高手，當(dāng)你把他打得滿地找牙的時候一定不要忘記問一句：這樣打你，特么的疼不疼？

這部戲真不愧是實力的體現(xiàn)。黃渤展現(xiàn)了一貫的表演水準，甚至在對戲的時候把徐靜蕾的表演方式都帶上一個了臺階。松弛而又舒展的表演方式，把男主錯綜復(fù)雜的情感歷程把握得很到位。它融合了軟科幻，驚悚，懸疑等元素，居然很有恐怖片的感覺?？戳吮容^暢快啊。女主演技也在線。由于類型的因素使得劇本線索過于復(fù)雜，終究不可能做到面面俱到，但在美術(shù)方面能看到想法，陳正道證明了自己是兼具藝術(shù)表現(xiàn)力的商業(yè)片導(dǎo)演。觀影中的樂趣，是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者先用女權(quán)障眼后轉(zhuǎn)男權(quán)的思想流露，算是本片在另一層面上的升華。

本文首發(fā)于公眾號 奇遇電影 （ID：cinematik） 圖文版后期版參看：http://mp.weixin.qq.com/s/4rMbkZXuNpBjqs4_PDX3WQ

按導(dǎo)演陳正道的說法，《記憶大師》雖然“劇本不是沒有問題”，但是他是“為了給中國電影市場創(chuàng)造一個可以盈利的新類型”，也就是軟科幻。

身為科幻界邊緣人士，我對國產(chǎn)科幻片一直是唱衰的態(tài)度，而且說實話，在《成為馬爾科維奇》和《美麗心靈的永恒陽光》都稱不上軟科幻的前提下，《記憶大師》最多也就在裝修上面有點科幻的意思，要它算科幻那么《山河故人》也能算科幻了嘛。并不是說你有一個設(shè)計看起來比較復(fù)雜的機器，并且它有一些超出/偏離這個時代的功能——在本片里是定點消除/植入對細節(jié)和情感的記憶——就能算是科幻了，這種所謂科幻片基本是比較低端的產(chǎn)品，可以一言以蔽之：“道具型科幻”——這個道具可以是人生遙控器，可以是神奇小藥丸，也可以是外星狗狗外星寶寶。跟《成為馬爾科維奇》比比想象力和世界觀，大概就知道它的差距在哪里。其實《記憶大師》是部懸疑片（Mystery），而且是非常典型的日系變格推理。

按照推理片的要求來看，《記憶大師》無疑是部很有趣的作品。最有趣的地方在于，它的核心是極難甚至無法用文字呈現(xiàn)的，有賴于視覺呈現(xiàn)的詭計，而且更有意思的是，它是一個敘事性詭計。黃渤在片中扮演的作家江豐在重新載入記憶的時候被錯誤地植入了別人的記憶，并因此發(fā)現(xiàn)了一起兇殺案的線索；其敘事性詭計就在于，這種“被植入的記憶”的呈現(xiàn)方式，是以記憶的持有者的身體在場作為前提的。同時按照劇作邏輯，江豐的記憶也一定被植入了兇手的腦中——這里也可以呵呵一句，憑什么?。恳驗榘凑沼捌脑O(shè)定，記憶的清除和植入與否完全是出自客戶的意愿，至少江豐有劇情邏輯上的重新植入的必要性，但是兇手呢？如果說兩人的記憶存儲秘鑰的互換是出于意外，那么兇手得多神經(jīng)病才能去選擇重新植入自己的記憶——假設(shè)他不知道互換——否則他清除記憶干嘛；或者植入別人的記憶——如果他知道互換了——那他得多蛋疼。當(dāng)然除了這點，《記憶大師》還算尊重自己的設(shè)定，不像有些號稱變格推理或者奇幻推理的文在寫不下去的時候改設(shè)定逗你玩。在set up做完之后就沒有再拋出新設(shè)定，算得上是線索公平。不過同時又要保證影片懸疑或者“燒腦”的成分，這就導(dǎo)致劇情需要各種強行反轉(zhuǎn)。

實話說，只要讀過東野圭吾的《名偵探的守則》，基本一切反轉(zhuǎn)皆成濫套。這方面就不多說了否則一定劇透，言而總之《記憶大師》的梗也包含在東野圭吾那12個套路里面，具體是哪個……讀者大爺們你們自己看情況要不要看吧。

《記憶大師》在推理技術(shù)方面的問題主要在于，你要么動機復(fù)雜，要么手法復(fù)雜；要是動機和手法都復(fù)雜，并不是不可以，但你得稍微花點時間復(fù)盤或者解釋；要是不解釋……你會去二刷嗎？

上面是作為影評人的基本觀點。不過鑒于我的主業(yè)還是搞電影研究的，所以還能說點其他的東西。

在我看來，《記憶大師》至少有兩個點是非常高級的，其一是“多身體人物”（multi-bodies character），其二則是“Film As Brain”，所謂“電影作為大腦”。這兩點各自產(chǎn)生了一些異常牛逼的電影。

“多身體人物”在商業(yè)片里面的用法比如《阿凡達》《成為馬爾科維奇》《云圖》《魔法奇幻秀》乃至《千年女優(yōu)》《攻殼機動隊》和《源代碼》，或者如《夏洛特?zé)馈贰吨胤凳邭q》等等；在藝術(shù)片里則有比如《回文》（托德·索倫茲，2004）和《我不在那兒》（托德·海因斯，2007）等。多身體人物有著典型的身心二元論的底子，可以導(dǎo)向?qū)χT如人機嵌合體/賽博格的討論，也可以作為一種對人物分析性的評述，典型如上述兩部藝術(shù)片；低端一點的用法比如穿越或者轉(zhuǎn)世等等，當(dāng)然《魔法奇幻秀》純屬迫不得已的填坑行為。另外一點則是，多身體人物對應(yīng)的一個觀念是“多人物身體”（multi-characters body），直觀理解可以說是“精分”，《化身博士》就很典型。有時也有兩者混用的例子，比如《搏擊俱樂部》或者《黑天鵝》，藝術(shù)片方面的例子比如《新女友》（弗朗索瓦·歐容，2014）等等。

而“電影作為大腦”則是某種用于討論電影基本觀念的觀點。關(guān)于“電影是什么”這個涉及本體論這樣高大上的問題，從“電影作為窗戶和畫框”開始，經(jīng)歷“電影作為門：銀幕與門檻”、“電影作為鏡子和面孔”，發(fā)展到注重感官導(dǎo)向的“電影作為眼睛：觀看和凝視”、“電影作為皮膚和觸摸”和“電影作為耳朵：音響效果與空間”，再到綜合性的“電影作為大腦：心靈與身體”（參看托馬斯·艾爾塞瑟（Thomas Elsaesser）和馬爾特·哈根納（Malte Hagener）的《基于感官的電影理論導(dǎo)論》Film theory: An introduction through the senses[M]. Routledge, 2009），從理論脈絡(luò)上看，是將經(jīng)典電影理論、精神分析電影理論、受眾研究理論、身體理論在認知科學(xué)與神經(jīng)科學(xué)角度上的整合。研究者們傾向于在分析中將“電影作為大腦”這一觀念前推到諸如《迷魂記》（1958）、《去年在馬里安巴德》（1961）、《發(fā)條橙》（1971）、《飛向太空》（1972）和《銀翼殺手》（1982）等影片，但更為當(dāng)今學(xué)者們所關(guān)注的，則是與這種理論幾乎同時出現(xiàn)的，反映著時代文化特征的影片，如《黑客帝國》《成為馬爾科維奇》《記憶碎片》《美麗心靈》《美麗心靈的永恒陽光》以及《盜夢空間》《完美感覺》和《源代碼》等等。這些影片涉及到腦科學(xué)研究的最新成果（以及對其的合理想象），將人腦活動的生理機制作為推進劇情發(fā)展的重要手段。學(xué)者們試圖通過對這些影片的分析表明，“電影作為大腦”不僅是一種對觀眾認知模式的最新表述，而且是與電影藝術(shù)自身的發(fā)展相應(yīng)的，意義生產(chǎn)機制的一種方式。

《記憶大師》在這點的處理上與《美麗心靈的永恒陽光》直接相關(guān)，但這種方法可以追溯到法國左岸派對記憶與遺忘機制的探討，比如《堤》《廣島之戀》或者《長別離》。當(dāng)然我無意將這部影片明顯的商業(yè)套路上綱上線到藝術(shù)片的高度，不過至少《記憶大師》在敘事高潮的設(shè)置上，最后翻盤的那場搏斗算得上比較精彩，有著明顯的諸如“愛情喚回失落的記憶”“身體記憶戰(zhàn)勝受困于技術(shù)的心靈”“偉大的愛情戰(zhàn)勝極端人格”之類的有趣設(shè)計，也有著這類影片商業(yè)用法里必備的精神分析式的段落。

最后則是影片有意無意傳達出來的某些癥候性的表述，比如事實上影片的set up實在是做的順拐且乏味，剛剛做完記憶消除手術(shù)的江豐因為妻子要求必須重新植入記憶才同意在離婚協(xié)議上簽字，于是江豐又回去做記憶恢復(fù)手術(shù)……我理解set up要迅速完成，但是看看比如諾蘭的《盜夢空間》，整個第一幕結(jié)束才完成set up啊，人家開場也有動作戲啊也有組隊教學(xué)奇觀展示啊……當(dāng)然這個并不是我想說的，而是這么做的動機，或者所謂“底”是什么……兩人的問題，既有妻子為了家庭放棄了自己的游記寫作（那么為什么呢？為什么呢？為什么呢？），也有倆人懷不上孩子……懷不上孩子就離婚這到底是誰繁殖癌??？好就算懷不上孩子是借口但是妻子要求江豐恢復(fù)記憶，正是因為自己懷孕了……尼瑪說懷孕就懷孕啊懷孕就解決一切問題啊，這不是逗我嗎？早干啥去了？這是怎樣的三觀啊，不被噴就真見鬼了。當(dāng)然這也是影片諸多問題中的一個比較應(yīng)景的點。

在我看來，影片最奇怪的地方就是……空間，一個完全陌生化的空間把這個故事帶向了某個莫名其妙的方向。如果說《她》中的上海提供的是某種國際大都市的、近未來的、霧霾彌漫的想象，那么《記憶大師》里的泰國曼谷提供的是……不知道什么鬼，因為看起來并不是要借東南亞鬼片的梗（還是說借了梗我沒看出來？），難道是為了規(guī)避審查？——啊我是得把片中說中文的演員全部理解成泰國人嗎？還是說未來我們把泰國殖民了……尤其是那個警察局和拘留室……問題在于，在泰國拍攝并不能提供導(dǎo)演所謂的“軟科幻”的“科幻感”，反而會因為陌生化的布景和大熟臉之間的反差導(dǎo)致觀眾一頭霧水。所以最終只好把它理解成為了好看而選擇的異國情調(diào)。禁不住三個問題的追問，細節(jié)又搞架空，返回頭看看《美麗心靈的永恒陽光》你就知道正解是什么樣。所以最終的問題其實并不是三觀不正或者類型混用且沒混好，而是一個本來很漂亮的想法在資本和審查和其他各種力量的蹂躪下最后變成了這么一個奇怪的結(jié)果，簡直是中國電影市場亂象的一個活生生的寫照。

不過所幸優(yōu)點還算明顯，也算用變格推理把犯罪片翻出了新花樣，值得一看。