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劇照
詳細(xì)劇情
奧利弗（約翰·霍華德·戴維斯 John Howard Davies 飾）一出生就被拋棄，在孤兒院生活了九年之后，他被送到了棺材鋪當(dāng)學(xué)徒。無(wú)法忍受苦不堪言的生活，奧利弗從師傅的身邊逃跑來(lái)到了巴黎，在那里，他結(jié)識(shí)了扒手法欽（亞利克·基尼斯 Alec Guinness 飾）。就這樣，奧利弗被迫開(kāi)始了自己的扒手生涯。
一次偶然中，奧利弗被警察逮捕，所幸得到了好心的老先生布萊羅（亨利·斯蒂芬森 Henry Stephenson 飾）收留，一輩子顛沛流離的奧利佛總算體會(huì)到了家的滋味。不幸的是，扒手團(tuán)伙卻不愿意放過(guò)奧利弗，他們綁架了他，其中，一個(gè)名叫南希（Kay Walsh 飾）的女孩對(duì)奧利弗心生惻隱，她決定不惜違抗老大的命令，盡自己所能幫助這個(gè)可憐的孩子。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 霧都孤兒
很可惜，改編了成那么多版本，卻沒(méi)有超過(guò)原著。雖然這非常難。其實(shí)我們并沒(méi)有那么苛求，因?yàn)槲覀兪欠裣胪ㄟ^(guò)電影來(lái)看看原著罷了。
2 ) 簡(jiǎn)化原著而成，基本忠實(shí)原著
【3.5星】 1、我是看過(guò)了原著再來(lái)看的電影，感覺(jué)很多細(xì)節(jié)都沒(méi)了，斷斷續(xù)續(xù)的，不知道沒(méi)看過(guò)原著的觀眾能不能看懂 2、電影里很多臺(tái)詞是直接用原著里的，在劇情上基本上忠實(shí)于原著，只是刪減、簡(jiǎn)化了很多，有些情節(jié)也和原著不完全一樣，比如，書里面最后奧利弗不是和那些壞人在一起的，不然可能被當(dāng)成人質(zhì) 3、奧利弗這個(gè)選角，感覺(jué)他從頭到尾都是干干凈凈白白凈凈的，可能這也符合這本書吧，這奧利弗就相當(dāng)于男版丑小鴨，他能變成白天鵝，是因?yàn)樗緛?lái)就是白天鵝，他本來(lái)就有貴族血統(tǒng)，本來(lái)就是上層人，他才能“出淤泥而不染”，這小說(shuō)感覺(jué)就是加深了血統(tǒng)論 4、電影的很多場(chǎng)景和小說(shuō)是類似的，基本上我在看書的時(shí)候腦子里的畫面和這個(gè)電影的畫面差不多，特別是南茜告密那里，從橋上下來(lái)一點(diǎn)，結(jié)果正好在偷聽(tīng)的人附近 5、黑白/苦難
3 ) 善念永存
故事發(fā)生在1930s，一名來(lái)貴族家庭的棄嬰，流浪在倫敦街頭，遭受了教會(huì)、棺材鋪、賊窩的種種虐待，他彬彬有禮的氣質(zhì)和風(fēng)貌似乎與這個(gè)世界格格不入，但是年紀(jì)小小只有9歲的他堅(jiān)持聽(tīng)從內(nèi)心的呼喚，不被外世所迷惑，用真誠(chéng)和善良感動(dòng)了周圍的人，最終上帝賜予了他多年失散的外公。
Oliver Twist, 在貧窮的一無(wú)所有時(shí)，內(nèi)心的善良仍然在閃閃發(fā)光，上帝總會(huì)可憐或者眷顧那些讓人憐愛(ài)的窮孩子，讓他們?cè)诮^望中尋找到一縷縷希望的陽(yáng)光。
霧都孤兒，一部19世紀(jì)30年代的作品，仍然被封為經(jīng)典，被古今讀者捧在手心，愛(ài)不釋手。WHY？經(jīng)典的作品總是能牽動(dòng)人們的情思，引起讀者的共鳴，描述歷史的同時(shí)也反映出了當(dāng)代社會(huì)的詬病，給當(dāng)代讀者提供一片反思的空間：我們丟掉了什么---誠(chéng)實(shí)？善良？童心？天真？
每個(gè)人都是上帝的寵兒，當(dāng)再次抱怨自己失寵時(shí)，想想Oliver吧，他是怎樣用強(qiáng)大的內(nèi)心堅(jiān)持自己的路？！
峰回路轉(zhuǎn)，總會(huì)有柳暗花明。
沒(méi)有西方人的宗教信仰，但是我們要有最基本的personality---honesty, trust, courage. 為自己永遠(yuǎn)不會(huì)完美的的人生加分。
倘若不被世界所理解和接受，堅(jiān)持自己的內(nèi)心，因?yàn)樘觳胖挥心敲磶讉€(gè)，正確的總會(huì)感化世界，改變?nèi)松?/div>
4 ) 雖無(wú)法超越，但也溫暖人心
5 ) 悲慘中的明媚
這是一部感人的電影。它向我們描述了流浪兒童的悲慘生活，他們無(wú)依無(wú)靠，流落街頭，受人欺負(fù)，遭人侮辱，他們就像沒(méi)有帆的小船，不知道方向，沒(méi)有目標(biāo)，任風(fēng)吹雨打，一旦被壞人利用，就從此毀掉了一生。 可憐的奧利弗是幸運(yùn)的，因?yàn)樗龅搅松屏嫉牟祭柿_先生，可是，如果奧利弗和其他孩子一樣不能堅(jiān)持正確的方向而成為真正的小偷，那布朗羅先生還會(huì)收留他嗎？ 小奧利弗不管在多么艱難的條件下，始終知道自己的信仰，知道善、惡，所以才沒(méi)有像其他小孩一樣墮落，走上犯罪的道路。 奧利弗的故事告訴了我們，不管受到什么壓力，面對(duì)什么誘惑，都要堅(jiān)持走正確的道路，選擇正確的方向，這樣才會(huì)有美好、光明的未來(lái).
6 ) 心目中最好的電影版
英國(guó)電影往往比較強(qiáng)調(diào)情節(jié)與中心，人物是融在里面而非凸顯出來(lái)，這點(diǎn)與好萊塢很不同；因此當(dāng)年就給我黑黢黢一片、樹(shù)葉、雷雨、黑夜的印象。但這個(gè)版本的確注重了原著的精神，大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演的風(fēng)格非常有力度，將凄涼、嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然我的心中念念不忘的是85年BBC的電視劇版，但無(wú)疑大衛(wèi)·里恩版已成為了最撼動(dòng)我心靈的一部。
小男主角的形象很符合原著的描述，不過(guò)精神上仍稍嫌欠缺一些活潑，記得06年他在某童星評(píng)選上名列前茅；看多了同時(shí)代好萊塢童星的拿腔拿調(diào)，這個(gè)英國(guó)小男孩卻使我心里猛然一震。
狡猾的老騙子。。。
這個(gè)版本應(yīng)該是比較“仁慈”的，小說(shuō)里Young Oliver的很多悲慘遭遇都被帶過(guò)了。
大衛(wèi)里恩的鏡頭有種特別現(xiàn)實(shí)主義的冷峻美，感覺(jué)比后期的工整更有棱角。然而……真的是太虐了……一直堅(jiān)挺地虐到了最后一分鐘……在這一個(gè)黑色星期五堅(jiān)持看完這部電影的我，更加被自己的身殘志堅(jiān)感動(dòng)，呵呵。
里恩天才的直覺(jué)捕捉到了狄更斯原著中的亮點(diǎn)——市聲喧嘩，那個(gè)躁動(dòng)的人群，令人墮落、義勇救人、群情盲動(dòng)的人流，和令人恐懼壓抑的倫敦，共同構(gòu)成這版《霧都孤兒》的真正主角。
大衛(wèi)·里恩絕對(duì)是拍狄更斯最陰森恐怖的一個(gè)，前有遠(yuǎn)大前程，開(kāi)頭便讓人汗毛倒豎，奧利弗待過(guò)的地方，孤兒院苦役少食，棺材鋪?zhàn)詭Х諊?，倫敦賊窟還有個(gè)鷹鉤鼻子裝出一副嚇人相，比之外公敞亮的大房，直如地獄與天堂，片尾的群起而攻，讓人特別解氣。
本來(lái)也不是很喜歡<霧都孤兒>這個(gè)原著，然后還越來(lái)越不喜歡大衛(wèi)里恩了。這個(gè)片子最多只能說(shuō)是中規(guī)中矩，沒(méi)有一處亮眼的地方。問(wèn)題是原著和這個(gè)電影只有一個(gè)個(gè)的場(chǎng)景啊，oliver也只是在一個(gè)個(gè)場(chǎng)景里流浪，從黑暗到光明再?gòu)墓饷鞯胶诎担床坏剿鳛橹鹘堑娜宋锼茉旌托愿?。一個(gè)故事涓涓細(xì)流匯成江河帶給人的沖擊我覺(jué)得這里沒(méi)有。雖然這么充滿關(guān)懷的結(jié)局確實(shí)是感動(dòng)的，但這個(gè)唯一的打動(dòng)來(lái)得也太晚了些，于我而言是于事無(wú)補(bǔ)的效果。大衛(wèi)里恩這樣嚴(yán)肅縝密一絲不茍的人真的要去多拍史詩(shī)片。
兩張跫然的餐桌對(duì)比，兩種人命運(yùn)的截然不同。
從lan那拷回來(lái)的黑白版。小男孩迷人的笑。
眉梢間殘留的器宇軒昂
10——10分。第一次看此片的時(shí)候不會(huì)大于6歲。
媽呀直到看完出演員表才發(fā)現(xiàn)Fagin是Alec Guinness爵士演的，絕了！導(dǎo)演對(duì)光影的把握真是好，這版小男孩一看就可憐兮兮的。
底層人物群像扎實(shí)，顧及到眾人參與整個(gè)事件的程度；間隙不忘小幽默，各角色性格鮮明凸顯；氛圍營(yíng)造得不錯(cuò)，兒時(shí)受虐、夜雨跟蹤、集體營(yíng)救，改編原著相當(dāng)忠實(shí)，但簡(jiǎn)單化了，原著線索更紛繁多彩；男孩選角到位，眼神容貌都契合；再黑再暗的人性弱點(diǎn)，狄更斯也會(huì)給出溫暖光明的結(jié)尾。
女人的母性看來(lái)畢竟是天性。而狗忠誠(chéng)于主人似乎也是不可抗拒的天性。真惡對(duì)比之下的真善往往更叫人憐惜。讓我好奇的是那幫被解放了的小孩兒們是否能摒棄掉一身江湖習(xí)性特別是個(gè)中好手道吉爾。以及小時(shí)候經(jīng)歷過(guò)最底層的oliver如何適應(yīng)作為一個(gè)少爺。真該有人寫個(gè)后傳，這是喜劇，那才會(huì)是悲劇吧。
第九屆威尼斯電影節(jié)國(guó)際獎(jiǎng)-國(guó)際電影大獎(jiǎng)提名
David Lean的佳作之一，源自Charles Dickens的霧都孤兒。DVD at home
采用大量臉部特寫，配合光影的變化，制造出緊張感，與原著的氛圍較為貼切。
7.文學(xué)遺產(chǎn)，批判現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題片。里恩保留了此前制片經(jīng)驗(yàn)中浪漫、幽默、溫馨的調(diào)子，以一種主流的黑色電影風(fēng)貌復(fù)現(xiàn)了維多利亞時(shí)期的倫敦。
這個(gè)版本算是較為尊崇原著的，甚至連olive的出世都交代得清清楚楚。
大衛(wèi)·里恩又一部至為成功的名著改編作品。對(duì)原著進(jìn)行凝縮萃取的同時(shí)，精準(zhǔn)呈現(xiàn)出了十九世紀(jì)初霧都倫敦貧民區(qū)的陰暗亂象。黑白光影把控令人著迷，部分場(chǎng)景契如黑色電影，而最使我震顫的當(dāng)屬南茜被賽克斯打死后的蒙太奇段落——在一連串仰拍（+1個(gè)屋頂俯拍）鏡頭中，天色破曉，陽(yáng)光逐漸照亮房頂?shù)耐咂?，圣光透過(guò)大教堂的玻璃窗輝耀起來(lái)，有人打開(kāi)了平房的窗戶，明麗的光線射入室內(nèi)。那一刻，恍若救贖與恩典的許諾，亦昭示著罪人的窮途末路。影片中的每位演員都與角色無(wú)縫貼合，戴維斯恰似從原著中走出的奧利弗，牛頓版的賽克斯渾身散溢著兇狠殘忍之息，“千面人”亞利克·基尼斯長(zhǎng)出了鷹鉤鼻與蓬密的胡須，時(shí)而毒辣，時(shí)而溫情尚存。就連那只小狗都演技十足，面對(duì)賽克斯的殺戮，它先是不斷地抓撓木門，繼而縮在角落瑟瑟發(fā)抖。（9.0/10）
大衛(wèi)李恩導(dǎo)演的文學(xué)名著，至今沒(méi)有讓我喜歡的