1、搬山道人來歷：搬山道人是扎格拉瑪部族后裔，當(dāng)年扎格拉瑪神山附近有一支傳說來自無底鬼洞的民族——鬼洞族，他們信奉無底鬼洞中的蛇神遺骨以及蛇神之眼——雮塵珠，后來氣候變遷，鬼洞族南遷在昆侖山脈建立魔國并實(shí)行高壓統(tǒng)治。在鬼洞族南遷之后，歐洲的一支游牧民族來到扎格拉瑪雙黑山附近，并在山腹中發(fā)現(xiàn)了無底鬼洞，族中大祭司仿造鬼洞族的雮塵珠制造了一枚假的玉石眼球企圖窺探鬼洞奧秘，沒想到引來了鬼洞的詛咒，就是那個(gè)背上的眼球狀圖騰。被詛咒的人到四十歲之后血液中的鐵元素會(huì)逐漸流失變成泥漿一樣的狀態(tài)，痛苦死去，而且這種詛咒會(huì)隨血緣關(guān)系一代傳一代。再后來魔國主城惡羅海城因?yàn)榈叵莩寥牒祝倝m珠被格薩爾王派出的勇士盜走，魔國衰落，后被格薩爾王聯(lián)軍推翻，雮塵珠流入中原。殘存的魔國人返回故土扎格拉瑪雙黑山建立精絕古城，并大肆屠戮已經(jīng)在此定居的扎格拉瑪族人，扎格拉瑪部族游說西域諸國反抗精絕國的統(tǒng)治，最后在混戰(zhàn)中精絕國被突如其來的沙塵暴掩埋。剩下的扎格拉瑪部族為了解除族人的詛咒，千年以來一直在全國各地盜發(fā)古墓，希望找到雮塵珠，逐漸演化成搬山道人。但最后鷓鴣哨在西夏黑水城中中了腐玉，為了保命自斷一臂，心灰意冷，跟隨托馬斯神父去了美國。Shirley楊就是他的外孫女，Shirley楊的父親楊玄威也正是為了解除妻子和女兒的詛咒去的精絕古城，結(jié)果一去不返。

2、第一集開頭，鷓鴣哨三人獵狼數(shù)箭不中，不是箭術(shù)不精，而是為了驅(qū)使狼去觸發(fā)古墓機(jī)關(guān)（就是那個(gè)地刺）。

3、鷓鴣哨踢死老貍子以及最后卸掉尸王大椎的動(dòng)作原著中叫“魁星踢斗”，是搬山道人秘傳的絕技，用來卸掉尸變僵尸的大椎。

4、長勝山、北極山和月亮門：中國古話三百六十行行行出狀元，各門各業(yè)的行當(dāng)都有對應(yīng)的山頭，綠林響馬對應(yīng)的就是長勝山，月亮門（也就是月亮山）指精通各種古彩戲法、奇門暗器的雜耍藝人行當(dāng)，北極山指道門中人。還有蜂窩山，指專做機(jī)關(guān)暗器的手藝人，昆侖山指政府衙門的人……，除了昆侖山，其他山頭都是虛指。

5、第二集攢館內(nèi)供奉的神像叫白老太太，老貍子出沒的石碑名叫古貍碑。古貍碑有兩只貍子，那只老貍子正是靠自己的圓光幻術(shù)把自己偽裝成騎著白驢的白老太太（實(shí)際是騎的一只兔子），而吃貓的那只貍子是一只小的，算是老貍子的后代。鷓鴣哨出手救陳玉樓時(shí)所念的歌訣是正氣歌，花靈和老洋人所持的雨傘上面有符文，都可以破除圓光幻術(shù)。當(dāng)?shù)乩习傩諔?yīng)該也是誤見了老貍子幻化的白老太太，而把它當(dāng)成一位神靈來供奉。

6、蜈蚣掛山梯：卸嶺力士傳下來的秘器，竹子制成，節(jié)節(jié)相扣，經(jīng)過特殊處理，堅(jiān)韌無比，可以隨意拆分重組成各種形狀，有各種用途。

7、第六集挖到的墓門上面刻的文字全是墓主對盜墓者的各種惡毒詛咒，陳玉樓怕動(dòng)搖軍心才謊稱刻的是番子的習(xí)俗。

8、站僵：古時(shí)趕尸，為了讓尸體保持不腐，將死之人會(huì)在生前將死之前定期服用極少量的砒霜。等身死之后，便會(huì)被立在門板后面站僵，等四肢完全僵硬后再入棺。

9、原著中陳玉樓并沒有網(wǎng)劇前六集這么菜，第一次探瓶山古墓，遇到大群蜈蚣，陳玉樓被困在山崖絕壁之上，蜈蚣掛山梯橫插入兩側(cè)山崖， 他為了脫身，飛身借力蜈蚣掛山梯躍向?qū)γ嫔窖律弦恢晖岵弊铀蓸?，沒想到那株松樹竟是六翅老蜈蚣，陳玉樓這才被蜈蚣帶上山崖。網(wǎng)劇中出于特效原因， 省略了這一段，在接下來二進(jìn)瓶山中遇到機(jī)關(guān)城，陳玉樓會(huì)有精彩表現(xiàn)。原著中陳玉樓身手本領(lǐng)相比鷓鴣哨的確略遜半籌，但是也是一個(gè)手段高明的大盜，在籠絡(luò)人心、言語見識上面更是登峰造極，絲毫不比主角胡八一遜色。至于鷓鴣哨，恐怕是《鬼吹燈》八部小說中除了清末傳奇摸金校尉張三鏈子張三爺之外最強(qiáng)大的人物，陳玉樓比之不如情理之中。

10、原著中穿山穴陵甲并不是穿山甲，原著中特意將穿山甲指名為穿山鯪鯉甲，兩者并不是一種動(dòng)物，外形相似。搬山道人會(huì)給穴陵甲喂食特殊的草藥使他們前肢異常發(fā)達(dá)，挖盜洞時(shí)，大的負(fù)責(zé)挖出主盜洞，小的負(fù)責(zé)清理碎土泥石和擴(kuò)寬盜洞。

11、陳玉樓第二次進(jìn)入瓶山遭遇甕城虛冢，機(jī)械士兵會(huì)發(fā)射火矢，整個(gè)機(jī)關(guān)城靠中樞核心水銀井驅(qū)動(dòng)。陳玉樓一行人用蜈蚣掛山梯搭成竹塔在火中苦熬，但卻因?yàn)樯癖鄞沧渝蟀l(fā)射的巨大箭矢而難以維持，昆侖犧牲自己將陳玉樓擲出，陳玉樓通過昆侖扔過來的一架掛山梯并憑借自己翻高頭的本事登上城頭，避開中樞周圍的翻板陷阱并搗毀了水銀井，才讓剩余的人死里逃生。

12、剝龍陣：原著中并非網(wǎng)劇中那樣被用來捕殺六翅蜈蚣，陳玉樓帶人在山腰炸墓門時(shí)埋下隱患，最終在三入瓶山時(shí)，因?yàn)檎ㄋ幨褂眠^量引發(fā)山崩，山巔一塊藏有真正墓室的巨巖斷裂滾落，將山下搬運(yùn)明器的幾百號人砸成肉餅。陳玉樓帶人來到山腳下，自知此行損失慘重，為了維護(hù)地位挽回顏面，在山腳下一個(gè)蟒洞口埋下剝龍陣，殺死了一條巨大的蟒蛇，并在蟒洞里找到了很多古書典籍。

13、原著中老楊人是在過橋時(shí)（就是那個(gè)網(wǎng)劇中布設(shè)剝龍陣的橋），被埋伏在橋下裂谷中的六翅蜈蚣突然襲擊撞下裂谷摔死的?；`是被六翅蜈蚣用頜部鉗住卷走，被鷓鴣哨追上大殿殿頂救下后傷重不治而死。怒晴雞是在山巔崩落之后，被鷓鴣哨帶去尋找滾落山腳的主墓室，最終與黑琵琶精（一只巨大的山蝎子）同歸于盡，陳玉樓并沒有殺花靈，也并沒有設(shè)下剝龍陣無意害死怒晴雞。

14、觀山太保：《鬼吹燈》第八部也就是最后一部《巫峽棺山》的最終boss所屬的門派，是一個(gè)封氏家族。明朝時(shí)在三峽一代盜發(fā)懸棺發(fā)家，自稱棺山太保，后為明朝歷代皇帝修筑皇陵，賜名觀山太保。觀山太保為保明朝皇陵不被摸金校尉、發(fā)丘天官（發(fā)丘天官指摸金校尉的首領(lǐng)）和卸嶺力士盜掘，在明成祖永樂帝當(dāng)朝期間大肆鎮(zhèn)壓卸嶺盜匪，并毀去七枚摸金符與僅存的發(fā)丘印，是摸金發(fā)丘的宿敵。

15、尸王口中的珠子及陵瘴、地洞：鷓鴣哨從尸王口里摳出來的那枚黑里透紅的珠子是古尸內(nèi)丹，并不是雮塵珠。劇中他們見到的尸王詐尸也并不是幻覺，陵瘴的意思是尸王會(huì)產(chǎn)生擴(kuò)散的毒氣，吸入毒氣的人會(huì)成為傳染源，有致幻的效果，但是劇中包括原著他們還沒有吸入大劑量的毒氣，因此鷓鴣哨所說只是預(yù)警，并不是既成事實(shí)，地洞下的打斗都是真實(shí)發(fā)生的。那個(gè)地洞是當(dāng)?shù)匾腿说淖娑矗瑲v代彝人死后，尸體都葬在洞內(nèi)。

16、張三爺和了塵長老：張三爺是就是清末傳奇摸金校尉張三鏈子，胡八一那本《十六字陰陽風(fēng)水秘術(shù)》的撰寫者，胡八一祖父胡國華的師爺，他一人掛三枚，堪稱《鬼吹燈》八部里面最牛逼的盜墓之王。了塵長老出家前江湖外號飛天狻猊，是張三鏈子的大弟子。

17、簡評里面吐槽陳玉樓讓習(xí)武的紅姑娘穿裙裝，還一堆點(diǎn)贊的……陳玉樓帶人進(jìn)苗寨，女子不穿裙裝，難道一個(gè)土匪打扮？不怕引起懷疑嗎？某些人自己腦子不好使還拉低群眾智商。

網(wǎng)劇已經(jīng)更新完畢，所有關(guān)于網(wǎng)劇的名詞解釋到此結(jié)束，之后上映的《鬼吹燈》網(wǎng)劇系列，本人會(huì)繼續(xù)為大家提供參考，以下說一下本人對這部網(wǎng)劇的評價(jià)。

以相當(dāng)客觀的視角，不帶任何演員粉絲濾鏡，本人認(rèn)為這部網(wǎng)劇最終評分應(yīng)該在8.2分左右，最少不應(yīng)該低于8分。因?yàn)榍白鳌毒^古城》豆瓣8.0，而這部劇在眾多方面是有超越的。

很多人吐槽關(guān)于怒晴雞的地方太過拖沓，但是所謂“”怒晴湘西”，“”怒晴”二字就是著落在怒晴雞身上，節(jié)奏快不意味著連過渡劇情都不允許出現(xiàn)?。∈Ｏ碌年P(guān)于陳玉樓變菜的解釋，很多人只會(huì)對照原著吐槽，卻不知看到大結(jié)局才明白，編劇有意使得陳玉樓有一個(gè)成長的經(jīng)歷。本局對于次要人物的塑造，例如花瑪拐、昆侖、老洋人、花靈比原著更為立體，演員演技全部在線，結(jié)局高潮也比原著更有力量。

更重要的事，本劇劇情、特效、武指尤其良心，古貍碑老貍子、機(jī)關(guān)城、大戰(zhàn)尸王白猿呈現(xiàn)出來的特效、動(dòng)作水平已經(jīng)是近幾年網(wǎng)劇的巔峰水準(zhǔn)，逼近電影規(guī)格，連懸崖絕壁的場景都是演員直接上，實(shí)地取景，這樣良心的制作，居然比不上《精絕古城》？

《精絕古城》特效起碼比《怒晴湘西》差了一個(gè)檔次，雪山場景綠幕反光明顯，只是因?yàn)槿宋膽蚝捅尘敖淮容^多，拍起來不用擔(dān)心內(nèi)容不夠，所以顯得比較緊湊?！杜缦嫖鳌吠度氲娜肆ξ锪γ黠@高出一大截，只是原著內(nèi)容全部在探險(xiǎn)，內(nèi)容較少，導(dǎo)演編劇為了保證劇集，中間適當(dāng)放緩了節(jié)奏，就被噴的體無完膚……大部分只關(guān)注人物、故事，卻看不到工作人員在特效、武術(shù)指導(dǎo)、布景取景、群眾演員上面下的功夫，一葉障目以偏概全的打低分，這些都是實(shí)實(shí)在在需要投入大量金錢人力的呀。

我真心希望以后豆瓣出個(gè)規(guī)矩，網(wǎng)劇、電視劇直到更新完畢后才能打分，以免某些人只看一兩集、只關(guān)注某一兩個(gè)演員就做出有事公允的評價(jià)。那些說虎頭蛇尾的人，你們真的看到尾了嗎？

更新第6集給了3星現(xiàn)在回來改一星，1到3集吊足了胃口，4到6級發(fā)現(xiàn)有爛的趨勢，后面爛的不能再爛了，把觀眾當(dāng)傻子？各種強(qiáng)加感情線，無關(guān)緊要的廢話一大堆，每一集的劇情都在劃水，小孩流水賬作文也寫的比這好吧！最新更新的11集看穿山甲掘洞加講故事一半進(jìn)度條，去山上喊人又花了一半進(jìn)度條。第12集上半場進(jìn)洞加廢話3分之一進(jìn)度條，然后走路又是3分之一僅僅只看到口水。中間三分之一看雞吃蟲，呵呵為什么不先放雞，因?yàn)樗廊肆丝梢苑?分鐘，放雞出來吃蟲子還能占6分鐘。

首先，表明態(tài)度：后續(xù)幾集太爛了。

鬼吹燈正在熱播的這個(gè)系列，堪稱宣傳的經(jīng)典。

而作為國內(nèi)數(shù)一數(shù)二的大IP，在開播前就備受矚目。

宣傳團(tuán)隊(duì)的做法，是過百家號、企鵝號等媒體平臺有獎(jiǎng)宣傳。

授獎(jiǎng)的，就是投資方。

更何況前三集制作精良，畫面有質(zhì)感，特效逼真。

夸夸它又何妨？

這不，豆瓣評分開局8.0，鬼吹燈系列最高。

一周只播一回，一回三集，足夠網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵（把它捧上天）。

然而，后面的戲份，讓人大失所望。

看了前三集，和大多數(shù)粉絲一樣，我的期待很高。

高度還原的人物形象，演技在線的演員，徐徐道來的靈異故事。

足夠細(xì)致，也足夠干脆利落。

可是越到后面越拖沓。

首先，是情節(jié)。

第一回，陳玉樓盲目下斷崖，損兵折將。

第二回，挖到地底墓穴的偏室，損兵折將。

第三回，有神雞相助，有穿山甲挖洞，精確探到一處洞穴，還是損兵折將。

只不過這第三回，遇到了傳說中的觀山太保。

搬山三人，老洋人被蜈蚣?xì)⑺溃`被癲狂的陳玉樓捅死。

兩個(gè)主要配角都死了，情節(jié)本該令人震撼，然而導(dǎo)演卻用感情戲來渲染。

花靈的哭戲、老洋人臨死之前的叮嚀、鷓鴣哨無語的悲傷……在劇中所占比例太高，偏離主線“盜墓”。

陳玉樓拿到槍，在鷓鴣哨面前欲自殺，以償還花靈的命。

這一情節(jié)大可不必這樣處理。哪怕沒有這段戲份，只用鷓鴣哨對陳玉樓的一個(gè)冷漠的表情，亦或者不理會(huì)陳玉樓的言語，都可以表現(xiàn)出濃濃的悲傷情緒。

也遠(yuǎn)比拿著槍“一命償一命”更有張力。

在最新播出的三集里（15~18），整部劇發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)折。

然而卻用回憶往事、哭訴來傳遞悲情，這種方式很難讓觀眾共情。

以《權(quán)力的游戲》中的血色婚禮為例。

在瓦德·弗雷主持的晚宴上，待眾人酒興正酣，大開殺戒。少狼主羅柏·史塔克及其家眷全部被殺害。

這一情節(jié)，在大多數(shù)觀眾的意料之外。

震撼之余，冷靜細(xì)想，前文卻一直在鋪墊。羅柏拒絕和瓦德·弗雷聯(lián)姻，瓦德·弗雷的性格和言行的狡黠，都有過精細(xì)的闡述。

從整個(gè)戰(zhàn)爭格局來看，看似戰(zhàn)無不勝的北境之王，實(shí)際上敗局已定。

從人物塑造來看，羅柏作為奈德的長子，驍勇善戰(zhàn)而不善權(quán)謀，這種死法最合適不過。

于觀眾而言，既有足夠的震撼力，也有足夠的合理性。

而花靈和老洋人的死，導(dǎo)演刻意把這兩部分的戲集中到一起，目的就是為了加劇沖突，使得觀眾的悲傷情緒相銜接，獲得感情上的“排山倒海”。

然而卻稍顯尷尬。

陳玉樓殺死花靈不久，鷓鴣哨在與紅姑娘經(jīng)歷生死后，卻激勵(lì)陳玉樓，缺少情感的過度，人物形象模糊。

粉絲有個(gè)很諷刺也很有趣的詞——主角光環(huán)。

諷刺那些“因?yàn)槭侵鹘牵跃蛻?zhàn)無不勝”的狗血情節(jié)。

其實(shí)那些大師之作，比如大仲馬、金庸等，他們作品的主角也都很強(qiáng)，但少有“主角光環(huán)”的尷尬。

現(xiàn)在的創(chuàng)作者，首先樹立人物形象，為了情節(jié)的遞進(jìn)，就把一切不合理的沖突借由“強(qiáng)大或運(yùn)氣好”的橋段來解決。

編劇似乎有意在避免“主角光環(huán)”。所以陳玉樓一直很“弱”。

他的“望聞問切”之術(shù)，以及天生夜眼，可以在夜間看清事物的本事，在劇中的作用并不突出。

其實(shí)這種處理，還不如有“主角光環(huán)”。

全劇21集，已經(jīng)播出18集。

搬山、卸嶺兩位魁首，至今沒找到正主的墓（鷓鴣哨貌似發(fā)現(xiàn)因?yàn)樗蕉龅馁F重墓穴）。

情節(jié)只是單純的：

找墓——探墓——死人——鎩羽而歸——找墓——探墓……惡性循環(huán)。

情節(jié)的無力令人深感乏味。

高潮，采用強(qiáng)加分支來完成。

花靈的死，是加入觀山太保的神秘蠱術(shù)迷亂陳玉樓心智造成的。

羅老歪的死，則是突然冒出的馬師長與楊副官的陰謀。

楊副官對羅老歪心懷怨念，細(xì)節(jié)處交代的很清楚，然而馬師長的出現(xiàn)，太突然。

楊副官叛變的設(shè)定，若是在墓中，可能因?yàn)閮措U(xiǎn)，放棄陷于危難的羅老歪，或者趁機(jī)暗殺羅老歪，都很合理。

若是非要把馬師長加進(jìn)去，則可以在前戲中做一個(gè)鋪墊。

比如馬師長的士兵一直在監(jiān)視羅老歪等人，或者有楊副官暗通敵人的戲份，這樣故事就不會(huì)顯得突兀。

導(dǎo)演肯定能夠想到這些處理方法，他應(yīng)該是刻意不這么做的。

目的只有一個(gè)——震撼。

他把花靈、老洋人、羅老歪的死，全部都集中在連續(xù)的幾集里。觀眾的情緒會(huì)突然達(dá)到一個(gè)高潮。

然而為了“情感”犧牲“情節(jié)”，內(nèi)容的倉促，反而是敗筆。

此時(shí)盜墓的格局，則是由原本搬山、卸嶺、羅帥三方合作，變成馬師長控制搬山、卸嶺等人。

似乎情節(jié)變得更有“新意”。

再者，人物立不住。

在看前三集的時(shí)候，人物形象并非高度還原原著，而是滿足讀者對于原著人物的想象。情節(jié)展開之后，卻很單薄。

初入義莊，陳玉樓為了耗子二姑身體的完整，不顧一切沖出去尋找咬掉二姑耳朵的貓。

此時(shí)的陳玉樓，有頑劣不羈的性子，也有尊重死者的嚴(yán)肅。形象逐漸豐滿。

然而后續(xù)的內(nèi)容，驕傲不羈的陳玉樓，除了一股腦兒下墓，剩下就是鎩羽而歸后的懊惱悲痛。

兩種狀態(tài)，反復(fù)循環(huán)。

羅老歪此人，愛權(quán)，愛錢。

在慫恿陳玉樓盜墓的過程中，也有過自己的小心思，偷偷和楊副官商量著財(cái)寶的事。

其粗狂不羈的脾氣后面，是否也有陰暗面？

若不是楊副官殺害他，他會(huì)不會(huì)獲得財(cái)寶之后，就控制搬山、卸嶺兩方？

我們不得而知，因?yàn)樗懒?，必死無疑的羅老歪依舊英雄氣概。從出現(xiàn)到死亡，卻也只有一種性情而已。

不知諸位是否發(fā)現(xiàn)，前幾集和后面內(nèi)容的處理，差異很大。

在前三集里，風(fēng)景是這樣的：

在中間幾集里，陸續(xù)插入了風(fēng)景如畫的山林，往后越來越少。

一開始，鏡頭下的人物，有全景，有中景，也有特寫和大特寫。

在打開耗子二姑的白色頭巾時(shí)，鏡頭突向前推進(jìn)，給了她的臉一個(gè)特寫。仿佛觀眾一下子離二姑更近了（氛圍渲染）。

而陳玉樓追貓的戲份，鏡頭緊跟貓和陳玉樓的腳步。

當(dāng)陳玉樓中了貍貓毒時(shí)，俯拍的鏡頭開始旋轉(zhuǎn)，代入感極強(qiáng)。

第一夜在義莊，風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，閃電照耀建筑和人物臉龐的鏡頭都異常逼真，顯然是下了功夫的。

可是到了后續(xù)，幾乎所有鏡頭都是中景（顯示半個(gè)人物或大半個(gè)人物）以及全景（人物的全身）。

除了較大場面的概括和特殊裝置的特寫，而對于景物和細(xì)節(jié)的刻畫，幾乎沒有。

動(dòng)物戲份的處理。

前幾集中貍子用爪子破開貓肚，食其內(nèi)臟。精細(xì)到貓面部表情的咆哮、貍子的爪子的形狀，甚至兩個(gè)動(dòng)物的毛。

陳玉樓看著貍子生食貓腸，心中作嘔，不禁咽口水。額頭流汗，腮幫微微抽搐。

貍子狡猾，仿佛發(fā)現(xiàn)動(dòng)靜，在夜色下，隱約看到這怪物面部表情凌厲陰狠，微微變動(dòng)。

再看后續(xù)，神雞斗蜈蚣。

前者是夜色下陳玉樓斗貍子，后者是地宮中眾人與神雞斗蜈蚣，處理是不是差了很多？

還有動(dòng)作戲。

鷓鴣哨和“耗子二姑”的打斗，風(fēng)雨交加，電閃雷鳴。

雖在武俠片中不算上乘，但在盜墓題材里，可以樹立為典型。

而整部劇還差三集就大結(jié)局了，最經(jīng)典的動(dòng)作戲只有這一場。

對于細(xì)節(jié)的把控，景物、鏡頭的處理，內(nèi)容刪減的處理，以及人物形象的樹立。前后差距竟然這么大。

仿佛是兩個(gè)導(dǎo)演拍的。

到底是開拍時(shí)用力過猛后續(xù)乏力，還是資金、時(shí)間的估量錯(cuò)誤，恐怕只有劇組自己明白。

探險(xiǎn)劇一直是頗受觀眾喜歡的一種影視劇類型。好萊塢就有不少探險(xiǎn)類電影，比如《奪寶奇兵》《盜墓迷城》《國家寶藏》《古墓麗影》等，它們通常是借用“探險(xiǎn)尋寶”構(gòu)建敘事框架，以寶物或?qū)毑刈鳛橐?，牽出探險(xiǎn)的任務(wù)，故事的行進(jìn)以一輪又一輪尋找寶藏之旅為推動(dòng)力。

天下霸唱的寶藏探險(xiǎn)系列也主要采用了這一路徑，該系列分為兩部，總計(jì)八冊，依次為《精絕古城》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖神宮》《黃皮子墳》《南海歸墟》《怒晴湘西》《巫峽棺山》?！杜缦嫖鳌肥沁@八冊中特別的一部，一則它是天下霸唱的至愛；二則它講述的其實(shí)不是胡八一三人組的故事，而是民國時(shí)期卸嶺魁首和搬山道人兩位末代傳人聯(lián)合探險(xiǎn)瓶山的故事。《怒晴湘西》填補(bǔ)了發(fā)丘、摸金、搬山、卸嶺四大體系的空缺。

多年來，天下霸唱的探險(xiǎn)尋寶小說深受讀者歡迎，其中不少作品紛紛影視化了，比如陳坤、黃渤、舒淇主演的電影《尋龍?jiān)E》，靳東、陳喬恩等主演的網(wǎng)劇《精絕古城》，市場反響均不錯(cuò)。這回潘粵明、高偉光、辛芷蕾等主演的《怒晴湘西》自然也是備受關(guān)注。

探險(xiǎn)尋寶題材的特殊魅力在哪？如果將我們生活的世界進(jìn)行劃分，主要是日常和非日常兩種形態(tài)。在日常的生活形態(tài)里，每個(gè)人忙于與生活打交道，柴米油鹽姜醋茶就困住了不少英雄好漢。這個(gè)時(shí)候，人們就會(huì)想逃逸到非日常的空間里，進(jìn)行精神的探索、冒險(xiǎn)或放松。

顯然，探險(xiǎn)尋寶劇構(gòu)筑的，就是一個(gè)非日常的空間，寶藏從來不是可輕易尋得的，它是隱藏在一個(gè)由無數(shù)未知、恐怖且兇險(xiǎn)的生物盤踞的陰暗之境。像《怒晴湘西》的元代寶物，就矗立于曲折幽深的懸崖地下，眾人一入地宮便出現(xiàn)大量噬人的蜈蚣，一旦被咬就化為膿水，這些毒物一道監(jiān)控、驅(qū)除著任何侵入者，機(jī)關(guān)重重、殺機(jī)四起……

大戰(zhàn)蜈蚣

換句話說，探險(xiǎn)尋寶題材指向的是一種異境想象和視覺奇觀，是尋寶過程中對于地下空間這一維度的馳騁想象和奇觀演繹，它們構(gòu)成了對受眾日常生活經(jīng)驗(yàn)的超越。小說影視化的一個(gè)最大挑戰(zhàn)在于，其視覺效果是否能夠還原出地下奇觀世界，讓觀眾直接在視覺上感受奇境和刺激氛圍的沖擊。

就這方面而言，《怒晴湘西》做得不錯(cuò)。為了嚴(yán)格忠于原作以及追求觀賞性和震撼力，劇中的眾多取景地都花費(fèi)大量精力實(shí)景搭建，比如原著中描繪的神秘瓶山腳下的義莊（攢棺，“死人的旅館”），破落荒廢、陰氣森森。劇組還搭建了快一萬平米的內(nèi)景以呈現(xiàn)地宮的關(guān)鍵場景。

視覺奇觀充分體現(xiàn)了影視產(chǎn)業(yè)重工業(yè)程度，因?yàn)樗仨毟叨纫蕾囂匦??！杜缦嫖鳌犯鎰e了國產(chǎn)影視劇常見的“五毛特效”，就目前播出的劇集里，眾人深入元代地宮是重頭戲，而整場戲的氛圍營造得非常陰森詭異，眾人大戰(zhàn)蜈蚣兇險(xiǎn)、惡心、恐怖——不少鏡頭使用了視覺特效，緊張指數(shù)升級。

視覺奇觀的營造，除了依賴特效制作外，充分利用光影和鏡頭組織往往也有四兩撥千斤的功效?！杜缦嫖鳌纺壳邦H令人難忘的一段戲，是潘粵明飾演的卸嶺魁首陳玉樓追出野貓，結(jié)果誤入貍子的圓光妖術(shù)（即攝魂迷幻之法）。鏡頭緩慢推送至陳玉樓的背部，觀眾的視線便受到局限，提升了懸疑指數(shù)；旋即鏡頭切換陳玉樓的面目特寫，高度專注、神情緊張、瞳孔放大發(fā)散，愈發(fā)令人驚恐；隨后草叢發(fā)出聲響，陳玉樓穿梭其中，才發(fā)現(xiàn)是貍子吃掉了野貓，陳玉樓也陷入迷魂陣癱軟倒下……若不是幸得搬山道人相救，后果不堪設(shè)想。這一段戲，緊張、恐怖、刺激，讓人想起了兒時(shí)看林正英電影的經(jīng)驗(yàn)，頗能體現(xiàn)《怒晴湘西》運(yùn)鏡上的高明。

對于探險(xiǎn)劇而言，打造視覺奇觀是根本，但視覺效果卻不應(yīng)是全部。像元旦檔的上映的電影《云南蟲谷》，在視覺奇觀上倒是下了不少功夫，問題是劇本不行，劇情不行，結(jié)果整部電影就成了特效的堆砌，最后觀眾依舊是不買賬?！杜缦嫖鳌纷鰧Φ牧硪稽c(diǎn)是，頗為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱?，并非因?yàn)檫^分追求視覺上的效果，而舍本求末，對劇情進(jìn)行肆意調(diào)整和刪減。

就目標(biāo)播出的劇集來看，人物的行為動(dòng)機(jī)都頗為合理，搬山不為財(cái)物，只為尋找解除族人詛咒的雮塵珠；陳玉樓則是救濟(jì)蒼生，時(shí)值民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，湘西民不聊生，陳玉樓開倉放糧，奈何糧食有限，只得冒險(xiǎn)尋寶——這個(gè)細(xì)節(jié)改動(dòng)讓人物立住了，整個(gè)故事也多了一些儒家道義。故事的進(jìn)展也較為流暢自然，起承轉(zhuǎn)合急緩有度，每一集結(jié)尾都恰好是高能時(shí)刻，頗為吸引人。

最后得表揚(yáng)一下潘粵明，他將陳玉樓這個(gè)人物演活了。陳玉樓有儒的一面，開倉放糧，救濟(jì)百姓；他也有讀書人的氣質(zhì)，長衫馬褂，手上時(shí)不時(shí)還有一把扇子，風(fēng)度翩翩。如果這個(gè)人物稍微一走極端，他很容易就成了那種“高大全”的人物形象，好是好，但少了點(diǎn)地氣，難以讓觀眾移情。好在陳玉樓不是，劇集對他“死要面子”這個(gè)缺點(diǎn)的刻畫頗為濃墨重彩，明明是被人搭救，卻一定要在手下面前掩飾，等真正在眾人面前出糗了，那真是恨不得暈過去；他雖然重情重義，膽識過人，但也過于自大，老想著揚(yáng)名立萬，結(jié)果是將再次掉入險(xiǎn)境。如此性格上的小缺點(diǎn)，反倒讓這個(gè)人物多了些“人氣”，也為緊張恐怖的劇情增添了不少笑點(diǎn)和趣味。

死要面子的陳玉樓

總而言之，若對未知領(lǐng)域有想象和好奇，《怒晴湘西》倒是可以一追，估摸著不會(huì)讓你失望。

作為導(dǎo)演看了成千上萬遍了，早已審美疲勞，但21號開播那天意義不同，以前是一個(gè)人看，看完跟工作人員商量如何調(diào)整，現(xiàn)在是跟萬千觀眾一起看，看完說不定就直接把我“盤”了！倍兒刺激！

看了不少評論，夸多罵少，第一周算安全落地，后邊還有六周，估計(jì)我的心臟會(huì)很精彩！這一周送走了昆侖，迎來了本劇大神級男演員“怒晴雞”后續(xù)如何就看大家是否喜歡它的表演了??！有很多朋友對這兩周的觀劇寫的長評讓我很感動(dòng)，因?yàn)檎嬲\，謝謝你們！

關(guān)注粵明的朋友們很多，上次說到選他是因?yàn)樗醒牌Φ姆秲海皇逖?，還很倔！豐富多面的人物內(nèi)心足夠支撐他所有外化的表演，是個(gè)高手！還有一手好字，這不足為奇，看他的長相就知道字差不了，于是就有了“怒晴湘西”這四個(gè)出自潘式自創(chuàng)體的毛筆字！記得跟他認(rèn)識年頭久遠(yuǎn)，十年往上，在拍陳凱歌導(dǎo)演的“梅蘭芳”，手眼身法步，我用京劇的方法一步步教他，學(xué)的很快，我們這行叫祖師爺賞飯給他！緣分延續(xù)到十年后，再見面........他胖了.....我頭發(fā)白了！簡單的三言兩語勾出很多回憶，我稱他玉樓，他喚我畹華，有點(diǎn)意思！

別敘舊了，聊鬼吹吧，他是鐵粉兒我沒想到，他對里面的人物都有著自己獨(dú)特的解析，讓我聽著很入迷，仿佛有了畫面。試妝的時(shí)候怎么都覺得不對，短衣小打扮倒是很干練，橫豎看了一溜夠，就是不像我心中的陳玉樓，幸虧剛才敘舊來著，一點(diǎn)兒不多余，腦子一閃全是拍梅蘭芳時(shí)，他穿長衫的樣子，一拍大腿就是他了，換長衫！果不其然，全對！記得當(dāng)年梅蘭芳先生有一件象牙白色長衫很是漂亮，我決定讓粵明出場就這一身兒了！怎么看怎么對，順便也跟先人致敬，還能順帶手把我們哥倆的緣分鏈上，一舉好幾得！

另外他的歌聲值得一提，片尾曲很江湖，還有一絲游戲感！用一首很合適的古詩為詞，他也是用心良苦了！

哥們兒，希望早日再合作！

天下霸唱是國內(nèi)奇幻探險(xiǎn)類文學(xué)的一番，這應(yīng)該沒有爭議，根據(jù)他一系列原著改編的影視劇大IP也是頗受關(guān)注，熱度空前。提前觀影看了《 怒晴湘西》前三集，真是好看啊，感覺這劇一定會(huì)爆的，太好看了，三集根本不夠看，恨不得21集一氣全給看完了才舒坦。相比曾經(jīng)飽受爭議的《鬼吹燈》系列前作，拿出這部《怒晴湘西》的導(dǎo)演和監(jiān)制們此刻一定會(huì)有種一雪前恥的快感吧。作為天下霸唱的書粉，目前看來電視劇完全是按照書里劇情改編的，影視細(xì)節(jié)高度還原了原著，青山綠水荒野叢林，義莊攢館瓶山古崖地宮，全部實(shí)景拍攝，場景真實(shí)細(xì)節(jié)豐富，原著黨表示一本滿足。

電視劇改編緊貼原著，劇情推進(jìn)非常快，畢竟全劇才21集，真是大大的良心。不過才三集，就有了將近原著五分之一的劇情，鷓鴣哨雪原追蹤狼跡，在古墓被機(jī)關(guān)暗算，陳玉樓開倉賑災(zāi)，玉樓哥被軍閥羅帥蠱惑、家庭叛逆得罪老爺子，與羅帥選好人進(jìn)入了苗寨，在苗寨遇見帶路小朋友，進(jìn)入老熊嶺義莊攢館；雨夜義莊攢館耗子二姑尸變嚇壞眾人，三足瘸貓怒咬尸體耳朵，墳場貍子蠱惑人心驚悚洗腸，古貍碑玉樓哥被迷心，苗女月光花傘戰(zhàn)、鷓鴣哨《正氣歌》勇救好基友陳玉樓，搬山、卸嶺兩大魁首終相識；卸嶺派與軍閥進(jìn)軍瓶山，鷓鴣哨與紅姑娘懸崖邊大戰(zhàn)、不打不相識，玉樓哥“聞”字訣聞山辨龍識古墓，卸嶺派蜈蚣掛山梯下崖探險(xiǎn)，鷓鴣哨搬山派一繩墜崖探險(xiǎn)仙風(fēng)道骨，地宮毒蟲密布毒蟲侵蝕大活人瞬間化為尸水；三集緊湊的劇情看下來真是酣暢淋漓。

這劇好看的關(guān)鍵除了精彩的原著加成、劇組花大成本幾乎全部實(shí)景拍攝、精心的服化道具和場景之外，最最厲害的是神仙選角，符合人物原型的演員是這部劇得以成功的最大關(guān)鍵因素之一。陳玉樓、鷓鴣哨和紅姑娘三位人物角色個(gè)性鮮明又有自身獨(dú)特的魅力，三位主演也高度還原了角色。亦正亦邪的陳玉樓（潘粵明那么帥，陳瞎子這種名字再也叫不出口了），帥到?jīng)]朋友的鷓鴣哨（在劇中他是真的沒朋友），身手不凡的紅姑娘（又霸道又美，是典型的霸蠻湘西辣妹子沒錯(cuò)了）全都演得絲絲入扣，配角也特別出彩，土匪軍閥羅帥又粗魯又耿直，平時(shí)欺壓弱小，碰到比自己厲害的又瞬間秒慫，真是神形兼?zhèn)?，非常生?dòng)，就連苗族帶路的小朋友都演得很貼切，既樸實(shí)又膽怯。

作為主演，潘粵明真的不負(fù)重望，用出神入化的演技完全撐起了陳玉樓這個(gè)角色，演活了又帥又痞、智勇雙全的玉樓哥，為本劇的成功打下了最重要的一塊基石。2017年，潘老師在《白夜追兇》中一人分飾二角，把雙胞胎兄弟關(guān)宏宇和關(guān)宏峰的相同和不同之處飾演得絲絲入扣，以讓觀眾嘆為觀止的演技再度翻紅，后來又憑著微博上的書畫技能再度圈粉無數(shù)，這幾年人氣之高，在男演員中也是一時(shí)風(fēng)頭無兩，但他也沒有趁機(jī)撈錢，四處上綜藝，而是老老實(shí)實(shí)地挑劇本，拍好劇，期待潘老師將來更多更好的影視作品。最近開播的《古董局中局》中，潘粵明飾演的許一城僅僅出現(xiàn)一分鐘卻引來諸多熱議，一個(gè)一分鐘的配角熱度不亞于主演，被觀眾如此重望所期，也是沒誰了。

潘老師用自己的演技實(shí)力說明，同一人在不同情境下的臉部表情和肢體語言有著合情合理的完全不同表現(xiàn)，體現(xiàn)了人物的復(fù)雜性格。開倉賑災(zāi)時(shí)，玉樓哥一身白衣飄飄，在城樓回身轉(zhuǎn)過頭來淡然一笑，是衛(wèi)國愛民、大義凜然的一身書生意氣；被羅帥一通瞎夸時(shí)，表面是不動(dòng)聲色的不在意，卻掩飾不住內(nèi)心的小得意；跟老爺子鬧翻，決心要去瓶山時(shí)，是叛逆公子哥的小固執(zhí)，臉上微表情掩飾不住的冒險(xiǎn)小雀躍，真的很民國少爺，頗有點(diǎn)當(dāng)年《京華煙云》中曾蓀亞的影子；在苗寨跟苗族帶路小弟套近乎時(shí)，是平易近人親民的儒商；穿上馬褂帶上茶色眼鏡摸出懷里的金表又是老謀深算的總把頭；古崖邊用“聞”字訣聞山辨龍識古墓彰顯的是玉樓哥的睿智；動(dòng)員卸嶺派弟子下崖探寶，颯爽地穿上金甲時(shí)，又是仗義大哥的一身江湖氣。雅痞的玉樓哥，真的不能變成陳瞎子啊，這么帥?。》谰呤欠浅Ｓ眯牡?，短短三集玉樓哥已經(jīng)換了N套衣服了，有玉色白衣長袍，莫迪藍(lán)色長袍，淡灰色長袍，青蔥綠色馬褂，多款造型隨時(shí)隨地任意切換，真是有錢任性。

這部劇最驚喜的就是發(fā)現(xiàn)了帥到?jīng)]朋友的鷓鴣哨演員高偉光，高大帥氣，在人群中不說話也會(huì)閃閃發(fā)光。見面會(huì)的時(shí)候他打扮得很平常，但無處安放的一米九大長腿難以掩藏，略顯臃腫的毛衣也沒法掩蓋一張俊臉在默默發(fā)光。

鷓鴣哨在劇中非常瀟灑，打斗戲干脆利索，比我看原著時(shí)想象的要帥上很多倍，原本看書的時(shí)候腦海中想象出來的陳瞎子和鷓鴣哨都是沒法看的糟老頭，沒想到影視劇真人化卻給了兩個(gè)大帥哥，這算是看劇的一大驚喜。一開始雪原追狼時(shí)，鷓鴣哨身手就非常敏捷，一抬手射箭就百步穿楊，英姿勃發(fā)；古墓中尋找雮塵珠瞬間看透機(jī)關(guān)也是智商擔(dān)當(dāng)無誤了；月夜古貍碑與苗女花傘一起大戰(zhàn)貍子精，救了基友玉樓哥又是身手不凡；古崖邊與紅姑娘追逐、大戰(zhàn)幾十回合不打不相識，打斗戲非常精彩；在卸嶺派前不許師弟師妹披露救了玉樓哥揭他老底，又非常細(xì)心體貼；最后用一根細(xì)繩墜入云煙籠罩的深崖頗有道家的仙風(fēng)道骨。沉默寡言身手不凡，戴斗笠的扮相、穿藍(lán)色道袍的扮相都非常耐看，高偉光以本劇中的鷓鴣哨角色迷倒一批女觀眾應(yīng)該毫無問題。

辛芷蕾作為本片中唯一的女主，在一眾男人中是當(dāng)之無愧的矚目紅花。白羊座女孩辛芷蕾外表嫻靜，卻蘊(yùn)藏著巨大的爆發(fā)力，2016年她與秦昊主演的《長江圖》曾獲第66屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名，2017年在電影《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場》飾演丁白纓，以干脆利落、招式凌厲的打戲讓人眼前一亮，2018年在綜藝《我就是演員》中也有亮眼的不俗表現(xiàn)，曾經(jīng)以毫不掩飾的演員野心在社交網(wǎng)絡(luò)上飽受熱議。

《怒晴湘西》中紅姑娘性情剛烈，行事雷厲風(fēng)行，在卸嶺派中巾幗不讓須眉，除了玉樓哥作為卸嶺派首領(lǐng)偶爾敢說幾句，其他卸嶺派兄弟幾乎無人敢惹，可見其武功之高強(qiáng)和性情之剛烈。但是人物性格是復(fù)雜多面的，辛芷蕾對此演繹得非常好，非常自然，絲毫不做作。紅姑娘穿起武裝、梳著兩條大辮子時(shí)走路帶風(fēng)，英姿颯爽；換回長裙女裝披上斗篷、盤上發(fā)髻之后又美艷吸睛，一旦與人搏斗就出手兇狠剛烈，一把把墜著紅纓的小飛刀瞬間飛至，刀刀致命毫不手軟，讓人心有余悸；進(jìn)入苗寨后在攢館里卻對苗族帶路小男孩照顧有加，顯得善良可愛又細(xì)心，是溫柔的姐姐；對膽敢調(diào)戲她的羅帥，絕不屈服，一把飛刀致命而來，是讓人惦記的帶刺玫瑰；與武功高強(qiáng)的搬山首領(lǐng)鷓鴣哨在懸崖邊搏斗，絲毫不落下風(fēng)，是名副其實(shí)的卸嶺打手。

實(shí)景拍攝也讓《怒晴湘西》一劇大大增色，南方茂盛蒼翠的森林，路上擋道的高聳荒草，路邊吐著蛇信子的眼鏡蛇，鬼影憧憧的義莊攢館，煙霧纏繞的瓶山，懸崖下錯(cuò)綜復(fù)雜的致命地宮都非常還原原著。導(dǎo)演在見面會(huì)上說，拍攝卸嶺弟子攀爬著蜈蚣掛山梯下懸崖地宮時(shí)，均是實(shí)景拍攝，沒有選擇用簡單的CG創(chuàng)作，讓幾百人在懸崖邊攀爬著竹制的蜈蚣掛山梯（蜈蚣掛山梯道具很良心，高度還原，跟想象的一模一樣）進(jìn)行拍攝，可謂是工程浩大耗費(fèi)不菲，也體現(xiàn)了導(dǎo)演一絲不茍的藝術(shù)精神。

跟《鬼吹燈》原著系列其他幾本相比，《怒晴湘西》是比較嚇人的，很多驚悚的畫面，如雨夜義莊攢館耗子二姑尸變、墳場貍子蠱惑人心驚悚洗腸、古貍碑玉樓哥被迷心，古貍碑搬山派大戰(zhàn)貍子精，地宮毒蟲侵蝕大活人瞬間化為尸水，又嚇人又刺激，畢竟原著系列其他幾本的斗爭對象都是奇幻動(dòng)物居多，例如《云南蟲谷》里的大蟲子，《龍嶺迷窟》里的巨大蜘蛛，而《怒晴湘西》里除了讓人大活人即刻化為尸水的毒蟲蜈蚣還有可怕的趕尸、尸變和蠱惑人心的貍子，相對來說是比較驚悚的一部，同時(shí)也是劇情最精彩、最虐心的一部?！杜缦嫖鳌返奶匦б沧屓祟H為稱道，義莊攢館耗子二姑尸變、古貍碑耗子二姑飛揚(yáng)而至攝人心神、和大活人瞬間化為尸水的場面非常驚悚，比自己看書時(shí)想象出來的畫面還要可怕，不愧是《鬼吹燈》系列的名場面。

《鬼吹燈》系列著作從影視化開始就備受矚目，從選角到拍攝一直都熱議不斷，如今成片出來，精彩紛呈，也算是給了書迷們一個(gè)滿意的交代。