1-原著胖子是身手敏捷的高手，這里演成了沙雕。毫無睿智敏捷所言，除了貪演出來整個就是一累贅！這要在小說里活不過半集！

2-莫名奇妙的魔改加搞笑音樂，我特么要看搞笑看小品不行嘛？每當搞笑音樂一起就快進！整個太出戲，太兒戲！這特么哪是摸金校尉，這是演小品呢？

3-很多魔改臺詞對推動劇情毫無關系，有時候剛如戲，直接被臺詞尷尬的整出戲，這胖子是藍貓一百問？

4-第一集開場真不錯，我覺得群演李大爺最自然！潘粵明也還可以，這胖子外形有了，臺詞太尷尬，智商太弱智！看了六集，馮褲子的大金牙有點年輕，演的可圈可點。

5-本來神劇演成尷尬版歡樂喜劇摸金“笑”尉！導演和編劇能不能不彰顯你的實力，不改劇情彰顯不了你是導演？能不能別在下墓拼命的時候強行加搞笑？

6-總的來說選角90分，劇情魔改60分，演技80分，配樂60分！這么好的ip不要添油加醋，你那真是畫蛇添足！

在下不是靳東粉，更不是潘粵明粉。隨意看看最近龍嶺迷窟的評論。有一條是選角失敗，一時分不清哪個是王胖子哪個是胡八一，那我只能說您實在是眼瞎可能不太適合混豆瓣。歲月回頭這種爛劇都給5星，喜歡幽默沙雕風格的你又是燈迷，你給龍嶺評2星，慶余年評1星，呵呵噠。

靳東粉絲黑人也要講究方式方法技巧嘛！

湊字，哈哈哈哈哈哈啊哈哈hi啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈

其實嚴格來說不知道自己算不算書粉，自從很早之前第一次接觸《云南蟲谷》，一下子就被帶入了鬼吹燈這個奇幻世界中不能自拔。八部原著全部看了好幾遍，不過最近一次看《龍嶺迷窟》可能也有兩三年之久了。后來盜墓筆記也看過，影視改編作品除了口碑實在太差的基本上也都看過，感覺自己算得上一個還理智的燈絲。所以來聊一聊目前看下來《龍嶺迷窟》前半部分內容的改編。 《精絕古城》，《龍嶺迷窟》，《云南蟲谷》，《昆侖神宮》其實是一個工整的起承轉合結構，龍嶺迷窟就是那個“承”。這一部內容在整個鬼吹燈主線劇情中篇幅不大，相對枯燥但卻十分重要：Shirley楊回歸，跟胡八一、王胖子完成組隊，交代鷓鴣哨、扎格拉瑪族和紅斑詛咒的信息，三人接到任務，踏上尋找雮塵珠之路，并在結尾處從陳瞎子手里獲得關鍵道具人皮地圖，前往云南蟲谷。 從原著來講，《龍嶺迷窟》一共只有36章，而《云南蟲谷》和《昆侖神宮》都有50多章。全書有比較多的傳說講述，奇聞逸事，知識普及內容，比如“內藏眢”和“冥殿”那兩章完全就是景點介紹。看小說時這部分被作者以深厚的知識和豐富的見聞講述的十分精彩，但搬上熒幕我想象不出來要胡八一、王胖子和大金牙在墓地做什么，導游資格證考試？整本小說被比較明顯的分成了三個部分，幽靈冢，鷓鴣哨回憶和棺材鋪，這三部分彼此相對獨立，沒有什么因果聯(lián)系，按照鷓鴣哨回憶拍了兩集半的體量來說，整本書也就能拍十集。小說中由于每個段落本身十分精彩，因此作為三個獨立部分閱讀依然可讀性極高，但改編為影視劇時增加一條邏輯主線，是非常有必要的。接下來我就講一講我總結的幾個重要改編，以及我理解的意義。

Shirley楊提前出場 Shirley楊作為貫穿鬼吹燈系列的唯一女性主角，重要性不言而喻，她的提前出場我不認為是魔改。本劇中Shirley楊在美國家中出場，照顧在《精絕》故事中發(fā)瘋的陳教授，后又在鷓鴣哨的暗室中找到了一塊有眼球記號的龍骨，后來到北京找到孫教授共赴古藍縣。編劇既通過陳教授連接了前作精絕古城的故事，又通過紅斑連接了胡八一，解決Shirley楊回國的動機，又通過龍骨連接了鷓鴣哨黑水城的故事，更重要的是解決了Shirley楊出場過晚的問題，完成摸金三人組下墓前的組隊，共同下墓，實是一舉四得。從目前呈現的效果來看，也增強了主線和副線懸念交織，沒有副作用。這部分內容本就存在于原著中，但卻是通過Shirley楊在第三十章才講給胡八一聽的，目前的修改在我看來是巧妙的。

馬大膽團伙的重要作用 這部分內容是對原著內容的最大調整，也是很多執(zhí)著的燈絲一看預告就叫叫嚷嚷的改編。我的理解是，改編直接將原著只活在口述中的角色人物馬大膽和戲份不多的李春來變成了貫穿全劇的反派力量。先簡單聊一下開頭。原著中由李春來賣鞋引出了一個打旱魃馬大膽貪財被雷劈的故事，讀時覺得神奇恐怖，但劇里真要讓李春來講述，肯定十分無聊。把這部分劇情放在開頭做為引子，直接奠定本劇基調，這是實際發(fā)生的劇情。后來李春來跟胡八一吃火鍋時，講述的馬大膽被雷劈死，是他編的謊言。 這樣對于原著的改動我認為還是很合理的，至于后來一起下墓，眾多燈絲表達了疑惑甚至憤怒，我本來也覺得莫名其妙，但當看完10-12集的預告后，我有點明白主創(chuàng)團隊的用意，試著幫大家解讀一下。首當其沖，也極為重要，是本劇能夠存活的關鍵：解決審查問題，為胡八一團隊下墓直截了當的原因。畢竟被反派拿槍指著頭，胡八一也沒法不去啊。其次，串聯(lián)三大段故事。之前已經提到，本書內容分三大段，之間缺乏有效聯(lián)系。而劇中馬大膽和李春來一伙承擔了原著中李春來、馬大膽以及棺材鋪老板等人的功用，將一種閑散瑣碎的小配角整合成為有效的反派集團，我認為這不叫魔改。 而且戲劇最講究的就是個人與人之間的矛盾對抗。不管是成龍的飛鷹計劃，美國的奪寶奇兵，還是游戲神作神秘海域，再到盜墓筆記，甚至鬼吹燈中的昆侖神宮，其實人與人的斗爭，面對財寶時的動搖和背叛無疑是好看的。而龍嶺和云南這兩部下墓的過程中其實都是過關打怪。這同樣是一個閱讀時不影響，甚至加分的地方。三人小隊，深入絕境，給讀者留下了充足的想象空間。但搬到小熒幕上，這就是個很難呈現的問題（小說和影視劇載體不同）。說到戲劇來源于人的矛盾，過關打怪其實也可以理解為主角團隊與墓主人間的矛盾。但無奈墓主人已死，詐尸和厲鬼索命審查不允許。如果沒有矛盾，我們所能看到的就只是一個個怪物沖上來被打死，一個個謎題被解開。再回到本作，主要的機關是鬼打墻，幽靈冢，懸魂梯，連怪物都只有一個人面黑腄蚃，更多的突出一個“困”字，幽閉的恐懼。原著中這部分內容主要以三人的對話展現，我們在讀書時腦補大量內容，想象置身于絕境的恐怖，由作者的問題帶入那個氛圍。但真要以影視劇呈現，這部分解謎過程過不了五分鐘就會顯得極為枯燥拖沓。你能想象，原著中有大約三章的內容關于懸魂梯，在劇中，有幾集是在一個幾乎全黑的環(huán)境中，三個人嘮嘮叨叨嗎？就算燈絲或尚可接受，其他的觀眾又當作何感想？個人理解影視改編與閱讀小說最大的不同在于影視作品是大眾傳媒，必須滿足最廣大觀眾的觀看需求。每個人閱讀小說時都會融合自己的三觀，創(chuàng)建一個獨一無二的世界和符合自己認知的人物。然而影視則要求具像化，將大家的想象實體化，還原成一個畫面，因此需要求得一個最大公約數，也就注定了不能完美的滿足每個人的想象。不過從之前的信息來看，懸魂梯得到了保留，姑且拭目以待看如何處理。 調整下墓順序 這是對原著中故事發(fā)生順序的一個較大調整，但其實比較容易理解，其實還是一個故事流暢性和戲劇基本三幕式結構的考慮。原著中將精彩的下墓部分放在故事開頭肯定不符合影視作品將高潮部分放在第三幕位置的基本邏輯。因此本劇故事開頭讓胡八一三人先誤入龍嶺迷窟，一定程度上還原原著的同時為后續(xù)劇情做一點鋪墊，找到金算盤拿到摸金符，與Shirley楊摸金三人組組成后，再被馬大膽裹挾下墓。估計主要的解謎和打斗部分應該都集中在后半部分。此外為了填補拿掉鬼打墻，幽靈冢的空缺，應該也會填補進一些原創(chuàng)機關，這個肯定會跟原著中有些出入，不過機關嘛，做的精彩就可以了，只要不丟掉鬼吹燈的魂，別太飛，瞎搞些科幻玄幻的東西就好了。 預告片中似乎還提到了他們最后要下的是李淳風之墓。李淳風是唐代風水大師，與袁天罡共同推演推背圖，也算是胡八一的一個祖師爺了。當時看原著中孫教授提過李淳風的墓中也曾出土龍骨天書，根據主創(chuàng)團隊的風格，是否是基于這個邏輯進行了發(fā)散？這種利用原著中沒有展開的故事，加以重復利用的方式我其實十分欣賞。雖然也是一種改動，但畢竟是用幅度最小的方式進行改動，同時又豐富了原著中的故事。原著中胡八一三人下墓最后除了觸發(fā)紅斑，也就是順了塊聞香玉，其實對于主線推動不大。我認為下這個墓應該要對主線劇情產生推動作用，所以這也是將割裂的三部分有機結合的一個補充了。 哦對了最后再說一下出入龍嶺迷窟位置的調換。原著中從魚骨廟中進入迷窟，劇中卻從魚骨廟中出來。估計這主要還是從下墓主動性的風險上有所考量。畢竟原著中幾人在魚骨廟中找了半天，找到盜洞入口進去，這再怎么說也是主動盜墓，說不過去，所以在保留原著中金算盤蓋魚骨廟打盜洞的邏輯的前提下，更改了以下出入口，個人感覺這個邏輯或許對后續(xù)劇情還有影響。 陳瞎子和鷓鴣哨 陳瞎子提前出場又是為了什么呢？個人感覺原因相對復雜，要從宏觀一點的角度考慮。首先作為鬼吹燈宇宙中一個重要人物，原著中這一段故事的陳瞎子其實只發(fā)揮了獻地圖的功能性作用，性格比較扁平化，只是一個角色，不算一個人物。但其實這個人物性格和背景非常復雜，有著極大的挖掘潛力，這就要說到去年取得巨大成功的《怒晴湘西》。怒晴湘西在鬼吹燈系列中其實有點外傳的感覺，因為讀者對陳瞎子與鷓鴣哨這兩個角色頗感興趣，所以創(chuàng)作了一部以他倆為主角的前傳故事。不知道主創(chuàng)團隊為何先拍攝了《怒晴》才拍攝《龍嶺》，但這產生了一個問題，就是讓這兩個人物產生了比原著中重要的邏輯關系，那就是人設要統(tǒng)一。陳瞎子在四本正書（從《精絕古城》到《昆侖神宮》）中本就是一個招搖撞騙的算命瞎子，但在《怒晴》珠玉在前的情況下，沒有看過原著的觀眾，喜歡怒晴中陳玉樓這個角色的觀眾，甚至是潘粵明的粉絲是否能夠接受一個招搖撞騙的瞎子這種人設是必須需要考慮的問題。陳玉樓這么一個彼時的梟雄，如今已被時代淘汰，淪落到擺攤算命，想想他的風光和他的凄涼，何不給他一個完美的謝幕呢？因此把陳瞎子提前，讓他以一種深不可測但又英雄遲暮的狀態(tài)登場；豐富他的人設，讓他在本局主線劇情中發(fā)揮更大的作用，在關鍵時刻拯救胡八一，也為胡八一將來將他接到北京養(yǎng)老做一個動機。以一種有儀式感的方式完成一個傳承，甚至是通過這種傳承開始建立鬼吹燈宇宙。不僅僅滿足于完成改編，而是背靠原著的核心人文主義思想，充分挖掘每個人物的潛力，兼顧所有觀眾的偏好，我覺得主創(chuàng)團隊相比于以往的同類型作品中往前走了一大步。期待在后面的部分陳瞎子依然會有重要作用。Ps，陳瞎子的選角也用心了，王奎榮老師演繹得實在太精準，老戲骨的臺詞就是牛啊！ 鷓鴣哨也是類似的情況。怒晴湘西中的鷓鴣哨形象刻畫極為成功，某種程度上甚至比原著中鷓鴣哨形象接受度還要更廣。因此本作鷓鴣哨形象必須與怒晴中鷓鴣哨人設保持統(tǒng)一，畢竟這也是鷓鴣哨在鬼吹燈宇宙中的最后絕唱。因此鷓鴣哨的人設有必要從龍嶺原著中向怒晴做調整。龍嶺中鷓鴣哨曾經怕泄露行蹤綁托馬斯去黑水城，也曾試圖讓托馬斯趟機關，更曾在黃河上當著老弱婦孺的面槍殺數個俄國人。又是一個讀書時問題不大，但放到劇中，可能極大傷害鷓鴣哨俠義形象，悲情英雄形象的設定。因此我們看到編劇在這里修改了細節(jié)，突出了鷓鴣哨的開掛身手，遍尋雮塵珠不得的悲情，弱化了他身上的匪氣和暴戾。 因為鷓鴣哨的特殊地位，因此黑水城部分絕不能刪，但又必須考慮到沒有看過原著的觀眾面對突如其來的三集回憶劇情的無法理解。主創(chuàng)團隊想必是經歷了艱難的思想斗爭，最終還是將黑水城部分做了一個單獨的鷓鴣哨單元給予這個傳奇英雄一個完美謝幕。好還是不好，我覺得見仁見智，總之我個人是十分喜歡這種處理方式。正因為他的悲情結局，所以他會被記住，而成為傳奇。但換個角度想，他本就是屬于那個時代的傳奇，似乎也不再需要一個完美結局去成就。鷓鴣哨和陳玉樓，兩個見證時代的傳奇英雄，以兩種不同的方式謝幕，我看到的是主創(chuàng)團隊對于原著精神的正確理解和對原著人物的尊重。 除掉這些重要的設定，看到有些人在糾結一些小細節(jié)方面的調整，比如羊肉水餃改成了涮羊肉，其實大可不必。我認為這不是對原著細節(jié)的忽視，而是有意設計，這一點從第一集中胡八一給戰(zhàn)友遺孀送錢就能體現出來。編劇用一場戲將胡八一內心的隱痛表現出來，是十分在意細節(jié)的。這里單獨一場戲看似沒頭沒腦，或許是一個伏筆，較大可能下墓歸來還有呼應。 鬼吹燈的核心到底是什么？私以為絕不是“鬼”所代表的怪力亂神和都市傳說，這些當然是讓人覺得有趣，刺激的部分，但真正的內核則是“吹燈”背后隱藏的摸金校尉，四大門派，風水八卦代表的神秘的傳統(tǒng)文化以及在秘境中穿梭，探尋未知世界的冒險精神。將鬼吹燈定位成恐怖驚悚小說是不準確的。胡八一骨子里的不安分，對于冒險的向往，實現自我價值的方式，以及冒險過程中展現出來的不為人所知的世界才是此類作品長盛不衰的內核。

很多人說國產劇創(chuàng)作是戴著鐐銬跳舞，我覺得具體到鬼吹燈系列，應該說是在天羅地網中掙扎。本作中我看到了從導演到編劇到演員的誠意，大家一條心想把一個原汁原味的鬼吹燈以有質感的影視化手段呈現在觀眾眼前。以往鬼吹燈系列作品，能保留原著的滋味已經是阿彌陀佛，我從來沒有見到任何一部的改編能在吃透原著的基礎上有半點提高，本作中幾個小閃光點讓我看到了希望。星星之火，可以燎原，但卻需要眾人拾柴。建設性的意見總會受到歡迎，但希望大家能夠呵護這個小火苗一點點壯大，鼓勵這個團隊的進步，讓資本看到廣大觀眾對用匠心打造的精品網劇的渴望，資本才會樂于加持，有了資本的加持，不完美的特效可以做的更好，拍攝時間可以更長，劇本可以摳的更細，一切都會越來越好。資本總是逐利的，當一部勞心費力的誠意之作被無視，被惡意差評，被打壓，今后像鬼吹燈這樣的類型片將永無出頭之日。當換臉劇，配音劇，腦殘劇充斥熒幕的時候，你是否會為了當時的惡意差評而后悔？

“鬼吹燈”系列，還是要講究一個味兒。

這味兒，《龍嶺迷窟》有。

總說“發(fā)丘印，摸金符，搬山卸嶺尋龍訣；人點燭，鬼吹燈，勘輿倒斗覓星峰”，摸金連同卸嶺、發(fā)丘、搬山共計四大盜墓門派，種種契約、訣竅、秘辛與成敗，本就構筑了一個引人遐想的龐大世界，借此層出不窮的篇章可以沿著精妙設定龍行萬里，不斷演變。

而這樣的故事，又巧妙地安排在上世紀八十年代的中國。那時候，一切都在亂糟糟、泥糊糊的根基上重新萌芽，或者另抽新枝。新不新、舊不舊地，最容易滋養(yǎng)人不人鬼不鬼的傳奇。

作為一個長篇探險故事，道路險阻，危機四伏，本就必不可少，而“鬼吹燈“的另一招牌，卻是在這險上，大作民間鬼怪傳說的獵奇文章。

《龍嶺迷窟》開篇就是陜西省古藍縣的掘墓事件。幽藍色的山脈延展開去，黑夜里烏泱泱地聚起一群人，半懂不懂地刨挖墳墓，然后準備打開棺材。

老人家說，“必須打了旱魃才能見雨。”何謂“旱魃”，尚未明說，但旱魃早在上古神話就已出現。蚩尤進攻黃帝，讓風伯、雨師破了應龍的滔天洪水，于是黃帝殺了雷神坐騎夔牛，做成大鼓，震破蚩尤攻勢，又請來能發(fā)出強光強熱的天女魃，消除風雨。待黃帝殺掉蚩尤，失去神力而無法重返天界的應龍與魃分別留在南北，自此南方雨水豐沛，北方天干地燥。

旱魃的形象也在不斷演變。直至漢代，她都是神怪屬性兼?zhèn)涞奶炫?。但漢中后期到明初，旱魃成了小鬼。再往后，她更是成了僵尸。面對這個“會引發(fā)旱災”的“怪物”，人們要打旱骨樁，焚燒旱魃，通過把新入土的尸體當作旱魃來打，以祈雨水。

來自古藍縣的當事人李春來提到了旱魃，而胡八一順勢向王胖子解釋，說是解放前，許多偏遠山區(qū)都有這習慣。《龍嶺迷窟》這一牽扯，就續(xù)上了數千年前的傳說。

據李春來所言，不止手上這香鞋，古藍縣還存著其他寶貝，需得懂行的人去鑒別鑒別，這才有了胡八一、王胖子以及大金牙一同前往陜西的探險。

一行人去到黃河邊上，船長說這些天發(fā)水災，最怕河神發(fā)怒。胡八一笑他封建迷信，急了眼的船長說有一年，水來得快，退得也快，岸上沖來特大的一副魚骨架子，跑船人視之為河神，取名鐵頭龍王，還恭恭敬敬地要用魚骨建廟，以求風調雨順。

大金牙說，魚骨廟在天津地界也出現過。網上還真有人在天津葛沽鎮(zhèn)蛤蜊堤找到一座，據這位“奏耐天津”所說，魚骨廟供奉海神，跑船人常去祭拜，香火不絕，直到清朝道光年間折毀，此后，因為媽祖信仰而開始在這供奉天妃娘娘林默。

如今河北省黃驊市馮家堡和山東省青島市都有魚骨廟，前者供著東海龍王三太子。傳說當年他不忍心見水族被捕殺，便想求仙問道，并化身為魚，感受其苦，多年后三太子功德圓滿，褪去魚身，巨大的驅殼被水沖到岸上，于是先民用它建造了魚骨廟。隱隱約約地，都有《龍嶺迷窟》的感覺。

民間傳說的味兒，都在這一個個繪聲繪色的故事里。而所謂傳說，口耳相傳，又加代代相傳，來龍去脈都未必知曉清楚，更不用說添油加醋多時，各地各戶自是有了不盡相同的版本。單聽一家之言，或是幾個版本對撞，那都會有新料。

左有風水八卦，右有科學理論，這故事刮刮蹭蹭地推進，全是謎面，都待揭曉。不管觀眾是被哪個方子引來，似乎都有可以賞玩的地方。

當然，《龍嶺迷窟》也不只是一些獵奇方子的搜尋，構建出那三十多年前一個既架空又現實的世界，魅力又再添一圈。

沒有經歷過彼時的北京，但報國寺的古玩市場一擺弄，意思就來了。磚紅的墻外掛著若干條幅，端端正正寫著時代標語，老祖宗留下來的白欄桿，倚著不知哪朝哪代的屏風、柜子、輪子，一溜兒的攤位，鬧熱的想象撲面而來。

又或者轉到小街巷上，沙井包子鋪綠色窗棱上露出的原木，墻上青與白的涂漆，整齊貼好的發(fā)黃報紙，幾張桌子一撐，椅子一擺，生活就這樣跟包子似地熱騰騰蒸起。

再一回去，胡八一的家里，幾乎清一色的案桌、長椅、書架、碗柜，再來一些搪瓷做的壺與杯，似乎都能聞到那遠去的氣味。

什么都蒙在一種昏黃的光影下，鏡頭先替觀眾在一個所謂當下的時空懷起了舊。越往后走，越能見到一個時代的復原，要是不自覺走進去，還真是生出不少念想。

仔細一聽，那京片子也是拿捏得好。

叫老板來個煎餅，要“多刷點醬”。羊肉涮完要走了，戀戀不舍地跟店主扯一嗓子“我喝碗湯溜溜縫兒”?！膀烌炟洝?，那得說“掌掌眼”。 王胖子夸大金牙是“專家”，表述的方式是“人正經古玩界里的蟲兒”。

北京人貧嘴兒，不打草稿念詞，也是轟轟地炸下來，不好好說話 ，卻把話說得好好的，有趣得緊。胡八一負責正氣，插科打諢交給王胖子和大金牙，油滑膩歪也不叫人嫌煩。

前前后后虛虛實實地安排妥當了，《龍嶺迷窟》才好讓好演員出來，一亮相，味兒又都對上了。

胡八一找對了潘粵明。憑借《白夜追兇》狂刷觀眾緣后入主“鬼吹燈”，他一下子坐穩(wěn)了正角位置。血夠熱，氣夠勇，配一張波瀾不驚的臉面，終歸是探險題材必不可少的安心藥。

姜超也很對王胖子的形象，形像了，神也像。大嘴一張，憨厚里透一點雞賊，忠實里摻一些鬼馬，氣氛總得靠此等男二調劑。

大金牙一生意人，精明，世故，齜牙咧嘴地生一些猥瑣，又暗合一些道不明的才智，佟磊揣摩對了，跟姜超配得正好。

三個主要角色選得妥帖，其他配角也不見馬虎。高偉光演鷓鴣哨人氣不少，張雨綺挑戰(zhàn)Shirley楊也自有颯爽勁頭，王奎榮也掐準了陳瞎子的神機，胡明對李春來的瑟縮詭詐都有見地，整體都不賴。

寥寥幾集，大致故事線已經穩(wěn)健地分岔開去。胡八一三人如何誤入龍嶺迷窟，如何虎口脫險，Shirley楊如何查明紅斑根源，如何遍尋雮塵珠，既是這部劇集值得期待的脈絡，又是整個系列承前啟后的過渡。故事已經如箭在弦，就看未來如何構建這一鴻篇了。

首先從原著和劇本的區(qū)別聊一下懸魂梯的改編，以及易經六十四卦的運用。

先看原著的懸魂梯。依靠于天然山洞的有利地形，基于彭羅斯階梯原理的一個設計變式，呈一個巨大的8字形，人一旦走入其中，會因為光線（吸光涂料限制視線范圍攪亂方向）、階梯寬度與傾斜度（原著是顯示寬達十幾米）、月牙標記為參照產生二維視覺上的錯位，讓人覺得自己是呈直線狀往下走，其實一直在8字形階梯中兜圈子。

原作中胡八一、胖子、老金三人其實是反向利用了階梯的寬度，三人保持有效的等距離，來破解掉由光線、標記等導致的視覺錯位，忽略掉那些誤導人的誘因，就能夠順利找到代表出口的隱藏岔路，順利走出困局。整個設計和破局都非常合理，都有科學依據，比“鬼打墻”之類的故作玄虛要高明很多。

再看改編。先是去掉了原作中帶節(jié)奏的墻壁，同時也縮減了階梯的寬度（改編后人數增加，如果再保持原作的寬度就不合理了），增加了懸魂梯所處環(huán)境的高度，整個設計從視覺效果上看更為驚悚可怖，改編從書面語言走向更適合鏡頭的視覺語言。

最大的改編是月牙標記，作用由原著里的視覺陷阱變成了線索提示，暗指懸魂梯一共384級臺階，即易經64卦，每卦6爻，所以只能用易數來解。胡八一認為當前局面為困，對應困卦，困卦第五爻由陽爻變陰爻（一橫變兩橫），變困卦為解卦，對應的卦象正是困之解，胡八一跳下去的位置正好是困卦的九五爻（對應此卦象的第五級臺階）。

至于胡八一為什么不從解卦第五爻跳下去，是因為如果困卦六爻只有一爻是變爻，就應該用本卦（也就是困卦）來定吉兇。這是要贊一下編劇，基本原理沒有犯錯。對比得出，懸魂梯情節(jié)保留下來了，但內容改編很大，基本推翻了原著的科學解法，而用了更為玄學的易經來破局，但對懸魂梯的設計原理著墨不多，固然有利于戲劇氛圍塑造（原著解局手法略顯平淡），但從邏輯層面推敲起來還是略有欠缺的。

其次，關于李淳風墓中胡八一選擇星宿和推算年份的依據，涉及到的是古代天文和紀年常識。關于干支紀年的推算。

古人紀年用干支，以甲子為初始年，60年一個輪回。比如你是甲子年出生，到第二個甲子年你就整好60歲，所以60歲也稱花甲。大金牙就是基于一個已知干支的特定年份，以60為公約數進行干支推算。

劇中已知觀元年是公元626年（實際應該是627年），貞觀二十二年就是648年，以60為公約數，離胡八一所在年份最近的年份是648+（60*22）=648+1320=1968，已知1969年是己酉年（大金牙母親六十大壽），1968年的干支就要往回推一年，十天干中己的前一位是戊，十二地支中酉的前一位是申，合起來就是戊申年。不要吐槽大金牙只會驚聲狂奔了，沒這位爺還真不可。（快速推算干支的方法不少，這里只解釋劇情）

為什么胡八一在二十八星宿選一的難題中選擇了斗宿。古人將天上星群分成二十八星宿，其中代表北方玄武的斗宿就是劇中所指的“南斗”。南斗和北斗七星是兩個不同的星象概念，南斗由六顆星組成，北斗就是我們熟知的七星。這里要稱贊一下編劇有做功課，很多人容易把北斗七星和斗宿這兩個概念搞混。 為什么說“南斗注生，北斗注死？這里的“北斗”依然不是指“北斗七星”，而是指斗宿中斗柄的方位指向。古人認為斗宿的斗柄可以指向東南西北四個方位，分別代表春夏秋冬，而南斗代表的是夏季，這個季節(jié)草木蔥籠繁盛，欣欣向榮，所以是“生”，而北方象征的是衰敗肅殺的冬季，代表“死亡”。還有一種說法是北斗對應人的九竅，人若九竅不通則死，所以雪莉楊會說道教中“南斗注生，北斗注死”。

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大結局墓室破局手法詳解。

李淳風棺槨墓室大概布局如下。

墓室的基本原理還是易經八卦，以棺槨為中心，分成八個方向，分別代表八卦的八個方向，每個方向都對應一堵墻，也就是八門，加上居中的棺槨，構成了一個九宮（格）八門的格局。

手擼，勿噴

摸金小組必須找到八個卦象對應墻壁上的明器，如坎位對應水，離位對應火，才算破局成功。注意，這里的八門其實只是墓主人的障眼法，讓盜墓者以為只要找到生門就能走出生天，破局核心手法還是易經八卦原理。

到這里關鍵問題就來了，在不確定方向的墓室，摸金小組如何才能確認八卦分別對應的方位（墻壁）？有一個細節(jié)，進入墓室后胖子拿起蠟燭問胡八一南邊在哪，胡八一也沒說出來，這是個承上啟下的扣子，銜接得很好。

那么胡八一最后是如何找到方位的呢？就是以墓室居中的棺?。▽獢底治澹閰⒄瘴铮子每谠E：“戴九履一，左三右七，二四為肩，六八為足”，戴是棺槨的頭部，對應的數字九，九對應的是離卦，代表火，南方，景門；履是棺槨的尾部，對應數字一，一對應的是坎卦，代表水，北方，休門，依此類推。

注意，這里的方位不是我們學地理常用的“上北下南左西右東”，不能用這個口訣去套九宮八門的方位。

所以，胡八一以棺槨的尾部為參照，找到了對應的坎位，“休門，坎一宮”。坎為水，只要找到與此相關的明器，機關可破。

以棺槨為參照物

當然，八卦中的天地水火雷山澤風也不就是表面上的意思，要配合陰陽五行等原理來轉換，這個就更復雜了。比如我們熟悉的火神山醫(yī)院，取名用的是五行相生相克的原理，金對應的五臟是肺，金盛則需火克。話說霸唱的《火神》有制片方考慮拍攝嗎？

以上內容純屬一家淺薄之言，有錯漏之處，敬請指正。

評論《余歡水》的時候我說過，絕大部分國產劇都是高開低走，虎頭蛇尾，只有極少數的國產劇的后半部分能保持甚至超越前半部分，從而脫穎而出。

而《龍嶺迷窟》就是屬于后者，前半部分引人入勝，后半部分比前半部分更精彩，從頭到尾都很良心。

大結局播出前豆瓣評分8.2，大結局播出后評分還漲了0.1分。雖然漲0.1分不是多么大的變化，但絕大部分電視劇的評分都是下降趨勢，像《龍嶺迷窟》這種評分上漲的是少數。

總的來說，《龍嶺迷窟》可以稱得上是最好的《鬼吹燈》改編的影視作品之一了。

從水怪到食人魚、大蜘蛛、水銀噴泉、懸魂梯、冥殿、九宮八門……這一系列元素都拍得可圈可點，特效水平是國產劇中的佼佼者。

尤其是打蜘蛛那一段，仿佛看到了《星河戰(zhàn)隊》。

墓穴的布景、機關的設計也很精良，完全是以電影的標準來拍的。

最重要的是，胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的還原度很高，和書粉心目中的胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的形象很契合。

胡八一

潘粵明貢獻了最好的胡八一之一，將胡八一的勇敢、聰明、機靈、圓滑詮釋得淋漓盡致。

其它人都想用低價買李春來的一只鞋，只有他知道用計謀套出一整套古董的下落。

他來到陜西后，發(fā)現李春來的目的是殺人越貨，就趕緊給大金牙使眼色拖延時間。

偶遇Shirley楊后，他知道王胖子對Shirley楊有意見，就故意說反話，讓王胖子主動支持Shirley楊的計劃。

在外面，他憑借豐富的生活經驗克服了重重磨難；

進入墓穴后，他就更是如魚得水了，使用看家本領一步步讓馬大膽對他心服口服。

比如用調虎離山之計引開蜘蛛，從而進入墓道，比如破解渾天儀的密碼、破解懸魂梯、破解九宮八門……這一系列操作都體現了他高超的摸金技術。

他是一個聰明圓滑的人，但他從來都是把聰明用到正道上，不會用他的聰明來害人。恰恰相反，他是一個有情有義的人。

他并沒有因為馬大膽居心叵測就害他，而是選擇冒著生命危險救他，用行動徹底感化了馬大膽。

還有他用板磚拍自己，想知道王胖子當時有多疼，以及資助戰(zhàn)友的遺孀……這些細節(jié)都體現了他知世故而不世故的特點。

Shirley楊

王胖子被馬大膽關在缸里后，是Shirley楊順著鐵鏈爬過去、把鎖打開，救出王胖子，從而消除王胖子對她的偏見。

胡八一被蜘蛛攻擊的時候，是她用飛虎爪救了胡八一。

當他們通過懸魂梯，再次被蜘蛛阻攔的時候，她也發(fā)揮了很大作用。

她首先是殺了幾只蜘蛛，而且還很聰明地借助蜘蛛的力氣打開了冥殿的大門，同時還斷了蜘蛛一條腿，可謂一箭雙雕。

胡八一不慎掉下深淵，她又救了胡八一一次，還教他徒手攀巖的技巧，并且教馬大膽怎么省力，從而能支撐得更久。

她想出了用每35個臺階留一個人的方法來判斷臺階是不是循環(huán)的，還通過賈玄和宋太宗的故事悟出了破解圍棋殘局的思路……

Shirley楊是一個智勇雙全、女強人的形象，讓張雨綺來演她也很符合張雨綺的人設。

王胖子

姜超的表現也很突出，有時甚至蓋過了潘粵明，是許多書粉和影迷心目中最好的王胖子。

小說、影視中男主角常常需要一個搭檔，搭檔一般沒有主角聰明，但是主角常常需要他的配合，比如福爾摩斯和華生，比如胡八一和王胖子。

王胖子表面上傻乎乎的，一看到值錢的東西就想帶走，但他卻常常歪打誤著地幫了忙。

比如，如果他沒有拿李淳風的壁畫上的筆，或者如果他拿了筆以后又放回去了，后面胡八一就無法用筆打開機關。

再比如，如果他沒有把棺材上的金牌取下來，棋盤就不會升上來，胡八一就不知道下一步干什么。

盜墓就像玩密室逃脫，聰明和專業(yè)是不夠的，有時候就是要靠這種歪打正著、陰差陽錯。

當然，光有運氣也是不夠的，實力也很重要。所以需要胡八一和王胖子的配合，他們兩個人缺一不可。

王胖子很多時候是笑點擔當，但他很少真正拖后腿，或多或少也能幫上忙。

剛開始王胖子雖然對Shirley楊有偏見，但他也知道胡八一和Shirley楊之間有好感，所以他也不會因為自己的原因而破壞胡八一和Shirley楊的感情，有時候還會助攻。

比如Shirley楊把鐵磨頭的摸金符送給胡八一，胡八一卻說這是她外祖父留給她的，他不能要。

王胖子見狀趕緊說：給你就拿著，人家話都說到這個份上了，聽不明白??？

有一種大智若愚的感覺。

除此之外，他的槍法也很準，一槍就打中火把，引爆炸彈，炸死了最大的蜘蛛。

大金牙

大金牙是一個介于胡八一和王胖子之間的角色，他的能力不如胡八一，但是比王胖子更聰明，所以他和胡八一配合也很默契，都不用胡八一開口他就知道他在想什么、想要什么。

所以常常出現這種情況，胡八一和大金牙已經心照不宣地演了一場戲了，王胖子還被蒙在鼓里，不知道他們在干什么。

大金牙一看到胡八一把李春來帶來鑒寶，他就給鞋子估了一個遠高于其它人的報價，從而和胡八一一唱一和套出其它古董的下落。

但是他的報價也沒有太高，還是有所保留，因為報太高了他們就賺不到錢了。

大金牙不需要事先和胡八一商量就知道該報一個什么價位，而此時王胖子還真以為胡八一想花200塊買李春來一只鞋。

當然，王胖子傻乎乎的也有好處，他沒看出來胡八一和大金牙的計倆，就更容易讓李春來信以為真。

來到陜西后，胡八一發(fā)現事有蹊蹺，他給了一個眼神，大金牙就知道要干什么了。

同樣的，王胖子還真以為他們要花一萬塊買這一箱古董。

但正因為王胖子都被騙過去了，李春來才會被騙過去，從而讓胡八一爭取到逃跑的機會。

大金牙和王胖子被馬大膽抓住后，大金牙眼看馬大膽要拔他的金牙，他靈機一動，讓馬大膽的小弟去掏王胖子身上的摸金符，說王胖子可以帶馬大膽去摸金。

馬大膽卻說：他是摸金校尉，你是干什么的？

于是，他又立馬拿出“摸金校尉合則生分則死”的說辭，讓馬大膽留他一命。

在圓滑和隨機應變方面，他和胡八一是相似的。

他也有很豐富的知識儲備，胡八一有很多無法解決的問題也需要他的幫忙，比如貞觀22年的干支紀年，比如圍棋殘局，比如古滇國的歷史等等。

馬大膽

馬大膽作為一個反派形象還是很鮮明的，并不是那種為了做反派而做反派的臉譜化角色。

他想以古董為誘餌打劫胡八一，但到了后面他的思想卻發(fā)生了變化。

比如胡八一等人被水銀困住后，是他叫小弟炸開一面墻，把他們救了出來。

的確，他救胡八一很大程度上是因為他知道憑借自己是無法破解重重機關的，他救胡八一是為了利用他幫助自己活下去，但這也說明他不是為了做反派而做反派，在有共同利益的情況下他也可以站在胡八一這邊。

剛開始他聽到小弟們都夸胡八一，他有點羨慕嫉妒恨，但后面他漸漸變得真的佩服胡八一。

他的小弟都曾背叛他、質疑他、否定他，胡八一這個剛認識不久的人反而對他很耿直，這是他思想轉變的重要因素。

尤其是胡八一冒著生命危險救他的行為徹底打動了他，所以他叫胡八一放手。這說明此時他已經對胡八一心服口服了，他由衷地尊重和認可胡八一，他不想連累胡八一。

當然，胡八一還是沒有放手，他要是放手他就不是胡八一了。

李春來

剛開始李春來是一個老實人，他是受到馬大膽的指使，龍嶺迷窟一行卻讓他倆的性格發(fā)生了對調，因為寶藏和金錢可以讓一個人卸下偽裝，展現出他最真實的一面。

馬大膽被胡八一的善良和仗義所感化，放棄了害人的打算，雖然最后被警方逮捕，但至少性命保住了。

而李春來卻在寶藏面前暴露出貪婪的本質，最終被貪婪所吞噬。

所以大金牙說“這個局設計得就是在挑選符合條件的人把龍骨天書帶出去”是有道理的。

能把龍骨天書帶出去的人，要有胡八一的專業(yè)素養(yǎng)、Shirley楊的智勇雙全、王胖子的運氣、大金牙的知識儲備，最重要的是不能貪婪，這也正是摸金校尉和賊的區(qū)別所在。

陳玉樓

陳玉樓雖然戲份不多，但也是一個深藏不露的角色。

表面上他就是一個算命的，實際上他很聰明。

他早就看出來胡八一等人是摸金校尉，所以用一張符把胡八一引導到魚骨廟，讓胡八一去取金算盤的聞香玉。

而且他早就知道胡八一等人背上的紅斑會變成眼球的形狀，所以肯定會回來找他，從而把聞香玉還給他。

他足不出戶就讓胡八一心甘情愿幫他取到了聞香玉，堪稱“運籌帷幄之中，決勝千里之外”。

是他叫來警方逮捕了馬大膽，也是他為胡八一等人指點迷津，指引他們去云南尋找雮塵珠。

最后陳玉樓說他總覺得他和胡八一有點像，是在調侃潘粵明之前在《怒晴湘西》扮演過陳玉樓。

本以為會有一段年輕時的陳玉樓的回憶，讓潘粵明再次扮演年輕時的陳玉樓，可惜并沒有出現這一幕。

《龍嶺迷窟》作為一部奇幻、魔幻類的電視劇，出現了大量天馬行空的元素，比如水怪、大蜘蛛等等。

中國的奇幻、魔幻類影視作品一直都是一片空白，《龍嶺迷窟》算是一個不錯的開端。

第18集最后是《云南蟲谷》的預告片，據說潘粵明、張雨綺、姜超、佟磊簽了5部的合約，《云南蟲谷》馬上就要殺青了，明年開播，《昆侖神宮》也將在年內開機。

這對《鬼吹燈》的書粉來說無疑是一個好消息，以前《鬼吹燈》拍一部換一批演員、拍一部換一批演員的情況終于要結束了，現在終于有規(guī)劃了，終于可以看到同一批演員打造的系列了。

《龍嶺迷窟》從選角到表演、攝影、布景、美術、特效都很精良，但我還有一個小小的建議。

相信大家都發(fā)現了，導演和原著作者常常會對一些超自然現象進行解釋。

這些解釋有些很有說服力，也有些是畫蛇添足。

整個墓室可以緩慢旋轉，每隔一段時間入口的位置就會發(fā)生變化。并不是入口消失了，而是轉到了其它的位置。

而讓墓室旋轉的動力就是水力。

像這種解釋還是有一定說服力的。

但有些解釋就有點生硬了，比如蜘蛛這么大是核輻射造成的。

國產恐怖片一定不能出現鬼，所以最后一定是幻覺或者神經病。

《龍嶺迷窟》也有好幾處用“幻覺”來解釋人們看到的超自然現象。

國產恐怖片已經沒救了，國產奇幻片不能再用國產恐怖片的方法來拍了。

非要用科學的角度去解釋不科學的現象，那這還叫奇幻片嗎？

正如《哈利·波特》導演不會去解釋魔法的原理，《指環(huán)王》導演也不會去解釋為什么有龍和精靈。

其實很多用科學無法解釋的現象，你完全不用解釋，因為大家都知道這就是奇幻片，解釋了反而很多余。

一部奇幻類的影視并不會因為出現了現實中不存在的元素而被批評，這反而是導演敢想、敢拍的體現。

希望導演在拍《云南蟲谷》、《昆侖神宮》的時候可以大膽去拍神奇的物種、奇特的現象，不要被“如何做出合理的解釋”所束縛。