關(guān)燈拆電影，偶爾拆網(wǎng)劇

齊澤克曾提出一個鑒賞觀點:一部恐怖片的好壞，就看把恐怖要素移除后，到底講了個什么故事。

除去逼真的特效、電影的畫質(zhì)、驚悚的配樂，《鬼吹燈之黃皮子墳》前六集講的很可能是——

鬼吹燈之“咱們屯里的人”。

屯里大媽一把歲數(shù)了還梳倆少女麻花辮發(fā)出瘆人笑聲，貢獻了全屯最驚悚表情包；

屯里土生土長的人居然需要外來知青來解密黃鼠狼偷雞這種千古老梗；

屯里好吃懶做的小混混在原著中是個死人在劇中卻雙商下線活過六集，還成了全屯KOL，發(fā)動人民群眾污蔑知青。

這些二人轉(zhuǎn)風的角色不是主角，但他們是主角的背景板，他們小品化的言行、標簽化的人設(shè)，使整個劇呈現(xiàn)出一種割裂的氣質(zhì)：

一邊營造歷史厚重感和驚悚氛圍，

一邊用浮夸的輕喜劇消解；

一邊用實景塑造原著蒼涼蕭瑟的底色，

一邊用插科打諢調(diào)劑。

這種割裂讓觀眾不得不在兩種畫風間來回腦震蕩：這還是那個拍出《殺生》、《斗?！贰阉拇ê蜕綎|農(nóng)民的土腥味兒刻畫得入木三分的管虎嗎？

吹：鏡頭依舊管虎

平心而論，《黃皮子墳》鏡頭語言保持了管虎的一貫高度，并未因是網(wǎng)劇而放棄電影化敘事，具有濃郁的管虎風格。

比如倒敘開頭。第一集從一張照片閃回到當年的知青歲月，這是管虎的常用手法，《殺生》、《斗?！窡o一不是倒敘開場。

比如動物主觀視角的運用?！饵S皮子墳》多次出現(xiàn)黃鼠狼的“驚鴻一瞥”，第一集偷雞就出現(xiàn)了黃鼠狼的主觀視角，觀眾通過變形的畫面，跟黃鼠狼一起匍匐前行，扒雞窩，進入黃鼠狼視閾下的世界。

這種鏡頭語言相當于擬人，管虎已運用的爐火純青。

《斗?！分幸策\用了牛的主觀視角，片名打出后，第一個鏡頭就是一個變形鏡頭，通過牛的視角，我們看到了一圈圍觀的吃瓜群眾；第二次是在黃渤扛著炸彈想與鬼子同歸于盡被炸暈后，從牛的視角看去出現(xiàn)了黃渤變形的軀體。

比如魔幻現(xiàn)實主義的延續(xù)。第3集中胡八一等受黃鼠狼的“尿毒癥”迷惑出現(xiàn)幻覺自相打斗，一方面延續(xù)了管虎擅長的魔幻現(xiàn)實主義，一方面很好地處理了盜墓歷險題材中超自然現(xiàn)象的解釋。

比如長鏡頭的運用。《黃皮子墳》進入知青年代的第一鏡就是一個長鏡頭，鏡頭跟隨村支書背影向屯子縱深推進：大紅條幅、各種標語次第入畫，時代質(zhì)感撲面而來，只消一個鏡頭就交代了故事環(huán)境，干凈利落。最后一個轉(zhuǎn)鏡，引出了跟在身后的胡八一、王凱旋。

管虎在《老炮兒》開頭同樣是用幾個長鏡頭讓我們跟六爺在胡同里轉(zhuǎn)了一圈，交待了老北京的胡同風貌。

鏡頭語言讓我們找回了熟悉的管虎，可這次他讓鏡頭好好說話，卻沒能讓角色同樣好好說話。

黑：主要角色失神

先說主角。按說連吳亦凡、李易峰都能調(diào)教的管虎不會hold不住阮經(jīng)天、劉潮。問題出在角色貼合度。

相比浮夸的支線角色，胡八一、王凱旋兩個主角的塑造好很多，毛選金句張口就來，提到革命建設(shè)不是昂首挺胸就是高抬臂膀，但代入感并沒有預期的強烈。

同是知青題材，《巴爾扎克與小裁縫》開頭陳坤飾演的知青為挽救小提琴不被當做走資派玩具燒掉，情急之下說出“莫扎特永遠想念毛主席”，這種不經(jīng)意間冒出的時代符號提示著歷史洪流的存在。

相比之下胡、王二人的語錄顯得刻意，用力過猛反顯拙。當然這可能因為原著小說的局限，但本劇類型定位是“劇情、懸疑”，既然“劇情”第一，不妨在劇情打磨上多下些力。

王凱旋的問題是油滑過度，在“貧得可愛”和“賤得討厭”間分寸失衡，毛選語錄念成了freestyle，消解了部分驚悚氣氛和時代質(zhì)感，折損了部分革命話語的政治色彩。

胡八一則是文化基因違和，雖說為克服臺灣腔學了不少兒化音，為角色確實下了苦功，但還是被網(wǎng)友詬病，說到底還是因為缺乏文化基因認同。

原著中胡八一確實福建籍貫，但這只是文字表述，真的影像化為一個有聲有色有血有肉的人，臺灣腔念毛選在國人的審美印記中恐怕還是接受無能，更何況臺灣口音有著演變歷程，今天的臺灣腔≠六七十年代的福建口音。

所以網(wǎng)友們會一邊表示可以接受福建口音，一邊又無厘頭不滿阮的表演，這不是對阮苛刻，而是對一個臺灣小鮮肉版知青難有文化認同。在這點上，歐豪之于葉挺恐怕也是同理。

再看演技，阮在本劇中角色完成度較高，在很努力的進入胡八一，但沒有在《艋舺》、《軍中樂園》中出彩，因為這兩部是符合他文化基因的人設(shè)，而對知青這個角色，缺乏文化體驗和情感認同，對于體驗派演員來說，代入感自然打折。

吹：配角調(diào)教出彩

再說配角。除去一干浮夸駭人的中年婦女，屯里還是有正常人設(shè)的。

亮點一：燕子。一開口就充斥著東北大碴子味和萌萌的“中二”因子。這完全歸功于管虎調(diào)教演員的功力，你能想象這個東北大妞的“前半生”是“二次元少女”、“電競女神”？

亮點二：瞎婆婆

瞎婆婆的設(shè)置非常符合鄉(xiāng)土懸疑的套路，與其它二人轉(zhuǎn)畫風的大媽不同，瞎婆婆造型淳樸，表演細膩不浮夸，更重要的是，你能想象出她就是管虎的媽？

老爸客串電影（《老炮兒》），老媽客串超級網(wǎng)劇，全家都是老戲骨，難怪管虎“舉賢不避親”。

只是瞎婆婆，您老別只顧著瞧病，有空也去供銷社看看您兒媳。

隨著劇情發(fā)展，“咱們屯里的人”陸續(xù)領(lǐng)了盒飯，胡八一、王凱旋也離開東北魔性小鎮(zhèn)，奔赴大草原，面基丁思甜。

離開鄉(xiāng)村愛情風的浮夸，從一望無際的草原上老羊皮策馬揚鞭那刻起，整個畫面都燃起來，相信不少觀眾也在這一刻對這部劇重新燃起期待。

吹：實拍大場景牛叉

畢竟不用特效，選擇實景拍攝萬馬奔騰的場面，不要說網(wǎng)劇，在電影中都是大手筆。

拍動物戲難，難在不確定因素太多，當初拍《斗?！?，看似荷蘭奶牛只有一頭，但實拍時管虎一共動用7頭體重均在1700斤的奶牛，根據(jù)狀態(tài)選擇哪頭來拍攝，還要求黃渤和7頭牛分別“培養(yǎng)感情”。

到了《黃皮子墳》，為拍好草原的戲份，管虎團隊租下了幾百畝草場。

在拍攝馬受驚，上千匹馬同時向一個方向奔跑時，管虎曾說從攝像到導演都是冒著生命危險在工作，因為那么多馬沖過來，踩到人是相當危險的。

而拍攝時只能相信當?shù)啬撩?，所能依靠的只有當?shù)啬撩竦慕?jīng)驗。從最終呈現(xiàn)出的大氣磅礴來看，管虎完成的相當驚艷。

盡管是網(wǎng)劇，但視效絲毫不輸工業(yè)化大片《尋龍訣》，終于讓燈絲們找到一點點系列感，愿意情感代入，愿意相信這就是《尋龍訣》中丁思甜當年插隊的那個壯闊草原。

相比《尋龍訣》綠油油的草場，《黃皮子墳》中深秋草原的色調(diào)更美，整個草原都是金燦燦的。

從大雪封山一片白茫茫的東北來到金色的大草原，強烈的反差不禁使胡八一一行人亢奮起來，高唱《國際歌》，與《尋龍訣》中黃渤版故地重游時的《新長征路上的搖滾》一樣，昭示時代背景，又凸顯人物心情。

草原、森林、雪山、荒漠，管虎對大場面的駕馭能力使《黃皮子墳》充滿了電影質(zhì)感，彌補了《精絕古城》雪山和沙漠場面的沖擊力不足。

后半程展望：更多荷爾蒙

管虎的《黃皮子墳》從鏡頭到美工都有很好的皮相。后續(xù)只要抓住青春期過剩的、無處安放的荷爾蒙，就可以把故事講圓。

畢竟天下霸唱在《黃皮子墳》第九章寫到：

“這樣的事情也只有插隊知青會做出來，動機也并非完全是因為貪嘴，更主要原因是閑的難受。”

一語點出在那個沒有wifi、沒有王者農(nóng)藥的閉塞年代，知青抓黃鼠狼、斗人熊、打倒一切牛鬼蛇神的全部奧義——

閑！

沒有哪個青春劇不是荷爾蒙過剩的，從前六集屯里的情節(jié)看，管虎顯然意識到了這一點，只是未找到荷爾蒙的正確打開方式。

他把方式定位成撩妹，以為這樣可以討好年輕受眾，卻像《人民的名義》設(shè)置的鄭勝利一樣適得其反，為討好年輕受眾而生，卻死于年輕受眾的吐槽中。這也可以看出創(chuàng)作層面的代際矛盾。

而來到草原后，環(huán)境變得開闊，形勢也更錯綜復雜，比撩妹更時間緊任務(wù)重的重頭戲都蓄勢待發(fā)，胡八一、王凱旋能否隨著角色成長與人物貼合度逐步提升，能否在后續(xù)情節(jié)中吊起觀眾胃口，參照管虎講故事和調(diào)教演員的功力，我們有理由期待。

作者：豌豆

公眾號：光影隱秘如謎（drunkpea007）

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為了這部所謂的黃皮子墳，下載了豆瓣，第一次發(fā)評論。就請問能不能給負分？ 這部劇是自從看了<精絕古城>，就一直特別期待這一部，也看了預告片，為了更加深理解這部劇，之前又聽了一遍周建龍版鬼吹燈黃皮子墳，今天看了一集，就看了不到2集，還是快進的，就實在是看不下去了，這是鬼吹燈？？？！ 1.管虎是一位很優(yōu)秀的導演，<民工><斗牛><殺生>都太好太好，但這絕不能就說每一部都好，這一部絕對是最大的敗筆！黃皮子出現(xiàn)的時候我以為是看美國的動畫片呢，太差！特效5厘都不值。營造氣氛，恍恍惚惚，生硬造作，用黃皮子的視野來烘托，就像從玻璃魚缸看的我都快吐了！

2.難道各位大導演沒發(fā)現(xiàn)但凡是請所謂一些港臺明星制作出來的所謂大片，口碑大部分都很差嗎？臺灣香港那蹩腳的普通話讓人作嘔好不好？香港黃金時期的電影有沒有一部不是配音的你告訴我？讓人秒秒出戲好不好？就拿改編的<九層妖塔>中的趙又廷來說，演當解放軍的胡八一？我一直以為那是臺灣派來的敵特好不好？口碑差到姥姥家去了！！

3編劇胡扯沒邊了，胡八一戰(zhàn)天斗地的氣概和五行術(shù)數(shù)的運用被你那娘娘腔的筆丟到棒子國垃圾桶里了嗎？胖子那天不怕地不怕可愛混不吝一身橫肉被你一副眼鏡，無恥地再也找不到了??！男女都是一口軟綿綿的矯揉造作生硬臺詞，燕子這么質(zhì)樸的姑娘，硬生生只會瞪眼噘嘴的尷尬演技，沒誰了！

4.胡八一是撩妹狂魔？拜托這是盜墓劇好不好？不要自以為是地胡改好不好？鬼吹燈若果有這么多感情戲份，這部小說絕對大火不了，就連胡八一跟丁思甜，也是晦澀朦朧的初戀感覺，也沒有把革命情誼升華太多，跟雪梨楊的感情也是一步一步發(fā)展，經(jīng)歷太多生死，像親人一樣的感情。改成什么了，只要是女的都能撩一下，真是把自己內(nèi)心的淫邪強加給觀眾，實在是無力品評！

5.編劇差了，演技垮了，人設(shè)塌了，意義沒了，請問再好的制作，再好的鏡頭管控，又有何意義呢？

不行了，等了這么久，激動的開播，誰知失望透頂，一分不給，各位水軍大爺，不要為了一點蠅頭小利蒙了雙眼，昧了真心?。?！

氣的肋叉子都疼，實在是沒力再說什么了。 不知怎么弄0分

劇情方面：

花這么多筆墨來寫無關(guān)緊要的人和事，徐二黑和他那兩個智障一樣的兄弟的戲份都快趕上胡八一了，第五集第六集將近一半是寫徐二黑的，一個大字不識、東南西北都分不清的敗家子、二痞流氓，一晚上的功夫就能把胡八一的十六字陰陽風水秘術(shù)給整明白了，第二天就能現(xiàn)學現(xiàn)用分金定穴了，請問邏輯在哪里？劇情在哪里？原著里面的驚險斗人熊這一段，到了電視劇里真尼瑪成了名副其實的“人熊”了，一個身上背著幾十條人命的逃犯，披著熊皮裝扮成人熊，看得我直惡心！原著里的丁思甜變成了電視劇里的畫眉，一個看著內(nèi)涵內(nèi)心風騷的女子。沒有了原著里的草原風景，沒有原著里的驚險刺激，有的只是說不通的劇情和邏輯，以及那五毛錢都不值的特效！黃皮子的特效做的跟啥似的？？山崩那一段的特效，可以和《扣圖不自賞》有得一拼！！和原著的差別還是挺大，這一點就比《精絕古城》差大了，不過比起隔壁某平臺的《牧野詭事》還是好點！

人物：操著一口臺灣腔的小白臉，來演有勇有謀、能說會道、又痞又野的胡八一，還是演你的偶像劇去吧，阮經(jīng)天！一個瘦得和猴子一樣的人來演王胖子，還特么時不時的戴個眼鏡裝文青，乍一看老子還以為穿越了，越看越尷尬，越看越揪心！

最多給三星，多一顆都不想給，一星給《鬼吹燈》的原著，一星給管虎，畢竟是名導，總得給點面子，一星給電視劇里的燕子，也就她看起來讓人順眼點。

本以為把《鬼吹燈》這樣的大IP拿給管虎拍，會和去年孔笙的《精絕古城》一樣，看來是自己的期望太大了，看了六集過后就過于失望，這不是燈迷們期待的《鬼吹燈》！！

一開始因為看了一集牧野詭事被辣了眼睛，以為這部也是同樣尿性。但是看了以后覺得場景，布局，拍攝風格覺得還行。

但是人設(shè)上給我的感覺就像是，頂著一坨方便面胡八一和一個瘦的胖頭陀外加一個建寧公主一起去參加黃鼠狼去哪兒的故事。

說實話本人聽力有限臺灣腔什么我真心聽不出來，但是胡八一那頭方便真讓我在6集的時間里面看餓了幾次。雖說人熊是真‘’人熊‘’，但是作為身手不凡的胡八一，他怎么就能和這東西見面就開始玩起了過家家。還有胖子，真心不知道作為一個神槍手，一個愛槍的人物，整整6集都沒有對獵槍有那么一點點興趣，全程最關(guān)心就是他的水果糖。還有燕子，全劇稍微比較努力的就是她，但是總給人感覺用力過猛。

最讓我感到最奇怪就是傻缺三人組，我一在思考他們是干嘛的，他們到底在干嘛，他們能干嘛，還給了那么多戲。而且他們救下花膀子的時候，我看到花膀子的第一眼，我真心覺得他演胖子說不定更靠譜，畢竟人家體型，邪氣都比胖頭陀接近些。

還有掃地僧敲山大爺和他閨女畫眉，真人不露相，飛檐走壁樣樣在行。這身手真怕后面村長出來打套降龍十八掌。

作為原著粉絲，最要命就是感情線的融入，真心受不了?？吹奖I墓題材的故事本就是沖著冒險，奇幻這些元素去的，非要加入一個感情線路，我只能認為是導演覺得原著劇情不夠豐滿，非要加入一些和三傻彪喜劇一樣的內(nèi)容才能拍完十二集。

我給三分，是因為牧野詭事太過辣眼，相比黃皮子還能看給一分，還有就是鬼吹燈小說在我心目中的位置給一分，還有一分是謝謝胡八一讓我想起了小時候吃泡面的味道。