恐怖片的中的“鬼”分為兩種，一種是惡鬼像是美國驅(qū)魔人系列描述的鬼，對政府人類充滿了企圖心，殺虐極重。另一種是游離在另一個世界的孤魂，對人無惡意，也不曾想去傷害什么人，只是利用時空環(huán)境誤與人類相逢。

  李碧華的鬼故事之所以讓人尋味，她刻畫的"鬼"不再是性格單一欲望重疊的生物。而是有了更深層次的內(nèi)容。片中的三個鬼故事，妖枕迷藏實為一般，情節(jié)內(nèi)容上看了開局想到了結(jié)局。讓我印象深刻的是黑傘，故事充滿了懸念，結(jié)局更是令人出乎意料。電影中兩個人物開始各自獨立發(fā)展，羅賓教化眾人，小姐心路歷程。再做了一定的鋪墊之后兩個人偶遇，將故事情節(jié)推至高潮。整部影片節(jié)奏清晰，布局合理，最后的ENDING也夠精彩，讓觀影人看后會去細細回味。

  鬼電影大多的敗筆是情節(jié)拖沓，文不及意，或是結(jié)局混亂。好的鬼故事不是人物眾多，也不是有多復雜的情節(jié)。而是在恰到好處時的一次觸動。如果將李碧華這三個故事獨立拍成三個電影，不敢想有多可怕。而奇幻夜的可貴在于言簡意賅，在于直入主題，讓觀影人在從一開始精神集中的欣賞完整部電影。

近年來少有的真正的鬼怪題材了，關于審核的話題無需多言，國產(chǎn)的已經(jīng)是精分片當?shù)懒耍瑹o論如何都無法讓真正的鬼片迷滿意。這個系列還是秉承老式香港電影一樣，一部電影分幾個單元，或說明一些現(xiàn)象，或代表一種意志。相當感懷的事，差不多每部都有一些我們熟悉的面孔，或大名鼎鼎，或是多年的龍?zhí)妆硌莘e累的面善。
            《贓物》第一個故事，任達華一開場就一種窮困潦倒的狀態(tài)，怨天尤人，境況使然吧，那句不公平反復念叨了好久，蓋樓的沒樓住，切叉燒的連叉燒都吃不上，本身就是底層人物的悲涼，其中提到了一個名詞，綜援，有點像內(nèi)地的低保吧。任達華寧死不愿選擇這條路，鋌而走險去盜取骨灰敲詐，你求的也是一個位置，一個安身之所，何苦來哉讓那些無處安身呢？己所不欲勿施于人，不過可惜這部是任達華親自執(zhí)導的，作為演員他是不錯，做為導演終究還是嫩了，犯了很多錯，太多雜亂支線，雖然伏筆埋下也引爆了，但處理上還是生硬，火燒場景難脫浮夸之感，第一感覺那個火燒頭部完全是在惡搞惡靈騎士。家里滿是危險易燃易爆你還在里面燒東西應了那句不作死就不會死。很多很刻意的臺詞，老板娘元秋罵人的時候特意說：找鬼請你啊。這種過于明顯的暗示如果是三十年前出，我毫無意見，而今天顯然過不了關。警察吃沒吃早餐這種低級梗讓我很無語，植入的蘋果廣告也刻意了一些，林雪出來完全是秀存在感有他無他都沒差別。一些鬼怪亂入來說也是無新意?？赡苣懶〉臅樀?，但我這種口味就完全無感了。
         《放手》小姑娘顏卓靈相當?shù)拿鹊?，模樣有點像我一個朋友， 只是樣子吧，這次梁家輝飾演了一個擁有眼能力的人，通過相術謀生，還有港產(chǎn)片中年男人特有的懼內(nèi)。陳慧琳的表現(xiàn)怎么說呢，導致這部鬼片題材略微輕松？戴美瞳會看到鬼喲~！誰知道呢？男老師其實一開始就有種看他不爽的感覺，不需要鋪開劇情他就暴露了，貪小便宜（偷人家CD），滿嘴謊言（被人家打電話問CD的事說個拿錯了不行嗎，假裝不知道），老婆大肚子還跟自己學生胡來，搞的人家三個月身孕的時候跳海自殺回來尋仇。在店鋪的時候其實顏卓靈的表現(xiàn)各種萌啊，轉(zhuǎn)身，微笑的時候的小虎牙，癡戀的表情，當然是黑化之前。一切說破后的茫然，怎么會？為什么手心的愛會腐爛？若愛情一開始就錯了，就放手吧，不新鮮的東西會逐漸腐爛，你抓再緊又有什么用？詬病就是女鬼的怨氣未免太容易消除了，嘴炮就那么犀利嗎？最后任達華的那句他想學中樂略萌啊。
       《驚蟄》一開始邵音音出場就略微感動，這么多年她終于再度回歸了戲份比較吃重角色了，滄桑的老臉本身就是故事，伏筆其實玩得不錯，這三部來說就伏筆而言陳果的指導在整個<迷離夜>來說，戲味是最濃的，陳靜的表現(xiàn)不虧新生代女神的名頭，沒想象中那么花瓶，需要的張力在導演把握下還算不錯，這部戲的主線完全是考邵音音撐起來的，玩了小噱頭，比如盧海鵬飾演的梁振嬰，明眼人一看就是惡搞梁振英。打小人基本上屬于像個及附近的一種儀式，起碼內(nèi)地我基本沒聽過，一開始那個旁白女表現(xiàn)了一種很多港片特有的刻薄女人，她在念介紹的時候點了這種術接近于厭勝術，屬于把人的一部分精氣啊什么攝入施咒物中釋放的詛咒術。一開始不明白邵音音為何不報警，惹得女鬼報仇的時候要算她一份，到結(jié)尾只能說這就是母愛的包容啊，那個旁白女是另一種愛，撕掉了兒子的頭，把兒媳等的照片一起打，殊不知這樣....兒子的頭真的掉了。這部主要是因果報應和寬恕的故事。
         總的來說，整個迷離夜的主體還是警示罪惡，導人向善。各個導演的能力可見一斑。
                                                                         然后進入真~黑暗系列 奇幻夜的三個番目
 

       《枕妖》在一開始就是個小情侶斗氣的故事，女主角應該屬于憂郁癥吧，睡不著？陳法拉這部一直素顏，居然有點像我愛HK系列中歸來的葉玉卿...男主角林家棟是真心覺得這么多年他出境那么多，可為什么不紅啊，今年的提名又被鄭中基搶了獎項。故事開頭讓我想起一個友人最近說的話，男生和女生的想法本來就不一樣。陳法拉盜做了一張林家棟的電話卡，直接引爆了兩個人的信任危機，而林家棟各種冷靜，他戴眼鏡本來就有種沉靜下來的感覺，耐心的做航模。被現(xiàn)任用EX留的東西往身上砸，這種事說實話真的是各大五十大板，男主角偷偷拿錢接濟EX被女主角用復制卡竊聽了短信，在手機被翻出來的時候第一時間質(zhì)問你為什么動我的包？后面就玩了個很多人猜得到的，女的假裝男主角不見了，其實是當時失手殺了他，藏匿了尸體。然后重案組完全沒后續(xù)，買枕頭那段用店鋪沒了開啟線索，然后劇情完全可以當AV了都，林家棟這部恐怕拿的是AV片酬吧，枕妖來歷完全沒說，真正的林家棟鬼魂也只在最后點了一下他不是他，然后發(fā)短信叫朋友來看.....拋開陳法拉的福利外，是部全程低能的故事。妖怪吸取精氣是老梗，失手殺人是老梗，友人幫忙結(jié)果引來警察是老梗，忘記不了失去的伴郎是老梗，鬼剃頭掉頭發(fā)是老梗...
        《迷藏》是一部純粹的鬼片，一開始那個長發(fā)及腰的胖子居然略萌，有點像九品芝麻官里的烈火奶奶，開口才發(fā)現(xiàn)居然是個男的....我的審美又獵奇了，故事其實是這三部來說最嚇人的一個，甚至前后六部最嚇人的。全片只有那個小姑娘好像哪看過外毫無臉熟的角色。陳伯這個角色復合恐怖電影一貫元素，看起來神經(jīng)質(zhì)的人說話一定是真的...要你們晚上之前走，就乖乖聽話啊，非要在這種明知當年非典肆虐的時候死了很多人的廢棄學校玩和鬼有關的游戲。很多回憶殺。其中一個提示就是壁畫，小姑娘不見的時候如果看一眼壁畫會有提示，但也不重要了，結(jié)尾點得大亮，二周目越發(fā)思索關于陳伯的故事線。真正的不作死就不會死。整個的寓意應該是禁忌，人不要試圖跨越禁忌，多聽人勸，因為有時發(fā)現(xiàn)錯的時候不好回頭的。
       《黑傘》怎么說呢，這個故事其實是我感觸最深的，鬼未必可怕，真正可怕的是人，史泰羅賓也老了，后來的賓館所有人和司機也是老面孔了，莫綺雯在里面是個賣肉的角色，諷刺北姑作踐自己出來撈，算是一種黑吧，妓女做了這最后一天就準備回家了。一開始就出現(xiàn)鬼，吃貢品的小鬼頭，后來在公園的鬼。史泰羅賓一直在試圖積累陰德，每做一件好事就在傘把上畫一刀，我當時覺得是一種修行，積累陰德之類的，以求福報什么的。生前多修陰德，很多人覺得無所謂，這種想法我只能笑笑。他也說做最后一天。救差點被公車撞的黃夏姨被罵多事，無所謂，我人救到了，到后來勸善兩個壞，一個搶劫的癮君子，一個爛賭被高利貸追債的死胖子，完全不領情。覺得像你幫我是應該的，世上哪有這么多應許的事。卻教我想起身邊的事，一味認為別人應對你好，應有求必應，這本身就是病態(tài)，甚至明明一直在幫你，一撒手就直接大恩成仇，很無意義，就像莫綺雯那樣，人家好心送你回家，你敲詐人家，搞得雙方都不好善了。是不是非要史泰羅賓光顧你生意才算幫忙？ 這樣救不了你。最后一瞬間史泰羅賓崩潰了，直接黑化了，原來他是一只百多年的老鬼，修行一世積德行善以求圓滿，到頭來千年道行一朝喪。北姑娘落得最后一天死得那么慘無法回家。何苦來哉，你毀了我又于你有什么益？同歸于盡？

懷抱著無比激動地心情將這部等待1個月的續(xù)作看了，說實在，要不是這么期待，4G多的電影我可不下，還是沒字幕的，好在看了些許年TVB，不然真的完全聽不懂了！~

對比《迷離夜》里冤魂報復，《奇幻夜》里的鬼怪顯得更加無理殘暴

總結(jié)一下《枕妖》是上下篇所有故事里最沒恐怖感的，感覺就是為了下兩部而設的頭盤清淡的開胃菜，但故事講的比較完整

《迷藏》確實是6個故事里最具驚嚇力的一輯，尤其是幾個年輕人邁進學校后，沒玩天師捉鬼游戲前，氣氛渲染的很到位，但無奈20分鐘里很難完全發(fā)揮，只好將鬼怪接二連三的逐一釋放索命，搞的后面有些倉促了！

《黑傘》總體感覺就是，有些亂，后面老鬼釋然后狂性大發(fā)有《維多利亞一號》的那種感覺在里面

就我個人而言，我覺得文字語言留給人無盡遐想的空間，放在聲光熒幕前或許會讓你之前回味到或者聯(lián)想到的畫面黯然失色，但上升到電影的空間里，作為一部恐怖片，就應該好好的滿足人們獵奇心理，盡量提升觀眾的腎上腺素釋放量。

三個戲，最愛《枕妖》。明明相愛，偏是這樣的悲劇。有緣在一起的男女，不見得都能性情相投，處處滿意。感情是要經(jīng)營的呀，都別太任性了。
阿康善良，重感情，但情商差，悶悶的，對船模興趣大過對女友，靜怡被冷落（明顯性壓抑，尤其在閨蜜自得滿足的對比下），不自信，發(fā)現(xiàn)男友異常，于是綁定短信......女人情大于性，靜怡更擔心的，是男友移情別戀。
其實不是太大的事，換個角度講，長情也是美德，靜怡需要的只是個解釋。阿康卻不但不哄人，反倒理直氣壯宣布，對前女友有難必幫，錢是給她不是借她。女人可以溫柔大方，但命門被這樣故意痛擊，任誰都要抓狂。
靜怡深情專一，遇事卻少應變，太過激。摔爛阿康船模，無益緩和矛盾，利刃加頸相逼，果然誤傷至死。吵嘴動刀子，大忌。
悔恨，難舍，不信，靜怡從此失眠，直到尋著個藥枕。靜怡做的是清醒夢，問阿康，為何只在夢里相會，阿康委屈：不然怎么相見? 靜怡心痛，明知有異，也要夜夜貪歡，鏡子里的自己面青發(fā)脫，分明將死，卻是不愿醒來。
電影難得改編得比小說原著更精彩，道盡了愛情的蒼涼。枕妖并非主線，可有可無，大可代換個現(xiàn)實中的情感騙子。阿康有靈，同樣會幫女友脫險，并不怨自己命送她手。這就是愛?？粗链颂帲槐M唏噓。
只不知，被靜怡封了真空袋藏于家中的阿康，會否被警察發(fā)現(xiàn)? 其實，能拍鬼片的國度和地區(qū)，大多并不要求電影中的人物罪必法辦，法之上，是情與理。阿康的鬼，是會匿了自己尸身，徹底幫靜怡重獲新生的吧。

《奇幻夜》的名氣比起《迷離夜》更大，這是因為陳法拉有參演的緣故的嗎，看完給我的感覺就是這兩部不是一個層次的，沒錯，你們都沒看錯，我是說《奇幻夜》沒有《迷離夜》好看。

《枕妖》 這個故事是不是斷定有陳法拉就一定不好看呢，枕妖除了跟她上床就是上床，當然理由肯定就是她誤殺了男友心生的愧疚所致，故事敘述太流于表面，讓人只記住情欲，沒有其他深刻的東西。而枕妖從何而來，吸收陽氣是為了什么都沒有解釋。

《迷藏》是個典型的鬼故事，氛圍也是最好的。廢棄的校舍，陰暗的環(huán)境，嚇人的游戲，都是構成鬼片的因素，它只是在單純地說一個鬼故事，有的游戲是不能亂玩的。

《黑傘》本來是可以渲染的更好的，但故事血腥過后就黯然結(jié)束了，還以為會有后續(xù)，結(jié)果只是說去找替身。