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劇照
詳細劇情
皮埃爾（哈迪·克魯格 Hardy Krüger 飾）是一名前法國空軍飛行員，在一次戰(zhàn)斗中他的飛機墜落，他也因此失憶，約莫而立之年的他戰(zhàn)后回到巴黎，和女友瑪?shù)铝眨∟icole Courcel 飾）過著單調平淡的生活，卻被失憶和戰(zhàn)后綜合征所困擾。直到一天，他遇到了一個被父親送往修道院的小女孩西貝爾（Patricia Gozzi 飾），得知了西貝爾被雙親遺棄的身世，皮埃爾開始在每周末都冒充其父親去修道院接她，他們在塞納河畔一起玩耍，他們有自己的密語，甚至有自己的儀式，西貝爾的單純清澈仿佛給皮埃爾的苦悶生活注入了陽光，他的心靈創(chuàng)傷也慢慢地被治愈。然而，這段純真友誼卻引來外人的猜疑、誤解和非議，甚至是修道院的投訴和警察的介入。在一個安詳?shù)氖フQ夜，皮埃爾和西貝爾相互依偎在河畔，然而他們誰也不知道，黑夜背后等待他們的是什么……
本片曾獲1963年奧斯卡和金球獎最佳外語片。
長篇影評
1 ) 情如夢影易碎
情如夢影易碎--法國電影《花落鶯啼春》
法國電影《花落鶯啼春》（Les Dimanches de Ville d'Avray），又譯名為《星期日和西貝爾》，描述了被失憶和戰(zhàn)后綜合征所困擾的前法國空軍飛行員皮埃爾和一個被父親遺棄在修道院中的小女孩西貝爾之間的一段不為常人所理解的深情。
這部電影是法國著名導演塞基·鮑格農拍攝的第一部劇情片，沒有眾多的大牌演員，沒有讓人眼花繚亂的“duang，duang”特效，沒有復雜燒腦的故事情節(jié)，不僅拿到第35屆奧斯卡金像獎 (1963)最佳外語片獎，還曾獲1962年威尼斯影展的特別獎和金球獎最佳外語片獎，甚至在第36屆奧斯卡獎中仍舊屢屢被提名。
電影中，鮑格農拍了很多長鏡頭都是關于水中的倒影，其中的一個畫面最令人難忘：一個周日，皮埃爾和西貝爾來到小河邊，一粒小石子掉入河中，水面泛起漣漪，一圈一圈蕩漾開來，水中之影先是因水波搖動而變得模糊，漸漸恢復了清晰。這時，西貝爾由衷地說：“我們到家了?！贝撕蟮膱鼍半m如水波搖曳蕩漾，卻十分清楚，陽光照射其上，一片光影流離，像極了莫奈的畫，美不勝收，讓人不知道畫面中的人物到底是在縹緲仙境，還是紅塵人間。
那些水中倒影是真實世界的投射，又是對立面，命運在此打開一道通往夢境之門，河岸邊是夢與醒之間的神秘國度，只容得下兩個人的溫情時光。皮埃爾和西貝爾在光影世界里愉快地玩耍，而光與影的世界有著閃爍不定的特性，像浮云上的夢，太過精致美好，乃至于不堪輕觸。
至美的畫面隱隱然令人不安。一生中，誰沒有一個瑰麗的夢呢？只是皮埃爾和西貝爾，卻誤虛為實，視夢境為真相，且沉溺其中，正如羅伯特.德斯諾斯的詩中所言：“我夢你如甚，以至或許再無時可醒?！?他們早已步入人類社會的禁忌之地，卻渾然不覺，前途難免危險而哀麗，讓人不禁為之擔憂。
在另一個片段中，西貝爾從皮埃爾手中拿過一顆藍色水晶，并透過水晶看到天空，樹，還有一個形如小寶塔的建筑物。
西貝爾透過藍水晶看到的景象，朦朧奇幻，像童話世界一樣美好。水晶冰清至潔，凡所鑒照，盡皆清明，也暗示著兩個安份無所求的人，只想維持一段單純的感情。
西方有俗語說：太美好的事物甚至會招來神的嫉恨。所以經上說：“止于此，不可試探主你的神，到此為止?！?/p>
可見水晶中的景象是難以持久的，如同小孩子吹出的肥皂泡泡，縱然流光溢彩，帶著令人懷念的溫柔氣息，隨時都會破裂，隨之消逝的還有皮埃爾和西貝爾的模糊笑語，朦朧心事。
影片結束時，正是圣誕節(jié)，皮埃爾被警察誤解殺害，昏睡的西貝爾醒來后，發(fā)現(xiàn)皮埃爾已經死去。警察問她叫什么名字，她絕望地哭道：“我再也不會有名字了，我什么也不是了！”在皚皚雪地之中，小女孩似乎流盡了一生的清淚。
真實世界永遠是殘酷的，若不向它妥協(xié)，就要接受被它傷害。
看到這里，我心中好像有一朵花被揉爛般地痛不堪忍，眼睜睜看著一個水晶般剔透的世界，像一個地震的城，頃刻間毀于一旦。真情如夢影般消弭，而在那之外，依然是人欲縱橫，色相馳騁的污濁人間。
與我們生活的這個色彩繽紛的現(xiàn)實社會相比，這部上世紀六十年代拍攝的黑白電影，巧妙地利用光影形成的明暗節(jié)奏來造成畫面的視覺張力，營造出如同夢幻世界般的純凈場景，這正是黑白電影獨具的質感。它用詩意的表達和情緒的渲染，還原人物本身散發(fā)出來的哀思，刻畫出故事深層次的內核，具有撼動人心的藝術感染力。
《花落鶯啼春》是一部會讓人慢下來，靜心去欣賞的感人之作，那一幀幀精美的畫面，像是一段段至臻無暇的夢境，讓人禁不住想要仔細收藏在心底最柔軟的地方，小心呵護，時時回想。
人類既然生于娑婆世界，很多事都不盡人意，我們又何其幸運，每個人都有著只屬于自己的美夢，想必那是佛憐憫我們在俗世里的苦厄，所賜予的慈悲，讓我們在多蹇的生之途中，憑借夢想的指引和支撐，無悔地忍受傷痛和寂寞，勇敢前行。誠如包慧怡所言：“我知我是貧瘠，除了相信此世絕非終集。”往者已矣，來日可期，希望，是令人振奮的。
2 ) 但愿你愛，惟愿不死
不過奧斯卡說了，有時候一部電影就夠了。我也想說，即使導演那一欄完全抹掉，都夠了，你還是一個信徒，一個詩人，一個人道主義者，一個構圖者，一個說不上來的無用的悲憫者。
如果我們感到孤獨，如果四下沒有人，如果喜歡看電影，就一定能找到一些冷門片，特別是當那些美到垂淚的佳片讓你失眠的時候，你才發(fā)現(xiàn)你已被光影治愈了。而你會想，還能有什么，比絕望更令人充滿希望呢。所以，為什么難過的時候不看電影呢？
蜀黍和蘿莉的狗血劇情，被一用再用，什么大叔控，什么戀童癖，什么一樹梨花，什么一支海棠，但這總總不妨礙，有人就是可以純粹到只用一個標簽就出于淤泥了，那就是‘人性’。
很可惜的是，你一個標簽都不屑用，很可惜的是，在六十年代，你就成功了。但我實在想不到，這片在db這么冷。也許是沒發(fā)行dvd的緣故。
整整110分鐘里，沒有一刻冗雜，劇情很簡單，關鍵是不像電影。像左手一臺老錄音機，右手一摞零碎的黑白照片，然后看著聽著，它們就動起來了，交匯在一起跳舞，像小石頭扔進湖水中，蕩起的水圈。這個鏡頭在下意識中被反復的沿用，其實真像那么回事。
收尾快而決絕，過于慘烈。本來要流出來的眼淚，冷不丁被收尾掐掉了。。。
這個故事講述方式很童話，但人物塑造上很現(xiàn)實。西貝爾并不是小天使，她的情欲意識開發(fā)的太早，獨占欲強，讓人窒息；皮特爾也不是上帝，他在治愈自己的記憶，并把這種救贖投射給西貝爾；瑪?shù)铝帐且袁斃麃喌男蜗蟪霈F(xiàn)的，她愛皮特爾，像愛著一個神的孩子，她在嫉火中燒時，跟蹤他們，她看見他們在樹林里奔跑唱歌的樣子，瑪?shù)铝諈s露出了微笑。這故事并不是奇怪的博愛，只是他們深入愛人的世界中，不忍心去伸出黑手去嫉恨。包括最后那個死亡的現(xiàn)場，都被設計成一個外來者的誤會，脫離了故事一貫的線索。
片子拍的靜謐迷蒙仿佛天堂鏡像，樹林、天空、云朵、琉璃、村莊、路燈、小塔、圣誕樹。。。如果耳麥開的不夠，不到最后瑪?shù)铝盏囊宦暣罂?，你可能完全忽略掉前一百分鐘里淺淺低吟的戀人絮語。小女孩表情做作，有點話劇版。不過一點都不覺得突兀，像什么呢，像一個被偽裝成的女人?；蛘?，鮑格農想要在人性的手法上說話，純真不足以說明，愛的質地，所以，分裂與殘忍是一定要的。這可以比喻為，他拍一種叫做高光的東西，而實際上那是一枚黑點。
看完后，倒回到開場前十分鐘，我才放心自己去看皮特爾這個男人的臉，整個片子里，我記不清皮特爾的臉長得什么樣子，也感覺不到他是怎樣一個人，事實上，我還總是喜歡不起來這個人。但西貝爾我記得，因為很漂亮也很夸張，瑪?shù)铝找埠芷?，他坐在路燈下的大門前，西貝爾被父親領著問皮特爾圣馬力修道院的路怎么走。他抬起頭和西貝爾笑，那是他們第一次遇見，我才感覺出，原來這個男人笑起來像一個嬰兒。
而這個男人嬰兒般的笑，并不那么好看，因為它貫穿了整個故事，我們不能讓一個人為你笑得太多，因為這種笑過于殘忍必定會帶來悲劇。他為她做了她想要做的所有事，一次次蹲下來，一次次摸她的頭，一次次帶她奔跑，一次次抱起她，一次次叫她的名字，直到他真的為她去塔頂拿那只公雞，直到他被一顆子彈戲謔，完成了鮑格農所要的悲劇。
皮特爾，他至始至終，甚至都沒有吻過她的唇。
這樣的愛，它就是皮特爾口袋的那些星星；讓人不敢直視。
當他走進你，他需要剝離掉多少欲望和森嚴戒備的記憶？需要無視多少倫理與既定的法則？需要鏟除掉多少成人的后遺癥？
當他走進你，你要有多先知先覺，才能擔當起這個不屬于這個世界的愛和救贖？你要有多后知后覺，才能配得上碰觸它直面它？
但愿你愛，惟愿不死。
3 ) 我再也不會有名字了，即刻起，我無名無姓。什么也不是。
“30，而我12，很相近嘛。當我18歲時，你才36歲。36歲也不是很老嘛。聽著，你會在我18歲時候娶我嗎，會嗎？”西貝爾又問。
“在我頭上發(fā)誓吧！”
“怎樣做？”
“將手放在我頭上，說，我發(fā)誓。如果你撒謊，我就會死去?！?br> “我發(fā)誓！”
“我再也不會有名字了，即刻起，我無名無姓。什么也不是?！?/div>
4 ) 接著瞎寫
《星期天與西貝爾》，又名《花落鷹啼春》。多么美的名字。
片中有幾處鏡頭給我留下極其深刻的印象----------
1、小女孩與皮埃爾在車站第一次相遇時，小女孩那個特寫鏡頭，畫面中那雙澄澈明亮的大眼睛，一下照亮了皮埃爾混沌陰郁的內心。她笑得是那么真誠可愛，鏡頭屬于略微的俯拍，更加使得小姑娘惹人憐愛。
2、導演拍了很多水中倒影的長鏡頭，絕美。第一次出現(xiàn)是石頭掉入水中，不經意讓水面泛起了波紋，然后小姑娘扔了石頭進去，水上立即泛起了一圈圈漣漪，在陽光的投射上顯得波光粼粼。人的倒影隨著漣漪而變得模糊起來，而后又漸漸明晰了。如真如幻。
3、還有一處鏡頭我也很喜歡。皮埃爾在餐桌上用杯子看人，透過玻璃人們的樣子都變得扭曲，此時背景聲是尖銳的，體現(xiàn)此時是主人公內心的幻想，他眼中的世界是區(qū)別于他周圍的人的。所以他餐桌上顯得格格不入。他轉身看向窗外，用手抹開窗戶上的霧，看見了騎馬的人，此時是兩匹馬，他頓時想到小姑娘艷羨那騎馬的紳士，難道另一個騎馬的她嗎？她和紳士一起而拋下自己？
4、討論兩組人物關系。
皮埃爾與瑪?shù)铝?---------我們老師說過說到人物關系，不要說某人對某人是什么情感，情感這個詞兒說不清道不明，更為恰當是說對彼此意味著什么。我想，皮埃爾對于瑪?shù)铝諄碚f就是今生摯愛吧，也許是因為她在他最虛弱的時候相遇，自己是護士，他是經歷過空難大難不死的患者，他是多么需要人照顧，他是多么善良，他多么英俊啊.....以上為我個人臆想。然后瑪?shù)铝找话l(fā)不可收拾地愛上了他。就算他精神上的創(chuàng)傷還沒愈合，心智已然是個小男孩兒。但是她依然對他不離不棄。這就是傳說中的真愛。這種愛讓她感到恐懼，她太害怕失去他了。她發(fā)現(xiàn)皮埃爾越來越不對勁，她知道了小女孩的存在，她決定一探究竟，當?shù)弥嫦鄷r，她露出了久違的笑容?？吹竭@我覺得這個角色太善解人意了，覺得她很好。
可是后來，圣誕節(jié)皮埃爾的失蹤，讓她又慌了陣腳，她像一個被冷落的怨婦一般沖了出去，要奪回皮埃爾，甚至叫上舊情人來幫忙，誰知這個傻叉竟通知了警察，最后釀成了悲劇。皮埃爾永遠離開了這個污濁的世界。不由令人唏噓啊。愛情中最可怕的元兇就是不信任與猜忌。
我明白了，只有相互需要和彼此理解，這段感情才能良性發(fā)展。瑪?shù)铝找晃兜卣疹櫵?，她根本不知道什么才是皮埃爾真正所需。她帶他去他不喜歡的婚宴，去嘈雜的游樂園坐碰碰車，皮埃爾說要去占卜，她卻說他幼稚。歸根結底，瑪?shù)铝詹涣私馄ぐ枴?br> 而瑪?shù)铝諏τ谄ぐ杹碚f，是什么呢？恩人吧。畢竟在他最無助的時候，是瑪?shù)铝张阍谒磉叺摹Ｉ踔了裾疹櫵钇鹁拥膵寢?。對，兩人的交流時常讓我想起母子。
皮埃爾與西貝爾---------皮埃爾對于小姑娘來說，是代替親生父親來愛她的人。皮埃爾就像是小姑娘身心的守護神，是隨時可以避風的港灣。小姑娘年僅12歲，被爸爸拋棄在修道院，這時遇見了皮埃爾，他就像是上帝派來的使者，瞬間她愛上了他，這種愛是糅合著多種情感，不僅是男女之間的愛情。
而當皮埃爾看見西貝爾的第一眼時，他就知道她是上帝給他的小天使。和她在一起皮埃爾得到了心靈上最大的撫慰。和西貝爾待在一起，他仿佛也回到了少年（為騎白馬的人吃醋、為了保護西貝爾居然打了陌生小男孩、等西貝爾用完手帕自己也用等等）
兩小無猜是他們給觀者的感覺，很純凈。皮埃爾和西貝爾他們互相都需要對方，這是一種平等均衡的關系。感覺自己被西貝爾需要著，這是為什么皮埃爾會愛上小女孩的原因。也許就是命中注定，空難中誤傷了小孩兒讓皮埃爾受盡折磨，這時上天給了一個被人拋棄的小女孩，讓他保護她，就像是一個命運的輪回。所以說，小女孩就是治愈皮埃爾的一劑可遇不可求的靈藥。遇見了便不在忘卻，每每獨處，她天使般的笑容就浮現(xiàn)心頭。
5 ) auess寫于04年7月19日
【中 文 名】花落鶯啼春
【英 文 名】Sundays and Cybele
【出品公司】Connoisseur/Meridian Films
【出品年代】1962
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0055910/
【IMDB評分】8.2/10 (148 votes)
【國 家】法國
【類 別】劇情
【導 演】塞基. 鮑格農(Serge Bourguignon)
【主 演】
Hardy Krüger .... Pierre
Nicole Courcel .... Madeleine
Patricia Gozzi .... Fran?oise/Cybèle
Daniel Ivernel .... Carlos
André Oumansky .... Bernard
Anne-Marie Coffinet .... Fran?oise II
René Clermont .... Le facteur
Malka Ribowska .... La voyante (as Malka Ribovska)
Michel de Ré .... Fiacre
.....
【文件格式】DivX codec, MP3
【文件大小】1CD, 712M
【視頻尺寸】704 x 282
【影片長度】110 Mins
【對白語言】法語
【字幕語言】內嵌英文
本片是高貴而少產的法國著名導演塞基. 鮑格農的首部劇情長片, 也是法國黑白電影史上最出色的經典之作之一, 本片以其詩意唯美的攝影, 和令人心碎的劇情, 而獲得以下大獎:
1962年第35屆奧斯卡最佳外語片;
1962年第35屆奧斯卡最佳劇本提名, 最佳音樂提名;
1962年金球獎最佳外語片;
1962年美國國家評論學會獎最佳外語片, 2001年國家評論學會獎20世紀500部世界最佳電影的第41位;
1962年歐洲電影學院獎最佳歐洲影片, 最佳攝影;
1962年法國電影藝術學會獎(凱撒獎前身)最佳影片, 最佳導演, 最佳男女主角, 最佳攝影, 最佳音樂, 最佳編劇7項大獎;
1962年法國嘎納國際電影節(jié)最佳導演, 評委會特別推薦獎;
1962年意大利威尼斯國際電影節(jié)最佳影片提名;
法國<電影手冊>雜志權威評出的20世紀100部最經典法國黑白電影的第7位.
本片是1962年第35屆奧斯卡和金球獎最佳外語片得主, 但卻從未發(fā)行過DVD, 雖有世界各國影迷們的翹首期待, 但不知何故.
本片以其詩意化的電影語言講述了一個發(fā)生在塞納河畔令人心碎的悲劇故事, Pierre作為法國空軍飛行員曾在二戰(zhàn)的一次戰(zhàn)斗中誤炸死了一名小孩, 從此陷入到深深的自責和痛苦之中, 戰(zhàn)后他回到巴黎, 卻仍生活在單調古板和輕度的戰(zhàn)爭綜合癥之中, 直到有一天, 他在美麗的塞納河畔遇見了一個12歲的女孩Madeleine(由法國著名童星Nicole Courcel出演), Madeleine是一個被父親拋棄在嚴厲的寄宿學校的孤獨女孩, 但她不愿回去, 流浪在巴黎街頭. 于是每一個星期天, Pierre都會與Madeleine在塞納河畔一起玩耍, 漸漸地, 單純而清澈的Madeleine改變了他的苦悶生活, 治愈了他的心靈創(chuàng)傷. 但這段純真的友誼卻受到了周圍每一個人的誤解,非議和唾棄, 甚至連了解Pierre的朋友們都非常不理解. 最后, Pierre死在了塞納河畔, Madeleine痛苦而滿含淚水的雙眼凝望著塞納河上灰朦的天空...
2004.7.19
6 ) Les dimanches de Ville d'Avray
A doctor, who has a romantic interest in the nurse, finds out about the ongoing relationship, and out of self-interest interprets Pierre's relationship with Cybèle as sexual. He passes his imagined conclusions on to the police, who also misread the intentions of the young man.
Pierre has nothing to give Cybèle for Christmas, so he takes up her earlier joking challenge to bring her the metal rooster on top of a Gothic church near the orphanage. Being a former pilot, he musters the nerve to climb the 300 foot steeple, and uses his knife as a tool to unscrew and bring down the rooster. He approaches the girl, carrying the metal rooster and his knife. However, at this point, the police arrive and shoot him dead to "protect" the child, whom they think is in danger.
Cybèle, who had fallen asleep waiting to meet Pierre for their Christmas together in the snow covered park's gazebo, is devastated by witnessing the pointless killing of her friend.
純潔的情感，每個鏡頭都干凈的像小王子里的情節(jié)。譯名真好，海棠也隨著梨花逝去了。
爲了整理『 君生我未生 』的補充，收到了別人的推薦又找到了這部非常著名的電影，只是自己孤陋寡聞以前沒有注意。電影在戰(zhàn)爭中受到精神打擊無所事事的男青年皮埃爾在街頭偶然遇到被父親準備送到修道院寄宿的西貝爾開始，兩個人的第一次四目交匯，可能就是誕生了那種特殊的愛，或者這種畸戀一開始只是建筑在小蘿莉為了自己對家庭父愛的需要而找到的一種寄托，當他第一次貿然接她，她自然當著修女喊他爸爸。兩個人在池塘邊戲水，小女孩癡情的望著漣漪說：我們到家了。而皮埃爾看見有別的男孩子與她親近嬉戲時又不顧一切打跑了男生，這使得女孩子非常難過她看到了這個大男人的不成熟的一面，她也和這個年齡段懷春的小女孩一樣對威猛的男人一樣著迷，她只是在人生最痛苦時遇到了這個精神有傷害的男人，試想，如果她后來在風和日麗先遇到那個騎馬的男人又會
這個世界太大了 ， 大到容得下各種各樣的面目。猙獰、狡黠、猥瑣。這個世界也太小了 ， 小到不能容忍任何一份未被歷史命名（還未來得及）的愛 。 所謂的詩人都在歌頌一群殺死純真 ， 殺死快樂的劊子手，而真正靈魂干凈的詩意而浪漫的人，早已不可存。我愛這種極致表達 ， 還有愛的本身。
1.所愛之人已不在，我便已無名無姓；2.結局來得太快，胸中的怒氣才在氤氳而升，卻還來不及發(fā)泄便被小女孩奪眶而出的眼淚感動了；3.劇情有點狗血，兩個寂寞的心碰在了一起，年齡啥的都不是問題，愛情來得太快就像龍卷風。
1962年第35屆奧斯卡和金球獎最佳外語片得主。本片以其詩意化的電影語言講述了一個發(fā)生在塞納河畔令人心碎的悲劇故事。攝影確屬一流，不過這故事不太對路，這小蘿莉思想也太成熟了吧。
當你們看到有些人沒有按照你們的傳統(tǒng)快樂的時候 那么他就是不正常 而你們就反對他 為什么要這樣呢？小女孩演技真是精湛?。?！
今年看過的第三部可以稱得上“完美”的電影：兩個主人公都是弱勢群體，因心理創(chuàng)傷而走在一起的“梨花”和“海棠”，本是純潔和清澈，卻在正常人眼里被視為禁忌。相信結尾處海棠也將追隨梨花一起凋零。不可否認，哈迪.克魯格有著史蒂夫.麥奎因相同的氣質。
5.0 （英字）最乾淨的感情。好美的電影，溫柔細膩，又充滿詩意。30歲與12歲，之間相差的東西根本不足以令人迷?；蛘務摗；钤谇瑴Q美好的狀態(tài)下，永遠要比活在實際中的人更幸福。
1，電影視角太小 展現(xiàn)內容也未見深刻 不爛而已。2，開始覺得女人固執(zhí)的用自己方式愛男人 但并不理解男人 方式不對；后來看到她還是能理解男人的 只好修正觀點為 女人還是接受愛自己的人為妙 否則你的付出并不為對方欣賞和感恩 反招暴力3，男人和女孩就是愛情 洛麗塔 早熟的蘿莉魅力太驚人
靜謐詩意 純潔古典 怪蜀黍和小蘿莉的奇怪情絮
戰(zhàn)史之悲罪難贖，殘夢徒勞已前非；浮光掠影云上夢，無情柳絮漫空飛；花落鶯啼春已逝，痛訴久揮之不去；彩云易散琉璃脆，凋零花瓣葬白雪。
因為表達的畸形父女愛給一星 。不管歌頌的多么美好 這都是畸形的不清不楚的“愛” 你有女友 又有這個不知道是女兒還是準女友的 都不知道要干嘛 有病治病 治不好也不要磨磨唧唧啊
花落鶯啼春 我們結伴去河邊 石頭蕩進漣漪 我們回家了 你爬上那棵樹 你摟著我的脖子 悄悄告訴我 你叫西貝爾
迄今為止看過的所有電影中，這部是最為完美的，藝術與技術、寫實與寫意、精神與現(xiàn)實、視聽造型與場面調度，影片對電影中的元素做了最為圓滿的融合，導演的控制異乎尋常的內斂而詩意，在該表現(xiàn)的時候又表現(xiàn)的非常精準。導演、劇作、攝影、表演、美術、剪輯都異常動人。給出有史以來的最高分：99分
兩星給攝影和音效 這個人設和故事太惡心了 強烈不適
『愛是漫步漣漪中，愛是不要吻在唇上，愛是心靈相契，魂魄相依』落魄大叔和被遺棄的女孩，跨越了愛的界限去成就愛，只因為他們有契合的齒輪可以相互咬合，稚成人和童心者的愛超越了世俗。29分時漫步河邊水底仰視倒影的拍攝給人印象很深。
原來，一個人要是得了精神病，就可以自帶洗白光環(huán)：他掌摑小男孩是無辜的，拳打女朋友是無辜的，到處偷東西是無辜的，甚至以救贖之名行戀童之實也是純真無邪超凡脫俗的。精神病真好，趕明兒我也去得一個。
公園寒塘渡鶴影，世間冷眼葬君魂
電影中出現(xiàn)多次湖面反射倒影玻璃窗水晶球魚缸等視角的世界 透過酒杯底看人 人物的孤寂 看那漣漪中我倆的倒影 我們回家了
Une histoire d'amour singulière contée dans un paysage digne d'une galerie de peinture avec un grand soin apporté à la mise en scène.