【4.0】

題材不是很感興趣，但是對于將鄉(xiāng)村景色拍攝得如此令人如癡如醉的膠片作品，內(nèi)心默默加分。

好美的片子。布里索我要愛上你了。

侯麥式的電影里嵌入了伯格曼的靈魂，從超現(xiàn)實到超世，塞琳娜從自我毀滅到治愈生命成為一個“神”所向人間廣施愛意的介質(zhì)，冥想中的療愈漸而直達哲學(xué)的終極形態(tài)歸宿：我是誰？我從何而來？要去向何處？幾個冥想通達另一個世界的超現(xiàn)實鏡頭仿佛一種直達宇宙的心流體驗?？吹窖娱L生命意義的電影總是要收入進私人硬盤的，攝影和鏡頭語言極致美，寧靜又自然。

9.3 “The time will come, for you and me. We will never see each other again, but I will always be by your side until we leave together in the doomed time. Then you will find that you will bathe in the sea of love and happiness…”

極其“好聽”的電影，像愛人的聲音，在耳畔絮語，看似不經(jīng)意，但每句都在叩擊我的心房。風輕云淡間，道出世事無常，所有悲喜，相遇與分別，仿佛冥冥之中自有定數(shù)。布里索真真正正進入了女性身體里那個小宇宙，所以結(jié)局，才顯得如此悲拗，動人，她們早已彼此分不開，可一切都都無法逆轉(zhuǎn)了。生命的圓圈，像個被操控的“局”

網(wǎng)友自譯中字資源 看法國鄉(xiāng)村美景 看攝影 看兩位女主的相處 依稀看到了侯麥的鏡頭 只是哲理和人與人的相處變成瑜伽和神神叨叨的超自然能力 騰空而起與骨髓自生 哪怕不要遺產(chǎn)依然可以衣食無憂去任性 兩星半

因膠片光感的氤氳和侯麥式打光色調(diào)/室內(nèi)布景而美到詞窮，微風掠過樹林的窸窣聲，窗前的凝視，遠景的開闊，每一幀都極具油畫感；人與人的因緣際會，心靈與心靈的共情共振，使相遇和分離都成為一種膠著的神秘，這神秘中有愛，有不忍，最終因為生活的靈光一現(xiàn)而重啟“新生”。片頭序幕的壁畫，開場癱瘓少年的學(xué)歷史背景，與后半段的“神啟”呼應(yīng)，她望向因玻璃介質(zhì)而扭曲的影像，暗示超現(xiàn)實場域，也捋順敘事邏輯；命運里有多少不可言說的傷痕，就有多少意外的熱淚和擊敗死神的治愈之手。

4.5 意外的相逢與無因的告別，描摹兩位女性生活情態(tài)的部分非常舒適，藍色運用登峰造極。Georges Delerue的這首電視片配樂拿來做theme真合適，跟鄉(xiāng)間風景和輕緩的橫搖攝影交織，漫溢著古典的憂郁。（服裝不少都是Karl Lagerfeld和YSL的，超好看）

好美的電影，只能是電影的電影。兩位女性的相遇，打開了心靈的世界，她們的故事有開頭，有結(jié)尾，但這始與終并不是始終。我們像是偶然窺探到神跡一景，攝影機帶著羨慕又篤定的目光關(guān)照著這個故事與這片風景，我張望著，盼望投去的目光也會被眷顧。世界是悲傷而又美麗的，這部電影不就在談?wù)撨@件事嗎，它輕輕柔柔的鼓舞了我。

靈魂吹拂原野

跨越恐懼的電影——推鏡頭夾帶著我們的心理，帶領(lǐng)我們穿過那象征類型片恐怖技巧的窗戶，隨后超驗之光便寫在了大樹與綠草，和身體的溫柔舞動中。

很清楚

也算是奇絕之作了，想拋棄社會屬性就要皈依宗教，極致的孤獨就是極樂，神力難填世人欲壑，卻能幫真情交付之人驅(qū)走死神。法國導(dǎo)演對超現(xiàn)實總是若即若離，后半部分顯得拖拉，又想呈現(xiàn)迷幻朦朧的氣韻，又不想丟失故事性，還不如金基德那些“禪意”電影。布里索算是一位女性主義導(dǎo)演了，能把女人拍漂亮的人都不會差。喜歡中期恐怖谷色彩的吊詭美學(xué)……

大概是很久沒看到這樣柔和而又帶神秘質(zhì)感的電影了。色彩衣服讓人想起侯麥的雙姝，尤其是騎車或是除草的片段，對白差一點，畢竟主旨很不一樣；神秘和關(guān)系也當然不如假面。不是說瑜伽或者宗教一定可以拯救誰，而是自己可以拯救自己。最近一位前輩一直教怎么感知身體和心靈，雖然不得要領(lǐng)，也不知道這個方法能不能實現(xiàn)自我救贖，但至少不至反感，這個時刻看到這部電影，也算是巧遇。

練瑜伽可以飛升。

在我最痛苦的時候，你用光照亮我，引我成圣，我必回以圣愛，真光永佑于你。影像完美到讓人流淚

注定以悲劇收場的電影《白色婚禮》為正在看電影《綠光》的老師同學(xué)敲響了黑板：看電影，警惕被電影看。顯然，那對師生都被「高妹」帶去了海邊。幸或不幸，只有學(xué)生被「深淵」帶去了彼岸。作為一個有「自殺」傾向和「自救」意識的小資產(chǎn)階級，其兩面性在布里索侯麥化的作品里也十分明顯：一方面在扮演被養(yǎng)父《領(lǐng)養(yǎng)》調(diào)教后致郁的「女患者」角色，一方面在扮演盡職盡責的「女護士」角色。然而，光喜歡「看電影」和模仿侯麥「拍電影」是一場徒勞。因為侯麥鏡頭下的「自然主義」美學(xué)不是「超自然」現(xiàn)象，而是透過「神秘」現(xiàn)象揭示「普遍/兩性/統(tǒng)一」關(guān)系。幸或不幸，仍在試圖生產(chǎn)和發(fā)展「特殊/人神/三角」關(guān)系的「神學(xué)」導(dǎo)師已通過前作證明「自我教育」再生產(chǎn)的失敗，且不適合在「歷史長河」這個歷史大舞臺上繼續(xù)「開藥方」扮演「精神/哲學(xué)」導(dǎo)師角色。

3-3.5吧，這和后期作品差距明顯

侯麥式的法國小鎮(zhèn)美景，平凡生活意趣之中流露著神秘與纏綿，同時富有宗教和百合元素。光是攝影布光就可以給滿分，配合高清畫質(zhì)幀幀如同巴洛克式風景油畫，這樣的電影再來上一百部都不會膩。