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劇照
詳細(xì)劇情
這是史詩片巨匠岡斯的早期作品，原版長達(dá)九個小時。
影片講述一個類似現(xiàn)在電視肥皂劇的故事：鐵路工程師從一次車禍中救回一個女孩，把她當(dāng)作女兒來領(lǐng)養(yǎng)。不料他自己和兒子都對女孩產(chǎn)生好感。為了不讓兒子占有她，遂把女孩嫁給了一個富人。但兒子和養(yǎng)女之間有著壓制不住的愛情。兒子跟她丈夫發(fā)生爭執(zhí)，不幸死亡。老人把兒子的死歸咎于養(yǎng)女，不愿再見到她。后來他眼睛瞎了，養(yǎng)女偷偷回來照料他，直至為他送終。
影片的革命性表現(xiàn)在如下方面：開場的火車事故蒙太奇采用快速剪輯，極具震撼力；平庸的劇情中增加了大量文學(xué)典故，豐富了內(nèi)涵；攝影和剪輯均具有一定的形式感，如鏡頭的節(jié)奏跟音樂相吻合，畫面中的機(jī)器被用作現(xiàn)代化的象征等，開啟了“純電影”的先河。片名指命運(yùn)的輪回、欲望的輪回，由車輪形象來暗示。
長篇影評
1 ) 又一次源于限制字?jǐn)?shù)
我被B站戲弄了，還以為只有90來分鐘，還一邊看渣渣畫質(zhì)的西班牙語字幕一邊用Google翻譯打彈幕～不過還好一會兒去吃飯扭頭回歸正道了～ 不知道這是哪時哪個機(jī)構(gòu)所修復(fù)的，那片中的字幕做得真有心，記得上次看將軍號有國內(nèi)字幕也是這樣做的。而我的感覺這部的字幕卡是最為自然了，想來導(dǎo)演是很注重影像的獨(dú)立功能的，不像格里菲斯總是擔(dān)心觀眾看不明白～～不過二者觀念不同，也不能這么簡單而論，而且看樣子這里的敘述從美國的影片里學(xué)到了不少精彩技法～～最重要的是用鏡頭來表現(xiàn)情感了，有許多可稱為詩性的手法，譬如迷霧、flower、火車軌道、車輪！諸多象征，也有來自傳統(tǒng)的西西弗，那幾段快速剪輯的節(jié)奏、選取對象可真是精彩啊～ 不過看到熒幕中，仿佛依舊保留著大量戲劇的元素，演員的表情是放自然多了，可是戲劇動作仍舊是那種戲劇觀點(diǎn)鏡頭，站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，好些夸張。似乎導(dǎo)演是把展現(xiàn)情緒這一部分給了影像語言，戲劇動作還沒探索到足夠獨(dú)特的語言～～
遺憾我現(xiàn)在只看了part one ，可真是長啊～也真是美麗的電影啊。
另：疊印可真是美妙。
2 ) ed2k
CD1
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CD2
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3 ) 印象主義的代表作
法國早期印象主義的代表作之一，通過展示人物心理去推動敘事的發(fā)展
講訴了父子倆愛上同一個女人的故事，里面對于人物心理的刻畫通話事物的外在具象表達(dá)，甚至于人物的幻想去表達(dá)，人物的心理變化也因此成為了推動故事發(fā)展的緣由。
整部影片聚焦于女人，以及父子倆對女的渴望與幻想，影片結(jié)尾處的那段病床上的幻想是尤為精彩的部分，展示了人物的朦朧的美的狀態(tài)，是富有詩意的一種表達(dá)。
4 ) 來自維克多·雨果和埃米爾·左拉的雜交產(chǎn)物
作者： 三少爺?shù)膭?
2008-05-07
在電影銀屏上的傲慢，沒什么電影來得比阿貝爾·岡斯1927年的《拿破侖》更加純粹而徹底，這一長達(dá)6小時的電影在巴黎首映的時候，需要三臺投影機(jī)并列在一起來進(jìn)行播放。這創(chuàng)造了岡斯幻想式的三幅一聯(lián)的效果：三張形成沖突的畫面排成一列，或者是一張全景圖片擴(kuò)展到所有三張屏幕上，這種技巧已經(jīng)領(lǐng)先了20世紀(jì)50年代全息電影的陳現(xiàn)形式。
但即便如此，《拿破侖》與岡斯 1922年的那部《車輪 La Roue ， 英文 The Wheel》來說也要遜色一些，這部隱秘的史詩電影有四位主角，在巴黎最初上映時，一共使用了32卷膠片，分成四個部分用了三天時間才放映完畢。（電視史學(xué)家理查德·阿貝爾Richard Abel在《法國電影：第一次浪潮，1915 - 1929》一書寫道，這部電影一次性放映完需要9個小時。而其他來源則認(rèn)為是七個半小時。）
岡斯憑籍1919年的反戰(zhàn)電影《我控訴J'accuse!》就獲得了巨大的評論界以及商業(yè)上的成功，相對來說這部電影長度適中，只有三個小時。他的財(cái)務(wù)支持人，Charles Pathé正準(zhǔn)備跟隨導(dǎo)演著手另一個奢侈放縱的項(xiàng)目，這一次的靈感來源是來自維克多·雨果和埃米爾·左拉émile Zola的19世紀(jì)社會史詩作品，用幾乎等同的方式來反映了雨果關(guān)于幾代人的、繁復(fù)密集的情節(jié)，以及左拉的生物學(xué)先決理論，用無動于衷地記錄方式展示現(xiàn)實(shí)生活的一切方面。這一結(jié)果是，這個故事融入了近親亂倫和酒精中毒等主題，用一種掃蕩式的描述方式橫跨了幾十年，從法國尼斯市黑暗、污穢的鐵路碼頭到勃朗峰Mont Blanc 令人眩目的白色街景。
《我控訴J'accuse!》的男主角Séverin-Mars，在這部電影中扮演"西西弗Sisif"，一位尼斯到巴黎鐵路線的冠軍技師。在電影開頭那個壯觀的火車失事場景中，西西弗從那些被扭曲了的鋼條中拯救出了一名嬰兒，一位罹難英國旅行者的女兒。作為鰥夫的西西弗于是決定獨(dú)自撫養(yǎng)這個孩子，15年間一閃而過，她成長為一位自信而妖冶的金發(fā)女郎--諾瑪（Ivy Close飾演）。
諾瑪一直認(rèn)為西西弗就是她的父親，而西西弗敏感而富于藝術(shù)家頭腦的兒子愛理Elie（Gabriel de Gravone飾演）則是她的哥哥。生活是甜美的--或者對于一個努力勤奮的家庭來說，至少可能是如此，他們居住在尼斯市調(diào)車場軌道間的一座狹小的屋子里--直至左拉的生物學(xué)宿命論開始抬頭。
西西弗和愛理發(fā)現(xiàn)他們彼此都瘋狂的愛上了天真單純的諾瑪，于是一種充滿了罪惡、嫉妒和不穩(wěn)定的性張力鉗制住了這小戶人家。愛理開始手工打造充滿性特征的小提琴，并狂暴般的去尋覓小提琴制造師克利蒙娜Cremona的小提琴清漆秘密配方；西西弗則開著并不是太有弗洛伊德暗示的列車，不斷地加速、酗酒和放任自己。至于諾瑪，由于她生命中這兩位男子行為上的變化而感到困惑，最后不情愿的與一名富有的鐵道官員結(jié)合，這一解決方式并非皆大歡喜，最終導(dǎo)致了一場破壞性的暴力事件。
這部電影的完整版本已經(jīng)丟失很久了，只有岡斯在1924年剪輯并廣泛發(fā)行的2個半小時的版本。這部電影由Flicker Alley公司發(fā)行了DVD版本并已銷售，捆綁了案卷保管人Eric Lange和David Shepard的5種不同版本，總長度幾乎接近四個半小時。
這依然也是一部很長的故事片，格里菲斯D. W. Griffith 都能把它分成兩卷故事了。關(guān)于那些丟失了的好幾個小時長度的故事情節(jié)，還很難猜測都包含了怎樣的內(nèi)容。對于這部電影我們所知道的，就是電影全長度的版本，在法國取得了巨大的評論界成功，獲得無數(shù)慷慨而放縱的贊譽(yù)之聲。詩人和電影攝制者讓·谷克多Jean Cocteau 就對許多他的當(dāng)代人說過："《車輪》這部電影空前絕后；就好象畢加索的畫空前絕后一樣。"
在今天，這種反應(yīng)是很難理解的。這種中心化的情感關(guān)系心理看上去有些粗糙和太過于決定性：西西弗和愛理被他們近親亂倫的沖動所碾壓，就好象從天際中墜落的小行星，一旦碰撞上，他們就無力抵擋、就好象行尸走肉般蹣跚上路。岡斯從他的演員身上發(fā)掘出來的表演，沒有留出太多表現(xiàn)差異化的空間。就拿西西弗來說，演員Séverin-Mars（在電影發(fā)行前由于心臟病而過世）看上去總是在用淚汪汪的眼睛和梨溝縱橫的額頭來乞求觀眾們的同情；而諾瑪這一角色，Close小姐（她是一位英國演員，《海神號歷險記 The Poseidon Adventure 》導(dǎo)演羅納德·尼姆的母親）則是那個時期的一位標(biāo)準(zhǔn)式的女頑童，總是與她的寵物山羊一起在雀躍不已。
但是《車輪》依然是一部令人著迷的影片，它加入了很多電影實(shí)驗(yàn)性技巧，這些技巧不僅在這一部電影中得到了應(yīng)用，而且在電影還是一種相對新的媒體時，讓很多觀眾感到眩目耀眼，并創(chuàng)造了一種形式上的可能。循環(huán)的結(jié)構(gòu)，與從標(biāo)題中截取的畫面，看上去形成了一種令人發(fā)狂的規(guī)律性：西西弗操縱的火車機(jī)頭、帶著惡兆嘀嗒作響的時鐘、開心的農(nóng)夫樂隊(duì)圍成圈在跳舞。
在這部電影中，岡斯還開發(fā)了一種加速編輯的風(fēng)格，并在《拿破侖》一片中得到了更多的運(yùn)用：火車失事的場面用10幀的速度進(jìn)行拍攝，然后是9幀，越來越少，直到只剩下單獨(dú)的1幀、潛意識般的一閃而過。而且他還加入了一些詩歌的隱喻，俯拍一輛緩慢移動的列車然后隱退成一張蝸牛般蠕動的畫面，然后再倒過來。岡斯讓他的演員們在接近攝像機(jī)時，走到焦點(diǎn)之外（在此，暗示了一種醉酒的狀態(tài)）；西西弗不斷增長的盲目則是通過扭曲的玻璃和虹膜效果，緩慢的接近演員的面部，把他從一片黑暗的田野里分離開來以進(jìn)行描繪。
在崗斯充滿創(chuàng)意的癲狂狀態(tài)中，他經(jīng)常把音調(diào)和情感以及觀點(diǎn)混合在一起。有些伎倆就是使用俯拍人物的方式，通過導(dǎo)演的透視角度來表達(dá)一種觀點(diǎn)的判斷；其他則是意圖來描述人物的內(nèi)心騷動。在《拿破侖》一片中，他的風(fēng)格曾一度令人心醉神迷且充滿印象派主義，而其他的則是一板一眼的學(xué)院派。
也許最初對《車輪》一片的熱衷來源于一種絕對自由的感受--從那些現(xiàn)有的標(biāo)準(zhǔn)化描述結(jié)構(gòu)和形式上的一致性中而來--岡斯實(shí)際上呈現(xiàn)了每一級順序。對后來幾代電影攝制者來說，包括谷克多Cocteau 自己，也要在原則性和自我約束中平衡這種自由，來塑造這種放肆的宣泄并形成一種詩意的表現(xiàn)形式。
今天看來仍然非常牛逼。白薔薇的象征意義，特寫和疊印鏡頭都為影片增色不少。這個發(fā)生在家庭內(nèi)部的愛情故事從產(chǎn)生之初就帶著異常濃重的悲劇色彩：養(yǎng)父愛上了養(yǎng)女，哥哥和“妹妹”相愛，倫理的束縛禁錮了人的情感。演員的表情是表演的靈魂，配樂很棒。
8/10。開頭是一片緋紅的暮色，隨著火車疾速駛向懸崖，車輪的機(jī)械動力愈來愈快，最后發(fā)生了覆車的慘劇，加速剪輯創(chuàng)造出爆炸力的高潮，更著名的短鏡頭段落是西西弗暗戀的養(yǎng)女諾瑪要嫁去城市，絕望中他駕駛的火車碰撞，圓形遮片下的人物面孔、機(jī)車制動桿和水蒸氣交替出現(xiàn)，鏡頭越來越短加強(qiáng)了痛苦的狀態(tài)，對于暴力沖突的場景快速剪輯甚至產(chǎn)生了閃爍效果，愛上諾瑪?shù)膬鹤影＠退煞虼蚨?，從懸崖上摔落，一個瞬間的面部特寫和十幾個景物鏡頭快速剪輯成一秒鐘，仿佛畫面都疊印在一起表達(dá)了人物墜亡前模糊的意識。岡斯采用了窗紗和剪影突出諾瑪和埃利對彼此的情感，特別是諾瑪和修小提琴的埃利在家門口玩耍時，將內(nèi)反打的單人鏡頭和全景組合，形成人物相互牽連的暗示，而西西弗對養(yǎng)女欲望的抵抗從銓在樓梯口的繩，背負(fù)的十字架到結(jié)尾的輪回之舞，充滿了宿命。
岡斯用電影語言（風(fēng)光加人物疊?。﹤鬟f其他藝術(shù)（《第十交響樂》/音樂、《我控訴》/詩歌）感觸實(shí)驗(yàn)的結(jié)束，而且反過來借助文學(xué)語句突出情境內(nèi)的感情。與以往追求情節(jié)感不同，岡斯在這部中的情節(jié)設(shè)置是漸降的，這即不同于能夠容納豐富內(nèi)容的《拿破侖》，也不比雙線同進(jìn)的《我控訴》，《車輪》雖有頗為曲折的劇情線和令人側(cè)目的情感關(guān)系，但與時長相比，明顯不相稱，但岡斯還偏偏在做減法，在最后一幕內(nèi)，劇情近乎已消泯，只剩一個相認(rèn)與去世的微小情節(jié)。但情感卻做加法，相比日后導(dǎo)演用一個鏡頭就能傳遞的人物心境，岡斯毫不吝嗇膠片長度，銀幕內(nèi)盛下的是大寫的感情聚焦，在意喻豐富的“車輪”碾壓下，命運(yùn)不可轉(zhuǎn)的巨大張力在長時間對準(zhǔn)人物中呈現(xiàn)，岡斯延宕了所有的情感時刻，近乎搬演過程中產(chǎn)生的是區(qū)別于普通情節(jié)劇的真情，是命運(yùn)中脆弱人類的對焦。
火車狂奔確實(shí)經(jīng)典。思念情景的呈現(xiàn)也很有趣。最后一分鐘來不及營救快速剪輯。老頭叫做西西弗斯與車輪同構(gòu)都有輪回之意。而他的目盲又是俄狄浦斯情結(jié)與亂倫有聯(lián)結(jié)。抒情略過度稍微拖沓。
阿貝爾·岡斯的代表作，印象主義電影的重要作品。看了兩個星期，總算把這將近四個半小時的片子看完了，原版號稱有9個小時，不清楚多了些什么。其實(shí)影片的劇情并不復(fù)雜，甚至感覺和這個片長有點(diǎn)不匹配，倒是一些手法比較有特點(diǎn)，比如加速的剪輯。整體上還是不如《我控訴》。
只看了那段用parallel montage表示火車加速的sequence
我看的版本是五個小時左右的。鐵路工程師在車禍中救回女孩，女孩長大后，同他兒子相愛，同時他本人也喜歡上了女孩，面對可恥的亂倫，他痛苦不堪，也在此時一個富人趁虛而入，將女孩娶走?？墒侨齻€人彼此思念，苦不堪言，富人同樣為妻子的冷淡而痛苦，于是富人在找工程師兒子決斗時，二人雙雙死去。最后的結(jié)局是女孩同工程師相依為命，為其送終。故事本身個人認(rèn)為一般，但是在那個年代，敘事手法是非常劃時代的，如交叉蒙太奇的使用，幻象，節(jié)奏感的剪輯等等。
8.0/10。①鐵路工人男A、A的兒子B、A的養(yǎng)女C、C的富人丈夫D之間復(fù)雜的四角戀故事。②用快速蒙太奇制造抓馬感；用表意有力的多重曝光、（快速剪輯的/不同遮罩的）閃回、主觀視角下的模糊畫面（表現(xiàn)人眼視覺的不清晰）、確保表意不受損的前提下的不同形狀/大小的遮罩組合營造朦朧而詩意的質(zhì)感；不少打光是高水平。③影像沖擊力還有提升空間；作為傳統(tǒng)故事片：1、敘事太拖；2、角色心理曲線雖然刻畫地多但不夠細(xì)膩導(dǎo)致有些狗血。
尼斯鐵軌上的俄狄浦斯傳奇，明顯的兄妹亂倫喻示。蘇聯(lián)式快速剪輯，幀速與節(jié)奏，岡斯則稱音樂引發(fā)靈感。拍攝期間愛妻去世，273分鐘歷時三年完成，映時取得轟動效應(yīng)。風(fēng)趣的幻想場景，蒸汽機(jī)車自晨光中緩緩駛來，富有詩意的文字與鏡頭?！盾囕啞?/p>
這才是真正的默片夸張傻氣卻質(zhì)樸和迷人，音樂又恰到好處~藝術(shù)家這種偽文藝的片子還是別賣懷舊了，精髓全部都給丟掉了~200多分鐘看完后記住了那句“so，this must be hell，I can't even die”
三刷, n次看完, 但最后三小時被持續(xù)按死于椅上轉(zhuǎn)睛不得. 縱有無數(shù)贊美與驚嘆欲說, 只能向無懈可擊的作品沉默投降. 此時多說一個字都是褻瀆. 第三部分最愛, 我默片長片也看了百余部, 卻感到直至這一時期的結(jié)束也沒有作品能夠逾越. 新4K修復(fù)找到的遺失段落將本片又拔高許多, 我徹底打消其’自戀’的可能, 淹沒在岡斯真誠的虛無主義深淵中, 世間所有人, 無論何種階級, 無論幸運(yùn)與否, 在命運(yùn)面前都被死寂般公平地拍扁, 相遇, 相離, 與世界錯位, 與彼此痛創(chuàng), 一切都在運(yùn)動, 一切都是徒勞, 有盡的生命只有無間的行繼和受難, 西西弗推巨石只為能被巨石碾死, 唯石縫野薇永恒. 本片驚人地善于組織故事, 串插意象與借喻, 及節(jié)奏蓄-破. 而加速性剪輯和其它影像建構(gòu)層面, 更是每數(shù)分鐘輒見澤被后世的處理, 偉大的名單其各自畫面綻放腦中, 只是顫抖的手已無力分析.
影片由兩部分組成，總計(jì)4小時23分鐘，暫列個人所看第一長片。感覺印象派的導(dǎo)演（岡斯）就是在玩電影，什么鏡頭遮罩（圈入圈出、圓形方形的局部顯露等）、特寫、疊?。ㄇ擅畹谋憩F(xiàn)意境）、快速剪輯（越來越快的鏡頭拼接甚至單格鏡頭，快節(jié)奏的律動調(diào)動情緒十分激烈）、多重視域（一個畫面由分割的多個畫面組成）、推拉搖移運(yùn)動攝影，各種技法瘋狂操作充分體現(xiàn)人物主觀性情緒，和好萊塢一板一眼的公式化電影形成鮮明區(qū)別。第二部分還在阿爾卑斯山脈拍攝，伴隨著男主Sisif蒼涼苦逼的面孔，2個多小時后視野突然開闊了起來，這種感覺真是美妙......而且長大的女主讓人想起《祖與占》里的卡洛琳，同樣的小胡子，同樣的活潑。
整部電影充滿了對人生命運(yùn)和矛盾的探討，或許也確實(shí)有點(diǎn)冗長，但岡斯透過完美的攝影、驚人的剪輯、極佳的表演、爽爆的疊影，以及恰到好處的符號隱喻，成功將情緒帶了起來，造就了這部可能是最動人的默片作品，其表現(xiàn)手法顯然也是獨(dú)一無二的默片時代產(chǎn)物，最后結(jié)尾畫了一個圓，充滿詩意，真摯動人。
超凡脫俗，不可思議。當(dāng)你思維貧乏的時候，就應(yīng)該看看大師的電影。有時候顯得古怪，但他總是出人意料。
【影史回眸】030 33.7GB 1080P Bluray DTS x264
太長了，沒看完。但以看過的部分而論，沒傳說的那么邪乎~
看完后感覺觀影逼格得到提升，大大滿足了虛榮心。
為什么我看的沒有聲音，快感少了大半，艸；雖然亮點(diǎn)還是加速蒙太奇疊影象征場景那一套，不過密度和強(qiáng)度都比拿破侖小了不少，當(dāng)然也有可能是少了狗血配樂的加分，郁悶
神奇的蒙太奇，多處可作以Sergei Eisenstein為首的蘇聯(lián)蒙太奇理論的范例剪輯。一定要找教授放完全片。
唯獨(dú)火車停止奔馳的一刻，方能不再燒傷纖細(xì)的花兒。