文 / 赤葉青楓

今年內地影市的國慶檔競爭火藥味十足，既有《港囧》和《夏洛特煩惱》這樣的爆笑喜劇一爭長短，又有《九層妖塔》與《第三種愛情》這樣的一個拼特效一個比顏值的影片在視覺上一較高下，而風格寫實的《解救吾先生》和天馬行空的《君子道》亦在一旁虎視眈眈……不過，這些影片都比較適合成年人觀看，而在皮克斯動畫片《頭腦特工隊》上映之前，能擦亮少年兒童眼睛的新片當屬《巴啦啦小魔仙之魔箭公主》與《天眼傳奇》了。比較而言，前者這種魔法美少女的華麗冒險較對小女孩的胃口，后者這種少年仗劍天涯游，好抱不平斬妖除魔的傳奇故事則明顯更受小男孩的喜歡。

作為一部主打奇幻冒險的動畫片，《天眼傳奇》講述了武功高強、長著“智慧之眼”的三只眼少年天眼在拜師學藝的過程中，誤入魔幻世界，習得天下第一劍術打敗藍魔王，協(xié)助矮人族恢復三星文明的神奇故事。雖然依舊是小兵經過自身努力和連番奇遇最終成為英雄的套路化故事情節(jié)，但片中首次真正意義上再現(xiàn)了經典上古奇書《山海經》中《海內西經》的內容，除此之外，還融入了歷史、地理、物理、考古、天文、中華傳統(tǒng)文化以及禮儀等多種知識于動畫之中，永樂宮神仙壁畫、世外桃源《桃花源記》以及神秘的三星堆文明遺址等獨具中華文明特色的元素的加入更是為此片加分不少，因此不僅對于小朋友而言，能開拓視野，增長見識，有非常好的寓教于樂之效，而對于家長而言，亦能get到不少有趣的新知識。

另外，值得一提的是，此動畫片的導演是著名漫畫大師蔡志忠。作為華語世界首位對中國經典古籍進行漫畫改編的漫畫大師，他曾拍攝了《老夫子》、《烏龍院》等長篇動畫電影，曾獲1981年金馬獎最佳卡通片獎，而《天眼傳奇》是其在內地執(zhí)導的首部長篇動畫電影。

在這部新作中，蔡志忠延續(xù)了自己以往蔡式漫畫的典型風格，中國風濃郁，詼諧中不失古色古香，人物線條亦圓潤細膩，表情活潑生動，男主人公天眼更是一位觀之可親的俊朗少年，第三只眼未開之時，形如月牙，襯托的人如白面包拯，別有一番味道；第三只眼開后，也無半點違和感，反而更添人物之靈動神韻。對于四大天王、受罰幫人渡洋的八大巨人、人面蛇神的天神貳負、無所不知的巨角神獸等一些本該看似嚇人的角色，在設計上也盡量避開了常規(guī)概念中兇神惡煞、面目猙獰的可怕形象，而將他們打造的分外呆萌可愛、喜感十足，即便是片中的反一號藍魔王，也別有一番蠢萌的味道。因此觀看《天眼傳奇》，實在是件輕松愉悅的事情。即便你不是導演粉絲，相信觀看此片時也會時常被劇情逗得莞爾一笑。

總而言之，《天眼傳奇》是部充滿奇思妙想，能帶人走進一個奇異世界的動畫片，其在輕松的寓教于樂中傳遞中國傳統(tǒng)文化的智慧，相信孩子們會愛看，大人們亦從中受益匪淺。

只憑蔡志忠這個名字，就足以讓我?guī)е鴥鹤尤タ催@部電影。
烏龍院，老夫子，莊子說……都是我們這代人被用幽默的方式了解國學傳統(tǒng)經典的大作。
《天眼傳奇》由漫畫大師蔡志忠執(zhí)導，故事改編自上古奇書《山海經》中《海內西經》的內容。在主人公“天眼”的冒險旅程中，還融入了永樂宮壁畫、《桃花源記》及神秘三星堆文明遺址等元素。
宣傳單上說《天眼傳奇》充滿狂想的浪漫主義動畫電影，但是其實說大了，在我看來，能讓孩子們覺得國風的動畫也是好看的，故事是有趣的，看完是開心的，足矣。
回到家我找來離朱、倉頡等《山海經》中的神話歷史人物，及貳負、鳴蛇等在《天眼傳奇》中出現(xiàn)的神獸，講給孩子，他聽得欲罷不能。

今年十一檔的電影市場非常好看，類型豐富，風格多元，愛笑的可以去看喜劇《港囧》和《夏洛特煩惱》，喜歡愛情片的可以去看《第三種愛情》，特效大片有《九層妖塔》，注重內涵的可以看警匪佳片《解救吾先生》，那么孩子們看什么呢？上述電影里那些談情打怪綁架案可真不行，似乎也只有這部《天眼傳奇》算是給孩子觀眾保住了一塊小陣地。

別看這部動畫片的名氣比不了那些商業(yè)大類型片，其實看頭可不小，取材自《山海經》，結合武俠、科幻和勵志成長冒險等元素，還植入了桃花源和三星堆文明，以及一些寓教于樂的科普內容，非常適合小盆友的口味，而緊張離奇又不乏古韻的視覺美學，對于大朋友也是不錯的體驗。

影片中的主人公天眼先是進入在壁畫中的仙境，拔出了寶劍，而后闖蕩江湖，在尋覓天下一第劍術的同時，也見識了許多人間異相，這一過程的描寫極盡天馬行空的想象力，同時又緊接地氣，無論人情冷暖、江湖險惡，都有生動詼諧的描寫。

把一雙眼練得能看千里的異客，呆萌可鞠的八大巨人，神秘的巨蛇，還有三星群族的爭斗，不可一世的藍魔王，莫不都設計得趣味叢生。個人比較喜歡四只眼睛的倉頡，兩只眼看宇宙星辰，過去未來，兩只眼看好壞善惡黑白，這些富有文化意味的角色，把遠古文明和科幻物理等知識有機融合，迸發(fā)出人設的魅力。

主人公天眼，從隕石到桃子的前身，力大無窮，天生異質的特點，就像是像哪吒和葫蘆娃的混合體，給人最直觀的感受，就是創(chuàng)作者對于傳統(tǒng)玄幻與飛碟探索的巧妙橋接，無論文化視野，還是畫面風格，都和當下流行的喜羊羊、熊出沒的現(xiàn)代低幼風不一樣，更脫離了3D+特效的標配，畫得極有韻味，不追求表現(xiàn)的華麗，富有內涵的表現(xiàn)手法值得提倡。

新穎而又富有文化底蘊的動畫美學，也是導演蔡志忠的拿手好戲，這位臺灣著名漫畫家一直致力于古典著名的漫畫改編，三十年來出版了《莊子說》《老子說》等100多部作品，銷量超過3000萬，之前拍攝的《七彩卡通老夫子》也是純粹的文化動畫。作為蔡志忠首度在內地執(zhí)導的動畫長片，《天眼傳奇》顯然在文化與娛樂之間拿捏得更加平衡，無論外在，還是內涵，都稱得是當下華語圈的一流作品。

隨著《大圣歸來》的崛起，國產動畫的票房空間被提升到一個新的量級，而隨之而來的問題是，真正高質量的動畫片仍然處于缺失狀態(tài)，大批主流動畫片仍然停留在熒屏水平，而近期《龍在哪里？》和《天眼傳奇》無異是兩部打通了娛樂與文化的壁壘，具有開排遣精神的先鋒之作。好的作品，需要市場的檢驗，但票房不是唯一的標準，像這些精品動畫如果能一拔一拔形成規(guī)模，要潛移默化中形成品牌效應，比眼前的利益得失更重要。

這是漫畫家蔡志忠在大陸拍攝的首部動畫電影。影片中很多人物形象的設計，以及對傳統(tǒng)文化典故順手拈來式自如運用的狀態(tài)，都頗有蔡志忠獨特的風格特色。如果是蔡志忠漫迷，為了一睹大師筆下的卡通形象在動畫中的復活，影片還是值得一看的，至少大部分內容是很有味道的。

但問題恰恰在于，影片過于彰顯了蔡志忠漫畫般每個小故事的味道，而它們在串聯(lián)在一起之后卻沒有電影的味道。甚至把中華民族有著較強集體認同的道家文化為主的神話角色及其故事，和地域性較強的三星堆文化雜糅在一起，感覺是比較混亂的。

從一開始的道家圣果桃子，到永樂宮神仙壁畫，再到四大天王、八大巨人、離朱、天神貳負、倉頡等形象，都很有中國味道；但是到了三星文明中的矮人族、藍魔族和神圣天王，就突然具有了海外神形；兩相交織，有些怪異。特別是主人公天眼的旅行，在中式傳統(tǒng)與三星堆“外星”文明中穿梭，在一定程度上造成了觀眾的認知辨識困惑。

三星堆文明是距今3000年以前的一個文明，影片在以這一文明的消亡為背景的故事中，卻融入了很多中國皇朝期間的文明典故——比如借用了陶淵明《桃花源記》的典故，而這一典故中的武陵漁人生于東晉，顯然不能成為三星堆文明的古人。這些略顯錯亂的用典，放成單獨的故事都是成立的，但是揉在一起就缺乏說服力。

天眼在片中雖然是主人公，實際只是起到了串場作用，他雖然用智慧解決了不少人的困難，實際都是導演上帝之手使然。究竟天眼在心路上有怎樣的曲折經歷，幾乎沒有體現(xiàn)，充滿了一切都能迎刃而解的童話思維。那個把天眼吸引進壁畫去的女子，后來竟然沒有出現(xiàn)，這是不合適的，否則何必出現(xiàn)她呢；最強之劍到底怎樣配合天眼的成長而發(fā)揮其最強效力呢，天眼追求的還是怎么在技術上提升武功，頂多到達自我求道的境界，但是缺乏用劍的根本動因——為了保護一些重要的東西。

我們在領悟禪學或者道家典故時，或許要用到流水的心態(tài)，但是作為電影的故事講述，卻不能用流水的心態(tài)，因為不是每個人都有哲心，能從流水的形式中欣賞到哲學美感，相反流水故事的結果更顯性的表現(xiàn)是“無情”，即你很難體會到其中任何一個人物身上有情感。就像藍魔王再見到天眼時說的，“才一陣子沒見就長了翅膀”，或許連藍魔王都感到了劇情過于流水賬了。

最后再嘮叨一句，作為一部以中國傳統(tǒng)文化為背景的影片，過場動畫中充滿阿拉伯數字以及某某技能的資料頁，這些表現(xiàn)形式真可謂神行不配，太有礙觀瞻了。

文/田金雙

好萊塢與迪斯尼動畫搶占熒屏和大屏幕之時，近年來中國本土動畫鮮有精品出現(xiàn)。不過，這并不代表中國缺少產生優(yōu)秀動畫的土壤，相反，中國的文化土壤尤為深厚，譬如，上古神話和民間傳說，物產豐富。

以例為證，中國上古神話鼻祖之作《山海經》。魯迅稱“《山海經》是一部‘蓋古之巫書’”，胡應麟稱“《山海經》是‘古今語怪之祖’”?！渡胶＝洝分泄矃R集473種動物，動物形象可謂多多。譬如，盤古開天地、女媧補天、夸父逐日等神話故事多出于此?？梢钥隙ǖ卣f，相比那些粗造濫造的快餐文化和故事，中國式神話和民間傳說列接近中國成年男女和孩子的內心世界。

換言之，《山海經》原本就是一部很適合成年人和孩子反復品味和玩味的“精神童話”。

如若仔細翻看《開天辟地史》，還有《山海經》、《博物志》……歷數中國神話和民間傳說，“中國式神話”其實不可謂不多，但除卻《西游記》、《大圣歸來》等優(yōu)秀的動畫作品外，精品寡見。在此意義上，臺灣著名漫畫家蔡志忠的的《天眼傳奇》來得恰逢其時恰到好處。至少，脫胎于《山海經》神話藍本的《天眼傳奇》這部中國本土動畫可以給觀眾一點顏色看看。

《天眼傳奇》講述的是天生力大無比、長著“智慧之眼”的傳奇少年天眼，拜師學藝過程中誤入魔幻世界奪得天下第一劍，而后歷經少年魔幻漂流之旅，最終打敗霸道專橫、持強凌弱來自外星的藍魔王，幫助矮人族精靈恢復三星文化的神奇故事。

值得稱道的是，蔡志忠本就是一個具有童心的漫畫家，在他的作品中無時不充溢著天真和童趣，《老夫子》、《烏龍院》等動畫電影和《莊子說》、《老子說》、《列子說》等四格漫畫就是最好的例證。1999年12月8日，蔡志忠獲得荷蘭克勞斯王子基金會頒獎，表彰他“通過漫畫將中國傳統(tǒng)哲學與文學作出了史無前例的再創(chuàng)造”。

此番，在《天眼傳奇》這部動畫電影中，充滿奇幻色彩的人物、富有諧趣的角色設定以及中國神話撲面而來，讓人目不不暇接：比如，行事荒誕不經的嶗山道士，山西永濟永樂宮道長，具有寫實風格的永樂宮壁畫；東方持國天王、南方增長天王、西方廣目天王和北方多聞天王這些佛教伽藍中最為重要的護法神，竟然變成意欲奪劍的江湖人物；還有陶淵明筆下傳說中的桃花源；而幫助少年天眼渡河的八大巨人和蛇身人面的怪獸竟然是被神界流放的眾神；長得像花仙子的矮人族精靈、藍臉的三星部落首領，還有長著四只眼睛的倉頡，傳授劍法的黃帝，開天辟地第一人盤古……在《山海經》卷十一之《海內西經》中，蔡志忠將自己的奇思妙想梳理成一部生動有趣的“中國式動畫”長卷。

《天眼傳奇》本就是一部具有蔡志忠風格的動畫作品，這部作品的風格一如其以往作品，寓教于樂，借動畫傳道授業(yè)解惑。甚至，為了讓這部作畫易于被小孩子理解，作品中亦出現(xiàn)了類似桃花源中花仙子的角色，在情節(jié)和立意上很適合小盆友觀看。我們大可以說這部動畫片是一部很老實不炫技不撒狗血的童版中華文明史。

還記得中學時代讀書時，很喜歡讀劉墉的散文隨筆，包括他的那三本書《肯定自己》、《創(chuàng)造自己》及《超越自己》，他以很平時的語言講述一些尋常的故事，并融入了一些尋常但耐人尋味的小道理，做到了寓教于樂。而中學時代周圍流行的另一種文化讀物，便是蔡志忠的漫畫作品，《莊子說》、《老子說》等，將枯燥的古典文學變成了趣味橫生的四格漫畫，深入淺出。如今看這部動畫片《天眼傳奇》，一種感覺便是蔡志忠與劉墉的相遇，并擦出了花火。
影片《天眼傳奇》由蔡志忠擔任幕后導演，講述天真、純樸、善良的少年天眼，一心想要尋找天下最強的劍客拜師學藝，他不僅是誤入了桃花源，也遇到了巨人、矮人族等，最終他終于領悟到了“天下第一”的意義，而打敗了矮人族的強大敵人藍魔王，協(xié)助矮人族恢復三星文明……借用劉墉老師的作品，影片本身便是一個關于肯定自己、超越自己的故事——尋找的過程逐漸的發(fā)現(xiàn)了自我，打敗了強勢的對手則是最終對于自我的肯定與超越。
編劇及劇作教授Eric Edson曾經在他的著作《故事策略——電影劇本必備的23個故事段落》中總結出了讓影視作品的主人公與觀眾之間產生同舟共濟的情感共鳴的九種人格特質或故事策略，包括勇氣（主人公要有勇氣，才可能采取積極行動而引致最后的結果）、不公平的傷害（促使主人公行動的因素之一）、本事（需要有本事才能在勇氣的支持下取得成功）、幽默、善良、身處險境、受到朋友和家人的深愛、努力及執(zhí)著。作者認為創(chuàng)作任何電影劇本時需要至少使用5個或更多的特質，才能使得影片里的人物更加的豐滿、且讓人共鳴。而《天眼傳奇》也帶有數種這些人物特質，如勇氣、善良、執(zhí)著等。想要成為揚名天下的劍客的天眼，一方面他擁有善良的心腸，所以在尋找天下第一劍客的旅途上不斷的幫助別人，從而得到了別人的喜愛或幫助，另一方面則是即使身處險境依然不懼困難危險，一心想要維護正義，最終也才幫助矮人族完成了重振三星文明的重任。
而本身是四格漫畫家出身的蔡志忠，也延續(xù)了他的漫畫風格，以簡約而明朗的畫風表現(xiàn)人物的處境、想法等，同時影片又借鑒了《少年派的奇幻漂流》等近年流行的高概念影片，融入了奇幻或魔幻的元素，從而給天眼的尋找自我、超越自我之旅增加了一些戲劇化元素，如那條被貶水中的巨龍，便帶給影片奇幻色彩，而高潮大戰(zhàn)，則將動作片、魔幻片等元素雜糅在一起。
整體來看，影片《天眼傳奇》在漫畫名家蔡志忠的幕后創(chuàng)作支持下，以簡約而明朗的畫風講述了一個關于尋找自我、肯定自我、超越自我的故事，但在魔幻主義及不斷穿插的動作戲的襯托下，影片娛樂性十足，且寓教于樂。