前陣子和朋友玩麻將，餅字拿了幺二，萬字拿了七八，其他都是順子，必須拆一組才能聽牌，按照頭腦簡單的概率計算自然拆幺二，結果剛把二餅開出下一圈就摸了一張三餅，只好拍案頓足，失色大呼：我暈我暈我暈暈暈——在不確定性面前，也只得無可奈何。了。所幸我等并不在乎牌桌上輸贏，倒是“我暈我暈我暈暈暈”這等模仿過來的精彩句法讓大家興奮不已，讓玩家都能明了，麻將之樂，不在麻將之中，而在稀里嘩啦之聲外。的確，這個句式，在很多情況下很有效。譬如，最近看的邁克爾?A?辛普森導演的《血腥死亡營》，就可套換為：我殺我殺我殺殺殺。

看的自然是影碟，而不是深入到了昂貴的電影院（這類片子也不可能在這里上映）。通?？吹?，注重情節(jié)畫面湊合著就行了，至于聲音效果，太奢侈，也就無暇顧及了。這大有讀譯介詩歌的味道，因著聲音效果的缺失把所謂的真正的詩都過濾掉了。不過看碟嘛，重要的還是讓故事情節(jié)陪伴。按照劉小楓先生的說法，故事大抵是溫暖的，即便血腥的故事，也有著溫暖的色彩；而對于看碟者來說，即便是溫度直逼四十度的七月，這種溫暖也不會沒有市場。血腥死亡營，就有這種效果——唉呀呀，不惟“血腥”，還有“死亡”，還有“營”，真正是血腥拓撲，殘暴集合，美侖美奐??！

影片故事情節(jié)說來也簡單。第一集“沉睡野營地”當中，名字叫安吉拉的女孩童年時偶然遭受失去家人——她從小就失去了父親——的打擊而出現心理問題，十三歲隨表兄外出露營，在營地一口氣干掉了十九個。第二集“恐怖野營地”中則是其經心理治療之后安吉拉成了營地顧問，然后又得心應手地在人命帳上記上一筆（所購買影碟封套上聲明三集皆全但觀看時怎么也找不到第二集，只好就內容介紹說個大概，具體殺了幾個的記錄暫缺）。第三集“貧瘠營地”，安吉拉二十一歲，她又回來了，這次她把名字換成“瑪麗亞”，又在同一個營地漂亮地干了一票，痛痛快快前后殺了十五個。前后三集，安吉拉的動作，就是不停地重復一個字：殺。

重復是重復，但也僅僅是作為殺、作為要人性命的重復，而安吉拉殺的手法，則是層出不窮，千變萬化，前后近數十次作案，她竟沒使用過同樣手法——似乎她所實踐的，正是法國哲學家德勒茲津津樂道的重復造就差異的生命欲望法則。第一個，釜底抽薪搬空椅子開水燙死，第二個，蛟龍出海按之于水底溺死，第三個關門打狗投蜂巢以千百黃蜂將之蟄死，第四個，如魅影隨形趁其赤裸裸背后捅上淋漓一刀……用枕頭悶，用箭射，用匕首刺于睡夢，用吻勾魂，用牙齒咬，用棍子敲，用斧頭砍，用釘子釘，用土埋，用除草機碾，用汽車撞，用繩子勒，放火，下毒，開槍……甚至垂死中一枚針管也奪人性命（最后的一刺，把眼睛扎掉）。安吉拉殺人的手法，豐富多彩，真正足以讓人目不暇接。無所不用其極，但凡器具到她手上，再尋常之物都可成為奪命兇器——總懷疑導演讀過梁羽生的武俠小說，多少懂得摘葉傷人飛花奪命的殺人原理。其他一些驚悚電影中的連環(huán)殺手，無論《七宗罪》中充滿宗教激情迷狂的謀殺，還是《德州電鋸殺人狂》中純粹享樂的殘殺，或者《玫瑰之名》中動用水地火風四大元素的形而上色彩的謀殺，比之這位名字具有“天使”意味的安吉拉，手法上的確只能望塵莫及?！哆@個殺手不太冷》中成為殺手的小女孩，則充其量不過一個幫手。

這位訥于言敏于行的安吉拉，從十三歲殺到二十一歲，誰也不得不驚嘆她的不可思議了：第一，安吉拉十三歲就開殺戒。中國古代傳說有個叫秦武陽什么來著的也十三歲殺過人，但他到了后來跟著著名的殺手荊軻去殺秦始皇的時候則兩腿打戰(zhàn)，暴露了像國足一樣先天性心理素質不過硬的猥瑣弱點。第二，安吉拉是女人做的，一個實實在在的沒有陰莖的殺手。與人小鬼大的小女生安吉拉相比，國產的古代秦武陽雖然有雞雞，但顯然做不到面不改色心不跳——他做不到殺人不眨眼。這也許和他殺人承擔了重大歷史使命有點關系，殺人之外的責任和目的多少會影響殺人本身的效率。當殺本身不是目的而降低為手段，殺就貶低了自己，其境界自然大打折扣。安吉拉的殺儼然近乎赤子之心的殺，它是心無旁騖、沒有雜念的殺，它因單純而明亮、鋒利、直接、豐富?？磥硪d的教導對于謀殺來說也是適用的：孩子為大。第三，手法的層出不窮表明她根本上就是一個沒有風格的殺手——她的風格就是沒有風格，她以變化拒絕風格。十步殺一人，千里不留行，這是李白的藝術夸張，畢竟他的手法很風格，鼻子湊近一點就可嗅出。安吉拉的十步殺一人則羚羊掛角，無跡可尋，真正不留任何證據。

安吉拉不僅是孩子，而且是女孩子。安吉拉沒有陰莖。但并不妨礙她成為主體。她就是一個我。一個作為殺手的我。一個本性空無的我。她很少說話，但她的行動則在說：我殺，我殺，我殺殺殺。這個主體宣告：我不殺，我就活不下去。正如安吉拉最后在受襲時說的：我喜歡這種突然受襲的感覺。要么刺穿，要么被刺穿。這個主體沉溺于突然一襲的快感。

導演的安排，似乎就是要讓安吉拉窮盡各種殺法，窮盡殺的可能性。殺的手法千奇百樣，與之對應的，死的相狀自然絕不會千篇一律。這也就意味著，導演同時試圖窮盡，死的可能性。在這無窮的可能性當中，死豐富多彩。因之，它似乎暗示的正是：生過于單調、貧瘠。影片中撫養(yǎng)安吉拉長大的姑媽，與理查德?漢密爾頓之類波普藝術家筆下的神經質人物形象接近，其所指涉的恐怕正是日常之平庸乏味。那片營地，死的豐足讓人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，聞風喪膽充滿恐懼，但又讓人克制不了去接近它，抵達它。在絢爛多彩的血淋淋的死面前，乏味枯燥的生也因之增色增輝，震撼非常。在這里，導演安排的安吉拉，追求的就是通過窮盡殺的可能以窮盡死的可能。這種對無限可能窮盡的欲望，與拜倫筆下的風流哥兒唐璜試圖窮盡女人的欲望如出一輒。在這里，生存的實質存在于可能性當中。生存就在于對眾多可能性的體驗當中。失去可能體驗的生存毫無意義。因此，在這里，安吉拉就必須不停地，殺，殺，殺——作為精神病患者，安吉拉殺完之后依舊可以逍遙法外。精神分裂就是安吉拉的護身符，瘋癲就安吉拉自由的憑證。在這里，安吉拉的殺，有洛可可式的華麗風格。

安吉拉越長大成熟越性感，越成為一種驚怖之美。的確，一任這種驚怖之美震攝人心，其中存有無法承受之輕——一種掏空責任倫理的生存美學成全虛無，讓人在美中失重。美和生存可能如果只能在死中實現，那么它是一種何等的顫栗？經由安吉拉，美的極至就是恐怖。這種極至之美，不分階層的平庸者都極力避免。導演企圖通過安吉拉這一角色屠殺平庸，但問題是大眾繞不開。在妥協的意義上，仍要給安吉拉的殺人行為安排一個原因：童年時的家人橫遭慘禍的景象，平日所受的各種虐待。因此，她的殺人邏輯就是：在得不到承認的地方，我用殺戮解決；你不承認我，這就是你的罪，你就該殺。

導演在讓安吉拉變換殺人手法的同時安排，讓承認的倫理呼之欲出，以之緩解觀眾在極至之美面前的驚怖，獲得些許的心安理得。不過，從安吉拉到瑪利亞，從天使到圣母，她的最后一刺，是把人的眼睛刺瞎：不要以為你看透了我，不要以為你看到的就能將我確定——即便我死了，我要你什么都看不到。這與《人肉叉燒包》中滅門兇手在警察面前叫嚷“沒憑沒據你們告我個屌”是一回事：我殺，但我拒絕裁奪。

故事和一般的青春片沒什么區(qū)別，一幫孩子去營地玩兒，然后他們就準備受死吧~
想非禮女主的廚師被熱水燙死了，
一個高年級的男孩子被淹死了，
另一個高年級的男子被馬蜂蟄死了，
女訓導從后面開膛而死，
營地總管被箭射穿喉嚨，
自大的“美女”應該是被燙發(fā)器插進下體燙死的（個人猜測），
幾個小孩子被斧子砍死了，
男主的好友被砍頭。
以上應該是全部的死法?，F在的青春片基本也是這樣的類型，幾個典型的人，幾種典型的死法，然后開始找兇手。
這部片子值得三星半自然有它的優(yōu)點，那就是用雙主角做主線。表兄妹，哥哥正常男人，妹妹無口少女。你總會覺得兇手就是他倆中的一個人，但是到底是誰呢？
影片最后的結尾告訴我們，兇手其實是弟弟...
對，就是那個有小弟弟的無口妹妹...
看到后面才發(fā)現之前的鋪墊，原來死的是妹妹，不是那個哥哥。兄妹倆的爸爸竟然還搞基，兩人小時候偷看父親搞基，然后竟然親自效仿...
哥哥后來別領養(yǎng)，但是表哥的媽媽喜歡女兒，所以哥哥成了“妹妹”。
結尾短促有力，用全裸表明了兇手的真實身份，只留下他的尖叫讓我回味。

對男同性戀，性別錯亂培育，異裝癖，

種族問題，青少年問題，性早熟問題，婚外戀，人的懶惰，貧富矛盾

感興趣的人可以去看。

雖然畫面血腥程度屬于中上水平，而你也許會馬上評判這個導演是一個沒腦子的暴力狂妄者。但這僅僅是表面想象。

上面的一系列關鍵詞都是影片所提出的思考。
但是導演有一個很私人化的“判決”，那就是所有具有以上問題的人都應該死。

但！仿佛只有真愛，可以逃出魔爪。
ps:當然，有一個有趣味的現象值得大家注意：

故事的罪惡源頭指向了“男同性戀問題”，但是對于“女同性戀”卻沒有任何的處罰，甚至讓他們逃脫死亡的判決。

我在想導演是男人還是女人呢？如果是女人，那她的內心就是故事里的殺人兇手，影片1的結局，以男孩偽裝為女孩的揭露完結，是否是批判男性惡的一種態(tài)度呈現。。。。。。。。。

下線繼續(xù)思考中。。。。

其實這個電影的第一部在懸念方面做的實在是太差了··
只有傻子才看不出兇手就是那個小孩。
不過導演真正的用意倒不是讓你猜不到兇手··
而是讓你猜不到性別罷了。
所以只在殺人場面上做了些文章。
最后一個鏡頭真的還是比較嚇人的···
當那個張大嘴巴滿身血淋淋的拿刀小孩
露了JJ你才知道：OMG！真是個男孩！
不過那個小孩的演員應該是女生吧？最后安的是假JJ？
不得不說是影史上最幼齒的易服癖殺手，剃刀邊緣里的醫(yī)生也要靠邊站哦，人家很LOLI的~~~