女神這兩年可謂相當高產，不僅在商業(yè)片上一路高亢，貢獻了全球人民群眾喜聞樂見的黑寡婦，文藝片上也頗為可圈可點。去年的唐璜里的自黑，到Her神龍不見首尾的獻聲，再到Under the Skin里真真切切地脫了。

（鑒于約翰遜女神已經好多年沒有這么慷慨大方地“脫”，那些聲討不夠值回票價的童鞋，請自覺回家補點愛情動作大片。）

鑒于本部電影是女神從影以來，脫衣穿衣鏡頭最多的一部，于是，就這么一點，已然要給到四星。但是，如果是要拖家?guī)Э谌タ幢酒?，還是請轉隔壁廳看看Depp叔叔。

說回到電影，之前完全沒有看過小說，也沒有看豆瓣介紹，初初看下來以為是充氣娃娃如何懂得真愛的故事。直到電影最后，女神被伐木工扒弄壞了皮囊，而被迫自剝時，才明白，哦，原來不是充氣娃娃之戀，而是一個關于未知生物的故事。

所以看這種電影最關鍵還是要能熬，就像跟一位老牌手打牌般，撐到最后看對方能出到什么絕招。

從開場，幾乎5分鐘長度的星云圖，再切換到橢圓，圓形，最后瞳孔。一切看似毫無聯系，卻又適當地解釋一切。一個開摩托車的男人到路邊草叢里抬了個暈厥的女人上車。女人被放到一個無法被確認的空間里，一個黑色的人型生物將女人的衣服脫去，在脫完那一刻，黑色生物變成了和女人一樣的生型臉蛋。她穿上了女人的衣服，在要離開那刻，好奇的望下女人的陰部，用手碰觸，手尖上有只黑色的螞蟻。

摩托車男離開后，這位女人也下樓了，她到了商場，穿過人群，買了件皮草，順便在化妝品店里駐足了下。這段，其實暗示，這位外星人在學習人類的行為。去化妝品店，則是因為，這個地方一般是女人的地盤，是最適合學習女人行為的地點。導演的一組主觀鏡頭，各種年齡的女人在享受化妝，也是說明了這點。于是，一件皮草，一個口紅，她上路了。

這一路，其實也就是假借約炮之名，實則是綁架男人。這段也是電影最長篇幅的一段。四個男人，一二兩個都是手到擒拿，第三個是男人跑了，第四個是她放走了。衣服也已脫到背心，Bra,全裸的漸進節(jié)奏，進行著穿脫更替運動。她所找的男人，大部分也是些邊緣人。單身獨居總是最佳的選擇。

故事的轉變，是女人在堵車路上收到對面堵車男人送的花，而花上面有賣花男子的血。大抵是女人第一次碰到人的血，才那樣驚慌失措。而從到對海邊遇難一家的無視，到之后放那個丑男人一條生路，兩者的對比，讓前后兩段故事看似無任何聯系，實則從側面反應了，這位外星人在一點點地學習人類情感。而大霧中，她離開了卡車，丟下皮草，一件單薄的紅色緊身衣在高速路上行走，則暗示了，她拋棄了她的外星小團隊。
在餐廳里點的黑森林蛋糕，是她第一次體驗食物。吐了后，人們投來的目光，讓她感受到了來自皮囊下的不安。其實那滴賣花人的血，就像撒旦的蘋果，以致于她開始有了人的情緒，能感受到外界對自身的影響。

之后遇到的好心人那個橋段，是有些老套，不過慶幸電影沒有準備把這個故事當做通俗愛情故事來描寫。好心男人無微不至地照顧，女人慢慢對他有感情，并決定以身相許?？蔁o奈，在性交時刻，被男人弄嚇到，跑去用臺燈照自己下體。（這處直到最后才明白，原來是怕自己的皮被捅壞了，額，為什么不買一條質量好，且功能齊全的皮呢？）

然后就是在森林漫步思考，碰到伐木工。慘遭猥褻，且最終被伐木工撲到，強奸未遂，卻把她的皮囊弄壞。無奈下，她只好褪去皮囊。卻被伐木工一桶汽油澆身，且無良得點燃了火，最后在白茫的雪地里，她抱著自己的皮囊，一起化為黑煙。

很明顯一部故事大綱里以科幻片為歸類的電影，卻顯然沒有被這個標簽框定了電影的風格。而緩慢，松散的情節(jié)鋪墊，如意識流般的鏡頭，只在約翰遜女神色誘男人的片段里，在妖艷的背景音樂鋪墊下，方能感受些科幻懸疑感。而除此之外，這部電影更像一部關注女性意識覺醒的電影。

這部電影呢，用了非常多的象征手法，而這些象征則一點點地埋在似有似無的情節(jié)里。從開頭，星云圖的象征即生命的誕生，外星人對皮囊陰部的一瞬凝視即對性覺醒的開始和指尖上的黑蟻象征著隨性而來的危險，勾引陌生男人們的高速之路即性的嘗試之路，再到與一個男人若有若無的感情即感情或者愛的實驗，最后對伐木工人試圖強暴自己的堅決反抗即自我意識的覺醒。

在一部完全以女性為主角的電影里，斯嘉麗·約翰遜的表現很有有突破性，如何在一個文藝片里演好一個外星人，遠比在商業(yè)片里演個變種人來的難多了。雖然我猜了女神演的肯定不是正常人，（以為她演充氣娃娃），還是看到結尾才明白 -- 原來女神演的是外星人呀。

于是，不能怪女神演的不夠像外星人，也不能怪我眼拙，就只好當作導演最后出了張好牌。

“The men lured into the van by Scarlett Johansson's character were not actors. Jonathan Glazer had hidden cameras installed in the van and only informed the men afterwards that they were in a movie.”
-imdb


（One theory suggests that The Female is actually a Selkie instead of an alien. Selkies are mythological creatures found in Scottish, Irish, and Icelandic folk lore. Selkies are said to live as seals in the sea but shed their skin to become human on land. Selkies are described as being very beautiful in their human form, and as having great seductive powers.）

一個被人性的優(yōu)點誘惑想要成為人類的外星獵殺者，最后被喪失人性的人類所殺。
『‘At the end of the film, we now understand why Laura’s predecessor was crying. She had come to appreciate the humanity in the creatures that Laura will soon be harvesting. Tragically, Laura, who undergoes the same transformation, meets a premature end at the hands of an inhuman human. ’by awsmith 』



另，看到那么多完全只關注裸體、主演身材，并且對她的身體評頭論足的人，也算是見識到了一部電影衍生的荒誕。

如果說科幻小說是點子文學，《皮囊之下》沒有出奇意外。
但必須要認識到《皮囊》是一部很純正的科幻片：它講述的是幾個外星人因為某些原因存活于地球，竟靠女性外星人藏身地球美女的皮囊之內，色誘地球人，以地球人類的精血供養(yǎng)生存；但在色誘地球人類的年月里，女性外星人的情感和思維逐漸發(fā)生了變化，人類的善使她企圖融入人類社會，但在逃離同類的追捕中，與地球人類的深度交往使她絕望地認識到她究竟不是地球人類，而最后地球人的惡也毀滅了她。歸根結底，這是講訴異形“自我認知”的影片。

影片大部分非常出色，蘇格蘭陰冷的氣候和環(huán)境以及怪異的口音與影片前半部分看似曖昧實則冷酷的色誘殺人段落相得益彰。
影片的表現手法非常樸實，4段色誘戲是完全一致的白描，除了男性目標不同，對話內容幾乎分毫不差。很多人表示觀影過程有點悶，其實導演只是做了信息量的減法，讓觀眾可以集中精神去體會女主角身上那些細微的幾乎不可尋的變化，在我看來要比福爾摩斯快速剪輯加上滿屏的短信和符號令人舒服得多。
讓我喜歡的部分是攝影和配樂，尤其是配樂，極大緩解了觀影過程中的“悶”。
比較糟糕的是影片的結尾。從影片內涵來講，結尾是可以自圓其說的。但從講故事的角度，伐木工的行為顯得極不真實。

有意思的是斯佳麗，這個以美貌聞名世界的女人最終選擇了這樣一部小成本科幻片一脫到底三點畢現，想想安妮·海瑟薇《愛情靈藥》的平庸，伊娃·格林《戲夢巴黎》的不知所謂，斯佳麗的選擇至少是別出心裁。
更有意思的是，影片中多位男性被披上斯佳麗皮囊的外星人色誘丟了性命，而現實里，無數的男性觀眾走進電影院(或者下載)竟只為了看美人一脫。其中這荒誕意味，斯佳麗接片時是否預知呢？

最后送一句話給那些被假胸和“排骨精”洗腦的懵懂少年：真實的豐乳肥臀就是這樣的。

這部片子與其說是在拍電影，不如說是在搞視覺藝術。有人拿導演和庫普里克比，在我看來卻至多只是有些神似而已。

對于抽象藝術來說，用文字去討論它的好壞是徒勞的。如果語言的蒼白能解釋美感的由來，那畫家們早全都該失業(yè)了。正是因為“美”無法量化無法討論，而且又見仁見智，各花入各眼，所以這樣一部打著“視覺先鋒”標簽的電影，喜歡的人既然有理由點一萬個贊，不喜歡的人也就有權利打低分。

對我來說，那些色誘的場景配上詭異的音樂雖有新意，卻未對我產生沖擊。那一根根高高聳起的陽具，以及斯嘉麗豐胸肥腚的酮體所編織的畫面，有抽象的形式卻沒抽象的美感。這就是我最直觀的感受，你大可以鄙視我的品味，卻無法苛責我的坦白。

當然這只是一家之言，畢竟藝術沒有具體的標準可言?？扇绻粋€人無法接受這種形式營造的“美感”——就譬如我，那這部電影除了全裸斯嘉麗之外就毫無賣點了，冗長的敘事加蒼白的劇情使人覺得索然無味。不過導演也從沒想拍一部《奪寶奇兵》或是《異形》，他只是在創(chuàng)作他想創(chuàng)作的，他只是在表達他想表達的。因此，如果欣賞不能，我們還是看一眼全裸女神就靜靜地走開吧。

在我的理解中，這個片的母題并不是“誘惑”，“獵殺”，而是“塑人”。

片子一開始的斯嘉麗約翰遜是赤裸的，在機車男的幫助下獲得了一套女性的外衣，之后又學著其他女性涂口紅。這里可視為她獲得了人類最外在的一層皮囊：“衣著打扮”。

我們現實的社會教育我們以貌取人，以衣裝品味來評價一個人。哪怕片子一開始斯嘉麗還是非人的時候，她僅憑一身單薄的外衣也能行走在熙攘人群之中毫無違和。

然后她學會了人類的第二層皮囊：表情。表情即外表（現）的情感。她學會了笑著搭訕那些路邊的男性，盡管她心中空洞虛無，但虛偽的表情卻讓她在與人的直接溝通中毫無破綻。

這時的她已經在社交關系中成為了一個完整的人。

接著她見識了前赴后繼消失在海里的一家人，但她只是無動于衷地捕獲了自己獵物：業(yè)余潛水員。這里不得不插一句，在這個片中水的意象一樣很重要，大海如同斯嘉麗一樣是天生的誘獵者，利用人類的情感欲望，將人們一個個拽入大自然的深淵。包括片中被斯嘉麗誘捕的男性也都浸泡在如海底般的液體中。而這液體究竟是什么？是欲望？是罪惡？我覺得都不是。

先往后看，斯嘉麗又分別從不同的獵物身上獲得了皮膚，血肉……她終于在生理意義上成為了一個完整的人。

而當她在社交和生理方面都成為人的時候，她的心理卻不相匹配地空洞著。直到她遇到一個奇丑無比的男人。他很自卑，也正因為他的極度自卑，導致他極度在意自己的存在。當斯嘉麗想像誘惑其他男性步入她的泥沼的時候，卻驚訝發(fā)現在這個男人身上，她意識到了一件她之前從未意識到過的事存在：“我”是什么？她開始照鏡子，觀察自己的容貌。從這一刻起，她開始天性般地從內在塑造自己。

至此，我認為那個囚禁男性的海洋并不只是欲望或是罪惡的象征，而是她的“意識之?！被蚴钦f“潛意識之?！?。 當她漫步于“意識之?！北砻?，海底卻已悄悄將那些他人榨干，無論好壞，他們都成為了她的一部分。她之所以放走丑男，也是因為意識到“我”的存在后，她不再盲目地用他人的形象來構造自己的意識。

她開始試圖理解人類的喜好，吃蛋糕，乘公車，與男人生活。就在她以為自己已經由外及內變成一個真正的人準備與男人做愛的時候，卻發(fā)現自己仍不完整。她惶恐地拿燈照著自己的下體，然后離開。我認為這里她欠缺的東西是“愛”。盡管她從外表到意識都成為了一個人，但她依舊沒有學會愛。為什么？因為融入她意識的男人都沒有這項能力。

或者說，片子像是在比喻假設存在一個徒有軀殼的人能否在人類社會中學習成為一個完整的具有愛的能力的人，答案是否定的。因為太多空洞的皮肉，太多裝飾過的欲望充斥著人類社會。

片尾渴望成人的斯嘉麗被虛偽丑陋的守林員施暴，在羅列如矩的樹林前，被撥下了易破的皮囊，露出了石油般黝黑的本體。石油，多少植于地表的樹木腐爛融合匯聚起來的產物，如同個人的意識匯集模仿同化了多少他人的形象。而這本體末了在雪地上熊熊燃燒，森林默默地注視著，只剩下灰燼似的白雪不斷從空中落下。


ps.你問機車男象征著什么？我也還沒有想通，也許把他的行為羅列起來能找到些線索。
一刷英文版，肯定會有些地方錯漏，歡迎指出或是和我討論新的看法。

拉康先生很忙。但在我的極力慫恿下，他總算從滿屋子的精神病人中抽身而出，和我一起去看了《皮囊之下》。觀影結束之余，自然會交流一下雙方的觀感。我保證，以下記錄的都是如實的對話，無半點虛構。

把：拉康先生，一直聽過您很忙，都沒時間看電影…
（還沒等我說完，拉康先生就發(fā)話了。）
拉：我忙？你這是聽誰說的，哪個兔崽子污蔑我。難道整個巴黎哲學界就德勒茲那鳥人有時間看電影，不不不，我有的是時間。有什么你就直接問吧。
把：我就想知道你對這部電影什么看法？聽說您在精神分析之外對電影藝術也頗有研究。
拉：是的、是的。你們都知道的，無意識具有語言一樣的結構，其實電影啊，與夢類似，解析電影就跟弗洛伊德先生說的解夢一樣。大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》你看過吧，那就是對電影與夢類同的最好證明，回頭我把對這部電影的詳盡分析給你看看。
把：好的好的，但是拉康先生，您還是沒回答我的問題啊，你怎么看這部《皮囊之下》？
拉：哦，對。這我倒忘了，我想先聽聽你的意見？
把：我就覺得這電影怪恐怖的，尤其是誘殺那段，配合當當的鼓樂，把謀殺行為都儀式化。
拉：是的，這幾段是電影的亮點之一，導演這么處理很有一手。
把：不過我想，這幾段是不是跟東方的禪學思想有關，有點像之前我看過的日本能劇，也是帶著這么濃烈的儀式感和恐怖的味道。
拉：看來你知道得還蠻多的嗎？
把：不才不才，拉康先生過獎了。
拉：的確如此，這幾段濃烈的禪味是西方文化所沒有的，導演應該研習過。
把：有什么可以深入分析嗎。
拉：要說分析啊，也不是沒有。你注意道電影里出現的鏡子沒有？
把：當然！
拉：那我考考你，鏡子這一道具共出現了幾次。
把：就出現一次啊，那男的想與他干那事，她就去照了下鏡子。
拉：哈哈，看來你還看得不夠仔細。
把：哦？！
拉：那個臉部畸形的男人，你還想得起來吧？
把：恩，有印象。
拉：女主角出來后在樓梯口遇到了什么？
把：哦，我想起來了，是面小鏡子。
拉：對了。那你知道為什么在這要放面鏡子嗎？
把：這有什么為什么的，一般人家樓梯拐角都會方面鏡子的，為了照照臉唄。
拉：看來你對電影還真一知半解。你知道我的鏡像理論嗎？
把：知道一點。
拉：那你說說它將什么?。?br>把：說一個孩子自我的認知是借助于鏡子里看到的自己的圖像。
拉：八九不離十。那你看，這跟這部電影有什么關系嗎？
把：這那位有什么關系啊 里面這女人都是一個少婦了。
拉：你這個豬腦袋，不開竅啊。
把：（無比委屈）……
拉：你看哦，女人在照完鏡子后，作了什么事？
把：……
拉：她是不是把那個丑男人放了
把：…好像是的
拉：她的臉上是不是也開始有了困惑的表情啊？
把：倒沒注意表情
拉：后來她是不是不再殺人了
把：這倒是真的，后來她還被一男人救了。
拉：是的了。那你看，這跟我的理論有什么關系嗎？
把：……
拉：好了好了，還是我來告訴你吧，女人照鏡子就跟孩子在鏡像階段是一樣的，她看到了自己的表現，從而發(fā)現了“我”，之前的誘惑、殺人都不是她意識中的行為，她被生產出來就已經被程序一樣確定了。后來她意識到了自己，出于善良的本性就把丑男人放了。這也導致了她被組織追殺。
把：好像是哦。
拉：第二次照鏡子就是對女性性癥的發(fā)現，你注意到沒，她在看下體。
把：這我當然注意到啦。
拉：那就順理成章了。作為一個外星人，她只是被生產出來提取人類的血肉的，但是她卻被喚起了人類的意識和感情，這就導致了最后她必將被毀滅。
把：是的是的，最后皮囊破了，她也就死了。拉康先生，我看您可比德勒茲先生講起電影來清楚對了，下次要是再有機會，我一定來找您。
拉：看電影還是其次，你得先多看看我的理論啊，對電影是非常有用的。

這之后啊，我們又順著“拉、把” “拉、把、把”講了一通，拉康先生吶，還真是我見過最平易近人的哲學家了。