沒想到這是導(dǎo)演的處女作，看來真實的力量很動人。

電影《過時·過節(jié)》由導(dǎo)演曾慶宏本人真實人生經(jīng)歷改編而成，探討疏離的親情關(guān)系的一次嘗試，折射出由20世紀(jì)三代人組成的東亞家庭普遍在溝通與相處模式上的失敗，很深刻地表達(dá)了東亞家庭親人相處的那種別扭與窒息感。

電影名把「過時」「過節(jié)」分開，很有意思。電影中的家庭相處方式已經(jīng)過時，完成了親人間的過節(jié)，通過過時過節(jié)這個節(jié)點(diǎn)來呈現(xiàn)故事。

搭檔和我一起觀看這部電影，他說很不喜歡，覺得很吵鬧，難以身同感受，因為他成長在一個幸福的家庭。而我越看越激動，到后半部分忍不住流眼淚。

實在想不到不幸的家庭也有某種相似。同樣是愛抱怨咄咄逼人以愛之名裹挾家人的媽媽，大男子主義不愛說話又內(nèi)心懦弱的爸爸，一個反叛多愁善感的孩子，一個不出聲長期負(fù)責(zé)傳話的兄弟姐妹。很多觀眾不明白為什么男主角不回家，我很理解，那件事情只是爆發(fā)點(diǎn)，是這個家庭長期帶來的窒息感讓人無力面對只想逃避。

我也是一個不回家的人。身邊很多人用各種大條道理逢年過節(jié)就對我勸說教育一番。我沒有多說什么，因為他們沒有我的人生經(jīng)歷無法理解我的感受，他們以世俗的眼光要求我，在他們立場沒有錯。

導(dǎo)演在映后分享的那番話有讓我釋懷一點(diǎn)點(diǎn)。他說很多時候選擇不回家的是他們還沒準(zhǔn)備好去面對以及解決問題，等到有天他們內(nèi)心覺得可以了就會回家。

真的，很多事情在當(dāng)下無法放下以及解決，或許時間能幫上忙，不必過分苛責(zé)，隨其自然或許更好。正如電影最后一家人并沒有在一起吃冬至飯，也沒有happyending，但起碼大家把話都說清楚了，可以鼓起勇氣去面對。

《過時·過節(jié)》毛舜筠演的媽媽，從髮型到打扮到行為模式跟我媽一模一樣不說，甚至連煲的湯都一樣；謝君豪跟我爸過往那種隱忍寡言也是十分相像。連那把亂舞虛張聲勢的刀都一樣～檢索後才發(fā)現(xiàn)這個劇本是導(dǎo)演以本人親身經(jīng)歷為藍(lán)本～編與導(dǎo)可見著實用心，鏡頭語言跟剪切位也相當(dāng)細(xì)緻；

當(dāng)中最有意思的是截圖中這場攤牌戲的調(diào)度：

A

B

C

D

E

A夫婦置身於狹小的景框之中發(fā)生爭執(zhí) （壓抑 大聲質(zhì)問的女主居於高位）

B 矛盾升級 女主發(fā)脾氣將東西扔出左邊的景框走出第一個框

C女主隨著憤走位走入第二個框 （中間與男主產(chǎn)生巨大的隔閡 理直氣壯形象上依然居與高位）

D 男主離開畫面，留下女主在框中 （男主隨即提出離婚離家的請求）

E女主走到第三個框 與最開始第一個框相對 （反對 與最開始的身位且與最初提出離婚的自己的立場相悖）

《過時·過節(jié)》連片名都是雙關(guān)的～

1:字面的過時節(jié)～2:過時的過節(jié)（家庭因為八年前的一個片刻的矛盾分崩離析）

此外片子上映年份是2022 難免有各種夾私隱喻：只看見黑白就會暈倒，所以要戴上一片紅；關(guān)於顏色的選擇；變色龍；移民潮；2022的八年前離家出走～等等

本片導(dǎo)演曾慶宏用最小的社會關(guān)係（家庭）探討的或許是宏達(dá)大的去留問題，英文片名《Hong Kong Family》其實Hong Kong 後麵加個逗號亦可

結(jié)尾畫面也可以玩味，同一畫面中，在超級大全景的黑暗中，不同的家庭成員出現(xiàn)在零星隔絕的光線下不同的位置，渺小零落～各有苦衷，各有所思～

?? 還有那個貫穿全文的螞蟻的隱喻 以及那些黑暗中如蟻穿梭的車輛

故事其實和《飯戲攻心》沒什么關(guān)系，但不管怎樣，都是圍繞著“飯桌”發(fā)生的故事，不同于《飯戲攻心》的嬉笑怒罵，故事是香港式的小品，不煽情，不刻意，但卻能品味到余韻悠長。

國人，對待“吃飯”的問題，是相當(dāng)講究的，所以，“吃飯”的意義也非常重大，遇到時令，那就更需要一家團(tuán)圓，比如，轟轟烈烈的除夕。

一家人一起吃個飯，是老人心中莫大的慰藉。

故事開始，毛舜筠和謝君豪就萬般的不對付，夫妻之間，已經(jīng)很少交流。毛舜筠怎么看謝君豪怎么不順眼，謝君豪鼻子一捏受著。

中年夫妻，很多時候就是這樣吧。

妻子嘮叨個沒完，丈夫一言不發(fā)。

妻子沒得到回應(yīng)，越發(fā)的嘮叨。

丈夫累積了一肚子的怨氣，越發(fā)不敢開口，一開口就是大戰(zhàn)。

話說，這開場的吃飯，一家人基本到齊了。

不長進(jìn)的舅舅，喜歡和外甥看螞蟻（注意，這個是重點(diǎn)，后頭要用），于是，被老媽一陣子的嘮叨。

看來，是有其女必有其母，娘倆這碎嘴子，感覺是家庭危機(jī)的最大源頭。

這場飯局，唯一的遺憾，是舅舅的家人沒來。

于是，老媽嘮叨，這個媳婦兒不行，嘮叨來嘮叨去，老媽還懷疑自己的兒子這次吃飯，就是為了偷她的錢。

舅舅也是炸了，直接拖行李箱走人。

好好的一頓飯，還沒開吃，就搞得雞飛狗跳。

毛舜筠切菜切了手，小舅子拔屁股走人，這么亂糟糟的情況，謝君豪還安步當(dāng)車的收拾菜。

毛舜筠是氣不打一處來，我手都切破了，就沒一句關(guān)心。

謝君豪哦了一聲，沒事吧，然后繼續(xù)擺弄他的菜。

毛舜筠也是炸了，離婚，忍你很久了，你個窩囊廢。

至于毛舜筠的炸，是不是和老媽的嘮叨有關(guān)，這個不得而知。

不賭不嫖，不煙不酒，這樣的男人，大概從來得不到女人的歡心，因為這么個無趣的男人，大概和“無能”基本劃了等號。

毛舜筠炸了。

謝君豪也炸了。

這個平時窩囊的男人，竟然拿起了菜刀，叫囂著你敢離婚試試。

兒子上來勸架，可惜的是，他錯過了前頭的部分，只看到老爸拿刀。

父子倆一頓爭吵，謝君豪難得的給了兒子倆巴掌。

一轉(zhuǎn)眼，八年過去。

這八年間，一家人再也沒好好吃個飯。

老媽，已經(jīng)住進(jìn)醫(yī)院，整天盼望著自己的兒子能回來，但始終沒等到。

毛舜筠夫妻倆沒離婚，但已經(jīng)形同陌路，你睡你的床，我睡我的沙發(fā)，一年到頭，沒有一句話。

兒子，自從當(dāng)年的那倆巴掌后，再也沒回家，和他舅舅一個樣。

女兒，已經(jīng)失業(yè)，但每天還裝著上班的模樣，為的就是免得老媽嘮叨。

她邂逅了一個背包客，貌似也擦出了一些火花，然而，倆人也是各走各路，一個人看日出，看了個寂寞。

不過，倆人見面的場景，也是佩服女兒的膽大了。

這種“扶不扶”的局面，女兒還真的敢，除了佩服還是佩服。

這么奇怪的一家人，打侄女兒來了之后，才稍微有一些活力。

侄女兒是來“過節(jié)”的，大家能聚在一起吃個飯，是最大的愿望。

可是，這一家子，一盤散沙似的，要撮合到一塊兒，可是難上加難。

這一天，房貸還完了。

謝君豪第一次主動和毛舜筠說話，房貸還完了，我們離婚吧，我在家一天，兒子都不愿意回家，我走了，兒子才能回來。

第二天，毛舜筠難得溫柔的給謝君豪準(zhǔn)備了早餐，說，如果兒子愿意回來，你就別走了吧。

一家人吃飯。

老媽念念不忘的兒子，已經(jīng)回不來了。

珍惜眼前人。

氣氛都渲染到這里了，一家人也應(yīng)該彼此放下成見好好在一起了吧。

謝君豪向兒子道歉，當(dāng)初，無論如何也不應(yīng)該動手，然而，對自己為什么拿菜刀一直諱莫如深，這個男人，把所有的誤解都承受下來，然后選擇離開。

一家人，還是沒能一起吃飯，不過，欣慰的是，兒子說，今天陪你吃飯。

港式小品，不再“追求”大團(tuán)圓的結(jié)局，越來越生活。

本來，生活就是百般滋味，刻意追求完美，或許就失去了本來的意義。

故事里頭，毛舜筠作為一個嘮叨的師奶，其實也是哲人。

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好像人與人之間

除了互相包容互相付出

真的沒什么更好的相處辦法

過節(jié)過時看完心里有點(diǎn)壓抑

幾十年相處的老夫妻到最后相顧無言

連陪伴都算不上

謝君豪演技出神入化

看到最后大家都開始啜泣了

這是上影節(jié)這幾天唯一最打動我的一部電影

我喜歡的上個世紀(jì)香港老演員們

都已經(jīng)齊齊步入老年

如果謝君豪還能來上海巡演南海十三郎

我還得看上兩場

故事情節(jié)平淡但真實

到了之后

一地雞毛的婚姻

大家很平靜的說著別離的話

也許這就是人生吧

人們總要誤解

總要互相傷害

互相遠(yuǎn)離

互相賭氣

和好或者分開

happy ending并不多見

當(dāng)人們?nèi)ナ?/p>

所有的一切全部都將結(jié)束了

事實證明

有毒的家庭關(guān)系比比皆是

沒經(jīng)歷的人沒法感同身受

不懂得溝通的家庭模式真是千千萬

但是絕大部分真的都只是不會表達(dá)

真的就是會有家庭因為一些小事

幾句話 關(guān)系結(jié)冰很多年

因為血濃于水反而無法原諒這種情況是真實存在的

很多人遇到問題的第一反應(yīng)是逃避

而不是溝通與解決

人們總在思念、總在緬懷自己曾不珍惜的一切

人類確實犯賤

不懂得珍惜

人類總歸是群居動物

需要愛、家人、穩(wěn)定的工作、無壓力的生活環(huán)境，缺了一個都會覺得不滿足

但全部滿足了

人們又會覺得 我存在的意義是啥？

五顆星

家庭飯局開始 在飯局中結(jié)束 最后各自天涯 沒有和解 沒有頌揚(yáng) 只是自己在不同程度上各自療傷 ，看似平淡的日常，其實充滿隔閡甚至鴻溝。以為想不溝通就能將事情淡化，其實心鎖沉重，歲月也難以消磨， 開頭十分鐘絕對是滿分戲，黑口黑面的阿玲先給整車人散播焦慮，表現(xiàn)了她在家庭中強(qiáng)勢的地位 與阿真的木訥形成鮮明對比。此處是全家人最整齊的時刻，同時也是最混亂的時刻。八年前一頓不愉快的飯局 一家人鬧的不歡而散 從此舅舅和外甥再也沒有過回家 丈夫再也沒有進(jìn)屋里睡覺 大人們擰巴的過著日子 孩子們卻在心里有了更大的傷疤 八年后的冬至 又一次家人在一個不太穩(wěn)定的氛圍中 坐到了一起 ……

很喜歡的色調(diào) 清雅淡薄 鏡頭避開了香港高樓大廈的繁榮 聚焦香港的鄉(xiāng)下 沒有了都市的喧囂 只有平靜壓抑的家庭往事 擰巴的家庭關(guān)系 年輕人和家人們的裂痕 大人們在辛苦的操勞 年輕人漫無目的 迷茫 在夾縫中生存 渴望家庭的溫情 鏡頭語言非常豐富鏡頭，比如莫名的推鏡頭、手持?jǐn)z影、光影流動、鏡子的使用、透過窗戶的拍攝、用前置物將人物框死營造壓迫感. 最后一個鏡頭可謂神來之筆 一個鏡頭表達(dá)了所有人的當(dāng)時的狀態(tài) 父與子在夜幕的路燈下悠閑的走過鏡頭，看的出他們已經(jīng)摒棄前嫌 達(dá)成和解 兩個年輕的姑娘相聊甚歡 對她們來說 人生才剛剛開始 兩位媽媽陽臺上眺望遠(yuǎn)方 回味這一路走來 到底做錯了什么 家庭女人的強(qiáng)勢 勢必給家庭帶來的是災(zāi)難……

首先說，以下全是我主觀評價，非常不客觀。但是真的不喜歡這部片。。。

我旁邊人一直在哭……媽呀我一點(diǎn)感覺沒有。。。導(dǎo)演你想表達(dá)什么，一種沉默型東亞家庭的常態(tài)嗎？父親舉個刀兒子離家出走八年？？任何的家庭畸形都不是因為某一件事或者一時沖動。前十分鐘進(jìn)入家庭背景介紹的時候并沒有展現(xiàn)出特別尖銳的矛盾，于是整個電影就從頭到尾沒有扎根，以至于后面的劇情拖沓且站不住腳。父親的發(fā)瘋于是就莫名其妙，更莫名其妙是兒子因此離家出走八年。

強(qiáng)烈質(zhì)疑編劇和導(dǎo)演完完全全沒有弄懂家庭痛苦的根源，它是一種慢性病，一種長久的污垢！家庭長年畸形的人感覺此片很冒犯，它不僅弱化了家庭矛盾，弱化了家庭成員的“罪行”，弱化且大大簡化了孩子嘗試脫離家庭的情感上及現(xiàn)實上的難度和痛苦，就連結(jié)尾處“父子和好”都是如此凌駕于現(xiàn)實之上的刻意。。?？床坏郊彝サ乃毫?、歪斜和倒坍，只能看到角色單純的發(fā)瘋、矯情且莫名其妙

這部屎片真的極其弱化家庭痛苦，極端化子女的“奪權(quán)”行為，你覺得一個孩子脫離家庭陰影人格獨(dú)立自力更生是那么容易的事情嗎，男主一兩句話的臺詞“我想做什么就做，自己找份工，出國留學(xué)，讀到美國碩士”。。。。真的真的那么容易嗎？這個跟健全b裝抑郁癥有什么區(qū)別？被強(qiáng)行喂了一坨油膩的奶油。。。

你沒給角色合理的罪行更沒給他們合理的寬赦，你在拍英雄主義大片，拍陽光的大便。。。你管這叫致郁片嗎？