戰(zhàn)爭與美好的畫面交相輝映，女主鵝兒在的地方總是有一束光。

柳芭大媽告訴姑娘，說芭蕾舞是種等待和希望，努力的人殘酷會繞過他身旁。

寒冬那天，她救了他，但也連累了她的家，安德烈為了報答，他去了戰(zhàn)場，告訴鵝兒要等著他。

他們在金色的季節(jié)勝利了，戰(zhàn)爭結(jié)束，她一襲紅裙去迎接和平，轉(zhuǎn)身來到白樺林，滿天的金黃落葉，有那么一瞬間我忘記了這是一場戰(zhàn)爭??！

她像天鵝一般起舞在他的眼前，美的就連埋伏的敵人都看傻了眼，這一刻，我流淚了。若非身處陰霾，誰能不愛陽光？可當舞蹈終止，他還是舉起了槍對準了身邊的安德烈，安德烈知道了，他笑著走到鵝兒身旁，用背影擋住子彈要來的方向，抱起女主，他們走在對準了陽光的方向，消失在白樺林的路上。

女主失去了愛人，妻子失去了丈夫，女兒失去了媽媽，媽媽失去了兒子。戰(zhàn)爭讓受害者失去了土地，而所有人都失去了家。

那最后的一片落葉由黃色變成了綠色，它象征新生的勇氣！象征重新開始的力量！勇士委身于這片寂寥之地，自由的風從他們的頭上掠過，吹走了那片手里的落葉，將它待到本該屬于它的源頭方向，從這里凄涼的埋骨地一路綠到了遠方的高原上。

我沒想到最后母親居然收留了日本遺孤，真的很偉大，我好討厭日本人的自以為是啊，明明他們的天皇都說投降啦，那幾個人還在那打，氣s我了男主就在勝利中犧牲了。好喜歡男女主的感情啊，我宣布穿紅裙子在楓葉林跳芭蕾那一段就是結(jié)局?。?！有點意難平了，最后犧牲橋段其實我沒哭但是我在所有鄉(xiāng)親們都沖出來的時候我繃不住了，都在為國奮戰(zhàn)都是英雄

這部片子是在俄烏交戰(zhàn)時期刷到剪輯來看的，當時就被畫面中的鏡頭震撼，不管是在樹林中跳舞還是俄軍勝利歸來安德烈與女主相見的畫面，至今仍在我的腦海中作為美的素材保存欣賞著，但看完正片之后，只能說一句:美則美矣，但都是工具人罷了！

很明顯，這是一部講述戰(zhàn)爭的電影，有點主旋律情節(jié)和反戰(zhàn)宣傳和平的思想意味是肯定無可厚非的，但是就是這種感覺給我太濃烈，讓我覺得所有的人物都是流水生產(chǎn)線上的工具人罷了！

唯一讓我眼前一亮的人物是女主的爸爸，在電影前期能看出盡管心里恨著日本人，但也畏懼其勢力，有著自己安分守己，在戰(zhàn)爭中茍延殘喘只為守護自己家的一畝三分地的小市民心理，這很正常，是麻木，也是人性，不是所有戰(zhàn)爭人物都應(yīng)該像抗日神劇里面那樣熱血沸騰，天天啥也不管，拿個菜刀就要殺鬼子那種的。劇情中當女主的爸爸知道有責任擔在身上，國家需要自己冒險的時候盡管猶豫但最后還是做了的時候，這是中華氣概，是國家大義，還是能讓人內(nèi)心燃起對戰(zhàn)爭的些許共情的。

反觀女主，看到一個幾乎在戰(zhàn)爭中長大，影片中也交代了不只一個親人死在戰(zhàn)爭下的女生，不求她做鏗鏘玫瑰，但未免真的有點小白花了，有的時候看著看著不免一頭問號？有的時候我真的會懷疑她是不是芭比動畫和迪士尼電影里面來走錯片場的！

最后說一說日本純美一家和女主媽媽吧，純美一家人物實在是粗糙到一人一個詞就能塑造出的形象:邪惡，無辜，未知。邪惡當然指那個日本軍官，無辜是純美，未知就是那個特征不明只負責懷孕的純美媽。然后就是女主媽媽，她的兒子被日本人無情殺害，她直接就病倒了，那副對世界瞬間絕望的樣子還是讓我覺得很動容的，但是??！大結(jié)局的時候，邪惡和無知死掉的之后，女主媽直接一個領(lǐng)養(yǎng)純美這是什么操作，敢情前面病了一陣之后身體好了心也好了？仇人的女兒也能釋然領(lǐng)養(yǎng)了，這中間只是因為那個軍官死了，純美真的太可憐了？這好像說得通但其實不通！結(jié)合電影之前情節(jié)的種種看，女主媽才是個小人物形象最明顯的人物風格，一個地地道道的北方農(nóng)村婦女，這種結(jié)局突如其來的大愛精神真的會讓我覺得在強行渲染電影主旨和精神！但凡安排女主媽把純美送到孤兒院或者別人家養(yǎng)，我覺得拔高精神真的就夠了！親自領(lǐng)養(yǎng)仇人女兒大可不必！

ps:以上均為個人對電影看法，如果你有不同看法，自己寫影評，不要跟我杠！我讀書不多但我頂嘴超快！

看完《戰(zhàn)火中的芭蕾》，心情久久不能平復(fù)，難受，心痛，背誦，無奈，各種心情夾雜著，讓人為這段戰(zhàn)爭時期的愛情而心碎。這段因為戰(zhàn)爭而產(chǎn)生的愛情，在經(jīng)歷了美好夢幻之后，又因為戰(zhàn)爭的殘酷，摧毀了。美好，在天光大亮的時候戛然而止，剩下悲涼。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》在光的風格上采用了硬調(diào)，光比大，形成明暗強烈對比，奠定了沉重的悲劇基調(diào)。

在初步取得勝利后，人們歡呼雀躍之中，穿著軍綠色軍服的男主與一身紅的女主相聚，光聚在他們的臉上，二人相視相擁，一種宿命感油然而生。

白樺林，象征著純真無暇的愛情，一如男女之間的感情；但它同時也象征堅毅與挺拔，交映這戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)的身影。

在這里，一片金黃色的白樺林，女主著紅色長裙，踮起腳尖，在金燦燦的白樺林落葉中翩翩起舞，仿若小精靈。這樣的暖色調(diào)帶給人一種生活安寧美好的感覺。其中也埋下了一個悲慘的伏筆，女主將落葉放在男主眼睛上，暗示著男主最終的結(jié)局。

這個片段我自認為是本片的高潮部分，采用了交叉蒙太奇的技法，將柴可夫斯基的天鵝湖與槍林彈雨的交織；優(yōu)美的芭蕾舞姿與戰(zhàn)士們沖鋒陷陣的身影輪番出現(xiàn)。所放的音樂也高昂了起來，帶起了觀影者的情緒。在芭柳的面包店中，強烈的光從窗戶中散入店里的黑暗，女主挽一襲紅布，著一襲紅衣起舞，帶給人一種圣

最后，金燦燦的白樺林變成了鐵灰色，枯黃的落葉隨著戰(zhàn)火火灰飄零落下。女主一襲紅衣闖進這片白樺林，悲不由心生，戰(zhàn)爭的殘酷就在這鏡頭色彩強烈對比下凸顯得淋漓盡致。而落葉再次遮住了男主的眼，卻停留下來了……

殘酷的年代里，美是如此的脆弱和不堪一擊，卻又彌足珍貴。戰(zhàn)爭歲月的遠去，帶走的是悲傷，徒留表面的平靜，而我們能做的只有勿忘歷史。愿世界和平，永無戰(zhàn)爭！

《戰(zhàn)火中的芭蕾》短視頻影評

絲路影評｜《戰(zhàn)火中的芭蕾》：殘酷戰(zhàn)爭下的跨國虐戀

中俄合拍電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，中國芭蕾舞少女鵝兒與蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士安德烈在抗日烽火中譜寫了一曲浪漫悲壯的愛情絕唱，影片因此呈現(xiàn)出奇妙的沖突與融合共舞的合拍片美學風格。

前景日軍的槍管與后景一對戀人的并置，造成強烈的沖突，令人揪心。

一、殘酷戰(zhàn)爭VS純美愛情

《戰(zhàn)火中的芭蕾》的故事發(fā)生在1945年中國東北邊陲小鎮(zhèn)，日軍投降前夕秘密實施毒氣計劃，這一重大歷史事件勾連起蘇聯(lián)戰(zhàn)士安德烈與中國姑娘鵝兒的跨國奇緣。鵝兒把受傷的安德烈?guī)Щ丶?，引發(fā)一系列生死變故。鵝兒冒險照顧安德烈，兩人日漸生情。弟弟被日軍槍殺，媽媽悲傷病倒。

鵝兒與安德烈在地下室定情一刻。窗外雪花飄飛。

殘酷戰(zhàn)爭中，生命何其渺小脆弱，唯有愛和信仰蓬勃生長。秋日金黃的白樺林中，鵝兒和安德烈在幸福嬉戲。一襲紅裙的少女翩翩起舞，愛情何等唯美浪漫。而森林深處卻隱藏著日軍罪惡的槍口。戰(zhàn)爭中的愛情，被戰(zhàn)火無情毀滅。安德烈和鵝兒父親，在與日軍“最后一戰(zhàn)”中，壯烈犧牲。紅衣少女走到尸橫遍野的戰(zhàn)場，坐在了愛人冰冷的身體旁。

鵝兒和安德烈在白樺林中嬉戲。一襲紅裙翩翩起舞。

影片將純美的愛情置于殘忍的戰(zhàn)爭背景下，在冷暖色彩、陰陽影調(diào)的強烈對比中，突出了戰(zhàn)爭中的人情人性美。愛情之花在戰(zhàn)火中吐露芬芳，又迅速凋零。影片以強烈的戲劇沖突與極致的悲劇美震撼人心，引發(fā)觀眾對法西斯的無比痛恨。

芭蕾舞懷表，影片中情感傳達和敘事的重要道具。

二、中國家國情懷+俄羅斯藝術(shù)風情

作為八一廠出品的戰(zhàn)爭劇情片，《戰(zhàn)火中的芭蕾》并沒有一如慣常地表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭場景，而是以鵝兒一家人在戰(zhàn)爭中的悲劇命運展開故事情節(jié)。鵝兒差點被日軍強暴，戀人和父親在戰(zhàn)場英勇犧牲，幼小的弟弟無辜被殺。一個普通家庭的不幸，是無數(shù)生活在戰(zhàn)爭陰影下的家庭的不幸。柳芭大媽在戰(zhàn)爭期間與兒子安德烈失散多年，最終又因戰(zhàn)爭永遠失去了兒子。

中俄兩國百姓共同承受著戰(zhàn)爭的傷痛，也因此激發(fā)了兩國人民同仇敵愾、共同抗擊日本法西斯的精神。東北抗聯(lián)情報員王成化開著火車撞向日本毒氣火車；拿著鐵器農(nóng)具的東北漢子沖向日軍的槍火；蘇聯(lián)紅軍為消滅殘留日軍赴湯蹈火……

《戰(zhàn)火中的芭蕾》不僅僅講述了驚心動魄的戰(zhàn)爭與愛情，也洋溢著濃郁的家國情懷，弘揚了中俄人民勇敢的抗爭精神。

戰(zhàn)火紛亂中的跨國愛情。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》融合了中俄兩國獨特的電影藝術(shù)魅力。影片真實還原了1940年代日據(jù)時期中國東北特色的原生態(tài)人文風貌，冬儲大白菜、地窖、殺豬、滑雪板、東北大炕等特有的習俗場景和方言。中蘇邊界，蘇聯(lián)大媽柳芭開了一所俄式面包房，有列巴面包、咖啡、留聲機等等。更重要的是，曾經(jīng)是芭蕾舞演員的柳芭大媽教會了鵝兒芭蕾。影片將俄羅斯芭蕾的巔峰之作《天鵝》絕美地呈現(xiàn)在世人面前。

鵝兒一家人的溫馨生活。

在中國著名導演董亞春和俄羅斯電影大師尼基塔·米哈爾科夫的聯(lián)合執(zhí)導下，《戰(zhàn)火中的芭蕾》影像畫面精致唯美，音樂剛?cè)嵯酀?，將中國革命浪漫主義與俄羅斯藝術(shù)獨有的蒼涼博大、詩意浪漫相交織。芭蕾，作為影片核心的視覺符號，仿佛戰(zhàn)火紛飛中交叉剪輯的那一襲不停旋轉(zhuǎn)的紅色舞裙，一朵永開不敗的愛情花朵，成為中俄兩國人民攜手戰(zhàn)斗、渴望和平的美好象征。

撰稿：楊柳 王新枝

一個聚焦絲路電影的新公號，主打短視頻影評。

因為俄烏戰(zhàn)爭的緣故，最近對戰(zhàn)斗民族和戰(zhàn)爭片很有興趣。又因為在抖音上看到了安利，所以看了此片。但看完之后的感受嘛……只能用“味同嚼蠟”四個字形容。。。。。

很想給五星的，但實在不能昧良心，畢竟短板真的很明顯——劇情干癟。

之前一直聽說俄羅斯蠻擅長拍戰(zhàn)爭片的，所以觀影前有不少期待，結(jié)果弄成這個樣子。但我仔細看了一下演職表，發(fā)現(xiàn)真的錯怪他們了。這部劇的編劇是中方的人……是黃宏……沒錯，就是那個之前年年上CW演小品的黃宏（暴露年齡了）。 然后我終于知道這股熟悉的尬味從哪兒來的了，就是那種他的小品一貫的臉譜式創(chuàng)作，結(jié)尾 偉光正 強行升華，干干癟癟的正能量，讓人毫無共鳴……

這個故事呢，不算新奇。就是戰(zhàn)爭時期女主意外救了男主，保護他養(yǎng)傷，兩人暗生情愫，最后生離死別的故事（中間夾雜著男主母子相認這條暗線）。其實可以突出的點有很多——烽火戀人啊、母子情深啊、戰(zhàn)爭殘酷啊、英雄大義啊……但是呢，感覺在這一個半小時中，哪個都沒有突出出來。

敘事節(jié)奏非常怪，非常平。每個點都是隔靴搔癢、淺嘗輒止。

女主救了男主，也沒什么細節(jié)鋪墊，倆人突然就暗生情愫了……男主呢，也沒有什么細節(jié)烘托他的機智勇敢，甚至在女主弟弟被殺后拿著錘子要去火拼還有那么一絲魯莽，大哥，你是間諜，不能這點情緒控制都不會吧。。。中間有個王姓中國同胞為了保護其他同胞最后和運毒氣的火車對撞，英勇就義了，但這部分也沒有過多渲染，所以給人的感覺也就……平平淡淡掛了個人。感覺忽然就自爆了，突然就赴死了……也沒有很感動，更別提震撼了。不僅如此，整個片子的戰(zhàn)爭場面非常少，故事情節(jié)推動基本靠旁白。最后一眾人等的犧牲也很莫名其妙。明知道還有一股殘存勢力沒有抓住，竟然不積極清繳，還有空風花雪月？而且，小日本在林子里困了那么久，食物補給嚴重不足，日本官方也已投降，士兵士氣的根基也搖搖欲墜，怎么可能還有那么強的戰(zhàn)斗力啊……

我知道戰(zhàn)爭很殘酷，也知道今天的生活來之不易，也知道在這過程中蘇聯(lián)和我們祖國都付出了巨大的犧牲，也知道我們要致敬先輩英烈……我都知道的。但是這部片子，真的沒有給我?guī)碛|動。

好的藝術(shù)作品是能給人帶來情感共鳴以讓人情感增強的。從這點看，這部片子完全沒有。一板一眼平鋪直敘的劇情簡直就像中規(guī)中矩的官方例文一樣索然無味。

這一切都怪編劇。簡直無語。他根本沒有仔細地去想“戰(zhàn)爭究竟帶來的是什么”，也沒有用心去悟“當我們看戰(zhàn)爭片時，我們想看的是什么”。觀眾想看的不是道理，畢竟只要是個成熟的、三觀正確的人，道理大家都懂。觀眾想要的，是一個“沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人”和“經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的角色”之間的情感的拉通。

但也不是完全一無是處。

俄方還是給我們帶來了俄羅斯高超的藝術(shù)造詣和鏡頭美學?；久恳粠己苡忻栏?，配色和構(gòu)圖非常好，帶著強烈的蘇式氣息。（不然我也不可能被安利）

總的來說，這部片子很唯美，有著不錯的骨相。但劇情實在不行，于是便成了“美則美矣，但無靈魂”。真的是可惜了。