最近網(wǎng)上有好幾件中國女生在國外失蹤的新聞，在網(wǎng)絡(luò)電視端看到這部電影就馬上打開看了。一開始畫面的基調(diào)就很沉重，甚至驚悚。 綁架犯姓卡斯特羅，聽起來像是古巴裔的。他一共綁架囚禁了3個白人女生，首先是21歲的單親媽媽米歇爾，后來分別是16歲和14歲的女生?？赡茈娪笆歉鶕?jù)米歇爾的書改編的，從開始到末尾，故事情節(jié)是以米歇爾的視角展開的，描述的篇幅以她最多。 米歇爾是個堅強聰明的女孩，被綁架后沒有一味拼死抵抗，而是想盡辦法忽悠罪犯，但罪犯還不夠蠢，始終沒上當。其他兩個女孩沒她那么堅強，不過最后是16歲時被綁架的女孩趁著罪犯出門，大門沒完全上鎖而拼命呼救從而得救的。也許她生了女兒后變得堅韌了吧。 也許你會說為什么這些女孩輕易上罪犯的車呢？米歇爾認識罪犯是因為她兒子和罪犯女兒是同學(xué)，另兩個女孩信任罪犯是因為她們是罪犯女兒的好朋友。 不但不能信任陌生人，就算是認識的人也要有所警惕！ 片尾，三個受盡折磨的女孩開始了新生活。三人中被監(jiān)禁時間最長受虐最深的米歇爾在經(jīng)歷長期的苦難后成長了許多(電影里她自己說是 蛻變成蝴蝶),放棄爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán),勇敢得站出來作證。

誰能想像到自己同學(xué)的父親是個如此變態(tài)的人，在無不好打車的街道無奈衹能接受男主的邀請，到了車上的下一步男主就開始進一步發(fā)展要求女主去她家，還利用她對她兒子的愛又找了個藉口拿狗，就是因為看在是同學(xué)的關(guān)係是她並沒有很大的戒心，一步步掉入中年大叔的陷阱

還有個伏筆，男主許是防止“獵物”在車上就逃跑，車門都是一旦關(guān)上衹能從外面打開，真的夠心機了，此時單純的女主還沒有意識到嚴重性，一心祇有想快點拿到狗去接兒子，害~

把女主吊了一晚第二天送吃的過去，但他對她從來就沒有耐心，都是一口結(jié)束，拖她下樓跟拖個牲畜一樣（暗示女主的不幸正式開始），毫不憐香惜玉的動作，讓無力反抗的女主十分的無奈、無助

（女孩子如果感興趣可以練練??，對誰都要有一份戒備心??）

敢都不敢想被囚禁虐待了十一年，最初對外界的所有都抱有一絲希望，次次被那個男人破滅，長此以往以至於真正要獲救的時候都不敢相信，時間真的太長了。一天一頓哪來的體力進行反抗。每天除了想念自己的親人賴活著，人的意志力是很強大的，老天不負有心人，終於讓三位逃離了那個地獄，也幸好三位都沒有放棄對生活的希望。 我覺得男主説是要去他媽家裡拿吃的但是門是虛掩著的，鏡頭也給了過去男主也看了一眼猶豫了片刻。他自己也沒法控制事件了，在那晚他跟米歇爾的談話中就能看出他不知所措，就有了第二天不關(guān)門的舉動，可能也是覺得該結(jié)束了吧，宣判一月后就上吊自殺了。 很佩服米歇爾的意志力，真的由衷地，她那種感覺很讓人代入那種情境中，後面好好刷個牙洗個乾淨的澡都是從前不敢奢求的事情，在那天她真切的才感覺到我真的獲救了。

男主幹這種事其實也是很害怕暴露，沒有真正的達到那種完全變態(tài)的扭曲心裡，他對大大小小都能暴露的事情都有不小的反應(yīng)，直到事情發(fā)展到不可收拾的地步他退縮了，小時候的陰影導(dǎo)致了他心理缺失，他很想有個很愛他的人。我發(fā)現(xiàn)很多人后面不正常的原因都是來自童年不幸的遭遇...

幸運的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年

2020-12-6下午看完，罪惡的萌芽應(yīng)該是第一位被綁架的女人輕易相信了陌生的男主，上車去他家拿狗狗，這個環(huán)節(jié)只想說，這位小姐姐真的好沒防范心??！只是見過幾面，搭車就算了，為啥還跟他回家？？？男主輕易地綁到第一位受害人，然后不可描述，發(fā)現(xiàn)第一位受害人不能撫慰他“孤獨”的心以及覺得她和自己一樣都是被遺忘的、不被愛的人后就綁回了膽小漂亮的第二位受害人，這位還給他生下了一個女兒，比第一位要好很多，第一位懷孕的時候被以丑陋沒人愛為理由被男主用杠鈴打沒了。第三位受害人是男主女兒的朋友，搞不清楚綁她的理由，非常年輕的小姑娘，以載她回家會理由綁回來的。第一位被綁失蹤整11年，沒人關(guān)心，有一個兒子，被送到社工了，第二位大概10年，母親還因為思念她心碎死掉了，第三位日期有點模糊。三位受害人大概經(jīng)過了強抱、虐待、被打流產(chǎn)等等慘絕人寰的事情，終于男主良心發(fā)現(xiàn)覺得第二位受害人給他生的女兒不該生活在這樣的環(huán)境里，就留了門故意放她們跑了，最后被判刑1000年無期。最后三位小姐姐回歸自己的生活，第一位受害人也找回了失散11年的兒子。

梳理劇情：1.男主監(jiān)禁受害人并不是臨時起意。首先大背景，男主和妻子離婚并失去了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，感覺自己被所有人拋棄，不被愛，所以起了念頭并在家里放置了監(jiān)禁人的裝置

2.監(jiān)禁第一位受害人應(yīng)該是臨時起意。第一位受害人并不是經(jīng)過挑選跟蹤的，一開始在商場搭話可能男主確實打算送她去見兒子，但是話鋒轉(zhuǎn)到打算送她狗狗的時候就轉(zhuǎn)變了，他打算監(jiān)禁這位剛滿21歲的輟學(xué)女性，大概是因為她對自己兒子的愛讓男主羨慕，所以以為她是能夠“溫暖”自己的人。

3.為什么第一位受害人不配生下男主的孩子呢？在第二位受害人到來之后沒多久第一位受害人就懷孕了，男主用杠鈴把孩子打沒了，暴力劉禪，對她說“你不配生我的孩子”認為女主只會生下丑陋的孩子?？墒窃诠适吕锲鋵嵥⒉怀舐?，那么這里的丑陋估計指的是女主高中輟學(xué)生孩子以及沒人關(guān)愛的狀態(tài)，失蹤了都沒人找。這樣的狀態(tài)和男主太像了，他憎恨第一位受害人，也憎恨自己。他囚禁的不是第一位受害人而是自己！

4.男主囚禁三位女性長達11年，期間也有鄰居看到三位的出沒，但是沒人關(guān)心沒人報警，沒人把失蹤的女子和這幾位聯(lián)系在一起，這同樣也表現(xiàn)出了當時社會的冷漠，如果一開始鄰居在看到跟隨男主回家的就是第一位受害人就報警的話，就不可能可以囚禁她們這么久，如果鄰居在看到第一位受害人身上的鎖鏈就報警估計也早就送他進監(jiān)獄了！但是最奇怪的就是沒人報警??？？？

5.這部劇三位受害人，最欣賞第一位，她除了一開始智商不夠輕易和陌生人回家這一點有些制杖之外，后來從未放棄過逃走，還多次試圖挽救第二位、第三位受害人，并成為她們的心靈依靠，確實挺了不起的！

最后告誡各位女同胞，出門一定帶手機，打開定位，設(shè)置好緊急聯(lián)系人，不要隨意搭只見過一兩面陌生人的車，除非你很了解這個人！不要隨便和陌生人回家！不要相信這個世界上有天上掉下來的餡餅！以及永遠不要放棄保護自己，抗爭到底！

改編至2002年—2013年的克利夫蘭綁架案真實事件。前期節(jié)奏不錯，氣氛塑造的也不錯，特別是米歇爾被綁架，在窗前被吊起的那個鏡頭充分的詮釋了絕望。接著就是一系列的不堪入目，到后期就有些疲倦了，各種細節(jié)也沒有這么到位。讓我重起激情的是到電影末端米歇爾在法庭上的那一刻，我想她把被監(jiān)禁時的一切痛苦又強忍著回憶了一遍（她的內(nèi)心是何等強大），才說出了“死刑都是便宜他了，我希望他終身監(jiān)禁。”這么一句話，讓我早已平靜的心又再次激起波瀾，“痛苦”“無助”“被迫釋懷”，眼淚再也止不住的向外涌，讓我又回到了最初——若有人在你面前倒下漆黑，你是否能看到眼前緩緩浮動的船舶?！八橇硗鈨蓚€女孩的精神支柱，然而這跟精神支柱的外表其實早已破爛不堪，還好這個世界上有一切苦痛都抹不去的東西——思念” 這讓這部片又上升到了母愛，改編的不錯了！

一.男主角的故事線

從罪案終結(jié)和重案組的Julio Sanchez那里過來，Julio身上正直善良可愛與暴躁并存的人物刻畫，讓我原本對男主角顛覆式的演技抱有期待。畢竟演瘋子容易，演變態(tài)難。

男主角的故事線從邋遢的便利店開始切入，騙女主角回家，然后捆綁。（女主角的反抗篇幅很少，幾乎不做什么激烈反抗，也沒抱有太多掙脫的嘗試，比較“順利地”接受捆綁，個人認為不太符合真實事件）這里出現(xiàn)了第一個他病態(tài)的理由：老婆帶孩子走了，需要性發(fā)泄對象。第二個病態(tài)理由是在家中辦樂隊結(jié)束后，下樓發(fā)泄完欲望，說自己小時候被molested了。這是一個重要的原因，但是自卑而偏執(zhí)的性格寫照同樣在影片中沒有渲染清楚。男主角缺乏愛、渴望被理解和感同身受的鏡頭沒有交代清楚。如果采用近鏡頭拍攝男主角眼神對比：女主角聽到后主動拉他的手示意安慰時候的脆弱神情VS聽到女主角央求放自己走的時候那種被再一次拋棄轉(zhuǎn)而清醒過來的厭惡與痛恨，這樣處理似乎更合理。

二.女主角故事線

因為前期有孩子的鋪墊，中期也有雪地里唱歌、墻上兒子的生日，后期出于對兒子的愛而放棄相認等等。女主角的故事線要完滿的多。然而，細節(jié)還是很欠缺。比如女主角本身的家庭環(huán)境中，她必然也是缺愛的（原生家庭的冷漠在母親無法接兒子、兒子遭受家暴住院、她失蹤后媽媽沒有痛心尋找等等可見一斑），在被軟禁后懷孕，男主說不要和她這樣丑陋的被拋棄的女人生孩子的時候，她內(nèi)心應(yīng)該出現(xiàn)自我懷疑。這與后期男主公然慶祝與第三個受害者有孩子的場面行程鮮明對比。女主角的心態(tài)走向可以更細一些：初被抓時的頑抗-假意順從-被打流產(chǎn)-自我懷疑-相互鼓勵-被新生孩童治愈-以兒子為信仰-麻木又悸動。11年的真實案件，影片呈現(xiàn)的時長太短，這必然犧牲了很多細膩又重要的情節(jié)。

三.劇里無處不在的BUG

暫時不考慮真實案件中的居住條件，劇中呈現(xiàn)的可傷害性武器太多。挖坑的鐵鍬，釘窗戶上木板的釘子，寫歌曲和畫畫的鉛筆，長長的鐵鎖鏈（2.3個女人一起拉可以使嫌疑人窒息），電視零件，叉子刀具，獲救時用腳可以踹開的玻璃門，震天響的擾民音樂聲,男主身邊的槍等等。不是不可以逃，我總感覺女主不是特別想逃。

四.結(jié)尾

結(jié)尾是輕率的。沒有拘捕那驚心動魄的過程，沒有法庭上重逢的復(fù)雜心情（三個受害者和小女孩對男主肯定有不同的心情）。審判時候女主角的一席話和幾滴淚沒有給觀眾大仇得報聲嘶力竭的節(jié)奏，更多的是平靜。男主聽到控訴后的情緒也格外平靜。不知道導(dǎo)演在這里的處理是否還原了庭審現(xiàn)場，個人認為此處演員的情緒戲應(yīng)當更加濃郁些。

總之，我覺得這本電影倉促又潦草。像一鍋煮僵了的飯，白惜了這斤好米。

我們很難對任何人的一生作出客觀真實的評價，因為我們從未體驗或者經(jīng)歷過別人的生活.米歇爾被綁架囚禁了十一年，每天被鐵鏈捆綁，忍受非人的折磨，被解救后因為不想打擾兒子的生活，便放棄了相認，這是母親的愛，最淳樸的愛.縱然她選擇原諒，選擇繼續(xù)認真的過好自己的人生，可是人生的機會之后一次，過去就是過去了，不會有回頭的路，這是悲哀，是迷惘