同別的關(guān)于人物傳記的紀(jì)錄片相比，正如其名字《英國(guó)小說(shuō)家們的自述》（In their own words:British novelists），本片較少夾雜制片方和導(dǎo)演的主觀猜測(cè)和臆想（當(dāng)然也會(huì)有當(dāng)代作家對(duì)其的評(píng)論），大多數(shù)情節(jié)和畫面都是根據(jù)現(xiàn)存極為珍貴的關(guān)于小說(shuō)家們影像、聲音資料或者采訪了目前仍在世的小說(shuō)家而組合在一起的。真實(shí)性多了許多，可以讓我們這些對(duì)英國(guó)文壇泰斗或者奇才、怪才充滿好奇和疑問(wèn)的普通人有一個(gè)大致的了解。本片根據(jù)年代劃分，一共有三集，個(gè)人感覺(jué)第一集最棒，接著是第二集，可能是因?yàn)閷?duì)某個(gè)特定代的作家更感興趣吧。

剛開(kāi)始看第一集《1919--1939：廢墟之中》（Among the ruins）就有點(diǎn)小激動(dòng)。開(kāi)篇就是弗吉尼亞·伍爾夫(Virginia ·Woof)的視頻畫面，她說(shuō)道：“Words, English words, are full of echoes, memories, associations, naturally they’ve been out and about on people’s lips, in their houses, in the streets, in the fields, for so many centuries. And that is one of the chief difficulties in writing today, they’re stored with other meanings,with other memories. Our business is to see what we can do with the old English language as it is.How can we combine the old words in new orders so that they survive and so that they create beauty? So that they tell the truth? That is the question.”弗吉尼亞·伍爾夫本人真的好美，是那種由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的優(yōu)雅和孤獨(dú)的氣質(zhì)，之前看過(guò)妮可·基德曼扮演過(guò)她，不過(guò)出演的過(guò)程中演員墊高了鼻子，弗吉尼亞·伍爾夫的鼻子是特別立體的那種。在1925年出版的《達(dá)洛維夫人》（Mrs Dalloway）讓我們看到了“意識(shí)流”的存在，后世許多作家也爭(zhēng)相模仿這種寫作方式。

愛(ài)德華·摩根·福斯特（E M forster）在一戰(zhàn)前寫了許多幽默小說(shuō)，像我們熟知的《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》和《霍華德莊園》（A room with a view & Howards End）都被改編過(guò)拍成了電影。在1924年，他的作品《印度之行》(A passage to India)出版了，這是一部謹(jǐn)慎而尖銳地批判大英帝國(guó)的偉大作品，之后福斯特在劍橋大學(xué)的演講中說(shuō)道，“書中的政治觀點(diǎn)正是我想要表達(dá)的，”他就此封筆，他覺(jué)得自己并不是一個(gè)偉大的小說(shuō)家，“因?yàn)槲以诩埳厦鑼懙弥挥腥N人，我這樣的人、激怒我的人和我希望成為的人，當(dāng)你像托爾斯泰一樣成為一位偉大的作家時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的筆可以塑造任何人物形象。我覺(jué)得世界在變，而自己描述的卻只是逝去的過(guò)往……”看的時(shí)候我在想，哈哈我又找到了一位托爾斯泰的“鐵粉”，羅曼·羅蘭是第一個(gè)。

這一集還出現(xiàn)了許多英國(guó)小說(shuō)家們：
比如浪漫主義小說(shuō)家芭芭拉·拉德蘭（Barbara Cartland），她的文學(xué)生涯持續(xù)了80多年，總共寫出了700多部浪漫小說(shuō)。
比如伍德豪斯(P·G ·Wodehouse)，他曾在一系列小說(shuō)里成功塑造了花花公子伯蒂·伍斯特和他的睿智管家吉夫斯的形象，他說(shuō)自己一輩子都沒(méi)寫過(guò)嚴(yán)肅的故事，直到伍德豪斯93歲逝世之前，他都在筆耕不輟地寫著吉夫斯的故事，他反常奇特的視角本質(zhì)上是懷舊的。
比如伊芙琳·沃（Evelyn Waugh）在其60歲時(shí)做客BBC一檔文化節(jié)目的訪談中說(shuō)痛斥那些模仿弗吉尼亞·伍爾夫“意識(shí)流”形式的作家們，他說(shuō)自己創(chuàng)作初期寫作最大的障礙就是“你的寫作開(kāi)始從散文般的語(yǔ)言向胡言亂語(yǔ)退步?！?br>還有愛(ài)爾蘭裔女作家伊麗莎白·鮑恩、赫胥黎、喬治·奧威爾格林厄姆·格林……

看到一段簡(jiǎn)·里斯的采訪時(shí)竟然有點(diǎn)小心酸，在男權(quán)至上的時(shí)代，女性作家總是很容易被忽視，簡(jiǎn)·里斯的《黑暗之旅》并不被公眾認(rèn)可，直到1966年她帶著自己的絕唱之作《藻海茫?！吩俅位氐焦姷囊暰€。她在去世之前的一段采訪中說(shuō)道，“我在快樂(lè)的時(shí)候從來(lái)不會(huì)去寫作……我也從未享受過(guò)比較持久的快樂(lè)……如果我的生命可以重來(lái)，我寧愿要快樂(lè)而非寫作……”或許天才都是孤獨(dú)的吧，許多作家都是因?yàn)樯硖幰环N艱苦的境地而激發(fā)出寫作靈感的，生而為人，如果可以選擇，誰(shuí)不想要每天快快樂(lè)樂(lè)的度過(guò)呢。

第二集是《1945--1969：焦慮時(shí)代》（The age of anxiety）:，不要說(shuō)普通民眾了，作家尤其會(huì)受到當(dāng)時(shí)歷史年代和社會(huì)思潮的影響。經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的蕭條時(shí)期，牛津大學(xué)教授ＪＲＲ托爾金的作品《魔戒現(xiàn)身》，即魔戒三部曲的第一部在其６２歲時(shí)發(fā)表了，看采訪的時(shí)候就覺(jué)得這個(gè)老頭好可愛(ài)吶～將作品同這一時(shí)期的社會(huì)背景聯(lián)系起來(lái)本無(wú)可厚非，只是任何時(shí)候多多少少都存在“過(guò)度解讀”，有很多人都說(shuō)“魔戒”其實(shí)是“核彈”的隱晦說(shuō)法，這一點(diǎn)老爺子站出來(lái)解釋說(shuō)，“People do not fully understand the difference between allegory and application.”本來(lái)我自己是不喜歡讀這一類型的小說(shuō)的，但看到老爺子那么可愛(ài)竟然想立馬買來(lái)一本讀讀看呢～

這一集還出現(xiàn)了和ＪＲＲ托爾金同屬學(xué)院派的威廉·戈?duì)柕?，他的代表作《蠅王》反響很是?qiáng)烈，英裔愛(ài)爾蘭作家兼哲學(xué)家愛(ài)麗絲·默多克，《幸運(yùn)的吉姆》的作者金斯利·艾米斯，《三角樹(shù)時(shí)代》的作者約翰·溫德姆，《發(fā)條橙》的作者伯吉斯，《金色筆記》的作者多麗絲·萊辛，塑造了詹姆斯·邦德的作者伊恩·弗萊明（他在戰(zhàn)爭(zhēng)期間曾致力于海軍情報(bào)部門，在作品中融入了自己的親身經(jīng)歷）

喬治·拉明（George Lamming）的《移民》(The Emigrants) 和薩繆·塞爾文(Samuel Selvon)的《孤獨(dú)的倫敦人》(The lonely Londoners)　描寫的都是“溫德拉什的一代”人們的艱辛以及他們的被疏離感和理想主義的破滅。諾丁山在１９５８年見(jiàn)證了種族問(wèn)題的白熱化，當(dāng)時(shí)白人暴走族襲擊了西印度人的房屋，而且后來(lái)暴力沖突不斷。

科林·麥克因斯（Colin Maclnnes）對(duì)種族沖突之間的話題也頗感興趣，從他在１９５９年發(fā)表的作品《絕對(duì)新手》(Absolute beginners)中可見(jiàn)一斑。他在一次采訪中說(shuō)到，”O(jiān)ften it is by placing your character in conditions of moral and social difficulty that you enable him or her to be tested by circumstances, I’ve also tried to learn from life itself not to judge,not to pretend I know,but to be, as it were a witness to the society of my own age. So that those who do me the pleasure of reading what I’ve written may make their own judgments and draw their conclusions.”

看到第三集《1970--1990：無(wú)所畏懼》（Nothing scared）時(shí)我似乎已經(jīng)沒(méi)有多少熱情繼續(xù)往下看了，這個(gè)年代并沒(méi)有多少我特別欣賞的作家。而且看到這里，發(fā)現(xiàn)整部劇里一個(gè)詞的出現(xiàn)頻率極高：“sadistic”估計(jì)這是這幾個(gè)時(shí)代的普遍現(xiàn)象吧。

在70年代末，被稱為“憤怒的冬天”（The winter of discontent）的新力量出現(xiàn)了，1979年，撒切爾夫人解散了處于困境的工黨政府，在70和80年代，馬爾科姆·布拉德伯里（Malcolm·Bradbury）經(jīng)常以“文學(xué)預(yù)報(bào)員”的身份在電視中出現(xiàn)，他說(shuō)，“當(dāng)前有兩大力量，一是來(lái)自女性小說(shuō)的新語(yǔ)言；另一個(gè)實(shí)際上是一種新聲音，它來(lái)自第三世界的作家?！?br>
這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了女作家安吉拉·卡特、作家伊恩·麥克尤恩、馬丁·艾米斯……還有1981年發(fā)表作品《午夜的孩子》的印度裔作家薩爾曼·拉什迪（他還有一部帶有濃厚宗教和政治色彩的作品《撒旦詩(shī)篇》，故事發(fā)生在80年代的倫敦，假借托切爾夫人Mrs Torture諷刺撒切爾夫人）這部《午夜的孩子》使其他所有英語(yǔ)小說(shuō)黯然失色，奪得了當(dāng)年的“布克獎(jiǎng)”；發(fā)表作品《郊區(qū)佛陀》祖籍巴基斯坦的作家漢尼夫·庫(kù)雷什；來(lái)自哥拉斯加的作家詹姆斯·凱爾曼；代表作《橘子不是唯一的水果》的寫實(shí)主義作家珍妮特·溫特森……

看完了這三集之后竟然有一種想要自己寫小說(shuō)的沖動(dòng)，哈哈雖然每天自己都會(huì)寫一些只（ｈｕ）言（ｙａｎ）片（ｌｕａｎ）語(yǔ)（ｙｕ）積少成多嘛，或許有一天還真能出一本書呢！不知道有多少人從小就夢(mèng)想著自己的字可以變?yōu)殂U字，并不是說(shuō)為了讓別人夸贊自己是一位大作家虛榮心得到滿足，很簡(jiǎn)單吖，只是覺(jué)得作品受到他人的喜歡是對(duì)自己的一種肯定，如果能給他人帶來(lái)一些積極方面的影響那就更好啦～本片中出現(xiàn)的作家都是我們的榜樣，而好作品是永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)的，突然發(fā)現(xiàn)自己豆瓣“想讀的書”這一欄又多了好多作品，不啰嗦啦，我要去看書嘍。