表達過于直白，沒有給觀眾留下想象空間！余男痛苦的待產(chǎn)，男孩的驚恐表情到位，孩子生下后，男孩笑了，非常假，這里就不探討男孩的心理了，就是有點央視廣告片的感覺。男孩渴望母愛表達的太露骨，太直接，直接到就不用拍這個電影了，打一行字幕，留守孩子迫切需要母愛就可以完事了。另外余男問男孩，想媽媽嗎？男孩沒有回答，這個場景把握到位。因為爺爺已經(jīng)看透，要么去找媽媽，要么就忘了媽媽。男孩為啥沒有回答，這樣就給觀眾想象的空間了，我認為男孩確實想媽媽，但也放不下爺爺。還有爺爺吞戒指那一段，很打動人！能體會到男孩對爺爺?shù)纳钋?！總的，這部電影有亮點，但還是較差。

《誰欠一個家》
——解析《哺乳期的女人》
沙鷹
一 、初遇
電影剛開始，在一個很普通的村莊，一個老人領著一個背著書包的小男孩兒，從村婦的招呼調侃中匆匆走向晨霧的盡頭。小男孩兒叫做旺旺，旺旺的爺爺就是旺爺。
旺爺是個老船夫，他靠著一條機動破船，從村里的水道開到縣城，幫養(yǎng)老院帶點兒東西，更重要的是討?zhàn)B老所的貝貝所長開心。試想一下，為什么一個50多歲的農(nóng)村老人還在做著風流倜儻的事？或許是因為他沒有家。
十歲左右的旺旺由爺爺帶大，因為他沒有爸媽。爸爸？不知道。媽媽？在意大利，是旺旺自己說的。旺旺不用去上學，他要開船，還養(yǎng)了一只自己的雞，等著母雞孵小。其他小孩子該有的歡笑，旺旺沒有。
就這樣，一老一少，兩個男人在鄉(xiāng)鄰的閑言碎語中生活，除了有些艱辛，似乎沒有什么不同。直到有天半夜他們遇到一個女人。
女人懷著孕，肚子很大，臉色很蒼白，躲在他們的船艙里。離開船舵的旺旺撞見了女人被嚇個半死，船撞上了岸，大家被摔得七葷八素，掉進水里的旺爺一邊搶救他睡覺的單人小沙發(fā)一邊大罵旺旺個不聽話的小混球，白白開了這么些年船。受到撞擊的女人馬上就要生了，旺爺和旺旺被關在船艙外面，光影綽綽，電影配以悠暗的旋律，他們驚恐，期待，好奇？或許都沒有，在這樣突如其來的變故中，一個小孩兒誕生了。
鏡頭切換，天亮了，船被擱淺在一大片油菜地邊，女人提著她視之為寶貝的箱子穿梭在金黃的油菜地里，沒有帶孩子。
孩子在船艙里哇哇大哭，旺爺追了出來，旺旺也追了出來，女人被劫住了，被旺爺要求回去喂孩子，女人看著窗外發(fā)呆，孩子被餓得一直哭。旺爺用喂養(yǎng)旺旺時候的法子喂這個小孩兒，這個很倔強的老頭哼哼著說：“旺旺呀，你小時候沒媽喂你奶，，我就是用這個喂大你的?！蓖粗鵂敔斪龅囊磺?，而此時女人還在看著窗外，陽光里她的輪廓閃著光亮，身上卻是灰暗的衣服。
情節(jié)發(fā)展到這里，所有的出場人物基本都已到齊，各個人物的角色都定位分明，此時三個主角已經(jīng)相遇并且發(fā)生了矛盾，處在對立的狀態(tài)，這個新生的孩子成為了情節(jié)的核心。沒有依靠的老人，沒有父母的孩子，沒有丈夫的女人，這三個人都沒有一個完整的家，他們都沒有依靠，在這條破船上，對峙著，活著。
二、人物簡析
旺爺是個久歷風霜的老人，他收留了女人，出于最基本的人性，他要女人喂養(yǎng)她自己的孩子，提醒她月底里要注意這個那個的；旺旺從小就沒有媽媽，對女人很好奇，對有了孩子的女人更是好奇，他一直默默地觀察著她，或許從她身上聯(lián)想自己的媽媽是什么樣子，甚至為什么不要自己了，就像她不想喂養(yǎng)自己的孩子，獨自一人離開。當然，或許他什么都沒有想，只是影片里小小年紀的旺旺滿眼神里都是好奇；這個女人，為什么挺著大肚子出現(xiàn)在旺爺?shù)拇?？她的丈夫呢？為什么生了孩子就要跑而不去喂養(yǎng)呢？女人是這個故事的主角，是謎團，沖擊著孤寡爺孫的生活。
（一）哺乳期的女人
脯乳期，是指雌性哺乳動物妊娠之后的生理期，用自己的奶水喂養(yǎng)自己的下一代。影片中的女人就處于這樣的生理期。她做出反常的行動，不去遵循人的生物生理本性，而是執(zhí)著的反其道而行之，胸部忍受奶水的脹痛，心里也要被孩子的哭聲所折磨，她終究還是屈從了，默默地抱過孩子，喂奶。鏡頭表現(xiàn)的是旺爺和旺旺看著窗幔后面的影子，白亮的陽光灑滿了她們母子所在的空間，婀娜的身影，孩子吮吸的聲音，最平常不過的生活畫面，在此時顯得無比神圣，美好，難得。旺旺看得癡了，旺爺也是。此時此刻，這個女人才算的上成為了一個真正的母親，通過哺育她的孩子，她的內(nèi)心肯定發(fā)生了巨大的改變，用旺爺?shù)囊痪湓拋碚f：“喂奶的女人如果沒有孩子是會瘋的！”她原來的想要拋棄這個孩子念頭徹底沒有了，她開始享受去做為一個母親。
女人看起來還很年輕，亂糟糟的頭發(fā)也遮不住她曾經(jīng)美麗的光芒；她就像是一個謎，話很少很少，她像是憑空而來，帶著逃荒的窘迫，暫留在了旺旺爺孫的船上。但凡有點兒生活經(jīng)驗的明眼人都可以看出，這個女人不想要這個孩子，孩子對她來說是個累贅。那么由此可以看出，要么她沒有丈夫，或者是丈夫離開了她，總而言之，她沒有一個完整的家，沒有一個可以依靠的人來撫育這個孩。生活中這樣的事已經(jīng)太多了，每個人出于不同的想法做出的選擇便不同，只為自己的便是拋棄孩子，母性萌發(fā)的便是成了單親媽媽。女人也面臨著這樣的選擇，開始她是選擇逃避，在漂泊途中，她首選的是自己，所以那個時候的她還沒有成為母親的自覺。與之形成鮮明對比的是，后來，當她把孩子抱在懷里喂奶的時候，她一直無神的眼神變得溫柔了，電影鏡頭在這里把她陽光里的輪廓處理的很美，閃著蒙蒙的光芒，有種圣母瑪利亞的錯覺。我想，這里應該讓一位母親來發(fā)表意見，她們肯定在喂給孩子奶的過程中發(fā)生了微妙的心理變化，我不能知道，但我看得出來，只有經(jīng)歷這一過程的女人才能真正的獲得作為母親的意識，這是自然界的規(guī)律，是動物的天性。也許會有人說那么從生下來就吃奶粉的孩子，人家的媽媽就沒有做母親的意識了么？當然不是，我的意思表達點在于母親和孩子互動這一過程，用奶粉喂也是喂，用自己的奶水喂也是喂，她們之間的心理體驗肯定有所不同，但也是可殊途同歸的。
接下來是這樣“一家人”開始了一段平凡的鄉(xiāng)村生活，他們依然還是住在擱淺在油菜花盛開的地里。旺旺終于去上了學，放學鈴聲一響便跳窗戶奔回家里，粘在女人身邊；旺爺依然去養(yǎng)老院找他的老情人貝貝所長，送給她想要的戒指；女人洗洗衣服喂喂孩子，儼然一個母親的姿態(tài)。看起來，他們似乎組成了一個臨時的“家”，只是沒有男人而已。影片到這里似乎準備走溫情路線了，可是轉念一想，原來他們都是缺失依靠的一群人，偶然相遇，生活真能這樣繼續(xù)下去么？旺爺帶著剛滿月的小孩兒去看九，這是中國的一個習俗，預測孩子將來能干什么。車水馬龍的路上，一個患有老年癡呆病的老人舉著一個嬰兒在左看右看，嘴里念叨著各種祝福的話語，卻看得人心驚膽戰(zhàn)，不得不懷疑旺爺是不是犯病了，還好不是。貝貝所長看到了這一幕，把他們帶走了，而此時的女人因為找不到孩子正在奔潰的邊緣，質問剛放學回來的旺旺，旺旺挨了打卻解釋不清，便轉身從高高的甲板上跳了下來，女人緊跟著他也跳了下來，這里這個鏡頭用的是仰拍，兩人的跳帶著瘋狂，帶著不顧一切，看得人心緊張。旺旺是跑去找孩子了，女人摔在泥地里起不來了。天黑沉沉的，機靈的旺旺趁著旺爺和貝貝說話的空擋偷偷抱走了孩子，他似乎隱約聽到貝貝讓爺爺報警之類的?；氐酱叄诉€在在泥地里做著，旺旺把孩子遞給他，孩子一動不動，女人緊張地拍了拍孩子，依然不動不不哭鬧，難道孩子死了？觀眾大概看的揪心，影片中的女人是驚恐，旺旺是錯愕。突然雷響，孩子一下子哭了起來，女人和旺旺都笑了，要知道，這個孩子剛出生時都沒有特意表現(xiàn)他的哭，這兩次哭也能看出來女人對孩子態(tài)度的鮮明改變。女人搶一般抱過孩子，給了旺旺一巴掌，這一巴掌并不重，畢竟旺旺跟她已經(jīng)有感情了，她此時對待旺旺的態(tài)度就像對待自己的孩子一樣，那一巴掌更像是自己的孩子淘氣犯了錯給的小懲罰。之后劇情開始推向高潮，村子里的婦女是消息最靈通的，她們知道旺旺爺孫倆家里竟然住了一個外來的女人，這可把她們的八卦“正義”之魂點燃了，深夜，他們拿著手電筒團團圍住旺爺?shù)募?，吵鬧著，喧囂著，逼迫著。電影在這里情節(jié)表現(xiàn)的非?；逎藶槭裁赐蝗蛔屚运哪?，甚至讓他咬她，而外面是十面圍城，女人披著一條毯子就跑了出去，半裸的身軀曝露在大家的燈光之下，女人表現(xiàn)的是倉皇失措，注意這里僅僅是表現(xiàn)。之后警察來了，女人收拾好一切，以為警察要抓的是自己，卻錯過她帶走了旺爺。旺旺似乎是明白的，他不吃不喝，大吼著讓女人去告訴警察把旺爺放出來，女人沉默了，最后溫柔又牢牢的抱住旺旺，告訴旺旺：“好，我去。但是你爺爺說了，我要是去了，你就再也見不到我了。”旺旺是個極度渴望母親溫暖的孩子，女人這一舉動讓旺旺徹底失措了，他也回抱住女人，默認了不讓女人去警局了。這里女人的一切行動可以歸結為“恩將仇報”，在前面已經(jīng)講過女人是沒有丈夫的，而且影片也有幾分鐘的情節(jié)表明女人是別人的情婦，并且她并不知道自己的男人已經(jīng)結婚了，他的男人已經(jīng)死了，她一直寶貝的箱子就是裝著他男人的骨灰，知道真相后就再也不用寶貝了，灑了。女人剩下的只是她的孩子，現(xiàn)在在她心目中孩子就是一切，她流落在異鄉(xiāng)，是要被送進收容所的，她才不能，所以她策劃了這一出戲，她知道旺旺很渴望能吃到母親的奶水，便利用旺旺在自己的胸口留下傷痕，暴露在大廳廣眾之下，任何正常的想法，都覺得是旺爺這個老單身漢怪誘了良家婦女吧，所以旺爺被帶走了，旺旺罵女人是個騙子。由于電影是由一個個不連貫的鏡頭表現(xiàn)出來了，有些情節(jié)顯得不連貫，讓人覺得晦澀難懂，其實這些都是要靠觀眾自己用生活常理去推測，理解。比如女人為什么不會被警察調查？誰說沒有了，鏡頭沒有表現(xiàn)并不代表沒有發(fā)生，也許正是女人的言論把罪惡指向旺爺，她自己才會沒事，后來她便帶著孩子離開了，或者是警察把她們護送走了呢。類似不連貫的鏡頭之外的情節(jié)都需要觀眾自己去想想，其它的不再多說。
在這里主要分析這個女人的形象心理，她是處在哺乳期的女人，沒有丈夫沒有家，她要保護她的孩子，所以這一個中心讓女人逼迫自己走上了罪惡的道路，她首先是一個母親才是一個人，當所有的東西一旦和她的孩子有了沖突，她會決絕地把自己變成最不想成為的惡魔，傷害自己最不想傷害的人，更何況是救了自己的恩人。而造成這一畸形心理的原因是什么？她缺少應有的家，缺少給他庇護的男人。
（二）養(yǎng)雞的旺旺
旺旺是個孩子，是個從沒有吃過自己媽媽奶的孩子，是個與爺爺相依為命的孩子，是個對異性特別陌生的孩子，這樣的成長經(jīng)歷導致旺旺是個極度缺乏母愛，對母親和孩子之間的關系陌生，好奇，渴望。女人出現(xiàn)在旺旺的生活里，旺旺一開始是嚇了一跳，接著是表現(xiàn)出好奇心，看到女人喂奶之后又是極為感興趣，這些都與旺旺的心理特質息息相關的。電影里有個有趣的情節(jié)，旺旺悉心飼養(yǎng)著一只老母雞，他還很開心的拿給女人看，并說道，“它也要孵小雞了?！碑斖鸂敯央u蛋煮了拿給女人補身體時，旺旺非常憤怒，他大吼著：“這是我的蛋，我的蛋！”抱著母雞跑走了。這是這個灰暗色調的電影中唯一一個稍顯有趣的情節(jié)，旺旺為什么對這只雞和雞蛋那么上心呢？他最親的爺爺煮了他的雞蛋他怎么會生那么大的氣呢？在我看來原因有二：一是小孩子都有自己的占有欲，這只雞是他的東西，其他人沒經(jīng)過他的同意就動了他的東西這當然不可以，和所有的小孩子一樣，在自己東西的歸屬權上就是霸道性；二是，他為什么養(yǎng)一只母雞？家境貧困，蛋為什么不吃？他說過這只母雞也要孵小雞了，是期待興奮的語氣。他為什么期望小雞出生？有人或許會說，這個小孩兒不簡單，，小小年紀就知道蛋生雞，雞生蛋，從而就能獲得更大的效益，指不定就這樣發(fā)家致富，成為新一代養(yǎng)殖大亨。隨口調侃一下而已，或許旺旺真的有這樣的商業(yè)才能，我對這樣的分析不予評論。在我看來，旺旺養(yǎng)雞主要是他潛意識就對雞怎樣生小雞，母雞和小雞之間是怎樣的生活聯(lián)系感興趣，換句話說，他對母子關系感興趣。而造成他這個奇特的興趣的原因就是他的生活經(jīng)歷，心理特質，前文已經(jīng)說過。也許你會反駁說，為什么偏偏養(yǎng)了一只母雞？而不是其它的動物？其實從這一目的來講，換成什么動物都無所謂，只要是能滿足他這一欲望的，生活條件允許他能養(yǎng)的起的，比如豬狗之類的家畜，只是在影片里恰好選擇了雞這一符號來表現(xiàn)，這便是是藝術表現(xiàn)的需要，在中國文化里，母雞體現(xiàn)著生育這一含義，比如，如果媳婦不生孩子就會被指責為“不下蛋的母雞”。
旺旺這一形象是留守兒童，更甚是只有爺爺?shù)墓聝?。從來沒有體會過母愛的他對待女人的感情是很微妙的，像是母親，又有點兒情人的感覺，當然他還小，自然是把兩種感情混肴在一起了，所以他對女人很在乎：給她帶上旺爺買個貝貝的戒指，像說情話一般對女人說“她的手沒你好看”逗得女人一樂；奮不顧身的為女人找孩子，被打了一巴掌，只是默默的站在雨里小聲說“真的不是我”；女人抱著他說她如果去了警察局，就再也不能和他在一起，旺旺立刻動搖了，抱著女人妥協(xié)了。好多的細節(jié)都可以看出，這個僅有十歲左右的孩子和普通的孩子對待異性態(tài)度儼然不同，正是他缺失的造就了他現(xiàn)在的。不能肯定地說就是他缺少父母才讓他心理發(fā)育不平常了，畢竟任何事物的成因都不是單一的，而是復雜交錯的，只能說這是一個主要的原因。
（三）旺爺與貝貝
這是一對兒夕陽情人，旺爺沒有媳婦，而我猜想他是終身沒娶，所以他是沒有兒女，一是因為旺爺從來沒有提到過旺旺的父親，若是親孫子，怎么可能不提自己的兒子呢？二是，他知道自己患有老年癡呆時候，把政府的人叫來，說是自己養(yǎng)不動旺旺了，該政府來養(yǎng)了，暗示旺旺是個孤兒；三是，生氣的旺旺大喊，“他不是我的爺爺，他是所有孩子的爺爺。”這些都表明了旺旺是他收養(yǎng)那個所謂去意大利的旺旺媽的孩子，也就是說旺旺是被遺棄的孩子，他和女人剛生下的那個孩子面臨過相同的遭遇，只是從沒喂過他奶的母親徹底拋棄了他，而影片中的女人接受了自己的孩子并萌發(fā)了母愛的天性，這是影片中一個隱含的對比，也是旺旺這類小孩兒的悲劇再循環(huán)。不過，這些表現(xiàn)出，這個老船夫仁愛的一面，他有著勞動者那種最淳樸的善良，對旺旺如此，對那個陌生的女人也是，關于他和養(yǎng)老院所長貝貝的夕陽情，算是一個有魅力的單身漢的超正常情感。
對于不在同一水平的這兩個人，他們倆能產(chǎn)生愛情讓我不太能理解，可能與我涉事未深，年紀太輕有關。不過在旺爺與貝貝的交往中，旺爺?shù)娜宋镄愿窀迂S滿鮮活了，他不僅僅是個樸實善良的老人，他也有人應有的愛情追求，盡管沒結婚，他也是有愛的女人的，對貝貝是言聽計從，討她歡心。最打動人的一幕是，旺爺和貝貝終于召見親朋好友們在一起時，他給貝貝戴戒指，由于是老年癡呆的前期，手一直哆嗦怎么都戴不上，急的他滿頭大汗，他卻還要固執(zhí)的給貝貝戴。貝貝是最典型的女人，她喜歡向自己的男人撒嬌，喜歡鉆戒，有女人必須的虛榮心，對于自己的愛情，她也經(jīng)得起長跑。當朋友到來時，她只得匆忙奪過戒指自己給自己戴上，她不想讓大家看到自己對象的弱點吧?？墒菍τ谕鸂?，他感到的是灰心無力，對自己身體變差的頹然。會幸福么？大概會吧。
三 、再見
關于這個故事的結局，算是美好的。女人帶著她的孩子回來了，找到旺旺和旺爺，想說一句對不起。此時的旺旺儼然已經(jīng)能夠照顧自己和爺爺了，再見到女人的他還是受到了很大的觸動，冷語相向。女人去見了旺爺，旺爺卻笑了，雖然旺爺病的很重，腦子也不清楚，但此時他卻寬容的接受了女人，女人也笑了，是長久的內(nèi)疚終于釋然，是對旺爺?shù)母屑ぃ撬芤磺衅D苦之后被拯救的愉悅，然后，這三個人緊緊擁抱在一起，陽光在不遠處，他們還在陰影里，似乎這樣的擁抱就可以給彼此一些溫暖，那是他們一直都最需要的依靠。
電影的主題是為了告訴人們在我們這個社會里，有留守兒童、孤寡老人，獨自養(yǎng)育孩子的媽媽這樣一個特殊的群體存在。通過影片中三個人的故事，我們能否察覺到他們?nèi)笔Я耸裁?？我們能否感受到他們的生活境況？我們能否看出他們的心理變化？電影是在單純的表現(xiàn)，而觀眾是用自己的眼睛的心理去觀看和思考的，所以每個人都會有自己的見解，一部優(yōu)秀作品的內(nèi)涵是無限豐富的，帶給人們的思考也是無窮的，我只是表達了我自己的一種見解，然而，應該不只如此。
2015年9月20日

看過原著，在故事發(fā)生地長大，電影的第一幕取景就在我家巷口，那種大船我也常常在上面呆過，電影的主題很好，留守兒童，確實我身邊有很多同學都是父母在外打工由爺爺奶奶帶大，但是電影有點過于超現(xiàn)實了，對家庭的那種渴望太過濃烈反而覺得有點虛假，電影有些情節(jié)也過于抽象，會讓人不怎么看的懂，不過取景很自然，拍出了我們水鄉(xiāng)的特色，為此給四星。

盡管有著一個禁片的片名，但這部叫做《哺乳期的女人》的電影其實是一部現(xiàn)實題材作品，電影有些晦澀的隱喻，但整體效果乃是一部關注弱勢群體的作品。這類電影在國內(nèi)其實有個共同的名字叫做“文藝片”。我不知道這部電影在公映之后究竟會有多少票房成績，又有多少人會單純的沖著這個片名去懷著另一種目的去進電影院，其實更應該靜下心來關注電影本身。

 

五月暑期檔的開端，歷來是進口大片的天下，國產(chǎn)電影在五月其實大動作并沒有多少，或者多為一些偏文藝的小眾電影。細心的朋友也許會發(fā)現(xiàn)，都說三月檔是是文藝片的天下，實則五月乃是偏文藝、小成本類作品更加密集的地方。比如歷年來的《大太陽》、《飛越老人院》、《我十一》、《歸來》，今年也有四月末的《闖入者》，不久前的《十二公民》還有那部跳票的《一個勺子》，這些作品因主創(chuàng)的不同而受關注不同，但共同點就是都不是那種在商業(yè)市場中摸爬滾打的類型片。在國內(nèi)這種“文藝片”又有一個名字叫做“小眾片”，并不是大眾所偏愛的那種，但也會因為有了劉德華（《桃姐》）、張藝謀（《歸來》）這些頂級大咖的加盟而受到相應的關注。當然很多觀眾是沖著明星并不是沖著這個題材而去。

 

相比之下，《哺乳期的女人》量級就要小很多了，余男雖然參演過《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》等大片名聲在外，但自身的市場價值并沒有太多的認證，就是沒有獨立撐起過一部商業(yè)作品，而陶澤如就更不用說了，當年無論《晚鐘》《一個和八個還是電視劇《黑洞》都是很久遠的事情，難以對青年觀眾產(chǎn)生吸引力。但這二位的共同點就是都以演技著稱，一個是實力派女星，一個是老戲骨，決定了該片最大的看點當然是表演。同時本片的導演楊亞洲，當年從黃建新的御用副導演轉正一直到今日，向來以小人物為主角，以表現(xiàn)平凡生活的美和浪漫而被中國觀眾譽為“平民導演”，又是一位善于調教演員演技的導演，比如電視劇《嘿，老頭》《大浴女》，電影《雪花那個飄》等都是小人物題材，給人留下深刻印象的除了故事外還有演員們精湛的演技，這部《哺乳期的女人》也是一樣。

 

電影根據(jù)畢飛宇的同名原著改編，原著曾經(jīng)獲得首屆魯迅文學獎短篇小說獎，講述了一個男孩與一個少婦之間的性意識。這樣的故事其實拍出來也八成被禁，因此本片換了一種角度，電影實際上是講述了關愛。

 

一條破舊的船，相依為命的爺孫兩人，一個孤兒一個寡佬，孤獨是他們的代名詞，他們的生活因一個單身產(chǎn)婦的到來而改變，世俗的目光，對家庭的渴望，三代人的共同遭遇成為電影主線，原著中那種性暗示被殘酷的現(xiàn)實所掩蓋，而變得晦澀。其實電影拍得也很晦澀，晃動的鏡頭，陰暗的話，明暗對比下角色的面孔，乃至朦朧鏡頭下的哺乳情節(jié)都顯得十分節(jié)制，電影很壓抑，處處是那種極為現(xiàn)實的無奈。比起原著，電影并不是一味地描繪孩子的戀母取向，也并沒有無端臆造孩子的內(nèi)心歷程。盡管電影選擇盡可能多的孩子主觀視角，洞悉非善非惡的世態(tài)與游走騰挪的人類。就像孩子的寵物那只母雞一樣，處處隱喻出對對母性的依戀。孩子對母親的依戀完全出于天性，而在現(xiàn)實中對天性的禁錮和歸屬感的剝離使得孩子陷入了惶惶不安與舉足無措的境地，這也暗合了一個不爭的事實，壓抑讓釋放變得瘋狂，變得歇斯底里。而爺爺更像一個旁觀者，他的情感被現(xiàn)實壓抑到了極深的心底，以焦慮的態(tài)度去審視一切，乃至他擠壓在心底的情感在老年癡呆之后才爆發(fā)出來，那枚戒指就是象征。

 

當結尾之處，三人擁抱在一起，這是中國小人物電影的一個通用現(xiàn)象，就是孜然一身的個體對家的渴望，原著中的隱喻到了這里變成了家庭與親情，電影以敏銳的視線關注了改革開放后，因農(nóng)村青壯年勞動力外出務工而產(chǎn)生的大批留守兒童的命運。這種關注最基層小人物命運的作品，總能帶給人很多莫名的感動。而《哺乳期的女人》讓我想起了西班牙那部《《乳房與月亮》，本片終究是一部通過隱喻的暗示和人類天生的母性依賴來深化主題的電影，留守兒童、被遺棄的產(chǎn)婦、空巢老人，電影自始至終都不點破這種朦朧境界，換來的是結尾溫暖、感人的邊緣人物群像。

這部電影原先掛在愛奇藝首頁電影板塊有一陣時間，遲疑要不要看，沒想到點進去有種發(fā)現(xiàn)彩蛋的感覺。空巢老人、失守兒童、母愛、阿茲海默癥…基本上每一個關鍵字都能拍一部電影，但這一部電影涉及了以上所有，卻并無堆砌感。相反，它就像一支筆，淡淡幾筆，就懾人心坎，手法嫻熟，幀幀畫面印象深刻。

如果談感受，我想這部電影體現(xiàn)了人性的質樸與浪漫。

說實在的，電影的開頭一點都不吸引人。一位老人帶著一個小孩，從弄堂里走出來，小孩在前面，老人在后面，旺旺和爺爺。老人啪掰了一根黃瓜，小孩一截，老人一截，邊走邊啃，但是特生活化。帶著對哺乳期女人的好奇，我將就著繼續(xù)看下去。

旺旺，一個被媽媽拋棄的孩子，被旺旺爺收養(yǎng)，在船上長大，缺乏母愛，不善言辭，但是很適應生活。

緊接著，是老人院，一個熟悉的面孔上線：鄔君梅。還是慣有的那種說話語氣，聽起來很舒服。她是老人院的貝貝院長，里面滿目的孤寡老人，讓人有一種遲暮的憂傷?？吹贸?，旺旺爺爺喜歡貝貝院長。

旺旺爺爺開船去上海，去醫(yī)院拿報告才知道自己患了阿茲海默癥（俗稱老年癡呆）中晚期，馬上他會忘記一些事情。于是，他花了錢去給貝貝院長買了一顆鉆戒。這時候，我隱隱在為旺旺擔心，這個被收養(yǎng)的孩子。同時，內(nèi)心的os：哺乳期的女人怎么還不出現(xiàn)？

回到小鎮(zhèn)，回到自己的那艘破船上，哺乳期的女人終于上線了！她大著肚子在船倉里，眼看著就要生了。余男，第一眼看上去不漂亮，但是多看幾眼會覺得很漂亮。這里不得不稱贊一下鏡頭真的很美，能在一個昏暗的破舊船艙里，把人、物環(huán)境拍的如此好看，真的很棒啊！

隨著劇情的推進，終于了解到這是一個被當小三，未婚先孕，瀕臨生產(chǎn)的女人。她，就是旺旺媽的翻版。接下來發(fā)生的就是一個生產(chǎn)女人在經(jīng)歷生孩子，想拋棄，最終接納孩子的過程，并且母性爆發(fā)溫情而博大。

而旺旺，這個從小缺乏母愛的男孩，在吮吸了哺乳期的女人的乳汁后，衍生出一種母子間的情愫。每天，他都會采一大簇油菜花把昏暗的船艙裝點得生機勃勃。說到油菜花，真的是美啊美啊。鏡頭好美！導演簡直像用鏡頭畫出了一副魅力十足的油畫。

還有就是余男要打算離開的那一段，通過光影的轉換，又一幅幅的人像油畫上線！真的是美爆了！導演是學過油畫嗎？色彩光影真的處理的非常好，非常漂亮，很用心，有木有??！看多了商業(yè)片，再看看這樣的如此注意細節(jié)和美感以及細致的劇情處理的電影，簡直是良性之作啊！

在這部電影里，細節(jié)處理真的很用心。區(qū)區(qū)91分鐘，角色身份可以通過對話相互交代和貫穿，劇情推進也把握的很好，輕重有別，細致入微。還有很多伏筆：鉆石、油菜花、搗衣女、老人院......五星推薦！

《哺乳期的女人》這個名字的迷惑性太強，如果片名算是一部電影的顏值，而且你又是一個看顏值的人，那么恭喜你，你錯過了一部好電影。
導演手法極其老辣，劇本也相當干凈，絕不拖泥帶水，余男跟陶澤如的表演好到只能用成精來形容。但鑒于建國后能喘氣的不讓成精的規(guī)定，只好穿越幾百上千年來分析《哺乳期的女人》是如何成精的。
拍好一部電影最難的不是做加法而是減法，尤其在這個看視頻成本極其低廉的時代，很容易被各種俗物拉低審美標準。被刺中心臟還要捂著胸說一句，啊，我死了。那是莎士比亞時代的手法，如果到了互聯(lián)網(wǎng)+的時代還玩幾百年前的這一套，如果不是致敬就是審美過于惡俗。
偏偏這是一個俗物橫行的年代，無數(shù)演員在各種非舞臺的地方捂著胸口學《哈姆雷特》里的波洛涅斯說，啊，我死了。就怕觀眾看不懂心臟因為受到外力傷害，導致胸口噴出一大堆紅色液體是表示人死了，非得說出來才甘心。
拍電視劇的楊亞洲也做過這種事，但他分的很清楚，電視劇跟電影觀眾不同，至少跟《哺乳期的女人》觀眾不同。
《哺乳期的女人》里做的最好的便是對對白的把握，絕對女一的余男在前半段基本沒有什么臺詞，但略顯含蓄的表演加上導演的調度，讓觀眾很容易明白這個角色到底是怎么回事。完全不必像祥林嫂一般絮絮叨叨，雖然余男的角色完全可以成為一個祥林嫂?；蛘哒f文藝女青年跟祥林嫂之間只隔著幾十頁的臺詞。
女一臺詞少的后果是其他角色需要承擔幫她說明角色的功能，汶川小英雄演的那個男孩子承擔了部分解釋的任務，更多解釋劇情的人物在陶澤如身上。
人老話多是必然的，角色設置也必須要陶澤如的角色帶點八面玲瓏。這在他給鄔君梅送戒指給某個只有一場戲的人物送MP4可以表現(xiàn)出來。不過陶澤如并沒有把這種社會屬性帶回家中，在家里只是一遍遍的喊“月子地”來顯示其父愛的一面。
于是在電影里，“家”這個封閉空間的矛盾就以余男初入陌生且有些兇險的環(huán)境跟小男孩渴望母愛且不會表達為主。陶澤如在這組矛盾里反倒成為一種調和劑。
電影《哺乳期的女人》改編自同名小說，雖然這個名字實在很不吸引觀眾，但又很貼合劇情。在原小說里，小男孩旺旺吃了一口母乳成為整個故事的矛盾中心，但在電影里，這個矛盾被推遲到很靠后的地方，有了前面各種悶騷的鋪墊，故事到那里不僅水到渠成，而且矛盾爆發(fā)的相當自然。
在母親缺失的人物關系里，陶澤如試圖扮演爺爺，父親，母親三個角色，然后余男的出現(xiàn)打破了這種平衡，讓小男孩旺旺發(fā)現(xiàn)原來爺爺并不是母親，但更可氣的是余男不是自己的母親。于是旺旺試圖通過搶雞蛋這種行為來引起“母親”的注意，這時的旺旺略有赫拉克利斯的感覺，真以為自己無所不能。不過他跟“母親”關系的結局也是赫拉克利斯式的，赫拉克利斯鉆進赫拉裙子里跟旺旺吃上一口余男的奶殊途同歸……。
寫了一大堆，而且看起來有各種劇透。但偏偏《哺乳期的女人》真不是一部害怕劇透的片子，不是那種一句“他們打起來了”或者“他們壁咚了”就能講明白的故事。如果真是這樣，那何苦用文本分析來幫助觀影呢。