劇照
更新時間：2024-07-08 08:07
詳細劇情
十五年前的萬圣節(jié)，哈登菲爾德鎮(zhèn)的六歲男孩邁克爾（威爾?桑丁 Will?Sandin 飾）用一把菜刀殺死了他的姐姐，當人們發(fā)現(xiàn)他時，他正雙手血淋淋的呆望著天空，無論怎樣問話，他保持著那個姿勢一動也不動。于是，邁克爾被送進了精神病院。在那里，醫(yī)生費盡了心思，用盡了各種方法，邁克爾還是呆望天空一動也不動。直到1978年的12月30日，邁克爾（東尼?莫蘭 Tony?Moran 飾）似乎聽到了某種召喚，偷了精神病院的鑰匙，獨自偷走回到了家鄉(xiāng)哈登菲爾德。一場新的殺戮即將開始……
長篇影評
1 ) 月光光心慌慌 看后直觀感受：尼瑪 我情愿看 情深深雨蒙蒙
之所以評了3星 還是沖著拍攝年份給的感情分，以現(xiàn)在我們看慣大場面重口味影片的口味來看，月光光心慌慌只能算是小兒科。
首先 情節(jié)拖沓 影片看了將近一半過了才開始殺人 難道前面全是鋪墊 鋪墊啥呢 況且殺人動機呢沒有交代 就是無理由機械殺人，
其次 劇情弱智 女豬毫無智商可言 從發(fā)現(xiàn)兇手開始就不停的歇斯底里，勇氣到是可以看到一點 第一次沒殺死兇手 好吧我承認是你疏忽 那第二次呢 至少應該檢查一下死了沒吧 還有2次PK掉兇手 還把兇器扔在他旁邊 尼瑪 你二啊 感情你是等他再來和你繼續(xù)第三回合？
第三 也是我覺得最郁悶的 像之前豆友說的 美國人不會沒錢付電費把 這么省 發(fā)現(xiàn)尸體不開燈 發(fā)現(xiàn)兇手不開燈 殺死兇手還不開燈 到底想怎樣啊
幸好這部片子也不長 不然影片還未看完 我已經(jīng)要睡著了 如果說是因為這部片子拍攝年份較早 以當時的審美眼光確實不錯了那我勉強接受，不過個人覺得同樣是早前的恐怖片 相比之下還是覺得猛鬼街要好的多 情節(jié)緊湊 演員養(yǎng)眼（親愛的德普那是好粉嫩啊） 劇情也合理 反正月光光心慌慌這片子我是絕不會看第二遍了 我情愿去看情深深雨蒙蒙
首先 情節(jié)拖沓 影片看了將近一半過了才開始殺人 難道前面全是鋪墊 鋪墊啥呢 況且殺人動機呢沒有交代 就是無理由機械殺人，
其次 劇情弱智 女豬毫無智商可言 從發(fā)現(xiàn)兇手開始就不停的歇斯底里，勇氣到是可以看到一點 第一次沒殺死兇手 好吧我承認是你疏忽 那第二次呢 至少應該檢查一下死了沒吧 還有2次PK掉兇手 還把兇器扔在他旁邊 尼瑪 你二啊 感情你是等他再來和你繼續(xù)第三回合？
第三 也是我覺得最郁悶的 像之前豆友說的 美國人不會沒錢付電費把 這么省 發(fā)現(xiàn)尸體不開燈 發(fā)現(xiàn)兇手不開燈 殺死兇手還不開燈 到底想怎樣啊
幸好這部片子也不長 不然影片還未看完 我已經(jīng)要睡著了 如果說是因為這部片子拍攝年份較早 以當時的審美眼光確實不錯了那我勉強接受，不過個人覺得同樣是早前的恐怖片 相比之下還是覺得猛鬼街要好的多 情節(jié)緊湊 演員養(yǎng)眼（親愛的德普那是好粉嫩啊） 劇情也合理 反正月光光心慌慌這片子我是絕不會看第二遍了 我情愿去看情深深雨蒙蒙
2 ) 月光光,你看得心慌嗎？
恐怖片,給我們平淡的生活帶來驚悚和刺激.所以上網(wǎng)專搜“驚悚片”,搜到了驚聲尖叫,之后看過驚聲尖叫第一部,也就想看看這個“月光光,心慌慌了”.
月夜,最容易讓我們想到什么？愛情片的花前月下,恐怖片可就是殺人了.看完此片最大的感觸就是就那么幾下心慌,而且一個人一直殺一堆人,總感覺有些匪夷所思.
這里面處在明處的人都有一個共性:不關窗,不關門,好像生活在“大同世界”而且女主每次把殺手打昏,非常善良且自信,竟然認為殺手已死,自己終于可以緩緩了.
而男主麥克,典型的打不死的小強,之前女主幾次三番沒有把他干掉,最后,關鍵是最后,他被開幾槍居然也沒有死?。?！好怪異.
不過看電影有時候就得“白癡”一點兒,藝術本源于生活又高于生活,不能太較真,既然是追求一點刺激,就隨著人家的電影走吧,劇情俗點也沒關系,有刺激點就行,尤其是……那個在月光下拿刀的男人
月夜,最容易讓我們想到什么？愛情片的花前月下,恐怖片可就是殺人了.看完此片最大的感觸就是就那么幾下心慌,而且一個人一直殺一堆人,總感覺有些匪夷所思.
這里面處在明處的人都有一個共性:不關窗,不關門,好像生活在“大同世界”而且女主每次把殺手打昏,非常善良且自信,竟然認為殺手已死,自己終于可以緩緩了.
而男主麥克,典型的打不死的小強,之前女主幾次三番沒有把他干掉,最后,關鍵是最后,他被開幾槍居然也沒有死?。?！好怪異.
不過看電影有時候就得“白癡”一點兒,藝術本源于生活又高于生活,不能太較真,既然是追求一點刺激,就隨著人家的電影走吧,劇情俗點也沒關系,有刺激點就行,尤其是……那個在月光下拿刀的男人
3 ) 與故事無關―――評《月光光心慌慌》
放到現(xiàn)在這個年代，《月光光心慌慌》的確稱不上經(jīng)典，人物性格不突出，故事老套，一些橋段頗有故意為之的感覺，總體看下來，對于現(xiàn)在這些對恐怖片有些許免疫力的人來說很不過癮，甚至有些小兒科的滑稽。
但在七十年代末，此片被譽為經(jīng)典，我也無意猜度當時人們的欣賞水平，那是沒有什么意義的，但影片的處理手法的確還是相當不錯的，這些手法的運用雖然不是第一次，但可以說對后來恐怖片的確起到了相當大的作用。
第一個鏡頭長得令人窒息，其實，它不過是一個主觀鏡頭，晃動的機位造成了不安定的因素，同時也將整個兇殺呈現(xiàn)在觀眾眼前。其實這也是兇手小麥克眼中的一切，他所看到的做到的，有沒有想到的呢？鏡頭的內(nèi)在似乎在暗示著什么，對偷情這種事情的極大仇恨，也許這就是小麥克不健全心理的唯一理由。在刀刺赤裸的朱迪時，顯然是借鑒了希區(qū)柯克的經(jīng)典浴室謀殺一段，赤裸的女人，驚恐的眼神，刀與肉的分離等等。
這樣的主觀性的長鏡頭在影片中被大量使用，一種偷窺的，危機的，不可預測的感覺令觀眾慢慢地陷入與兇手同步的時間段中，仿佛那個兇手就是觀眾自己一樣。由于是主觀鏡頭，景別一般都是中遠景，這種中遠景使得兇手與被害人的隔閡是顯而易見的，從而更突出了兇手的不安定無理由感。
不但兇手與被害人之間的距離感是很明顯的，在劇情中，人與人的距離感也同樣在攝影師的鏡頭下明顯地表達出來，過于空曠的街道，永遠不會出現(xiàn)的人與人之間零距離的特寫鏡頭，這所有的一切造成一種冷漠，極好的襯托了兇手殺人時的冷酷。兩種冰冷相輔相成，只是兇手更極端一些。到影片結尾處女主人公的求救，一戶人家開燈看了一眼再關燈不與理會與前面所營造的冷漠環(huán)境相呼應，作者意圖也在這種空曠孤獨的鏡頭下表現(xiàn)出來了。
至于音樂等因素也同樣迎合導演所要營造的疏離感，所有一切都是統(tǒng)一的，除了故事本身的弱智與演員們道具般的演出。
在今天看來，也許這些手法同樣顯得過于陳舊，但事實上很難找出一部恐怖影片不會運用到的，所以《月光光心慌慌》成為經(jīng)典不是偶然的。當然，在關注故事的時候這些東西完全可以忽略，但故事的營造卻必須依靠這些東西，否則那似乎不是電影了。
2006-4-17于通縣
但在七十年代末，此片被譽為經(jīng)典，我也無意猜度當時人們的欣賞水平，那是沒有什么意義的，但影片的處理手法的確還是相當不錯的，這些手法的運用雖然不是第一次，但可以說對后來恐怖片的確起到了相當大的作用。
第一個鏡頭長得令人窒息，其實，它不過是一個主觀鏡頭，晃動的機位造成了不安定的因素，同時也將整個兇殺呈現(xiàn)在觀眾眼前。其實這也是兇手小麥克眼中的一切，他所看到的做到的，有沒有想到的呢？鏡頭的內(nèi)在似乎在暗示著什么，對偷情這種事情的極大仇恨，也許這就是小麥克不健全心理的唯一理由。在刀刺赤裸的朱迪時，顯然是借鑒了希區(qū)柯克的經(jīng)典浴室謀殺一段，赤裸的女人，驚恐的眼神，刀與肉的分離等等。
這樣的主觀性的長鏡頭在影片中被大量使用，一種偷窺的，危機的，不可預測的感覺令觀眾慢慢地陷入與兇手同步的時間段中，仿佛那個兇手就是觀眾自己一樣。由于是主觀鏡頭，景別一般都是中遠景，這種中遠景使得兇手與被害人的隔閡是顯而易見的，從而更突出了兇手的不安定無理由感。
不但兇手與被害人之間的距離感是很明顯的，在劇情中，人與人的距離感也同樣在攝影師的鏡頭下明顯地表達出來，過于空曠的街道，永遠不會出現(xiàn)的人與人之間零距離的特寫鏡頭，這所有的一切造成一種冷漠，極好的襯托了兇手殺人時的冷酷。兩種冰冷相輔相成，只是兇手更極端一些。到影片結尾處女主人公的求救，一戶人家開燈看了一眼再關燈不與理會與前面所營造的冷漠環(huán)境相呼應，作者意圖也在這種空曠孤獨的鏡頭下表現(xiàn)出來了。
至于音樂等因素也同樣迎合導演所要營造的疏離感，所有一切都是統(tǒng)一的，除了故事本身的弱智與演員們道具般的演出。
在今天看來，也許這些手法同樣顯得過于陳舊，但事實上很難找出一部恐怖影片不會運用到的，所以《月光光心慌慌》成為經(jīng)典不是偶然的。當然，在關注故事的時候這些東西完全可以忽略，但故事的營造卻必須依靠這些東西，否則那似乎不是電影了。
2006-4-17于通縣
4 ) 老不死
那個殺手怎么永遠帶了個面具他就不洗臉嗎燒也燒不死打也打不死而且青春永駐殺了好幾代人還是沒完沒了這人咋就這么缺德呢把人家絕子決孫你就高興啦
5 ) 開頭主觀長鏡觀感
經(jīng)過弗里茲·朗的《M就是兇手》，開創(chuàng)了變態(tài)殺人狂的恐懼與病態(tài)。約翰·卡朋特繼往開來，他的《月光光心慌慌》幾乎一人承包了萬圣節(jié)的所有恐怖期待，他在本片中用近五分鐘的主觀長鏡頭制造了一場調(diào)度絕佳的童年謀殺案。導演在開場的五分鐘里融入了眾多的恐怖片元素，通過主觀鏡頭的帶入進行漸次的展現(xiàn)，包括懸念（未知的視角）、幽暗的環(huán)境、偷窺的快感、兇殺的恐嚇、童真的噩夢等，觀眾的視角被限制于主觀鏡頭之中，敘事變成了主觀的自發(fā)行為，觀眾的旁邊視角變成了一場被主動的冒險，這種視角的掠奪讓觀眾失去了理性的思考，而是被裹挾進兇手的世界實施了一場殘忍的兇殺。當段落的結尾鏡頭從兇手的視角掙脫，身居高空，以主觀變?yōu)榭陀^視角，凝視童真面目上的罪惡，將恐懼滲透進內(nèi)心。
6 ) 30年后的今天看來太一般了
以30年后的今天看來，片子實在是太一般了，劇情、節(jié)奏、細節(jié)、演員都無過人之處，甚至有些硬傷。但它的影史地位仍然是不容置疑的，畢竟它是《月光光心慌慌》系列的開山之作，帶動了恐怖類型片的發(fā)展。第二部就比第一部好看多了。
感覺女主就是在扮豬吃老虎，從幾次出手的精準度來看碾壓殺人狂啊，那位看上去很兇殘，戰(zhàn)斗力其實跟女主完全不是一個量級(甚至覺得他弱雞得好可憐，每次莫名其妙就被反殺了～)。
【B-】氣氛渲染絕佳的同時故事又實在是蠢到哭，反派從小精神病院長大一出來就駕駛技能滿點還力大無窮就算了，看到女主角逆襲后第二次把手里的刀扔掉我終于再也無法接受這個弱雞的劇情
簡直是愚蠢到家的恐怖套路設計居然還拍了那么多續(xù)集。。臭長的前戲沒完沒了的假動作蠢哭的迫害人－受害人，要知道狼來了故事的重點是講三遍而不是講一百遍，配樂倒是被后來的港產(chǎn)影視劇抄到爛。。。精神病患者和閃靈之間隔了的這二十年，好萊塢的恐怖片發(fā)展簡直是停滯的。。。
主觀鏡頭與沉重的呼吸
很明顯能看出約翰·卡朋特在攝影和配樂上對后世恐怖片的影響，還有主觀鏡頭后世的電影也經(jīng)常使用。槽點是對殺人狂的背景深入不夠且他的戰(zhàn)斗力也太差了。PS:年輕時候的杰米·李·柯蒂斯有點角度像小K，畢竟馬臉。
手法我喜歡，音樂很符合恐怖片的感覺。
很棒的主觀鏡頭、喘氣聲，外加更棒的配樂（還是卡朋特自己配的?。胂胫髱资甑目植榔?，大多數(shù)也沒有玩得更寬了。而且在主角行為特別蠢這方面也是一樣。。?？ㄅ筇厝谝徊浚绹烁偭怂频睦?，全程又叫又笑的*_*
豆瓣青年看電影是為了證明自己比導演聰明
至今已經(jīng)不新鮮，然而天才就是天才，卡朋特大包大攬用區(qū)區(qū)三十萬美元創(chuàng)造出杰作：穩(wěn)定中略帶不安的斯坦尼康深焦鏡頭下所有人無處遁形，由此帶來的緊張感比爛大街的Jump Scare和撒血漿強太多。
說一個正兒八經(jīng)的恐怖片“不恐怖”一定不是褒獎吧。邏輯性實在太差了，知道是營造氛圍，但拖沓冗長，而且被津津樂道的配樂實在太滿了，沒有氣口，從頭到尾。攝影是真不錯的，主觀鏡頭很喜歡，但也覺得有些邏輯問題，比如孩子的視角高度。央⑩《走進科學》啥的用人家音樂給錢了么？看的時候總害怕正兒八經(jīng)的男聲畫外音解說出來。
卡朋特趣味完完全全撐起了這部電影，尤其是配！樂！真心迷戀這類七八十年代美國小鎮(zhèn)的恐怖喜劇，小成本之下經(jīng)典元素又能一應俱全，在一驚一乍和煙霧彈中享受帶有強烈娛樂性的恐怖感。
看得出來，場景設置、橋段設計上都有希區(qū)柯克的影子，在匠藝上已經(jīng)無可指摘，唯一的問題就是隔著年歲，當年算恐怖片，現(xiàn)在只能算一般驚悚片了，而且鋪墊稍長，節(jié)奏稍慢。
32萬美金成本，全球票房收入6000萬美元！
想用不打光的方式一舉兩得既營造恐怖氣氛又省錢是沒錯，但蠢到這種程度確實是在侮辱觀眾智商了。就算是鼻祖也得用點心吧，就算不用心也得有良心吧，還有耐心拍出十部，真是給跪了。
當你被一個沒有知覺、無法溝通、對生命和死亡沒有概念、不分善惡的殺人狂不停跟蹤與“凝視”（導演的鏡頭設置和配樂非常厲害），后背真是一陣陣發(fā)涼，除了恐懼，還有絕望。
這么婆婆媽媽拖拖拉拉的殺人犯也是少見，拖延癥？這女人……衣服濕一點就把全身上下脫光光，而且還是在開著燈的窗戶里面，然后就不穿褲子到處跑了哈哈哈哈哈哈。
一直被模仿，不幸被超越
卡朋特的片子，攝影和配樂都不會差，他一定在這個線之上，而且我覺得藍乃才的打光是跟卡朋特學來的吧。這片子還可以，但是“房間的門板都破破爛爛但是玻璃門上的玻璃卻無比堅硬”的恐怖片愚蠢設定放在這里也太掉價了吧
是不是萬聖節(jié)都沒差的情節(jié)，對「恐怖即反秩序」類型邏輯的輕度反骨？不意外後世研究更多傾向女性主義與厭女心理，尤其背後是傳奇女製片Debra Hill。主題曲魔性。
這部片中有多少橋段被后來的片子借鑒呢？沒有超自然力，能給人更深的恐怖感覺。