一點(diǎn)二五星 吃不消

3.5 中間看不民白啊

2014年的「共產(chǎn)主義者」，自然攜帶著某種蒼涼與荒謬。斯特勞布夫婦擅用的遮光背影在這部作品里顯得格外切題，但更令我震驚的是結(jié)構(gòu)化的空間對(duì)照手法：在朗誦「共產(chǎn)主義」的自然空間，和等待「共產(chǎn)主義」的社會(huì)空間之間，存在著難以逾越的隔閡。

歐洲晚期J.B.

不清楚會(huì)不會(huì)是讓-馬里·斯特勞布的最后一部長(zhǎng)片。6段中后5段都是前作片段，像是逾半世紀(jì)職業(yè)生涯的總結(jié)。他一直高度依賴(lài)文本，現(xiàn)在黑屏用得也堪與居伊·德波比黑，而創(chuàng)造新世界的野心（本片結(jié)束于一句N(xiāo)eue Welt）無(wú)論在無(wú)視觀眾的風(fēng)格上，還是他關(guān)注的工農(nóng)和那些名人身上都暴露無(wú)遺。

硬當(dāng)成戲劇去看它，堅(jiān)持了20分鐘還是放棄。比讓娜迪爾曼還悶啊這種形式真的不行………………不明覺(jué)厲兩個(gè)星

Straub–Huillet的Greatest Hits...有新片段，極大部分是舊片片段。串聯(lián)起來(lái)講共產(chǎn)主義的故事，其實(shí)舊片有幾部也蠻共產(chǎn)向，此片有點(diǎn)總結(jié)陳詞的樣子，賦予舊片不同的意義。重看太早太遲的片段覺(jué)得那片果然不錯(cuò)。

逐漸習(xí)得了朗誦的魅力，某種程度上算是斯特勞布的《不知從何處來(lái)的女孩》，最后九分鐘4+。

應(yīng)該是放在最后看的一部Straub-Huillet（結(jié)果我第一個(gè)看了

＋.間頓是言說(shuō)的無(wú)能，這種無(wú)能連接了一瞬一的黑屏，形成同《恩培多克勒之死》一種語(yǔ)言通向另一種語(yǔ)言后的陌異感，影像背離“母語(yǔ)”的陌異

止步于18min，第二次嘗試失敗…

聲音敘事影像，斯特勞布關(guān)于聲音的實(shí)驗(yàn)片嘛？

作為一部作品單獨(dú)來(lái)看，這種言之無(wú)物成功引起我的不耐煩與嫌惡與憤怒：這無(wú)疑是一種政治體驗(yàn)，我的回應(yīng)無(wú)疑體現(xiàn)了一種政治立場(chǎng)并且是一種政治行動(dòng)。

覺(jué)得有一點(diǎn)致敬戈達(dá)爾的《中國(guó)姑娘》，但是內(nèi)容又比其無(wú)聊的不止一點(diǎn)。

4.5，前十分鐘黑屏處的語(yǔ)音誦讀是近幾年見(jiàn)過(guò)最花哨的，打破了對(duì)誦讀的認(rèn)知（杜拉斯的單調(diào)陳述、梅卡斯的頓挫旋律），很像是一段R&B，同時(shí)具備誦讀速度與誦讀語(yǔ)調(diào)的變奏。中段誦讀場(chǎng)景較常規(guī)，弱了下去。后段的鏡頭不錯(cuò)。

7.0/10。①由六部分組成，只有一個(gè)新部分（被審判且有入獄風(fēng)險(xiǎn)的兩個(gè)共產(chǎn)主義男），其它部分分別選自SH夫婦的其它作品（片尾有寫(xiě)是哪五部）。它們的共同主題是人類(lèi)對(duì)不同命運(yùn)/環(huán)境的抗?fàn)帯Ｒ韵垄诤廷壑恢v新部分的影像。②聲音上是各種抑揚(yáng)頓挫頗具音樂(lè)性的念白，畫(huà)面上要么是各種劇情扮演要么是用法常規(guī)但頗有味道的空鏡頭（包括黑屏）。③以原地不動(dòng)（有時(shí)會(huì)肢體運(yùn)動(dòng)）的角色表演（以及克制的表演模式）塑造莊嚴(yán)感（正如故事主題的嚴(yán)肅性），以極簡(jiǎn)的置景和干凈簡(jiǎn)約的攝影美術(shù)營(yíng)造一種更純粹的情緒感受與精神體驗(yàn)（同質(zhì)于《詞語(yǔ)》），并在這些形式的基礎(chǔ)上以②所說(shuō)的念白方式為影像提供最主要的情緒魅力。④各部分的念白旋律風(fēng)格（主要是新部分與其它部分）乃至影像風(fēng)格不連貫，導(dǎo)致整體上影像斷裂；影像上的情緒沖擊力還有不少提升空間。

吾道一以貫之。

[0:50]棄

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