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劇照
更新時間：2023-08-11 01:30
詳細劇情
抗日戰(zhàn)爭勝利前夕，國軍將領雷義方（黃曉明 飾）以慘重的代價取得了重大勝利，這次戰(zhàn)役中的幸存者還有通訊兵佟大慶（佟大為 飾）以及臺灣籍日軍軍醫(yī)嚴澤坤（金城武 飾）?？谷諔?zhàn)爭結束，雷義方迅速與千金小姐周蘊芬（宋慧喬 飾）相戀結合；佟大慶喜歡上了跟自己假扮夫妻拍照各取所需的孤 女于真（章子怡 飾），兩人相遇不久就各奔前程；嚴澤坤順利回到臺灣，乘坐“太平輪”穿梭于海峽兩岸購買藥材，卻心系青梅竹馬的日籍女子雅子（長澤雅美 飾）不能忘懷。內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)迫使雷義方和佟大慶重回戰(zhàn)場，周蘊芬和家人乘“太平輪”去了臺灣，從此開始漫長的等待。歷史的不幸使大家相遇，“太平輪”成了幾對情侶此生的牽掛。
本片為《太平輪》的上集。
長篇影評
1 ) 《太平輪（上）》：愛情絕于戰(zhàn)火紛飛時
PS。由于筆者很忙，故最近幾部電影均不做長評，能抒胸臆即可。
白鴿，教堂，沖鋒槍，亦敵亦友搏殺，往昔吳宇森電影中常見的符號，在本片中都能找到。無論是動作片，還是戰(zhàn)爭片，亦或是史詩片，吳大導演都曾涉獵，而本片確實參雜了前述所有類型元素。但本片更為主要的，還是愛情與災難。
提到災難愛情，尤其是船難愛情，所有人都必然會想到大名鼎鼎的《泰坦尼克號》。那讓我們先來看看該片的模式和結構。首先是上船前，各人物的因緣際會和眾生相，然后電影用大量篇幅在男女主角各自的線索進行展開，并且讓二者逐漸交匯。最后當愛情來到之時，變故開始發(fā)生，災難也悄然臨近。最終一場大災難讓片中的愛情元素得以彰顯并且進行了極大程度的發(fā)揮，生離死別是必然結果。
而本片，顯然并不想純粹的成為一部災難愛情大片，雖然純粹一點也許收效更好。但畢竟《泰坦尼克號》珠玉在前，如果本片也是這種模式，勢必會被人說成是抄襲和模仿。
這部《太平輪》的背景更加復雜，從1945年抗戰(zhàn)末期到1949年解放前夕，跨越了五年時光，而這五年恰好又是中國最動蕩的時期。片中共有三對男女主角，具有不同的背景身份，有富豪女，有高級將領，有基層士兵，有底層婦女，有殖民者女孩，有被殖民者醫(yī)生。這六個極具代表性的主要人物的命運遭遇，恰好能夠反映當時社會中各階層人民的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。本片就從這六個人切入，以點帶面的展示了船難事件發(fā)生前社會眾生相，以及這六人的命運糾葛。
雖然電影分上下集確實是個不好的習慣，并且有圈錢的嫌疑，但筆者卻認為本片分成上下集的決定非常正確——這一集需要交代和講述的故事實在太多。三對“情侶”兩兩分散，實際形成了六條故事線索，于是本片大多數(shù)時候的敘事就在這六個人間來回切換。我們能夠看到，隨著劇情的推進，一些本無聯(lián)系的人物出現(xiàn)在了同一個場合，并且因為特定劇情命運產(chǎn)生交匯，同時又有更多的配角加入進來。
所以，本片的線索從整體上看，有些繁雜，雖然很多時候場景切換的比較有意思也有規(guī)律可循，并不會導致凌亂。但由于劇情過于分散，使得人物的刻畫，人物符號背后含義的表達，都缺乏力度，該有的深度沒有體現(xiàn)出來。單從人物上來講，筆者個人覺得章子怡和黃曉明這兩條人物線索的表達可圈可點，確實折射出了一些背后的社會意義和歷史思考。
而就整個電影的劇情來說，一頭一尾的兩場大戰(zhàn)，是全片的亮點。開頭是抗日戰(zhàn)爭的最后階段，電影為我們展現(xiàn)了抗日正面戰(zhàn)場上國民黨軍隊的頑強抗敵、英勇衛(wèi)國。本片站到了國民黨方面來看待歷史，視角談不上新穎，但是吳宇森導演總愛在戰(zhàn)爭片中表達自己對于戰(zhàn)爭和政治的看法。筆者倒覺得電影沒有丑化日本人，沒有像抗日神劇那樣神化國人、弱化敵人。從電影中看到的是勢均力敵的兩支部隊的殊死較量。金城武的角色比較特殊，他是臺灣被殖民者被強征入日軍當軍醫(yī)，并且愛上了一個日本女孩。他的故事和遭遇，毫無疑問成為了導演自我表達的工具，只是缺乏深度效果不夠理想。片尾國共內(nèi)戰(zhàn)依舊站在國民黨的視角來看待，倒是把一個不論政治只談軍事的把奮戰(zhàn)到死作為天職的軍人形象刻畫出來，而他對戰(zhàn)爭和政治的態(tài)度，筆者覺得很有思考價值。兩場戰(zhàn)爭表現(xiàn)的異常慘烈，畫面幾乎都是冷色調，突出了肅殺與殘酷之感。
電影中的三對男女，均因為戰(zhàn)爭而相愛，又都因為戰(zhàn)爭而彼此分離。即使拋開“太平輪”和即將發(fā)生的船難，將本片作為一個獨立的戰(zhàn)爭片來看待，電影的故事和情感都是完整的。然而這畢竟不是劇情的主題，講了這么多人物和故事，只是在為最后的生離死別做鋪墊。我們也只能期待《太平輪（下）》能帶來不一樣的精彩。
白鴿，教堂，沖鋒槍，亦敵亦友搏殺，往昔吳宇森電影中常見的符號，在本片中都能找到。無論是動作片，還是戰(zhàn)爭片，亦或是史詩片，吳大導演都曾涉獵，而本片確實參雜了前述所有類型元素。但本片更為主要的，還是愛情與災難。
提到災難愛情，尤其是船難愛情，所有人都必然會想到大名鼎鼎的《泰坦尼克號》。那讓我們先來看看該片的模式和結構。首先是上船前，各人物的因緣際會和眾生相，然后電影用大量篇幅在男女主角各自的線索進行展開，并且讓二者逐漸交匯。最后當愛情來到之時，變故開始發(fā)生，災難也悄然臨近。最終一場大災難讓片中的愛情元素得以彰顯并且進行了極大程度的發(fā)揮，生離死別是必然結果。
而本片，顯然并不想純粹的成為一部災難愛情大片，雖然純粹一點也許收效更好。但畢竟《泰坦尼克號》珠玉在前，如果本片也是這種模式，勢必會被人說成是抄襲和模仿。
這部《太平輪》的背景更加復雜，從1945年抗戰(zhàn)末期到1949年解放前夕，跨越了五年時光，而這五年恰好又是中國最動蕩的時期。片中共有三對男女主角，具有不同的背景身份，有富豪女，有高級將領，有基層士兵，有底層婦女，有殖民者女孩，有被殖民者醫(yī)生。這六個極具代表性的主要人物的命運遭遇，恰好能夠反映當時社會中各階層人民的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。本片就從這六個人切入，以點帶面的展示了船難事件發(fā)生前社會眾生相，以及這六人的命運糾葛。
雖然電影分上下集確實是個不好的習慣，并且有圈錢的嫌疑，但筆者卻認為本片分成上下集的決定非常正確——這一集需要交代和講述的故事實在太多。三對“情侶”兩兩分散，實際形成了六條故事線索，于是本片大多數(shù)時候的敘事就在這六個人間來回切換。我們能夠看到，隨著劇情的推進，一些本無聯(lián)系的人物出現(xiàn)在了同一個場合，并且因為特定劇情命運產(chǎn)生交匯，同時又有更多的配角加入進來。
所以，本片的線索從整體上看，有些繁雜，雖然很多時候場景切換的比較有意思也有規(guī)律可循，并不會導致凌亂。但由于劇情過于分散，使得人物的刻畫，人物符號背后含義的表達，都缺乏力度，該有的深度沒有體現(xiàn)出來。單從人物上來講，筆者個人覺得章子怡和黃曉明這兩條人物線索的表達可圈可點，確實折射出了一些背后的社會意義和歷史思考。
而就整個電影的劇情來說，一頭一尾的兩場大戰(zhàn)，是全片的亮點。開頭是抗日戰(zhàn)爭的最后階段，電影為我們展現(xiàn)了抗日正面戰(zhàn)場上國民黨軍隊的頑強抗敵、英勇衛(wèi)國。本片站到了國民黨方面來看待歷史，視角談不上新穎，但是吳宇森導演總愛在戰(zhàn)爭片中表達自己對于戰(zhàn)爭和政治的看法。筆者倒覺得電影沒有丑化日本人，沒有像抗日神劇那樣神化國人、弱化敵人。從電影中看到的是勢均力敵的兩支部隊的殊死較量。金城武的角色比較特殊，他是臺灣被殖民者被強征入日軍當軍醫(yī)，并且愛上了一個日本女孩。他的故事和遭遇，毫無疑問成為了導演自我表達的工具，只是缺乏深度效果不夠理想。片尾國共內(nèi)戰(zhàn)依舊站在國民黨的視角來看待，倒是把一個不論政治只談軍事的把奮戰(zhàn)到死作為天職的軍人形象刻畫出來，而他對戰(zhàn)爭和政治的態(tài)度，筆者覺得很有思考價值。兩場戰(zhàn)爭表現(xiàn)的異常慘烈，畫面幾乎都是冷色調，突出了肅殺與殘酷之感。
電影中的三對男女，均因為戰(zhàn)爭而相愛，又都因為戰(zhàn)爭而彼此分離。即使拋開“太平輪”和即將發(fā)生的船難，將本片作為一個獨立的戰(zhàn)爭片來看待，電影的故事和情感都是完整的。然而這畢竟不是劇情的主題，講了這么多人物和故事，只是在為最后的生離死別做鋪墊。我們也只能期待《太平輪（下）》能帶來不一樣的精彩。
2 ) 前戲無節(jié)操的吳宇森與太平輪奸商片
吳宇森導演的上一部電影把赤壁分成兩集，鑒于三國演義這本小說不短，截取中間赤壁之戰(zhàn)確實可以有挺多話說。但是，你能想象泰坦尼克號拍成上下集然后下集的開場是杰克趕在最后一刻登船嗎？
很奇葩的吳宇森真的這么干了。就在我在朋友圈發(fā)狀態(tài)說得虧我只花了21元錢所以這片子至多還可以給兩顆星的時候，影片到了下集預告——也就是太平輪終于在下集起航并觸礁了。于是我只能吐槽為什么朋友圈的狀態(tài)不能分享然后評論，就像人人一樣。所以又發(fā)了一條新朋友圈，還是給一顆星吧。
一個正常導演干不出來的事兒，讓吳宇森干出來了。130多分鐘的前戲你老婆知道嗎？
吳大導演花了130多分鐘講了一個膚淺到只能給teenagers看的電影，但是，老吳啊，現(xiàn)在十幾歲的小朋友怎么可能喜歡一眾老臉明星啊，醒醒吧你得找彭于晏柯震東李宰賢等等你沒聽過的或者更年輕的小鮮肉嘛這一點你真得學學四姑娘。
黃曉明，金城武，章子怡，佟大為演這種幼稚劇情片真的合適嗎？（當然了，黃曉明也許演再幼稚點的會發(fā)揮的更好。）
本片的特點是，平行敘事但是沒有劇情，分配不均，節(jié)奏混亂。你搞平行敘事能不能搞出層次搞出態(tài)度搞出激情啊，做不到云圖通天塔那種程度你也整成北京愛情故事和愛情麻辣燙那種好不好，你好歹也算大導兒啊。
然后就是出戲嚴重，沒有一個明星是在表演角色，全部令人出戲，無一例外。并且從頭出到尾。
回到劇情幼稚上來，你看看你這個大導兒都用了什么橋段——
宋慧喬推了兩扇窗戶都沒推開，再使勁推第三扇的時候，畫面不出所料地就出現(xiàn)了一只黃曉明的手，把窗戶打開了。宋慧喬和黃曉明跳舞的時候把鞋子脫了，下一個畫面不出所料就是黃曉明拿著鞋子給人家穿上。至于章子怡沒錢了就站街賣肉真的不賴你吳大導演，這事兒賴章子怡。但是你這部電影還是有非常，非常多的，看了這一個鏡頭大家就知道下個鏡頭是啥了啊?，F(xiàn)在已經(jīng)2014年了，不是1984年好吧，你可不可以別用那么老套港片的套路來糊弄我們這些上帝啊。拜托創(chuàng)新啊。
另外不知所謂的慢鏡頭給了我足夠的時間來發(fā)朋友圈，我對大導兒的細心表示下感謝。
至于你想表達國共內(nèi)戰(zhàn)的什么訊息呢?如果你付我課時費，我可以先給你放一遍大決戰(zhàn)三部曲給你找找經(jīng)驗和靈感，然后課后答疑另算錢。
真的，能不能深刻點啊吳大導演。這是內(nèi)戰(zhàn)啊拜托，不是喋血街頭好伐。
另外你拍成3D是幾個意思？是想彌補赤壁的遺憾嗎？
最后對你這個奸商導演我只能說，以后前戲請快點。
很奇葩的吳宇森真的這么干了。就在我在朋友圈發(fā)狀態(tài)說得虧我只花了21元錢所以這片子至多還可以給兩顆星的時候，影片到了下集預告——也就是太平輪終于在下集起航并觸礁了。于是我只能吐槽為什么朋友圈的狀態(tài)不能分享然后評論，就像人人一樣。所以又發(fā)了一條新朋友圈，還是給一顆星吧。
一個正常導演干不出來的事兒，讓吳宇森干出來了。130多分鐘的前戲你老婆知道嗎？
吳大導演花了130多分鐘講了一個膚淺到只能給teenagers看的電影，但是，老吳啊，現(xiàn)在十幾歲的小朋友怎么可能喜歡一眾老臉明星啊，醒醒吧你得找彭于晏柯震東李宰賢等等你沒聽過的或者更年輕的小鮮肉嘛這一點你真得學學四姑娘。
黃曉明，金城武，章子怡，佟大為演這種幼稚劇情片真的合適嗎？（當然了，黃曉明也許演再幼稚點的會發(fā)揮的更好。）
本片的特點是，平行敘事但是沒有劇情，分配不均，節(jié)奏混亂。你搞平行敘事能不能搞出層次搞出態(tài)度搞出激情啊，做不到云圖通天塔那種程度你也整成北京愛情故事和愛情麻辣燙那種好不好，你好歹也算大導兒啊。
然后就是出戲嚴重，沒有一個明星是在表演角色，全部令人出戲，無一例外。并且從頭出到尾。
回到劇情幼稚上來，你看看你這個大導兒都用了什么橋段——
宋慧喬推了兩扇窗戶都沒推開，再使勁推第三扇的時候，畫面不出所料地就出現(xiàn)了一只黃曉明的手，把窗戶打開了。宋慧喬和黃曉明跳舞的時候把鞋子脫了，下一個畫面不出所料就是黃曉明拿著鞋子給人家穿上。至于章子怡沒錢了就站街賣肉真的不賴你吳大導演，這事兒賴章子怡。但是你這部電影還是有非常，非常多的，看了這一個鏡頭大家就知道下個鏡頭是啥了啊?，F(xiàn)在已經(jīng)2014年了，不是1984年好吧，你可不可以別用那么老套港片的套路來糊弄我們這些上帝啊。拜托創(chuàng)新啊。
另外不知所謂的慢鏡頭給了我足夠的時間來發(fā)朋友圈，我對大導兒的細心表示下感謝。
至于你想表達國共內(nèi)戰(zhàn)的什么訊息呢?如果你付我課時費，我可以先給你放一遍大決戰(zhàn)三部曲給你找找經(jīng)驗和靈感，然后課后答疑另算錢。
真的，能不能深刻點啊吳大導演。這是內(nèi)戰(zhàn)啊拜托，不是喋血街頭好伐。
另外你拍成3D是幾個意思？是想彌補赤壁的遺憾嗎？
最后對你這個奸商導演我只能說，以后前戲請快點。
3 ) 未完成的史詩
去年年初，因為工作原因，我看了《太平輪》的劇本，當時好像還是叫《生死戀》，記得是七八萬字，遠超出一般劇本的含量，看完想到的第一個問題是這怎么拍？因為有《赤壁》的前科，我想到吳宇森應該會拍上下集。但這個故事和《赤壁》不同，赤壁的故事中國人很熟悉，而且具有階段性，即使分成上下集，并不影響故事的貫通。而《太平輪》采用的是經(jīng)典的三段式戲劇結構，它的情節(jié)推進和情感機制是連貫的，太平輪海難是人物命運交匯和情感爆發(fā)的載體，占有很大的篇幅。在一次觀影中看不到戲劇高潮，觀眾必定的不滿足的，關于影片的一些惡評也來源于此。其實從劇本本身的完成度來看，如果《太平輪》能精煉到一部，無論是戲劇的感染力還是畫面的沖擊力都是可以期待的超值享受，畢竟王惠玲和蘇照彬都是很成熟的編劇。你能想象《泰坦尼克號》被砍成上下集分別上映的后果嗎？而更加災難的是，觀眾現(xiàn)在看了一部名叫《太平輪》而故事基本與太平輪無關的電影，并且在這部電影里，章子怡、金城武兩個主角被排除在了核心事件之外，而他們的命運是要在沉沒的太平輪上完成的。
同為災難片，《泰坦尼克》的前半部分是愛情片，而《太平輪》的上部是戰(zhàn)爭片。也許是槍戰(zhàn)片拍膩了，吳宇森現(xiàn)在只鐘情于戰(zhàn)爭片，不知道是不是因為他在好萊塢的滑鐵盧也正是一部名叫《風語者》的戰(zhàn)爭片，此后他就一門心思地想再在這個類型上為自己正名。于是他拍了《赤壁》，還想拍飛虎隊，最后還是拍了《太平輪》這半部戰(zhàn)爭片。在建國到文革的17年間，中國的電影起碼有一半是戰(zhàn)爭片，關于紅軍、八路軍、解放軍和各色游擊隊在大小戰(zhàn)場上所向披靡的故事。到了現(xiàn)在，中國能駕馭這一類型的導演已經(jīng)很少了，或者說有一些導演即使有能力也不愿意去觸碰，現(xiàn)在觀眾眼中，那場因意識形態(tài)對立而引發(fā)的軍事對抗，也許并不是正義戰(zhàn)勝邪惡那么簡單，那更像是一場民族災難，因此，沒有合適的角度，他們寧愿去拍手撕鬼子的抗日神劇，也不愿觸及這個雷區(qū)?！短捷啞肥且試姷慕嵌葋韺徱曔@場戰(zhàn)爭的，而且用國軍內(nèi)部的傾軋拆臺和失道寡助來迎合審查者的立場，作為核心戰(zhàn)役的片尾大戰(zhàn)，可以看出來創(chuàng)作者的糾結，導演用剪輯將臨死前的雷義方與共軍首長的目光交匯在了一起，試圖用這種職業(yè)軍人的彼此凝視試圖將戰(zhàn)爭帶出階級陣營的對立，類似的努力還有國共戰(zhàn)士一起吃兔子的情節(jié)設計。我曾經(jīng)和朋友聊天時說過，以中國目前的文藝監(jiān)管環(huán)境，是很難拍出符合現(xiàn)代歷史觀的戰(zhàn)爭片的，無論是古代戰(zhàn)爭還是近現(xiàn)代戰(zhàn)爭，都是無法做戰(zhàn)爭與人、政治與民族的深入思考的，如果沒有這些，就只能拍那些在局部發(fā)力的軍事動作片和諜戰(zhàn)片，或者是《北平無戰(zhàn)事》那種在價值觀歷史觀上賞語焉不詳吞吞吐吐的偽政論體作品。
關于戰(zhàn)爭片的技術呈現(xiàn)，《拯救大兵瑞恩》是一部里程碑式的作品，而這套壓迫式的寫實技法在韓國人手里被發(fā)揚光大，馮小剛拍《集結號》時請來了整個韓國團隊來重現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，取得了中國戰(zhàn)爭電影突破式的視聽效果，其實這套東西是符合現(xiàn)代觀眾對戰(zhàn)爭的想象的。吳宇森的暴力美學是以浪漫為基調的，所以《太平輪》中的戰(zhàn)爭場面更奇觀化和崇高化，這也許顯得有些陳舊，但視覺上顯得很高能，更能激起觀眾的熱血，特別在泛濫的CG技術讓破壞性場面越來越廉價的今天，吳宇森還是用真實的大規(guī)模爆破來刺激我們的眼球，可以說是一種老派的認真和執(zhí)著。
同樣顯得老派的還有吳宇森賦予在黃曉明身上的光環(huán)，我不知道黃曉明那些?？岬谋砬楹蛣幼魇菍а葜笇С鰜淼倪€是他自己設計的，不過黃曉明真的不是周潤發(fā)，這些東西并不適合他，反而是低到塵埃里的佟大為奉獻了整個《太平輪》上部中最出色的表演，這也是他從影以來最好的銀幕形象。
像戰(zhàn)爭片、災難片等是最能體現(xiàn)一個國家電影工業(yè)硬指標水平、培養(yǎng)行業(yè)技術人才的電影類型，但現(xiàn)在看來還真是只有一些香港導演去進行這些類型的嘗試了，大部分的本土導演都在琢磨噱頭電影了，這也許是整個電影工業(yè)的逐利方式?jīng)Q定的，但有些顯得吃力不討好的電影，總要有人去做的。不要因為目前的故事的缺憾而看低了這部電影，在這個速食文化盛行的年代，這樣的題材和創(chuàng)作態(tài)度都是不應該被輕慢的。當然制片方的操作方式還是值得商榷的，我認為以目前影片所呈現(xiàn)的狀態(tài)，把《太平輪》縮減成一部所取得的票房未必會低于目前的兩部電影票房的總和。如果你不想為一個故事進行兩次消費，那么明年五一上映的《太平輪下部》還是值得走進電影院的，當然在那之前你最好用恰當?shù)姆绞绞煜ひ幌律喜康那楣?jié)。
同為災難片，《泰坦尼克》的前半部分是愛情片，而《太平輪》的上部是戰(zhàn)爭片。也許是槍戰(zhàn)片拍膩了，吳宇森現(xiàn)在只鐘情于戰(zhàn)爭片，不知道是不是因為他在好萊塢的滑鐵盧也正是一部名叫《風語者》的戰(zhàn)爭片，此后他就一門心思地想再在這個類型上為自己正名。于是他拍了《赤壁》，還想拍飛虎隊，最后還是拍了《太平輪》這半部戰(zhàn)爭片。在建國到文革的17年間，中國的電影起碼有一半是戰(zhàn)爭片，關于紅軍、八路軍、解放軍和各色游擊隊在大小戰(zhàn)場上所向披靡的故事。到了現(xiàn)在，中國能駕馭這一類型的導演已經(jīng)很少了，或者說有一些導演即使有能力也不愿意去觸碰，現(xiàn)在觀眾眼中，那場因意識形態(tài)對立而引發(fā)的軍事對抗，也許并不是正義戰(zhàn)勝邪惡那么簡單，那更像是一場民族災難，因此，沒有合適的角度，他們寧愿去拍手撕鬼子的抗日神劇，也不愿觸及這個雷區(qū)?！短捷啞肥且試姷慕嵌葋韺徱曔@場戰(zhàn)爭的，而且用國軍內(nèi)部的傾軋拆臺和失道寡助來迎合審查者的立場，作為核心戰(zhàn)役的片尾大戰(zhàn)，可以看出來創(chuàng)作者的糾結，導演用剪輯將臨死前的雷義方與共軍首長的目光交匯在了一起，試圖用這種職業(yè)軍人的彼此凝視試圖將戰(zhàn)爭帶出階級陣營的對立，類似的努力還有國共戰(zhàn)士一起吃兔子的情節(jié)設計。我曾經(jīng)和朋友聊天時說過，以中國目前的文藝監(jiān)管環(huán)境，是很難拍出符合現(xiàn)代歷史觀的戰(zhàn)爭片的，無論是古代戰(zhàn)爭還是近現(xiàn)代戰(zhàn)爭，都是無法做戰(zhàn)爭與人、政治與民族的深入思考的，如果沒有這些，就只能拍那些在局部發(fā)力的軍事動作片和諜戰(zhàn)片，或者是《北平無戰(zhàn)事》那種在價值觀歷史觀上賞語焉不詳吞吞吐吐的偽政論體作品。
關于戰(zhàn)爭片的技術呈現(xiàn)，《拯救大兵瑞恩》是一部里程碑式的作品，而這套壓迫式的寫實技法在韓國人手里被發(fā)揚光大，馮小剛拍《集結號》時請來了整個韓國團隊來重現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，取得了中國戰(zhàn)爭電影突破式的視聽效果，其實這套東西是符合現(xiàn)代觀眾對戰(zhàn)爭的想象的。吳宇森的暴力美學是以浪漫為基調的，所以《太平輪》中的戰(zhàn)爭場面更奇觀化和崇高化，這也許顯得有些陳舊，但視覺上顯得很高能，更能激起觀眾的熱血，特別在泛濫的CG技術讓破壞性場面越來越廉價的今天，吳宇森還是用真實的大規(guī)模爆破來刺激我們的眼球，可以說是一種老派的認真和執(zhí)著。
同樣顯得老派的還有吳宇森賦予在黃曉明身上的光環(huán)，我不知道黃曉明那些?？岬谋砬楹蛣幼魇菍а葜笇С鰜淼倪€是他自己設計的，不過黃曉明真的不是周潤發(fā)，這些東西并不適合他，反而是低到塵埃里的佟大為奉獻了整個《太平輪》上部中最出色的表演，這也是他從影以來最好的銀幕形象。
像戰(zhàn)爭片、災難片等是最能體現(xiàn)一個國家電影工業(yè)硬指標水平、培養(yǎng)行業(yè)技術人才的電影類型，但現(xiàn)在看來還真是只有一些香港導演去進行這些類型的嘗試了，大部分的本土導演都在琢磨噱頭電影了，這也許是整個電影工業(yè)的逐利方式?jīng)Q定的，但有些顯得吃力不討好的電影，總要有人去做的。不要因為目前的故事的缺憾而看低了這部電影，在這個速食文化盛行的年代，這樣的題材和創(chuàng)作態(tài)度都是不應該被輕慢的。當然制片方的操作方式還是值得商榷的，我認為以目前影片所呈現(xiàn)的狀態(tài)，把《太平輪》縮減成一部所取得的票房未必會低于目前的兩部電影票房的總和。如果你不想為一個故事進行兩次消費，那么明年五一上映的《太平輪下部》還是值得走進電影院的，當然在那之前你最好用恰當?shù)姆绞绞煜ひ幌律喜康那楣?jié)。
4 ) 不會講故事的人
兩年前莫大爺在瑞典拿諾獎的時候用他那略顯寒磣的官話，給全世界人們做了個獲獎感言，題目是《講故事的人》。而隨著自己讀過的書越來越多，看過的電影也不那么少以后，發(fā)覺能把故事講好的人真的不多，書和電影都是一樣，電影的故事就是所謂的劇情。
剛剛看完太平輪，總的來說三條線很清晰：主線黃曉明征戰(zhàn)思念留居臺灣的愛妻、副線臺灣醫(yī)師金城武難忘學生時代女友長澤雅美以及國軍通訊兵佟大為思念“假妻子”章子怡（劇中人名有些忘卻不如用演員名眾所周知）。
主線非常簡單，黃曉明在抗戰(zhàn)中立攻，回到上海功成名就同名門望族之女宋慧喬相戀結婚。然后就是內(nèi)戰(zhàn)打響，宋慧喬被迫前往臺灣“避難”，雙方彼此思念的故事。線索很清晰，導演還加入了喬妹愛彈琴譜曲，欲給愛夫譜曲的俗套橋段來增加二人的一個情感寄托。男方是結婚相片，女方則是那首尚未譜寫出的曲子。
主線劇情簡單介紹完了，那么這影片為什么我覺得差呢？電影題材是戰(zhàn)爭愛情片，那么就是一部分戰(zhàn)爭一部分愛情，而吳大導演似乎是在戰(zhàn)爭場面上花了太大的精力與金錢，把場面搞得宏偉壯觀，機位的選取與移動都十分考究，大量的戰(zhàn)爭場面無疑是在告訴觀眾：戰(zhàn)爭傷亡十分慘重，讓人渴望和平。但是吳宇森過度的在片首以及片尾加入大量的戰(zhàn)爭場面，不停的炮火與沖鋒兵手榴彈，沒有劇情和對白，電影時間已耗去大半。相比同時期的《狂怒》同樣是戰(zhàn)爭題材電影，雖然沒有愛情，但影片中還是存在短暫的愛情，而戰(zhàn)爭時的場景在不輸太平輪的同時，它的畫面吸引力與劇情緊湊性就要遠遠甩下太平輪十幾條街了。
回到太平輪，黃宋戀主線以及戰(zhàn)爭場面占去了影片大部分的時間，還要另外敘述兩個小人物佟大為何章子怡的生活，附加醫(yī)生金城武對初戀的回憶。這就是兩個小時電影的全部內(nèi)容了，劇情進展緩慢。
吳大導演還特別喜歡搞一些唯美的畫面場景，我承認這些是可以為電影加分的環(huán)節(jié)，但都不是必需品。
金城武睡覺時懷抱初戀的日記本聆聽窗外的雨聲；長澤雅美家門前的風鈴悠揚；宋慧喬赤腳攜子在草地上舞蹈等等等等，導演想用這些來深入刻畫幾位主角的愛情，可我發(fā)現(xiàn)觀眾很難因為這些就進入到影片中去，覺得那幾段感情有多么的纏綿悱惻浪漫迷離。
愛情的不夠動人，就無法襯托戰(zhàn)爭的險惡殘酷，哪怕畫面再炫，花更多的錢，做更好的特效還是不行。
現(xiàn)在的國內(nèi)大導演似乎都在本末倒置，一個有歷史背景，很好口碑的體裁，擁有強大演員陣容的合作支持，當然還有大把的錢，他們所追求的是最初期的視覺感受，要把畫面做好做美，而再美美不過好萊塢，對于內(nèi)心的感受，劇情的敘述卻又輸?shù)囊凰俊?br> 整個太平輪劇情的推動是依賴和近年來流水賬電影標桿《1942》一樣的時間字幕，人物的心里活動就是靠給主角特寫主角的內(nèi)心獨白。手段之粗鄙，手法之低劣，只能算是糟蹋了演員吧。
不得不提，影片中章子怡、宋慧喬以及長澤雅美的顏值都在9分以上，中日韓三大女星的合作確實很有噓頭，而且她們的演技算得上一流，只是這不是一個好的劇本，好的電影。
最后，還是衷心地希望國產(chǎn)影片越來越好，從最基本的講故事做起，講一個好的故事，完整的故事，比什么都重要。
剛剛看完太平輪，總的來說三條線很清晰：主線黃曉明征戰(zhàn)思念留居臺灣的愛妻、副線臺灣醫(yī)師金城武難忘學生時代女友長澤雅美以及國軍通訊兵佟大為思念“假妻子”章子怡（劇中人名有些忘卻不如用演員名眾所周知）。
主線非常簡單，黃曉明在抗戰(zhàn)中立攻，回到上海功成名就同名門望族之女宋慧喬相戀結婚。然后就是內(nèi)戰(zhàn)打響，宋慧喬被迫前往臺灣“避難”，雙方彼此思念的故事。線索很清晰，導演還加入了喬妹愛彈琴譜曲，欲給愛夫譜曲的俗套橋段來增加二人的一個情感寄托。男方是結婚相片，女方則是那首尚未譜寫出的曲子。
主線劇情簡單介紹完了，那么這影片為什么我覺得差呢？電影題材是戰(zhàn)爭愛情片，那么就是一部分戰(zhàn)爭一部分愛情，而吳大導演似乎是在戰(zhàn)爭場面上花了太大的精力與金錢，把場面搞得宏偉壯觀，機位的選取與移動都十分考究，大量的戰(zhàn)爭場面無疑是在告訴觀眾：戰(zhàn)爭傷亡十分慘重，讓人渴望和平。但是吳宇森過度的在片首以及片尾加入大量的戰(zhàn)爭場面，不停的炮火與沖鋒兵手榴彈，沒有劇情和對白，電影時間已耗去大半。相比同時期的《狂怒》同樣是戰(zhàn)爭題材電影，雖然沒有愛情，但影片中還是存在短暫的愛情，而戰(zhàn)爭時的場景在不輸太平輪的同時，它的畫面吸引力與劇情緊湊性就要遠遠甩下太平輪十幾條街了。
回到太平輪，黃宋戀主線以及戰(zhàn)爭場面占去了影片大部分的時間，還要另外敘述兩個小人物佟大為何章子怡的生活，附加醫(yī)生金城武對初戀的回憶。這就是兩個小時電影的全部內(nèi)容了，劇情進展緩慢。
吳大導演還特別喜歡搞一些唯美的畫面場景，我承認這些是可以為電影加分的環(huán)節(jié)，但都不是必需品。
金城武睡覺時懷抱初戀的日記本聆聽窗外的雨聲；長澤雅美家門前的風鈴悠揚；宋慧喬赤腳攜子在草地上舞蹈等等等等，導演想用這些來深入刻畫幾位主角的愛情，可我發(fā)現(xiàn)觀眾很難因為這些就進入到影片中去，覺得那幾段感情有多么的纏綿悱惻浪漫迷離。
愛情的不夠動人，就無法襯托戰(zhàn)爭的險惡殘酷，哪怕畫面再炫，花更多的錢，做更好的特效還是不行。
現(xiàn)在的國內(nèi)大導演似乎都在本末倒置，一個有歷史背景，很好口碑的體裁，擁有強大演員陣容的合作支持，當然還有大把的錢，他們所追求的是最初期的視覺感受，要把畫面做好做美，而再美美不過好萊塢，對于內(nèi)心的感受，劇情的敘述卻又輸?shù)囊凰俊?br> 整個太平輪劇情的推動是依賴和近年來流水賬電影標桿《1942》一樣的時間字幕，人物的心里活動就是靠給主角特寫主角的內(nèi)心獨白。手段之粗鄙，手法之低劣，只能算是糟蹋了演員吧。
不得不提，影片中章子怡、宋慧喬以及長澤雅美的顏值都在9分以上，中日韓三大女星的合作確實很有噓頭，而且她們的演技算得上一流，只是這不是一個好的劇本，好的電影。
最后，還是衷心地希望國產(chǎn)影片越來越好，從最基本的講故事做起，講一個好的故事，完整的故事，比什么都重要。
5 ) 打三星總還是可以的吧
本人現(xiàn)在山西南部一小縣城出差，拜社會主義經(jīng)濟繁榮所致，這縣城居然也有電影院（雖然每天只放2場……）。機緣巧合之下，昨日獲得贈票，遂去看了《太平輪》。
現(xiàn)在這片子的豆瓣評分可以說是慘不忍睹，我也就先不說缺點了，說幾個優(yōu)點吧：
1.本片對各種方言表現(xiàn)得十分到位，什么人說什么話，在什么地方說什么方言。國語、日語、上海話、東北話、閩南話都有各自的表現(xiàn)，甚至于蔣的浙江口音、我軍某將領的四川（湖南？）口音，更是起到了畫龍點睛的效果。尤其是在臺灣的一段，大部分對白是閩南語，照顧宋的老媽子國語會得不多，一著急就說出了閩南語，讓人感覺十分真實，非常有生活感。還有金城武回家那場戲，一樣的閩南語、相似的家庭陳設，頓時就有了《悲情城市》的感覺（在此再懷念一下女神辛樹芬）。更別說后來直接出現(xiàn)了在《悲情城市》中曾出現(xiàn)的演員（貌似演的是金城的舅舅）。不能不說，吳宇森在方言表現(xiàn)這一點上非常有大導風范，配合上字幕，絲毫不影響理解，加強了代入感。（還有一點不吐不快，語言方面一個令人印象深刻的反面例子就是《一代宗師》。國語配音里，大家都是一口正宗國語，梁朝偉那口型明顯對不上，東北人啥時候一點口音都沒了……；粵語配音里，好么，這下梁朝偉口型倒是沒問題了，但是竟然能與操國語的章子怡對話毫無障礙，二位都是雙語俠是吧，在那里炫技呢……）
2.實在想不出來了……
缺點嘛，撿兩條實在不能忍的說：
1.戰(zhàn)爭場面實在不好，明顯不如集結號。這不是拍動作片，馮導當年請了韓國團隊，不知吳導怎么想的。有一點令我印象很深：表現(xiàn)炮彈爆炸的爆破點相距非常近，而且明顯呈直線排列。這可是炮彈，哪有那么整齊的落點？
2.章子怡定位不明。拋開明顯可以用方言得知出身的佟、金城、長澤，黃、宋明顯出身較好，官面上的人物，國語說得好可以理解。但是章是怎么回事？她明顯是窮人出身，怎么會說那么好的官話？難道是大老遠從北平跑來的……還有，章是到上海找男人的，結果卻做了妓女，你確定這樣你男人還會要你？而且，俞飛鴻是出于什么心情租給她房子？樓上的動靜樓下都能聽見，俞可是有兩個小孩子的。
其他的諸如線索混亂、演員演技之類的就不說了，我就算看出來，也不能提供什么可行性意見。
觀影之前看了下豆瓣評分：6.3，頓時就有不好的感覺；看完電影再看評分，已經(jīng)成5.9了，順便打了個三星的評分；今早再看：5.6……
長澤雅美在片中真的顯老啊……只有我這么覺得么……
最后，祝大家觀影愉快！
現(xiàn)在這片子的豆瓣評分可以說是慘不忍睹，我也就先不說缺點了，說幾個優(yōu)點吧：
1.本片對各種方言表現(xiàn)得十分到位，什么人說什么話，在什么地方說什么方言。國語、日語、上海話、東北話、閩南話都有各自的表現(xiàn)，甚至于蔣的浙江口音、我軍某將領的四川（湖南？）口音，更是起到了畫龍點睛的效果。尤其是在臺灣的一段，大部分對白是閩南語，照顧宋的老媽子國語會得不多，一著急就說出了閩南語，讓人感覺十分真實，非常有生活感。還有金城武回家那場戲，一樣的閩南語、相似的家庭陳設，頓時就有了《悲情城市》的感覺（在此再懷念一下女神辛樹芬）。更別說后來直接出現(xiàn)了在《悲情城市》中曾出現(xiàn)的演員（貌似演的是金城的舅舅）。不能不說，吳宇森在方言表現(xiàn)這一點上非常有大導風范，配合上字幕，絲毫不影響理解，加強了代入感。（還有一點不吐不快，語言方面一個令人印象深刻的反面例子就是《一代宗師》。國語配音里，大家都是一口正宗國語，梁朝偉那口型明顯對不上，東北人啥時候一點口音都沒了……；粵語配音里，好么，這下梁朝偉口型倒是沒問題了，但是竟然能與操國語的章子怡對話毫無障礙，二位都是雙語俠是吧，在那里炫技呢……）
2.實在想不出來了……
缺點嘛，撿兩條實在不能忍的說：
1.戰(zhàn)爭場面實在不好，明顯不如集結號。這不是拍動作片，馮導當年請了韓國團隊，不知吳導怎么想的。有一點令我印象很深：表現(xiàn)炮彈爆炸的爆破點相距非常近，而且明顯呈直線排列。這可是炮彈，哪有那么整齊的落點？
2.章子怡定位不明。拋開明顯可以用方言得知出身的佟、金城、長澤，黃、宋明顯出身較好，官面上的人物，國語說得好可以理解。但是章是怎么回事？她明顯是窮人出身，怎么會說那么好的官話？難道是大老遠從北平跑來的……還有，章是到上海找男人的，結果卻做了妓女，你確定這樣你男人還會要你？而且，俞飛鴻是出于什么心情租給她房子？樓上的動靜樓下都能聽見，俞可是有兩個小孩子的。
其他的諸如線索混亂、演員演技之類的就不說了，我就算看出來，也不能提供什么可行性意見。
觀影之前看了下豆瓣評分：6.3，頓時就有不好的感覺；看完電影再看評分，已經(jīng)成5.9了，順便打了個三星的評分；今早再看：5.6……
長澤雅美在片中真的顯老啊……只有我這么覺得么……
最后，祝大家觀影愉快！
6 ) 我想像的太平輪電影應該是這樣的：
我想像的太平輪電影應該是這樣的：
一開始就是亂世上海，物價飛漲有如末日，大家抱鈔票搶船票，名交際花章子怡拿出全部財產(chǎn)并委身高官終于得到了一張船票（當時船票值N根金條?？空窘仲u身就能弄到船票這不現(xiàn)實）。她想得到船票是因為她以為自己喜歡的人去了臺灣，但實際上她情人連長佟大為這會兒正被圍在華東某村莊。
戰(zhàn)場上，佟大為在大雪饑寒中寫信，被團長看見，說信不可能寄出去了死了這條心吧。
章子怡來到碼頭結果人擠人根本擠不上船，能拿到船票的都是富人，很多人沒有票也拼命往上擠。富人們連車和狗都要往船上運，軍隊還在強迫船長往上面裝貨，押運的軍官黃曉明兇神惡煞，一片哀聲遍野。
章子怡急切中得到了醫(yī)生金城武的幫助，和團長夫人宋慧喬一起擠上了船，上了船才發(fā)現(xiàn)宋的船艙被軍隊征用給更顯貴的人了，找軍官黃曉明幫忙，此時他是船上最有權力的人，但黃曉明把宋痛罵一頓，說在船上你個團長夫人算老幾。
宋只好與章金一起到船底人和貨擠在一起，空氣窒息，船嚴重超載，軍隊還在往上裝貨，人也擠的船無法按時開。宋在船底哭訴說老公為黨國賣命結果自己就是這待遇，金城武說算了能上船的都是幸運的。
這時船終于起航了開出去，周圍有水手偷放上船的窮人一家，抱著金條嗜錢如命的小商人，運送文物的大學教授，走后門上船的政府職員，黑社會，各種眾生相，船上如同一個小社會，為了爭幾寸可坐的地方吵鬧不休大打出手，放棄一切臉面和尊嚴。
突然有人說這是小年夜，大家過年吧，至少我們都還活著，黑社會偷開了達官貴人運的名酒分給大家，船底陷入一種溫馨狂歡氣氛中。喝醉了金城武也開始拿兩張照片講他和日本女友的故事，大家憧憬到岸后開始新生活。
這時船開到海上，和貨船相撞開始進水了。船長居然以為船沒事，告訴旁邊的船只不必救援。
船底乘客發(fā)現(xiàn)進水，混亂慘叫遍布船艙，大家互相踐踏，船上變成地獄。
黃曉明表現(xiàn)出痞子英雄的氣概帶著押船士兵救人，達官貴人搶占婦女小孩的救生船位置被他用槍暴頭。商人用黃金買命未果，窮人和孩子跑散，回艙去找孩子死在艙底。教授守著他心中神圣的古代字畫文物同殉，職員關鍵時舍命救了窮人孩子，金城武和黃曉明把救生艇位置讓給了抱著小孩的團長夫人和章子怡。但結果因為船員混亂失職救生艇繩子根本沒有被放開，眾人絕望的想弄斷繩子未果，只能和船一起傾沒。人性光輝在冰冷現(xiàn)實面前顯的那么渺小。
船漸漸沉沒，大家沉入水中。切回戰(zhàn)場上佟大為正在寫信，憧憬著打完仗回家過好日子，信沒寫完筆就凍住了，最后拿著沒寫完的信凍死在大雪紛飛的戰(zhàn)壕里。團長覺得打內(nèi)戰(zhàn)死了太冤剛準備投誠結果被想投降的士兵打死，遠處是連天的炮火好似新年禮花。雅子在日本為了吃飯去慰安美軍，把金城武的照片棄在泥水里。
大海上終于恢復平靜，只有無數(shù)遺物和一張船票還在海上漂著。
（所以，現(xiàn)在這個所謂上集究竟是有什么必要存在的？）
一開始就是亂世上海，物價飛漲有如末日，大家抱鈔票搶船票，名交際花章子怡拿出全部財產(chǎn)并委身高官終于得到了一張船票（當時船票值N根金條?？空窘仲u身就能弄到船票這不現(xiàn)實）。她想得到船票是因為她以為自己喜歡的人去了臺灣，但實際上她情人連長佟大為這會兒正被圍在華東某村莊。
戰(zhàn)場上，佟大為在大雪饑寒中寫信，被團長看見，說信不可能寄出去了死了這條心吧。
章子怡來到碼頭結果人擠人根本擠不上船，能拿到船票的都是富人，很多人沒有票也拼命往上擠。富人們連車和狗都要往船上運，軍隊還在強迫船長往上面裝貨，押運的軍官黃曉明兇神惡煞，一片哀聲遍野。
章子怡急切中得到了醫(yī)生金城武的幫助，和團長夫人宋慧喬一起擠上了船，上了船才發(fā)現(xiàn)宋的船艙被軍隊征用給更顯貴的人了，找軍官黃曉明幫忙，此時他是船上最有權力的人，但黃曉明把宋痛罵一頓，說在船上你個團長夫人算老幾。
宋只好與章金一起到船底人和貨擠在一起，空氣窒息，船嚴重超載，軍隊還在往上裝貨，人也擠的船無法按時開。宋在船底哭訴說老公為黨國賣命結果自己就是這待遇，金城武說算了能上船的都是幸運的。
這時船終于起航了開出去，周圍有水手偷放上船的窮人一家，抱著金條嗜錢如命的小商人，運送文物的大學教授，走后門上船的政府職員，黑社會，各種眾生相，船上如同一個小社會，為了爭幾寸可坐的地方吵鬧不休大打出手，放棄一切臉面和尊嚴。
突然有人說這是小年夜，大家過年吧，至少我們都還活著，黑社會偷開了達官貴人運的名酒分給大家，船底陷入一種溫馨狂歡氣氛中。喝醉了金城武也開始拿兩張照片講他和日本女友的故事，大家憧憬到岸后開始新生活。
這時船開到海上，和貨船相撞開始進水了。船長居然以為船沒事，告訴旁邊的船只不必救援。
船底乘客發(fā)現(xiàn)進水，混亂慘叫遍布船艙，大家互相踐踏，船上變成地獄。
黃曉明表現(xiàn)出痞子英雄的氣概帶著押船士兵救人，達官貴人搶占婦女小孩的救生船位置被他用槍暴頭。商人用黃金買命未果，窮人和孩子跑散，回艙去找孩子死在艙底。教授守著他心中神圣的古代字畫文物同殉，職員關鍵時舍命救了窮人孩子，金城武和黃曉明把救生艇位置讓給了抱著小孩的團長夫人和章子怡。但結果因為船員混亂失職救生艇繩子根本沒有被放開，眾人絕望的想弄斷繩子未果，只能和船一起傾沒。人性光輝在冰冷現(xiàn)實面前顯的那么渺小。
船漸漸沉沒，大家沉入水中。切回戰(zhàn)場上佟大為正在寫信，憧憬著打完仗回家過好日子，信沒寫完筆就凍住了，最后拿著沒寫完的信凍死在大雪紛飛的戰(zhàn)壕里。團長覺得打內(nèi)戰(zhàn)死了太冤剛準備投誠結果被想投降的士兵打死，遠處是連天的炮火好似新年禮花。雅子在日本為了吃飯去慰安美軍，把金城武的照片棄在泥水里。
大海上終于恢復平靜，只有無數(shù)遺物和一張船票還在海上漂著。
（所以，現(xiàn)在這個所謂上集究竟是有什么必要存在的？）
畢生致力于用歌劇式的華麗影像來表現(xiàn)草民身上的高貴的吳導啊，萬惡的好萊塢終于還是把你掰直了。
小明，你本不該來的。
海上災難前充分的情感鋪墊，悲戚厚重卻不失浪漫色彩。極力弱化暴力的戰(zhàn)爭戲份營造出一種莊重的美學氛圍，與各級主角情感體驗的部分相得益彰，節(jié)奏鋪展與轉接做得異常舒適，顯然由吳宇森扎實的技法與王蕙玲細膩舒展的劇作共同成就。唯美的影片本身使3D效果顯得多余，期待下集。
固執(zhí)的吳宇森將其典型元素和個人偏好集結于此，這么多年他仿佛憋著氣，不管外界如何變化或評論，意欲拍成史詩片最終不可避免滑向悲劇，可嘆；戰(zhàn)爭場景冗長且平庸，愛情段落稍好，畫面太遠離塵囂；教主和宋慧喬過于美貌，重見金城武真好，長澤雅美的背影；演員調教頗有問題，看看章子怡吧。
1.開場戰(zhàn)爭戲的兩塊五特效和鏡頭運動就奠定了難看的基調；2.這片調色是個大問題；3.黃曉明滿臉寫著自戀兩字，那下巴是要翹到天上去； 4.宋慧喬的韓劇演技也是蠻出戲的；5.章子怡全片除了幫傷患抬抬手什么也沒干，哦還被干了兩次；6.一星給金城武，一星給長澤雅美，好歹養(yǎng)眼；7.期望有點大，失望也蠻大
“老板。把這幾張照片接在一起，要唯美的那種”。吳宇森:“沒問題！”
如果吳宇森還有那么哪怕一丁點的顧惜名聲的想法，他就該把這所謂的第一部立即免費放到網(wǎng)上，作為大家去看第二部的背景資料。另外，黃曉明真的不打算去找個配音嗎？
不知道吳宇森所說的終于拍出了想拍的電影是什么意思，我只知道兩個小時內(nèi)我如坐針氈。主線模糊，劇情沖突缺乏，演員演技平庸，毫無想象力的戰(zhàn)爭場面……我明白上集導演和編劇的思路，但大量情緒化段落和泛濫的配樂只能讓觀眾覺得疲憊不堪，體驗重復。也許下集會精彩，但我也不再關心后面的故事了。
看了首映，沒失望，極贊，吳宇森對于這部電影的鏡頭處理極其到位，上半部充滿了鋪墊。這是一部極其難拍的電影，每一個場景都在講訴一個故事，每一個場景都在講訴一個線索。只是看完之后心里各種難過與感傷，國家情仇和詩與遠方，這是我唯一認可的華語電影上二戰(zhàn)中國戰(zhàn)場的電影，也是最棒的，沒有之一。
問題很多。全片給人一種往《建國大業(yè)》里塞三段愛情戲的感覺。生硬的轉場破壞好不容易鋪墊出的一丁點感情，導致最后三段愛情的刻畫都不深刻。幾位大牌顯得束手束腳，黃曉明拗造型不亞于《狂怒》里的皮特。多余的慢鏡頭、做作的臺詞...即便又現(xiàn)白鴿，即便很有美感，但這樣的美感極大破壞了電影的歷史感
開頭的那間光明照相館，其實是三對戀人生離死別的起筆。三組合照，一張真婚，一張假意，一張是合成未完的夙愿。吳宇森在上部拋撒一地雜亂線團，各奔東西零碎鋪灑，影響整集敘事，但上部只是國共之爭，下部應該才是巨輪沉浮中的大災難大悲喜人性刻畫，愿他下部能好好繡出一朵驚心動魄的亂世浮生花。
其實比較散，更像是序篇，戰(zhàn)爭并沒有將這些集中起來，依這個勢頭下部會更好看。我好像能在吳宇森導演的鏡頭下看到了他的觸覺，他撫摸過的這個面對生死的在掙扎的生命。章子怡和俞飛鴻演得尤其的好，我覺得她們對這個世界的觀察是非常驚人的。我沒辦法去斷定這部電影好不好，因為它是有生命的。
戰(zhàn)爭場景很不錯。國際章演技牛逼，如果沒有黃曉明+喬妹那段，專心寫國際和金城武2條線，絕對是部好片
時而是日本小清新幻想片，時而是韓國公主病意淫片，時而是八一廠抗戰(zhàn)歷史片，時而是趙寶剛諜戰(zhàn)愛情片，類型多元主題多變，看一部頂五部不費勁兒。普通話、東北話、上海話、四川話、閩南語、東洋話，對誰都公平輪番練聽力。這樣宏大的跨語境文本，這樣敏感的黨際歷史區(qū)域，恐怕還真得是吳宇森拍
上確實是鋪墊，但是整部電影來說也還是不錯的，豆瓣給的分著實低了些
看了首映很失望，電影主線凌亂，劇情濫俗，轉場更是生硬。黃教主猶如許文強上身，端著臉耍帥扮酷，臺詞也造作，表現(xiàn)太差了......就這水平也好意思弄上下部，3D IMAX圈錢，對導演失去尊重。
是連接著格瓦拉嗎。。我還沒標就惡意標了推薦。。狗屎！電影一般，在開頭一會就覺得像赤壁，果然是同一個導演，不是我的菜，我爹拉我去看的，我想看一步之遙，可惜沒上映，唉。劇里有殺馬鏡頭，傷心！傷心傷心！唉，那人也是無奈，蠻難過的，對于戰(zhàn)爭這個話題。
兩星半，較平庸。太平輪僅是噱頭，更想寫亂世眾生?？上讞l線處理得都不太好，少有亮點。尤其最后超長的大戰(zhàn)，無聊無新意（尤其對抗戰(zhàn)劇熏陶的內(nèi)地觀眾），也不敢有突破。而角色都缺少核心目標，沒有向心力，這也是覺得故事松散的原因。黃曉明仍是老派吳宇森電影英雄（發(fā)哥）的形象，不過氣質差太多。
上部是戰(zhàn)爭片，下部應該就是災難片了，畫面超贊，又見吳宇森的白鴿，情感刻畫和上海灘的浮華陰暗描寫的比較細致，書信體敘事足見功力。三對戀人重點講了兩對，其中一對還跟太平輪沒關系，還挺期待下部，想知道金城武為什么會回到船上，我大麻醬上部幾乎沒戲份
把教主換成張震就完美了