世界上最?lèi)?ài)我的那個(gè)人離去，我崩塌了整個(gè)世界。三個(gè)短片構(gòu)架了一段人生，這一部的主題側(cè)重於死亡，但是依舊瀰漫了濃厚的鄉(xiāng)愁體驗(yàn)。相對(duì)於之前的兩部，這一部手法更加的嫺熟，在不同的時(shí)空里自由地跳轉(zhuǎn)，已經(jīng)表現(xiàn)出了之後長(zhǎng)片裡的技巧和偏好。最後的死亡，過(guò)往與當(dāng)下重疊，時(shí)間恍然流逝，聲音戛然而止。

對(duì)死亡的懼怕或渴望，沉重如呼吸；對(duì)母親的留戀，像是攜自于母體；從兒時(shí)到耄耋，時(shí)空盡情流轉(zhuǎn)，仿佛在同一時(shí)間軸上跳躍的音符；Terence Davies 對(duì)時(shí)間的迷戀真是無(wú)可救藥。

童年、中年和老年穿插并敘。童年時(shí)的被教導(dǎo)、中年時(shí)的同性?xún)A向與嘗試和老年躺在養(yǎng)老院床上等待死亡交織，形成的回憶與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，更加可怖。

剪輯牛逼，時(shí)間失去秩序，一切并行。It all depends on you , death.

帶來(lái)死亡體驗(yàn)。這一部連THE END都沒(méi)有了，絕望。

哦母親，沒(méi)有了你我該如何存在？

DnT

Terence Davies的時(shí)間三部曲終章，死亡終于成了親歷而非見(jiàn)證。一開(kāi)始中年Tucker坐在車(chē)中，一路漂流向墓園。It all depends on you. 人生的倏忽如夢(mèng)，在迷霧中奔跑，在大雨時(shí)靜坐?；\罩在死亡氣息中的一杯茶，對(duì)于將死的老人和為亡母痛哭的中年人顯然是不一樣的，悲傷已然變成了悲哀。將死之人在病榻上的喘息，少年在迷霧中奔跑的喘息，也是不一樣的，卻同樣在奔向宗教般的宿命。教會(huì)學(xué)校里的修女，與臨終醫(yī)院里的護(hù)士，也是不一樣的，自己卻始終是無(wú)可奈何的人。God Made You, God Take You. 被污名的罪惡與錯(cuò)誤的懺悔方向。兒時(shí)領(lǐng)圣餐，老年得喂食......一切皆在時(shí)光中自由流轉(zhuǎn)，昏暗的光和明亮的眼，人在塵世中熹微。

25分鐘。

戴維斯的組成元素：家庭、暴力、男權(quán)、同性、宗教、走廊、死亡、時(shí)間和音樂(lè)。

剪輯NB極了。三個(gè)時(shí)空之間隨意流轉(zhuǎn)。另外探討了死亡。

26.26

臨終回憶一生。God and Mom and God. 圣誕和年輕的護(hù)士們。結(jié)尾的sounds太。。。

戴維斯在早年第三部曲中終于完完全全掌握了電影技法來(lái)表現(xiàn)他要的時(shí)間主題。他向未來(lái)眺望，把對(duì)于死亡的恐懼投射在當(dāng)下。人生如夢(mèng)中小徑，在迷霧里忽地顯身又最終消失于朦朧里。由此來(lái)看，死掉的上帝在最終時(shí)刻的顯圣是在把整條人生之路再次照亮一瞬。

“YOU'RE STILL THE ONLY BOY TO ME.”

一次死亡承接著另一次死亡

兩種時(shí)態(tài)

撕裂人心的收尾。 T__T

長(zhǎng)大和變老也是變形 相似性剪輯貫穿全片 從中年喝茶接老年 從孩子進(jìn)教室到護(hù)士進(jìn)門(mén)打招呼 給病床上的老人梳洗到給母親綁繃帶 母子倆圣誕節(jié)相擁轉(zhuǎn)圈接中年時(shí)與纏著母親走回家 從輪椅上的老人搖到下雨的窗邊再搖回中年的Tucker 從這個(gè)鏡頭開(kāi)始后面都非常漂亮 生命的終點(diǎn) 是小孩牽著母親的手走向遠(yuǎn)方 老人伸手想抓住年輕健美的愛(ài)人的剪影 三部短片中都有的童聲合唱 棺槨 教堂 母親 同性愛(ài) 和緩緩流淌的鏡頭

沒(méi)啥故事性，思想性耐人尋味，剪輯倒是不錯(cuò)。