80年代以前的意大利恐怖片是我眼中的電影藝術(shù)瑰寶，每一部都好看的不得了，很可惜由于恐怖片這個(gè)類(lèi)型片難以登上大雅之堂，很多都被時(shí)代掩埋，未被更多人看到。 恐怖片是影像藝術(shù)可以大戰(zhàn)拳腳的陣地。不同于那些致力于弘揚(yáng)人間真善美的影片，恐怖片的劇情大都非常簡(jiǎn)單，不是惡鬼殺人就是冤魂復(fù)仇。故事里的道德倫理取向視導(dǎo)演循規(guī)蹈矩或者離經(jīng)叛道的程度而不盡相同，但大都不必認(rèn)真追究?？植榔砸曈X(jué)沖擊力訴諸感官而非理性。判斷一部恐怖片的好壞，我們只需追問(wèn)畫(huà)面是否成功營(yíng)造了恐怖的氛圍從而吸引觀眾甘愿在椅子上被嚇的半死還硬要看下去。 用鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造恐怖氛圍，沒(méi)有人比50年前的意大利人做的更成功的了。他們不僅制造了恐怖，還制造了濃厚沉郁的美。古羅馬時(shí)代遺留下的殘破的建筑，濃烈的色彩，美艷性感的女人，強(qiáng)烈的哥特風(fēng)格。每一幅畫(huà)面都讓我不禁想要按暫停來(lái)慢慢觀賞。 令人印象深刻的是兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是醫(yī)生遇到鬼打墻，在同一個(gè)房間里追到自己。另一個(gè)是莫妮卡下樓梯，旋轉(zhuǎn)樓梯突然變成沒(méi)有止境的黑色無(wú)底洞，導(dǎo)演這里用了拉伸鏡頭。當(dāng)年有很多人批評(píng)導(dǎo)演濫用zoom，很奇怪這個(gè)手法在差不多10年前就被希區(qū)柯克在拍vertigo的時(shí)候用過(guò)了，怎么10年后還會(huì)引起非議。藝術(shù)創(chuàng)作上總是有傳統(tǒng)勢(shì)力把持著話(huà)語(yǔ)權(quán)，試圖維持他們習(xí)慣的一套標(biāo)準(zhǔn)，任何別出心裁的創(chuàng)新都會(huì)被批評(píng)。Zoom從一開(kāi)始就被排斥，因?yàn)樗麄冋f(shuō)它不自然，電影作為時(shí)空的藝術(shù)，zoom強(qiáng)盜般的機(jī)械力量打破了時(shí)空的自然轉(zhuǎn)換，真扯淡。希區(qū)柯克想用就用了，雖然同樣打眼，最后還不是被人標(biāo)榜為大師之舉。藝術(shù)規(guī)則可以幫助觀眾按照業(yè)已形成的規(guī)則來(lái)理解作品，并使藝術(shù)家在這一規(guī)則系統(tǒng)下互相具有可比性，可規(guī)則限制創(chuàng)造力也是毫無(wú)疑問(wèn)的，所以看到什么自己的眼睛不習(xí)慣的東西，最好還是先嘗試一下藝術(shù)家試圖帶來(lái)的新的觀看方式，然后再?zèng)Q定是否要拒絕。

20世紀(jì)初的歐洲，科學(xué)的風(fēng)尚已經(jīng)逐步形成，但是在一個(gè)不知名的小鎮(zhèn)正流傳著一股可怕的關(guān)于鬼魂的傳言。 年輕的醫(yī)生受命前往小鎮(zhèn)為死尸解剖，以便調(diào)查真相。馬車(chē)夫?qū)⑨t(yī)生送至小鎮(zhèn)入口，并再三勸說(shuō)他盡快離開(kāi)這是非之地，但是醫(yī)生堅(jiān)信這世上不可能有鬼存在。 醫(yī)生來(lái)到小鎮(zhèn)，發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)上的人行為都非常古怪，他們似乎都被籠罩在一片恐怖和擔(dān)憂(yōu)之中，并對(duì)于他這個(gè)陌生人的到來(lái)表示異常驚訝。 很快，從當(dāng)?shù)刂伟补倏谥?，醫(yī)生得知，整個(gè)鎮(zhèn)子的人被鬼魂詛咒，近期不斷發(fā)生莫名其妙的死亡事件。通過(guò)對(duì)尸體的解剖，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)死者的心臟內(nèi)部被放進(jìn)一枚硬幣。根據(jù)當(dāng)?shù)氐膫餮?，這一做法是為了讓死者的靈魂免除鬼魂的侵?jǐn)_… 理工科畢業(yè)的小姐也前來(lái)協(xié)助醫(yī)生調(diào)查。隨著調(diào)查的深入，當(dāng)?shù)匕l(fā)生的恐怖事件越來(lái)越多：無(wú)辜的鄰家小姐姐突然著魔而自殺；小姐則總是在恍惚中看到一個(gè)十幾年前就已經(jīng)去世的小女孩；接著，治安官和村長(zhǎng)也莫名慘死… 而這一切，似乎和小姐的身份有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系… 《驅(qū)魔任務(wù)》，意大利恐怖大師馬里奧·巴瓦執(zhí)導(dǎo)的恐怖片，Giacomo Rossi-Stuart和Erika Blanc出演，于1966年上映。 爬滿(mǎn)青苔的殘破古屋，結(jié)滿(mǎn)蜘蛛網(wǎng)的陳舊家具，顯示了小鎮(zhèn)的古老和衰??；藍(lán)色和綠色的光影交錯(cuò)，夜間升騰而起的氤氳霧氣，恰是鬼魂出沒(méi)之時(shí)… 最恐怖的莫過(guò)于回旋而下的樓梯，似乎直通地獄。令人印象深刻是一幕是醫(yī)生在追逐鬼魂的過(guò)程中，似乎有穿透不盡的房門(mén)，而當(dāng)那人回頭時(shí)，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)那人竟然是他自己！ 導(dǎo)演引入了靈媒的概念，連接了陰陽(yáng)兩界；忽然出沒(méi)的玩偶，嚇人的小女孩，恐怖元素新鮮而令人毛骨悚然。通過(guò)這一切，恐怖大師馬里奧·巴瓦制造了完美的懸念和未知的恐懼。鬼魂的鏡頭閃現(xiàn)，連續(xù)的兇殺，在男女主角的調(diào)查之中，謎底逐漸揭開(kāi)…